華致中

　　一

　　說起木制家具，老蘇州往往會聯(lián)想起明式家具，它不僅發(fā)源于姑蘇，而且歷經(jīng)漫長歲月，成為手工業(yè)蘇作的代表者之一。

　　《辭?！罚骸懊魇郊揖撸袊酒骷揖叩闹圃旄袷街?。明清以來，家具格式有蘇作（蘇州制造）、廣作（廣東制造）、京作（北京制造）等幾種。明式家具，基本上就是蘇式家具?！庇捎谠煨图儤闱逖耪蔑@天然材質(zhì)之美，氣韻生動大方追求醇古風(fēng)流宗旨，歷史上既贏得皇室貴族的青睞，又博得文人雅士的厚愛。文徵明弟子、書畫家周天球的一把座椅，據(jù)清張廷濟《清儀閣雜詠》載：“周公瑕坐具，紫檀木。通高三尺二寸、縱一尺三寸、橫一尺五寸八分?！痹谧咸茨痉鍪稚?，刻下一首五言絕句：“無事此靜坐，一日如兩日。若活七十年，便是百十四?！辈㈢澯小拔斐蕉罩芴烨驎弊謽?，還有“周公瑕氏”和“止園居士”二印。

　　戊辰為明隆慶二年（1568），隆慶是明朝第十二位皇帝穆宗朱載垕的年號，此時，正值蘇州家具制造業(yè)的鼎盛時期。

　　無獨有偶，南京博物院收藏的一張明萬歷年間，由蘇州制作的黃花梨平頭案書桌，在腿部亦刻有一首篆書四言銘文：“材美而堅，工樸而妍。假爾為馮（憑），逸我百年?！蔽哪┦稹叭f歷乙未元月充奄叟識”。從上述一桌一椅的蘇式家具風(fēng)格上看，完全符合文人的逸致生活和怡性情趣。有人說，明式家具如同天然去雕飾的美人清水出芙蓉，這話頗有道理。

　　明式家具的風(fēng)格可上溯至宋朝?！熬缚抵y”后，宋高宗趙構(gòu)南渡，廣召江南諸巧匠于浙江臨安，大興土木建筑宮室，豪置器物精裝華堂。當(dāng)時被征召去的吳地能工巧匠中，據(jù)說有一個名叫詹成，不僅擅長精制家具及小件，還擅長竹工雕刻技能。相傳后世蘇式案幾中，有一種“詹式案幾”，是其代表作之一。元代，家具制作出現(xiàn)配飾傾向，并延續(xù)至明中葉。例如，當(dāng)時的床榻流行大理石鑲嵌，并雕琢梅蘭竹菊等圖案，以彰顯文韻與高雅。

　　明中葉，家具制作出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點。其風(fēng)格的形成，離不開文人雅士對家具設(shè)計理念的提升，不管是園林?jǐn)[設(shè)還是邸宅放置，都顯得非常協(xié)調(diào)。明代學(xué)者、書畫家、園林設(shè)計師文震亨所著《長物志》載：“古人制幾榻，雖長短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛，又坐臥依憑，無不便適。燕衎之暇，以之展經(jīng)史，閱書畫，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟，何施不可。”所涉家具包括榻、幾、椅、桌、凳、床、屏等。例，書桌的式樣，其又曰：“中心取闊大，四周鑲邊，闊僅半寸許，足稍矮而細(xì)，則其制自古。凡狹長混角諸俗式，俱不可用，漆者尤俗。”所述觀點，體現(xiàn)出自然古雅、無脂粉氣的審美標(biāo)準(zhǔn)，提升了明式家具的改進(jìn)。特征是造型簡潔質(zhì)樸，裝飾單純精煉，做工精到規(guī)矩，結(jié)構(gòu)合理科學(xué)，特別是運用線腳貼切，線條流暢，故而展示出清新明快的典雅風(fēng)格和靜穆大方的書卷氣息，使室內(nèi)擺設(shè)更具格調(diào)。在此期間，江南文人還對傳統(tǒng)漆飾家具做了新的取舍。文學(xué)家袁宏道（明萬歷二十三年任吳縣知縣），在《瓶史》中談到家具時稱：“室中天然幾一、藤床一、幾宜闊厚，宜細(xì)滑。凡本地邊欄漆桌描金螺鈿床，及彩花瓶架之類，皆置不用。”文物鑒賞收藏家王世襄在談?wù)撁魇郊揖咧罆r，概括了五美——木材美、造型美、結(jié)構(gòu)美、雕刻美、裝飾美。五美之首是木材美，充分展現(xiàn)木材自身的材質(zhì)、紋理、色澤之美，很少見到明式家具有大面積的雕飾。

　　蘇州博物館內(nèi)陳列的明式書齋，還原了明清兩代江南文人簡約的家居空間，彰顯“貴居室之制，貴精不貴麗；貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”的文化審美。

　　明式家具的興旺，催生出許多能工巧匠。江春波，擅長以藤癭古木制作硯山、筆架、禪椅等，物器光澤照人。鮑天成，雕刻紫檀、圖章匣、香盒、扇墜等，做工技巧超然。袁友竹，精于方件。鄔四，精工圓件。這些巧匠能手皆被譽為“明朝一代妙技”。

　　二

　　清康亁時期，蘇州經(jīng)濟進(jìn)一步崛起。隨著行宮、會館與園林宅第等大量興建，家具和小件擺設(shè)的需求增加，促使木器行業(yè)隨之發(fā)展。乾隆年間，宮廷工藝在裝飾上的煩瑣傾向，對當(dāng)時蘇州家具產(chǎn)生了一定影響。蘇州收藏家曹秋舫沿襲蘇式出榫、接縫等傳統(tǒng)技法，借用廣式拉花等技藝，家具裝飾呈現(xiàn)時代新風(fēng)貌。其特點是幾面略大，中間束腰起線，足部外移并成如意翹角，美觀可人。如此樣式，后廣泛應(yīng)用于案、幾、座子等物件，時人俗稱“曹式”“朝陽式”。由此，家具制作在注重實用功能的前提下，倡導(dǎo)精進(jìn)的紋飾雕花。

　　清嘉慶十五年（1810），蘇州紅木業(yè)建立小木公所（亦稱巧木公所），設(shè)在憩橋巷內(nèi)。道光二十四年(1844)，有小木作67戶。咸豐年間，公所毀于戰(zhàn)火，同治九年（1870）重修。后此行業(yè)分為兩大類，其一，紅木作（亦稱巧木作），專制紅木與香紅木等高檔家具。其二，白木作，專事非紅木材料家具制作。這種紅與白涇渭分明的格局，延續(xù)至二十世紀(jì)三十年代初。紅木作坊集中在相門倉街一帶，憑著貨色上乘、歷史悠久、名氣響亮，被行內(nèi)外視作蘇州紅木家具之正宗，人稱“倉街幫”“蘇幫”（蘇州籍），工匠達(dá)200余人。白木作坊，除做城區(qū)生意外亦兼做鄉(xiāng)貨，以滿足鄉(xiāng)鎮(zhèn)所需，該業(yè)大多集中在齊門附近，人稱“齊門幫”“陽幫”（丹陽籍）。另外，半農(nóng)半匠（農(nóng)忙須返鄉(xiāng)田作）的部分木匠，專事承接流動業(yè)務(wù)，常年走街串巷攬生意，人稱“徽幫”（徽州籍），其中包括許多箍桶匠。

　　蘇州家具業(yè)的傳承與發(fā)展，始終秉承著明式的優(yōu)良傳統(tǒng)，遵循著明式的一貫作風(fēng)。晚清，又涌現(xiàn)出一批名店名品。宣統(tǒng)二年，清政府于南京舉辦南洋勸業(yè)會，蘇州紅木家具參展獲譽眾多。張萬興店、章萬隆店推出的精制紅木嵌石掛屏，馬乾泰店送展的腰圓大餐臺、瓷面方茶幾，趙亦春店選送的扇式幾，均獲銀獎而聲名遠(yuǎn)揚。

　　二十世紀(jì)三十年代中期，蘇州家具制造中心移到城中王天井巷與范莊前一帶，包括紅木與白木，由此形成“王天井巷木器”特色街巷。其中劉萬興、張祥元、東泰、周萬興等店號，所制器物無論做工和油漆皆是上等，顧客購之不僅使用稱心，且傳代完好，光澤如鏡。當(dāng)時從事紅木作、小件及雕花的店鋪共150余家，其中以劉萬興店規(guī)模為最大，僅木、雕、漆諸匠就近40人。所制家具尤其是所產(chǎn)洋鏡暢銷全國各地。

　　這一時期，家具名匠如雨后春筍般涌現(xiàn)。吳鷹昆、任子明、王登科、王永順、朱榮福等，便是其中的突出代表。許多家具在相關(guān)大展中獲獎。如1921年，劉萬興店制作的紅木云石大小插鏡，在省內(nèi)物品展覽會上獲得二等獎。1929年，蘇州紅木陳設(shè)在西湖博覽會上榮獲優(yōu)秀獎。1937年，劉萬興店推送的紅木龍船、五臺幾、小圓臺屏、黃楊荷葉臂擱，參加巴黎博覽會展出，聲譽頗佳。

　　三

　　蘇式家具之所以能卓然超群，關(guān)鍵是選材用料把關(guān)嚴(yán)格。明式家具以楠木、花梨、紫檀、杞梓、癭木及鐵梨等質(zhì)地堅硬、紋理細(xì)密、色澤光潤的木材為主。清式家具用材，除紫檀、花梨木等外，還大量使用老紅木、香紅木等，然而，這僅僅能滿足皇室及上層階級所需。近代，蘇式家具漸漸影響至民間，考慮到價格的可接受程度，選材上除紅木與香紅木外，還廣泛選用櫸木、松木、杉木等。油漆上既有傳統(tǒng)生漆，又普及使用熟漆，使蘇式家具進(jìn)一步普及。

　　蘇式家具制作精益求精。在開料配料和畫線的同時，按材質(zhì)量材錄用。如使用傳統(tǒng)拈邊作法，將穿帶的芯板四邊用45度的格角榫裝上通槽之內(nèi)，四邊與整個家具結(jié)構(gòu)非常牢固，且拈邊作法還能增進(jìn)木制家具的花紋美觀。同時，合理使用卯榫、契子，使家具堅固耐用，挺括扎實，數(shù)十年甚至上百年不變形。造型上，注重人性化，舒適美觀，例如靠椅，外形輪廓舒暢質(zhì)樸，線條流利雄勁，曲度比例與人體相適應(yīng)。在橫豎支架角點之間，運用云栱、欞槅、懸魚等牙子來輔助支托重量，在四周邊框之間，使用壺門、魚肚、橢圓、方圓等各種圈口，做到方中見圓，圓中有棱。相互之間線條合理流暢，物件造型穩(wěn)固美觀。

　　將木雕運用至家具上，是后起絕活，清代尤興。其中，雕，可分剔地浮雕、鏤空雕、鏤空與剔地浮雕相結(jié)合，此外還有立體懸雕、半線半雕等?？?，常見的有深刻、淺刻、陰陽刻等，圖案采用民間喜聞樂見的式樣，如?龍、云水、蟠首、如意、鳳尾、一根藤、狻猊、螭虎龍以及竹節(jié)梗、芝麻梗等。心靈手巧的吳地工匠，在實踐中總結(jié)出非常形象的行話來表達(dá)，如雕琢獅子，有“九斤獅身十斤頭，一斤尾巴拖后頭”之說。雕云龍，有“鹿角、牛眼、魚鱗、雞爪、蛇身”之說。

　　家具的雕花圖案，至清代后期由繁至簡。廳堂家具的雕花圖樣，流行富麗堂皇的雞心盤龍、鳳穿牡丹等。二十世紀(jì)二十年代，推出云鶴花、蝴蝶花、團圓花等一些清逸雅麗的圖案。二十世紀(jì)三十年代，曲尺花、小方紅、手槍花等圖案流行。二十世紀(jì)四十年代手槍花漸成為雕刻圖案主流。

　　雕工完成后便是裝配、打磨與漆工，道道嚴(yán)謹(jǐn)。三次揩漆謂“上光”，其間，因家具各部件木色不能完全一致，需用著色方法加工處理，亦可視用戶喜好，在明度與色相上稍做變化。

　　明代以來，蘇州家具經(jīng)長期的演繹與升華，品種琳瑯滿目，造型高雅考究，功能齊備。大類可分廳堂、臥室、書齋等。廳堂家具包括天然幾、貢桌、八仙桌、六仙桌、四仙桌、太師椅、靠背、獨坐、茶幾、套幾、花幾、圓臺、圓凳等。臥室家具種類有和合床、龍鳳床、六柱床、三連櫥、五斗櫥、鏡臺、麻將臺、面湯臺、梳頭凳、箱子、鞋箱、梳妝臺等。書房家具及小件擺設(shè)，除專用的案、幾、柜、椅、榻外，還有書架、筆架、花架等。不同材質(zhì)的精品小件，盡憑主人雅好及財力而添設(shè)。古代的富貴人家，還配置考究的縷雕落地圍屏或雕花落地罩，與家具相得益彰。如此規(guī)格擺設(shè)，在蘇州明清古典園林的廳堂和名人故宅的華堂中，常?？梢姟?

　　令人欣喜的是，在蘇州博物館西館內(nèi)，陳列著許多明清家具。設(shè)計精妙，形制多樣，做工精致，光澤照人，堪稱件件皆精品，物物都是寶。尤其是王錫爵（蘇州府太倉人，明萬歷年間官拜文淵閣大學(xué)士、吏部尚書，為內(nèi)閣首輔）夫婦墓出土文物中，有一套微縮明式小家具，依然嚴(yán)格按照造型比例和榫卯構(gòu)造制作，是學(xué)習(xí)考察明式家具的絕好標(biāo)本，極其珍貴。不僅如此，這套微縮明式小家具還與真珠舍利寶幢、文徵明手植紫藤，入選由央視拍攝的《國家寶藏》專題節(jié)目。

　　蘇式家具，從古代江南文人的心靈之約，到近代社會大眾的心儀之物，折射出一代代吳地人，對文化品位與怡雅情調(diào)的不懈追求。