在上世紀(jì)的八九十年代，香港的娛樂事業(yè)整體到達(dá)了盛世的巔峰，影壇和歌壇都巨星云集，經(jīng)典作品不斷。  盛世之下，同時(shí)也存在著各種隱患，比如優(yōu)秀的歌星很多，但優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作人卻并不多。 在譚張爭霸到四大天王統(tǒng)治樂壇的年代，也是香港樂壇神仙打架的光輝歲月，天王天后級(jí)的歌手很多，但配得上他們的大師級(jí)音樂創(chuàng)作人，特別是作曲家明顯不夠用了。 所以，從80年代開始，香港樂壇就開始掀起一股翻唱的風(fēng)潮；一開始是翻唱日本歌曲，后來翻唱臺(tái)灣省歌曲，也有少量英文歌曲的翻唱。  最著名的例子就是1989年的《夕陽之歌》，原本是日本歌手近藤真彥原唱，后來陳慧嫻翻唱了一個(gè)粵語版叫《千千闕歌》，林振強(qiáng)填詞。《千千闕歌》僅僅發(fā)布了一周，樂壇大姐梅艷芳又翻唱另一個(gè)版本，還叫《夕陽之歌》，由陳少琪填詞。 后來，在那年的十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮上，爆發(fā)了這兩首歌的千夕之爭；最后，梅艷芳的《夕陽之歌》獲得了十大勁歌金曲的金曲金獎(jiǎng)，同時(shí)自己還連續(xù)第四年獲得了最受歡迎女歌星獎(jiǎng)，成為最大贏家。  在這屆十大勁歌金曲之后，陳慧嫻和梅艷芳都先后宣布退出；陳慧嫻是退出歌壇，跑去美國讀書了，錯(cuò)過了登頂天后的最佳時(shí)機(jī)；而梅艷芳只是退出樂壇頒獎(jiǎng)禮，仍然是樂壇的天后巨星。 雖然這次千夕之爭對(duì)香港樂壇的影響深遠(yuǎn)，但仍改變不了香港歌手翻唱日本歌曲的風(fēng)潮，因?yàn)樵谀菢踊鸨氖袌霏h(huán)境下，要想保持自己的市場和江湖地位，必須多唱新歌多出新碟，否則不是被市場遺忘，就是很快就被后浪拍死在沙灘上。  在競爭如此激烈的環(huán)境下，翻唱無疑是最快捷的方式；而且，翻唱一首外語老歌，對(duì)本地聽眾來說也依然是一首華語新歌。 【也正是在這樣的環(huán)境下，堅(jiān)持原創(chuàng)的華語搖滾樂隊(duì)BEYOND，離開香港選擇的目的地就是日本?！?/span> 在網(wǎng)上，有人做過統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)香港樂壇最紅也最具統(tǒng)治力的歌手，譚詠麟、張國榮和張學(xué)友、劉德華、郭富城、黎明四大天王，總共翻唱過100多首日本歌曲。 其中， 張學(xué)友37首，包括《李香蘭》、《藍(lán)雨》、《月半彎》、《分手總要在雨天》等； 張國榮28首，包括《風(fēng)繼續(xù)吹》、《不羈的風(fēng)》、《Monica》、《有誰共鳴》等； 譚詠麟26首，包括《忘不了您》、《雨夜的浪漫》、《朋友》、《愛情陷阱》等； 黎明22首，包括《我的親愛》、《夏日傾情》、《夏日燒著了》等； 郭富城11首，包括《對(duì)你愛不完》、《唱下去》等； 劉德華9首，包括《長夜多浪漫》、《笑著哭》等。  可以看到，張學(xué)友、譚詠麟、張國榮在日本翻唱歌曲上的受益最大，經(jīng)典曲目最多；其中，張國榮、郭富城的成名曲就是日本翻唱歌曲。 了解香港樂壇歷史的朋友都知道，當(dāng)年香港樂壇的盛世主要分兩個(gè)階段，一是80年代的譚張爭霸，二是90年代四大天王的絕對(duì)統(tǒng)治。 翻唱28首的張國榮，和26首的譚詠麟，可以說是平分秋色，符合當(dāng)年他們爭霸時(shí)的態(tài)勢(shì)。 四大天王年代，有歌神美譽(yù)的張學(xué)友，作為四大天王的老大哥，翻唱了最多的37首日本歌可以理解；可是為什么獲獎(jiǎng)最多，唯一可以在唱片銷量上挑戰(zhàn)張學(xué)友的劉德華，卻僅僅只有9首呢？還不如黎明和郭富城。而且曲目的經(jīng)典程度也遠(yuǎn)不如前幾位。  那時(shí)候的歌手都是歌影兩棲發(fā)展，做歌手的同時(shí)也拍電影；在影壇，劉德華依然是天王，張學(xué)友多次和劉德華合作都只能做配角。 可是為什么在翻唱日本歌曲這塊，劉德華一張專輯都湊不夠，張學(xué)友卻有37首那么多呢？ 根本原因就是歌手背后的唱片公司。 都是由唱片公司為歌手挑選翻唱的歌曲，并且搞定版權(quán)和重新填詞、編曲等技術(shù)工作，歌手只要唱就完了。  在這六大頂流香港歌手中，譚詠麟和張學(xué)友一直都是寶麗金唱片的當(dāng)家歌手，后來寶麗金被環(huán)球唱片收購，他們把合約轉(zhuǎn)到環(huán)球，至今都沒換過東家。 張國榮經(jīng)歷過寶麗金、華星、新藝寶、滾石和環(huán)球；劉德華經(jīng)歷過華星、寶麗金、華納、藝能動(dòng)音、加際娛樂等公司；黎明經(jīng)歷過華星、寶麗金、新力，后來自己成立A music；郭富城經(jīng)歷過飛碟、華星、華納、大國文化等公司。 相信很多朋友都發(fā)現(xiàn)了，在這六大香港頂流男歌手中，只有郭富城沒有在寶麗金呆過，其他五位都和寶麗金有過或長或短的合作經(jīng)歷。連香港歌壇的第一代歌神許冠杰，也在寶麗金呆過十幾年。  其中，譚詠麟和張學(xué)友兩代天王一直沒離開過；在譚張爭霸之前，張國榮在寶麗金呆了4年，還沒紅就走了。1999年，寶麗金被環(huán)球收購，張國榮又回來和譚詠麟做同事，一笑泯恩仇。 在環(huán)球期間，張國榮和譚詠麟還合唱過一首《幻影+霧之戀》，由譚詠麟的《幻影》和《霧之戀》組成；其中，《霧之戀》就是一首日本翻唱歌曲。 所以，一切的根源，都繞不過一個(gè)曾經(jīng)統(tǒng)治著香港樂壇半壁江山的寶麗金唱片。  成立于1970年的寶麗金（PolyGram），是一家國際唱片業(yè)巨頭，總部在倫敦，在全球主要的音樂市場都有分公司，包括香港和日本。其中，香港和日本，以及新加坡、馬來西亞等亞洲地區(qū)的分公司，都屬于寶麗金的遠(yuǎn)東大區(qū)。  在這里，不得不得一個(gè)重要人物鄭東漢，也就是著名歌手鄭中基的老爸；當(dāng)時(shí)他就是寶麗金的遠(yuǎn)東大區(qū)總裁，后來到環(huán)球唱片，他還是環(huán)球的泛亞太區(qū)主席。 鄭東漢生于臺(tái)灣省新竹市，在香港長大，曾和泰迪羅賓組過樂隊(duì)，擔(dān)任吉他手。作為音樂人的鄭東漢，也許不算成功，名氣還沒有兒子鄭中基大；但入主寶麗金之后，他卻是最成功的音樂操盤手，香港樂壇真正的教父。 鄧麗君出道后不久，就是由鄭東漢把她精心包裝，推向日本市場，迅速紅遍全亞洲；許冠杰被譽(yù)為粵語歌曲的開山祖師，但很多人都不知道，許冠杰唱粵語歌的幕后推手就是鄭東漢。  所以，許冠杰20年的簽約歌手生涯，有18年是在寶麗金的；而鄧麗君從1974年開始，直到1995年去世，一直都是寶麗金（臺(tái)灣省公司）的一姐。 也因?yàn)樵谌毡居芯薮蟮闹?，鄧麗君翻唱過很多日本歌曲，比如《漫步人生路》；甚至發(fā)過日語專輯，唱過很多日語歌曲，比如《小村之戀》等。 網(wǎng)上流傳一個(gè)說法，在八九十年代一個(gè)中島美雪養(yǎng)活了半個(gè)香港樂壇，因?yàn)樗?0多首歌曲被翻唱為中文。換句話說，有兩三個(gè)中島美雪，就可以滿足香港樂壇最頂流的幾大歌手翻唱了。 那個(gè)年代，除了六大頂流和幾大天后，其他很多二三線歌手都有日本翻唱歌曲，總數(shù)超過300首；比如差點(diǎn)成為四大天王之一的李克勤，最著名的《紅日》、《月半小夜曲》等作品，都是日本翻唱歌曲。 當(dāng)時(shí)人口過億的日本，是全世界第二大音樂市場，而香港只是個(gè)600萬人口級(jí)別的城市。所以，用當(dāng)時(shí)豐厚的日本歌曲資源支援香港樂壇，完全沒有問題。 正是因?yàn)?/span>鄭東漢寶麗金遠(yuǎn)東總裁的身份，為香港歌手翻唱日本歌曲提供了最大的便利和渠道；因?yàn)槿毡竟疽矚w他管，而無論是香港還是日本公司的歌曲版權(quán)，都?xì)w同一個(gè)寶麗金。 也因此，在寶麗金呆得最久的張學(xué)友和譚詠麟，翻唱了最多的日本歌曲；黎明在寶麗金8年，也有22首翻唱。 在新藝寶成名的王菲，也得以享受這種翻唱日本歌曲的便利，她的第一張專輯《王靖雯》有5首翻唱歌曲3首是日本歌；1992年的成名曲《容易受傷的女人》，就翻唱自中島美雪的《口紅》。 沒在寶麗金呆過的郭富城，以及只在寶麗金呆了3年的劉德華，翻唱的日本歌曲就相對(duì)少了很多。 至于翻唱比譚詠麟還多的張國榮，則是因?yàn)樗某擅讹L(fēng)繼續(xù)吹》和《Monica》等，都是日本翻唱歌；跳槽到華星之后，繼續(xù)選擇一定數(shù)量的日本翻唱歌曲，也是保持和譚詠麟競爭的需要；而且，張國榮也沒有真正遠(yuǎn)離寶麗金，依然享有翻唱日本歌曲的便利。 【張國榮簽過4年的新藝寶唱片，1985年成立，其實(shí)是寶麗金和新藝城電影的合資品牌。】 后來，香港歌壇隨著整個(gè)香港娛樂事業(yè)的衰落而衰落，其中有盜版的猛烈沖擊等外部原因，但也和自身音樂創(chuàng)作力枯竭直接相關(guān)。 那個(gè)輝煌的香港樂壇盛世過去了，但他們?cè)?jīng)翻唱的日本歌曲卻流傳了下來。 |
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