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公元1082年，是米芾筆法由“集古”向“自我”轉(zhuǎn)變極為重要的一年。 這一年米芾前往黃州拜訪了因“烏臺詩案”被貶于此的蘇東坡，受到蘇東坡的啟發(fā)，米芾開始師古求真，潛心研究魏晉書法。 在受到蘇東坡啟發(fā)，師古求真之前，米芾主要學(xué)習(xí)的是唐代顏真卿、歐陽詢、褚遂良等人的筆法。 這個時期米芾稱自己的書法為“集古字”，顧名思義此時的米芾認(rèn)為自己的書法仍處于對前人的模仿階段，欠缺個人特色。 米芾之字，筋骨得于顏真卿，皮肉承接褚遂良，潤澤取自歐陽詢，風(fēng)神韻致則屬“二王”。 米芾雖對“二王”書法曾經(jīng)加以貶損，但實(shí)際上他的書法仍具“小圣”獻(xiàn)之筆意，尤善作行、草二書。 米芾這個人是出了名的潔癖，只是他大概率不只有潔癖，同時還是個強(qiáng)迫癥患者。 他對自己書法的要求極為苛刻，作書十分認(rèn)真，米芾自己曾坦言：“余寫海岱詩，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”。 因此我們在他存世的書法作品中，極少能見到涂改痕跡，間或有時可見幾處回筆填色，也不過是米芾為求完美，所做的補(bǔ)救。 可貴的是，米芾書雖謹(jǐn)慎，但并不拘泥，反而逸趣橫生，康有為曾說：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣”若以個性與意趣論，米芾當(dāng)為“宋四家”第一。 米芾的這種氣靜神閑，自得意趣大概也是因?yàn)樗麣v來生活無憂，畢竟米芾是古代名家中鮮少幾位，從未被牽涉進(jìn)官場爭斗的人，這也是米芾最具有大智慧的所在，即人生在世，難得糊涂，故又得名“米顛”。 但在書法上米芾從不糊涂，他對書法有著獨(dú)具特色的自我要求，他要自己所書之字“穩(wěn)不俗，險不怪，老不枯，潤不肥”。 米芾寫字就如鄭板橋畫竹“胸有成竹”，米芾是“胸有完字”，他寫字遒勁而迅捷，豐神俊偉，筆勢飛揚(yáng)。 米芾自稱“刷字”明面上是面對宋徽宗時的自謙之語，實(shí)則一語中的，點(diǎn)明了自己書法的一大特點(diǎn)，善作快書。 尤其是在書寫這幅《蜀素帖》時，因書寫材料素絹難以著色，絹布主人林希得此絹后，無人能書，只得先行裝裱，自題于卷末“以待善書者書于前” 直到米芾的出現(xiàn)，這塊素絹才真正得以物盡其用，但見米芾飽蘸濃墨，沉著片刻，提筆便書，洋洋灑灑數(shù)百字，頃刻之間，一氣呵成。 《蜀素帖》線條長短粗細(xì)不一而足，全篇雖多見枯墨，但也正因如此，顯得墨色濃淡變化豐富，更具情致，反而成了此作的一大特色。 米芾用筆獨(dú)具特色的“八面出鋒”，也在《蜀素帖》中有很好的展現(xiàn)，書作中，起筆重，行筆輕，收筆急，似瀑布傾瀉之勢，急轉(zhuǎn)直下，用筆多變，正側(cè)藏鋒，轉(zhuǎn)折、頓挫相映成趣，充分體現(xiàn)了其“刷”字之風(fēng)。 董其昌曾在卷尾作跋評價此作：“米元章此卷如獅子捉象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。 《蜀素帖》被后人譽(yù)為“中華第一美帖”，是中國古代十大傳世名帖之一，與王羲之的《蘭亭序》齊名。 米芾的這幅行書真跡《蜀素帖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，一直被作為重點(diǎn)文物絕密珍藏，只在2011年展出過一次，實(shí)在是難得一見。 而今，我們將此作的原作進(jìn)行了超高清的1:1博物館級別的復(fù)刻，復(fù)原出跟原作毫無二致的作品，以便于大家學(xué)習(xí)臨摹。          |
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