巴洛克時(shí)期的繪畫(huà)主要有以下特點(diǎn)：

首先，巴洛克繪畫(huà)經(jīng)常使用明暗對(duì)比法來(lái)強(qiáng)調(diào)光影的對(duì)比沖突，倫勃朗、維米爾、拉圖爾等人的作品中都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。荷蘭畫(huà)家維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》就是一例，這幅畫(huà)可與達(dá)芬奇的蒙娜麗莎相媲美，畫(huà)中的女子身子微傾，回眸一望，如珍珠般的眼睛里透出她內(nèi)心豐富的情緒。這位少女嘴唇微張，欲語(yǔ)還休。她衣著鮮艷，穿著棕褐色的外衣，戴著兼具檸檬色與淺藍(lán)色的頭巾，一只碩大潔白的珍珠耳環(huán)在她的側(cè)影里閃爍，與漆黑一片的背景形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》

斯嘉麗·約翰遜飾演的《戴珍珠耳環(huán)的少女》

第二，宗教是巴洛克繪畫(huà)的重要主題。巴洛克繪畫(huà)的興盛是由羅馬天主教支持的。教堂認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)該起到宣傳宗教思想的作用，貴族們也覺(jué)得要用華麗的藝術(shù)向世人展示權(quán)力和財(cái)富。當(dāng)時(shí)正爆發(fā)宗教改革運(yùn)動(dòng)，羅馬天主教堂應(yīng)對(duì)改革的手段之一就是鼓勵(lì)以豪華的宗教藝術(shù)象征天主教的至高無(wú)上，所以許多巴洛克繪畫(huà)都是取材于《圣經(jīng)》。如阿尼奧洛·布倫齊諾的《神圣家庭》、盧多維科·卡拉齊的《圣母飛升圖》、安尼拔·卡拉奇的《耶穌受洗》和皮埃特羅·達(dá)·科爾托納的《守護(hù)天使》，都是以圣經(jīng)人物為題材的作品。

皮埃特羅·達(dá)·科爾托納的《守護(hù)天使》

第三，巴洛克繪畫(huà)注重情節(jié)與動(dòng)感。巴洛克繪畫(huà)往往選取一則故事中最富戲劇性的場(chǎng)面，強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)作。例如，意大利著名女畫(huà)家阿特米西亞·簡(jiǎn)提列斯基在她的作品《朱迪絲割下霍洛費(fèi)勒的頭》中展現(xiàn)了一幅血腥的場(chǎng)景：女子正用利刃割下男子的頭顱而沒(méi)有絲毫猶豫，鮮血從床單上汩汩流淌下來(lái)。據(jù)說(shuō)阿特米西亞曾經(jīng)遭到強(qiáng)奸和虐待，所以她的作品里充滿了女性?shī)^起反抗的畫(huà)面。佛蘭德斯畫(huà)家魯本斯的《阿瑪戎之戰(zhàn)》描繪的是希臘神話中一則由英雄忒修斯帶領(lǐng)的雅典軍隊(duì)與阿瑪戎軍隊(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。忒修斯綁架了阿瑪戎女王的妹妹希波呂忒，引起了阿瑪戎部落的不滿，戰(zhàn)爭(zhēng)以阿瑪戎軍隊(duì)全軍覆沒(méi)而結(jié)束。畫(huà)面中，兩隊(duì)人馬在橋上狹路相逢，戰(zhàn)斗異常激烈，橋邊出現(xiàn)人仰馬翻的驚險(xiǎn)形象，右邊已出現(xiàn)脫韁狂奔的戰(zhàn)馬和滾落河中的阿瑪戎戰(zhàn)士。整幅畫(huà)面向右傾斜，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感，而且色彩流動(dòng)，線條飛旋，一切都處在一種慘烈的殺戮風(fēng)暴中。