 程十發(fā)先生是二十世紀(jì)海派書畫大家，他博通各法，人物、花鳥、山水、書法、篆刻無(wú)一不精，其花鳥畫的創(chuàng)作，亦出古入今。無(wú)論是早年花鳥仿步老蓮筆意的真髓，還是金絲翠竹雙鉤填色的細(xì)致入微，乃至池塘白荷以硯池余墨的大寫意揮灑，皆能意到筆隨，觸處生新，創(chuàng)造了海派花鳥藝術(shù)嶄新的時(shí)代高峰。 作品賞析  此幅程十發(fā)《翠竹雙雀圖》中，翠竹部分以小寫意法雙勾填色繪成。葉片飽滿筆線出鋒，畫面格調(diào)活潑俏麗。竹葉、竹枝前后穿插有致，濃淡合一；鑲金嵌玉的竹竿以散鋒虛筆寫出，淡色入畫，留白以示高光。  仔細(xì)觀之，葉與枝之間，筆痕枯濕對(duì)比，墨色輕重對(duì)比，提按粗細(xì)對(duì)比，十分耐看；嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法或以濃墨寫出“介字”竹葉幾片，忽又以極淡之墨色隱約勾勒旁枝幾桿，極有真竹之自然姿態(tài)。  用色上，以傳統(tǒng)的淡赭石打底，染之以淡汁綠、淡花青，同一枝上，以數(shù)種綠色分別涂抹，層次感分明，最后似以淡石綠罩之，增加畫面色彩的豐富性，“翠竹”之“翠”味與整體畫面的協(xié)調(diào)頗得益彰。古人謂之“胸有成竹”，當(dāng)應(yīng)如此。  左下角竹枝掩映下，兩只山禽顧盼而視，十分靈動(dòng)。既與主體“竹”相呼應(yīng)，也形成構(gòu)成上的聯(lián)動(dòng)，謂之一動(dòng)一靜，增加了畫面的趣味性，可謂是此畫中“點(diǎn)睛之筆”。鳥之外輪廓以渴筆賦形，填染赭石、藤黃、朱砂混混合之重彩，層層皴染。又極重于刻畫鳥頭之神態(tài)，其一凝視，另一低語(yǔ)，雖姿態(tài)相仿，但絕不雷同，細(xì)微處得以見構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)之內(nèi)涵。鳥的畫法上別具一格，自成一法，干染皴擦結(jié)合，又有西畫光影之奇變，屬于典型的“程氏”用筆。  此幅作品為程十發(fā)先生1973年元旦試筆開鋒時(shí)所作的寫意花卉《瑞雪圖》。  畫中所繪為瑞雪中之山茶花、梅花及水仙。畫家以頗具創(chuàng)新意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性筆墨創(chuàng)作此類傳統(tǒng)題材，作畫時(shí)不拘小節(jié)，飽含激情，花枝生發(fā)，左右經(jīng)營(yíng)，不經(jīng)意處的布景，使人眼前一亮，十分耐看。冬花爭(zhēng)妍，寓含傲霜斗雪之意。  畫中山茶花的枝干，用筆蒼勁凌厲，以墨筆率寫，起承轉(zhuǎn)合，儼然天然變化，以極虛之飛白擬根部老干，復(fù)潤(rùn)以赭石，甚至創(chuàng)造性地撒上幾點(diǎn)頭青色水斑，鮮活有趣。茶葉聚散有度，以重濃之墨色寫成，以赭石寫葉脈，將冬季花葉之蕭瑟干枯之味巧妙呈現(xiàn)。茶花的紅色沉著飽滿，姿態(tài)各異。幼花、老花之瓣型形態(tài)特征，則以色之濃淡、筆鋒之點(diǎn)按、筆法之變化一一寫來(lái)，又以干澀之細(xì)筆寫蕊，“冬味”生動(dòng)之余也顯天然氣息。茶花的分布又似攝影之“特寫鏡頭”，虛實(shí)互補(bǔ)，花、葉、枝之間的空間關(guān)系，以聚散離合的構(gòu)成得到了加強(qiáng)。  梅花、水仙之法為程十發(fā)先生之特殊用筆，雖為補(bǔ)景，寥寥數(shù)枝，卻似畫龍點(diǎn)睛一般，襯托了山茶之傲骨錚錚，“賓主相宜”。兩花皆以雙勾法繪出，敷以淡雅花色，鐵線筋骨，有陳洪綬筆法之挺拔凝練。梅花含苞待放，顏色艷而不俗；水仙葉片以濕筆淡墨掃出，垂而不倒，兩支花桿巧妙穿插其間，著石色，將其“鮮味”凸顯，細(xì)致的布局使畫面內(nèi)容豐富飽滿，生氣勃勃。  此紙較為生澀，紙上水痕依稀可見，墨色變化多端，頗難應(yīng)用。既為“試紙”，就要把紙的性能發(fā)揮到極致，拙中生巧。最后以淡墨任意涂抹，花葉之間留白以現(xiàn)積雪，濃妝淡抹之余，畫面境界盡出。在炎炎的夏日，為觀眾們帶來(lái)一絲清涼。  此幅《蓮塘圖》小品繪一株肥碩白荷，亭亭玉立，頗為可愛。以小見大，以荷塘之一角窺見盛夏之野趣。據(jù)程十發(fā)邊款自述，此作乃為墨池尚有余瀋，久未畫花鳥畫，一時(shí)興起率筆而為之的畫作。酣暢潑墨，淋漓之處更富可觀。畫家興筆而寫成的水墨趣味，若有若無(wú)之間偶然會(huì)生出奇巧的筆意，往往可得“神來(lái)之筆”，妙趣橫生。 程十發(fā)早年鐘情于陳洪綬之用筆，此作之“荷”法亦依稀可辨老蓮技法之特色，構(gòu)圖上簡(jiǎn)潔、明快。兩朵花頭，一朵盛開，另一謝為蓮蓬，枯榮相旁；主景為一張巨大荷葉，是為“余沉”；一長(zhǎng)一短蘆草左右相伴，是為襯景。 細(xì)筆雙勾荷頭，貌似隨意而為，卻仍富西洋透視之虛實(shí)，重墨勾花心之里瓣，旁以淡墨加之側(cè)瓣，加重花頭之立體感；側(cè)筆飛白以勾外瓣，將看似簡(jiǎn)單的花頭以不同濃淡枯濕的筆墨寫成。寥寥幾根線條，將其鮮靈、飽滿、豐腴的形態(tài)強(qiáng)化而出，隱約可見幾根花絲，以石綠染蓮蓬，以藤黃、赭石潤(rùn)花蕊，后以淡淡的暖色罩染瓣邊，突出白荷之“透明感”，也增加了荷瓣的體積感。 荷葉呈盤狀，以不同技法繪就其向里向外之葉形。以“老蓮技法”寫外側(cè)葉，勾成繁復(fù)葉脈后統(tǒng)染赭石、汁綠，筆法較為傳統(tǒng)、復(fù)古；以“潑墨”“積墨”法寫出大塊面的里側(cè)葉，筆觸中自然暈化宿墨之焦?jié)庵氐p，但留白處仍可見葉脈走向。計(jì)白當(dāng)黑，卻不曾勾勒一根葉脈，全憑墨色暈染，稍以赭色點(diǎn)綴局部，稍干，又以重墨再次“提醒”葉中最深部分，葉之陰陽(yáng)向背一蹴而就，又因用的是陳墨，滋潤(rùn)之處也顯沉著。以散鋒淡墨細(xì)心收尾，葉邊提筆飛白似有蟲蛀殘缺之意味。 此紙為上佳皮紙，墨分五色，層次分明，三桿荷莖相映成趣。嫩荷之水靈、中荷之枯澀、主葉之挺立，又加以復(fù)線突出。姿態(tài)各異，不相雷同，畫面局部之間的對(duì)比也考驗(yàn)著畫家對(duì)畫面質(zhì)感的把控。古人云，大膽落筆，細(xì)心收拾。收放自如，足見筆墨功力。 |
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