微型小說(shuō)大家談

系列微型小說(shuō)的魅力

凌鼎年

[內(nèi)容提要]

對(duì)系列微型小說(shuō)進(jìn)行了回顧與梳理，厘清了脈絡(luò)。分四點(diǎn)闡述了系列微型小說(shuō)的特點(diǎn)；列舉系列微型小說(shuō)的多種不同類型的寫法以及應(yīng)注意的問(wèn)題。作者并分享了系列微小說(shuō)的創(chuàng)作體會(huì)。

[關(guān)鍵詞]

系列微型小說(shuō)、回顧、特點(diǎn)、幾種寫法、注意問(wèn)題、前景、體會(huì)。

一、系列微型小說(shuō)的回顧

中國(guó)大陸新時(shí)期的微型小說(shuō)發(fā)軔于七十年代中后期。在七八十年代，還基本屬于名家客串，非名家處于游兵散勇?tīng)顟B(tài)，大都偶然為之，率性為之，零敲散打，逮啥寫啥的居多，真正有計(jì)劃，有目的的創(chuàng)作還沒(méi)形成。因此，系列的出現(xiàn)，最初是無(wú)心栽花，并非有意為之，現(xiàn)在很難說(shuō)誰(shuí)是寫系列微型小說(shuō)的第一人，也很難說(shuō)哪一篇哪一組是最早的系列微型小說(shuō)。

作為中國(guó)第一代微型小說(shuō)作家，我親眼看見(jiàn)了整個(gè)微型小說(shuō)發(fā)展的全過(guò)程，在我印象中，較早出現(xiàn)的系列微型小說(shuō)有河南周口市孫方友的陳州系列、廣西欽州市沈祖連的三岔口系列、河南確山縣王奎山的侉子營(yíng)系列，以及凌鼎年的江南古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列。

筆者大約在八十年代中期就開(kāi)始經(jīng)營(yíng)系列微型小說(shuō)，有點(diǎn)影響的有“微山湖風(fēng)情系列”與“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”，以及后來(lái)的“婁城風(fēng)情系列”。

剛開(kāi)始是無(wú)意識(shí)的，因?yàn)槲以蚝Ｍ怅P(guān)系問(wèn)題，背井離鄉(xiāng)在微山湖畔的大屯煤礦貢獻(xiàn)了20年青春。八十年代時(shí)，我以一個(gè)江南學(xué)生娃的視角觀察著微山湖，思考著微山湖，寂寞中的我用筆描摹著微山湖的人與事，編織著一個(gè)又一個(gè)故事。寫得多了，我發(fā)現(xiàn)自己寫的微山湖題材的微型小說(shuō)已自成系列，就冠以“微山湖風(fēng)情系列”。只是八十年代時(shí)，我在微山湖畔的煤礦當(dāng)工人，人微言輕，這個(gè)微型小說(shuō)系列并未引起讀者與評(píng)論界多少注意。但這個(gè)系列啟發(fā)了我，使我有了第二個(gè)系列，即“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”。筆者的“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”除了在國(guó)內(nèi)發(fā)表外，在海外第一次亮相是在1992年7月15日－20日的新加坡《聯(lián)合早報(bào)》上，當(dāng)時(shí)的《聯(lián)合早報(bào)》就標(biāo)明“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”，每天連載2篇，發(fā)了《婚事》《水荷仙姑》《祖?zhèn)髅麎亍贰独鲜焦褡印贰额^上出角》《小保姆的心事》《斷碑》《柔與順的故事》《誤墨》等10來(lái)篇作品。這組系列還獲得了1993年江蘇省太倉(cāng)市委市政府頒發(fā)的文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)證書的文字是這樣寫的“凌鼎年創(chuàng)作的小小說(shuō)《古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列》榮獲太倉(cāng)市首屆（1992-1993）文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”；另外，1994年時(shí)蘇州市文聯(lián)編輯的《蘇州小說(shuō)15年》，也入選了《古廟鎮(zhèn)風(fēng)情》系列小小說(shuō)，收了《茶垢》《祖?zhèn)髅麎亍贰独鲜焦褡印返纫唤M作品。

這后，我有意識(shí)強(qiáng)化古廟鎮(zhèn)這地域背景與地域文化。但在寫作中，我又發(fā)現(xiàn)有些人與事，其背景放在一個(gè)小鎮(zhèn)上不甚匹配，為了擴(kuò)大題材面，創(chuàng)造一個(gè)更大點(diǎn)的舞臺(tái)勢(shì)在必行，于是婁城風(fēng)情系列醞釀出爐。

寫作的實(shí)踐證明：一個(gè)相對(duì)廣闊的舞臺(tái)能演繹更多的劇情，容納更多的角色亮相，我筆下的人物他們活動(dòng)的舞臺(tái)就大了許多，我想表述的想法有了更多的載體，寫起來(lái)就更得心應(yīng)手了。為了有機(jī)結(jié)合，不人為割裂開(kāi)來(lái)，我把古廟鎮(zhèn)設(shè)計(jì)為婁城屬下的一個(gè)行政區(qū)劃，這樣，兩個(gè)系列就有了內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。可能因?yàn)槲揖幼〉奶珎}(cāng)，被稱之為“浦東的后花園”，近年越來(lái)越城市化，越來(lái)越現(xiàn)代化，我的生活體驗(yàn)也就更偏向于城市，因此，我近年的微型小說(shuō)背景，婁城已大大超過(guò)了古廟鎮(zhèn)，因而我的婁城風(fēng)情系列越寫越多，至少有兩三百篇。2005年9月我結(jié)集出版了“婁城風(fēng)情系列微型小說(shuō)”《過(guò)過(guò)兒時(shí)之癮》，受到了讀者與評(píng)論界的好評(píng)，有十多位作家、評(píng)論家與熱心讀者撰寫了評(píng)論，《文學(xué)報(bào)》《作家報(bào)》《小小說(shuō)月刊》《江蘇作家》，《金太倉(cāng)》雜志、澳大利亞《漢聲》雜志等海內(nèi)外多家報(bào)刊，與網(wǎng)站發(fā)了評(píng)論。

沈祖連的“三岔口系列”，最早發(fā)表于廣西《北海日?qǐng)?bào)》，大約是1987年時(shí)，共寫了數(shù)十篇。

孫方友的“陳州系列”，最早發(fā)表于1988年河南的《周口日?qǐng)?bào)》，此系列共寫了300多篇，包括一些二三千字，甚至三千多字的筆記小說(shuō)。

▼

系列微型小說(shuō)的結(jié)集出版就我的閱讀視野，在上個(gè)世紀(jì)是極少的，無(wú)非有一些專題性的微型小說(shuō)集子出版，較早的有：

王大凡選編的《青春·愛(ài)情小小說(shuō)選粹》〈1994年8月由百花文藝出版社出版〉；

楊曉敏、郭昕主編的《名家精品小說(shuō)選》，分“愛(ài)情篇”“軍旅篇”；“幽默篇”“傳奇篇”〈1994年10月青海人民出版社出版〉；

張賢亮主編的《世界微型小說(shuō)傳世精品》，海南國(guó)際新聞出版社中心1996年3月出版，共有《他們要學(xué)狗叫——幽默荒誕系列》《英雄之死——驚除傳奇系列》《自殺未遂——人生哲理系列》《哭泣的女人——情感婚戀系列》等四本。

曹德權(quán)、鐘明冰主編的《中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)名家名作叢書》，四川人民出版社1996年10月出來(lái)版。共有10本：

《萬(wàn)家燈火——都市之頁(yè)》

《布谷聲聲——鄉(xiāng)土之頁(yè)》

《無(wú)悔青春——知青之頁(yè)》

《春催桃李——校園之頁(yè)》

《驚濤拍岸——商海之頁(yè)》

《鐵血柔情——軍警之頁(yè)》

《相約如夢(mèng)——婚戀之頁(yè)》

《啼笑皆非——荒誕之頁(yè)》

《夢(mèng)幻塵煙——傳奇之頁(yè)》

《八面來(lái)風(fēng)——特區(qū)·異域之頁(yè)》

鄭允欽主編，百花洲文藝出版社2002年10月出版的：

《微型小說(shuō)選刊系列精華本·糖醋愛(ài)情（情愛(ài)卷）》

《微型小說(shuō)選刊系列精華本·毒不死的狗（幽默卷）》

《微型小說(shuō)選刊系列精華本·蛻變（諷刺卷）》

凌鼎年主編的《中國(guó)當(dāng)代幽默微型小說(shuō)選》〈上海人民出版社出版2002年8月出版〉；《中國(guó)武俠微型小說(shuō)選》〈上海人民出版社出版2003年5月出版〉；《中國(guó)推理偵探微型小說(shuō)選》〈上海人民出版社出版2004年7月出版〉?！吨袊?guó)科幻微型小說(shuō)選》書稿被出版社遺失，沒(méi)有能出版。

個(gè)人專題性微型小說(shuō)集子最早的好像是《沙黽農(nóng)微型幽默小說(shuō)99篇》(南京出版社1989年9月初版)；還讀到過(guò)《孫浩東微型幽默小說(shuō)50篇》(北方文藝出版社1991年初版)；《汝榮興幽默小小說(shuō)》（黃河出版社1998年11月版）；《妝榮興哲理小小說(shuō)選》(北方文藝出版社2005年3月版)等。

由花山文藝出版社2005年8月傾力推出的“感動(dòng)心靈·最受歡迎的微型小說(shuō)名家名作叢書”，可以認(rèn)為是中國(guó)第一套系列微型小說(shuō)叢書，此套叢書共八本，包括滕剛情愛(ài)小說(shuō)系列《秘密情節(jié)》、孫方友傳奇小說(shuō)系列《女票》、凌鼎年風(fēng)情小說(shuō)系列《過(guò)過(guò)兒時(shí)之癮》、謝志強(qiáng)魔幻小說(shuō)系列《大名鼎鼎的越獄犯哈雷》、劉國(guó)芳哲理小說(shuō)系列《蕩不起來(lái)的秋千》、陳永林幽默小說(shuō)系列《我要是個(gè)女人多好》、秦德龍官場(chǎng)小說(shuō)系列《領(lǐng)導(dǎo)隨意》、孫禾青春小說(shuō)系列《故事不是假的》。這八位作家均是中國(guó)當(dāng)代微型小說(shuō)實(shí)力派作家，他們的整體“出鏡”，且各以不同的微型小說(shuō)系列集子亮相，確實(shí)引起了讀者與評(píng)論界對(duì)系列微型小說(shuō)的重視與好評(píng)。

系列微型小說(shuō)在中國(guó)大陸以外，則很少能見(jiàn)到。就我閱讀的視野來(lái)看，類似于大陸的系列微型小說(shuō)，也不能說(shuō)完全沒(méi)有，但公開(kāi)亮出系列微型小說(shuō)旗號(hào)的，則少之又少。

印象比較深的，也可能是唯一標(biāo)明系列微型小說(shuō)作品的，有新加坡作家黃孟文的“毛果山傳奇系列”，劉海濤、廖懷民、顧建新、徐學(xué)等寫過(guò)評(píng)論。黃孟文的“毛果山傳奇系列”，我讀到過(guò)《換血》《退休》《我愛(ài)毛果山》《學(xué)府冬夏》等一組4篇，屬寓言體系列微型小說(shuō)，這一組作品因手法獨(dú)特，寓意深刻，引起了讀者、評(píng)論家的注意和好評(píng)，曾有多篇評(píng)論對(duì)這幾篇作品進(jìn)行了條分縷析。但總體說(shuō)來(lái)，這與中國(guó)大陸微型小說(shuō)作家一個(gè)系列動(dòng)輒數(shù)十篇，甚至一二百篇、兩三百篇還不能同日而語(yǔ)。

新加坡董農(nóng)政的微型小說(shuō)則可冠以“微型小說(shuō)文體探索系列”，雖然他本人并未公開(kāi)亮出旗號(hào)。

馬來(lái)西亞朵拉的不少作品可冠以“愛(ài)情系列微型小說(shuō)”或“情愛(ài)系列微型小說(shuō)”，也可冠以“愛(ài)情、婚姻、家庭系列微型小說(shuō)”，如果歸類結(jié)集，會(huì)顯得更有分量，不妨試試。

香港的陶然，寫過(guò)不少故事新編類的作品，是否可冠以“故事新編系列微型小說(shuō)”呢？另外，他還有相當(dāng)數(shù)量的歷史題材微型小說(shuō)，假如集在一起，單獨(dú)出一本“陶然歷史系列微型小說(shuō)集”，我想也會(huì)引起讀者興趣與評(píng)論界注意的。

香港的另一位作家東瑞從事兒童題材微型小說(shuō)創(chuàng)作多年，寫過(guò)不少這種題材的作品，而且也都?xì)w類結(jié)集出版了，《逃出地獄門——東瑞少年小小說(shuō)40篇》，1995年3月出版。如果在“系列”上強(qiáng)化一下，相信會(huì)有很好的效果。

二、系列微型小說(shuō)的幾個(gè)特點(diǎn)

所謂系列，就是相關(guān)聯(lián)成組成套的事物。系列微型小說(shuō)就是相關(guān)聯(lián)的人與事組合成的成組成套的微型小說(shuō)。

換句話說(shuō)，一篇兩篇、三篇五篇還很難稱為系列，就算你打出某某系列的旗號(hào)，讀者也不一定認(rèn)可，或者說(shuō)不一定有印象。總之，系列微型小說(shuō)是必須有數(shù)量作基礎(chǔ)，沒(méi)有數(shù)量的保證，是形不成系列的。

小小說(shuō)成系列，目前有三大類情況：一類以地域文化為背景，如孫方友的陳州系列、沈祖連的三岔口系列、楊小凡的藥都系列、相裕亭的鹽河人家系列、鄭時(shí)培的相思灣系列、萬(wàn)芊的陳墩鎮(zhèn)系列與筆者的古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列、婁城風(fēng)情系列等；另一類以題材來(lái)區(qū)分，如劉國(guó)芳的哲理系列、謝志強(qiáng)的魔幻系列、陳永林的情愛(ài)系列、秦德龍的官場(chǎng)系列、孫禾的青春系列、鄧洪衛(wèi)的三國(guó)人物系列等；還有比較另類的一類，就是滕剛的張三系列。

? 系列微型小說(shuō)往往有一個(gè)明確的地理概念。

這是系列微型小說(shuō)最常見(jiàn)最顯著最讓讀者留下深刻印象的標(biāo)記。如楊小凡的“藥都人物系列”；鄭時(shí)培的相思灣系列；萬(wàn)芊的“陳墩村系列〈包括金涇村系列、銀涇村系列兩個(gè)子系列〉”；謝志強(qiáng)的“新疆風(fēng)情系列”、鄧洪衛(wèi)的“三國(guó)人物系列”等等。

? 系列微型小說(shuō)往往有相對(duì)明確的時(shí)間坐標(biāo)，或曰相對(duì)固定的歷史背景。

或集中寫民國(guó)時(shí)期，或集中寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，或集中寫文革時(shí)期，或集中寫改革開(kāi)放新時(shí)期；有的則集中寫知青生活那一個(gè)時(shí)期段；有的則寫在海外生活的那一時(shí)間段，這樣形成的系列就相對(duì)集中，識(shí)別標(biāo)致明顯。

? 有相對(duì)明確的中心人物。

系列可以是地方系列，也可以是人物系列，還可以是同類項(xiàng)合并的系列。以一個(gè)或幾個(gè)中心人的展開(kāi)故事，形成故事，也是一種寫法，并且是讀者認(rèn)可，讀者喜歡的一種寫法。

? 只有集中發(fā)表，集中推出，方能引起讀者注意，評(píng)論家關(guān)注。

既然稱之為系列，就應(yīng)有集束手榴彈效應(yīng)，假如依然一篇篇單篇發(fā)表，又有幾個(gè)讀者會(huì)注意到篇與篇之間的關(guān)聯(lián)。系列等于一個(gè)品牌，而品牌是自創(chuàng)的，不是天上掉下來(lái)的，也不是別人賜予的。當(dāng)然，評(píng)論家的關(guān)注，媒體的推介，對(duì)擴(kuò)大系列的影響，其作用不可低估。如果能冠以“××系列”結(jié)集出版，則是一次十分有效的集中宣傳，對(duì)形成品牌大有好處。

三、系列微型小說(shuō)的幾種寫法

常言道文無(wú)定法，所謂各人各法，只要得法，但既然冠以系列微型小說(shuō)，總得符合“系列”兩字吧，太隨心所欲就不成其系列了。

分析當(dāng)今微型小說(shuō)文壇，系列微型小說(shuō)大致有以下幾種寫法：

? 孫方友式系列

孫方友的微型小說(shuō)最大的特點(diǎn)是筆記體，傳奇性，最明顯的標(biāo)簽是“陳州”，他發(fā)過(guò)不少“陳州筆記”“陳州三題”“陳州人物”等等，他故事中的人與事，大部分離不開(kāi)陳州。就像賈平凹寫商州，莫言寫高密，范小青寫蘇州。在一定意義上也給地方上做了廣告，以致現(xiàn)在的微型小說(shuō)讀者一提到孫方友就會(huì)提到他的陳州系列，一提到陳州就會(huì)想到孫方友，說(shuō)孫方友是“孫陳州”不算溢美吧。

? 滕剛式系列

滕剛的微型小說(shuō)也形成了自己的系列，但他的系列別具一格，既無(wú)明確的城市標(biāo)識(shí)，也無(wú)明確的時(shí)代背景，甚至連時(shí)間也是不確定的，唯一很少變化的是他文中的男主人公張三與女主人公向梅，張三出現(xiàn)的頻率更多些。滕剛用張三作主人公開(kāi)始并非有意系列化，但張三故事寫多了，也就形成了“張三系列”。張三成了貫穿滕剛作品的中心人物、一號(hào)人物，使讀者把張三與滕剛連在了一起，想忘張三都難。

在滕剛的“張三系列”里，張三的胖瘦、高矮，都不是最主要的，要緊的是張三這個(gè)人物符號(hào)的喜怒哀樂(lè)，所思所想，所作所為，所遭所遇，帶給讀者的信息，以及由此引起的聯(lián)想。

? 劉國(guó)芳式系列

劉國(guó)芳屬于題材式系列，他的作品既不是靠地理概念來(lái)識(shí)別，也非借人物來(lái)識(shí)別，而是以題材取勝，他的作品有兩大類，即愛(ài)情題材與哲理題材，他編織了那么多悲歡離合的愛(ài)情故事，串在一起不就成了系列。若細(xì)分，他的愛(ài)情系列還可以分為少男少女愛(ài)情系列；青年男女愛(ài)情系列；大齡青年愛(ài)情系列；老年人愛(ài)情系列等等。他的愛(ài)情系列擁有相對(duì)固定的讀者群。

? 陳永林式系列

陳永林是微型小說(shuō)作家群中的快槍手。據(jù)說(shuō)他是中國(guó)微型小說(shuō)文壇極少數(shù)創(chuàng)作量超過(guò)2000篇的作家。筆者注意到，他光一個(gè)“殤”字系列就寫了100多篇，例如《樹(shù)殤》《水殤》《花殤》《鳥(niǎo)殤》《茶殤》《杯殤》《門殤》《壺殤》《船殤》《店殤》《廟殤》《貌殤》《眼殤》《窯殤》《碗殤》《鐲殤》《箏殤》《鱉殤》《梅殤》《夜殤》《錢殤》《傘殤》……幾乎無(wú)事無(wú)人不能“殤”，雖然人物是不同的，背景是不同的，時(shí)間是不同的，故事是不同的，但主題是相對(duì)一致的——?dú)憽?/p>

作為一種寫法自有其閱讀價(jià)值，也有讀者喜歡，但可一而不可二，更不可三。

? 秦德龍式系列

秦德龍近年致力于官場(chǎng)題材的開(kāi)挖，寫了兩三百篇官場(chǎng)微型小說(shuō)，形成了他的官場(chǎng)系列。官場(chǎng)就是故事的背景，人物活動(dòng)的載體，官大官小都是官，官廉官貪都是官，官場(chǎng)百態(tài)，千奇百怪。或褒或貶，自成體系，據(jù)說(shuō)還頗受讀者歡迎呢。

? 謝志強(qiáng)式系列

謝志強(qiáng)有兩個(gè)系列，一個(gè)是新疆風(fēng)情系列。除了有少數(shù)民情風(fēng)情外，其他寫法與孫方友的陳州系列，與筆者的婁城系列并無(wú)多少不同。倒是他的另一個(gè)國(guó)王系列，很有個(gè)性與特色。

這是一個(gè)帶有寓言色彩的系列，作者寫了一個(gè)又一個(gè)王國(guó)的故事，這與滕剛的張三系列有某種相似之處，但張三系列是現(xiàn)實(shí)主義的，國(guó)王系列則是純屬虛構(gòu)的。在國(guó)王系列里，時(shí)空概念都是不確定的，讀者不必去認(rèn)真追究故事發(fā)生的時(shí)代背景，只要理解作家想傳達(dá)給讀者的是一個(gè)什么信息，什么思想就可以了。這種系列給了作者更大的想象空間，與虛構(gòu)空間，同時(shí)也給了讀者參與創(chuàng)作的可能，但要讓讀者真正理解，乃至共鳴，有一個(gè)虛構(gòu)、夸張的度的問(wèn)題,，過(guò)了就成了寓言故事。這從評(píng)論家、讀者對(duì)國(guó)王系列褒貶不一，評(píng)價(jià)相去甚遠(yuǎn)，可以看出。

? 賀鵬式系列

北京的賀鵬2006年在中國(guó)文聯(lián)出版社出版了我國(guó)第一本禁毒題材系列微型小說(shuō)集子《天堂背后》，這個(gè)系列題材很特別，是一個(gè)敏感題材。既可以認(rèn)為屬于公安題材，又可以認(rèn)為社會(huì)題材。這個(gè)系列開(kāi)創(chuàng)了就某一專門問(wèn)題寫一本集子的先例。

另一位從大別山到北京打工，歷時(shí)十年，從一位“京漂一族”到躋身文化界白領(lǐng)的金波，以自己的切身感受，與相同命運(yùn)的打工者的經(jīng)歷、遭遇，寫了一組數(shù)十篇“職場(chǎng)打工系列”的微型小說(shuō)，倒也頗有特色，頗有時(shí)代感。

四、系列微型小說(shuō)應(yīng)注意的問(wèn)題

系列微型小說(shuō)有其閱讀優(yōu)勢(shì)，但也有其局限，如作家不注意，很可能前后矛盾，露出破綻。

如地域系列，你寫西部的，就不能出現(xiàn)江南風(fēng)情，你寫邊陲的，就不應(yīng)寫成內(nèi)陸風(fēng)俗。還有你以一個(gè)村或一個(gè)鎮(zhèn)或一個(gè)市作為標(biāo)志，那你始終得以這個(gè)標(biāo)志作背景，不能一會(huì)大一會(huì)小，一會(huì)富一會(huì)窮，要有前后的連貫性、可信性。

如人物系列，主人公不宜脾氣一日三變，性格朝行夜換，至少要符合人物的生活邏輯。

微型小說(shuō)專業(yè)戶最適宜寫系列微型小說(shuō)，那些客串寫微型小說(shuō)，或三天打魚，兩天曬網(wǎng)者是很難寫好系列微型小說(shuō)的。

五、系列微型小說(shuō)的前景

應(yīng)該說(shuō)系列微型小說(shuō)的前景是比較看好的。它能彌補(bǔ)微型小說(shuō)的單薄。如果形成了一定量的系列微型小說(shuō)，是可以與中短篇小說(shuō)相媲美的。有質(zhì)量有分量的系列微型小說(shuō)，甚至可以與平庸的長(zhǎng)篇小說(shuō)相抗衡。

系列微型小說(shuō)既是微型小說(shuō)作家走向成熟的標(biāo)志，也是微型小說(shuō)這種文體走向成熟的標(biāo)志之一。系列微型小說(shuō)還是讀者喜歡的一種寫法，有讀者認(rèn)為讀微型小說(shuō)系列過(guò)癮，有閱讀的快感。當(dāng)然，微型小說(shuō)系列也很考驗(yàn)作家的才智、才氣，看得出一個(gè)作家有無(wú)創(chuàng)作底氣。

我曾說(shuō)過(guò)：作品不能以長(zhǎng)短來(lái)衡量其孰優(yōu)孰劣。也就是說(shuō)評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，那就是質(zhì)量。換句話說(shuō)，作品應(yīng)該只有優(yōu)劣之分。但我們也不能回避這樣一個(gè)基本事實(shí)：一篇小小說(shuō)的容量，與一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的容量，畢竟是不能同日而語(yǔ)的。就像拳擊比賽、舉重比賽，不是同一級(jí)別的,不能放在同一競(jìng)技場(chǎng)。說(shuō)清這一點(diǎn)，不是小瞧這文體，更不是使自己有自卑感，而是要借此明白這個(gè)文體的弱處與不足，從而揚(yáng)長(zhǎng)避短。

用最通俗的話講：如果一篇小小說(shuō)與一篇短篇小說(shuō)，與一篇中篇小說(shuō)或一部長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，所謂一對(duì)一的“單打獨(dú)對(duì)”，根本沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)，但如果拿一組小小說(shuō)或一個(gè)系列的小小說(shuō)或者說(shuō)同等字?jǐn)?shù)的作品來(lái)比較一下，品評(píng)一下，我想優(yōu)秀的小小說(shuō)是不會(huì)比其他文體的作品弱的，甚至還能顯示出其獨(dú)特的閱讀優(yōu)勢(shì)。

我們希望有更多的作家來(lái)參與系列微型小說(shuō)的創(chuàng)作，寫出受讀者歡迎的系列微型小說(shuō)作品來(lái)，把微型小說(shuō)推向一個(gè)新的階段。

相信，用不了多久，系列微型小說(shuō)必會(huì)引起評(píng)論家的注意。

六、我寫系列微型小說(shuō)的體會(huì)

我曾說(shuō)過(guò)從事微型小說(shuō)創(chuàng)作也要揚(yáng)長(zhǎng)避短，那么我的“長(zhǎng)”又是什么，“短”又是什么呢？

人貴有自知之明，我知道我對(duì)當(dāng)代拉美的文學(xué)作品讀得不多不透，搞魔幻小小說(shuō)并非我專長(zhǎng)；我在情愛(ài)方面的體驗(yàn)也極其有限，編不出那么多層出不窮的愛(ài)情故事，這應(yīng)該算是我文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域相對(duì)薄弱的一環(huán)。但我從小愛(ài)讀書，對(duì)中國(guó)古典文學(xué)情有獨(dú)鐘，家有藏書、雜志萬(wàn)余冊(cè)，我又系統(tǒng)地研究過(guò)太倉(cāng)的地方志與讀過(guò)周邊縣市的鎮(zhèn)志、縣志、市志、州志，對(duì)當(dāng)?shù)氐拿袼酌袂橛邢喈?dāng)?shù)牧私?，?duì)吳越文化、吳文化、婁東文化有自己的看法與心得。我常年接觸的又較多的是畫家、書法家、篆刻家、鑒賞家、古琴家、音樂(lè)家、舞蹈家、收藏家、陶藝家、園藝家、園林專家等一批文化人，我對(duì)他們的所思所想，所行所言，不說(shuō)了若指掌，至少爛熟于胸，這多少可以算我的優(yōu)勢(shì)吧。因此我較多地寫了我熟悉的人與事，我寫這些江南小城中小鎮(zhèn)中的文化人、半文化人，以及尋常的百姓。寫他們的秉性，寫他們的操守，寫他們的追求，寫出他們的個(gè)性，寫他們的喜怒哀樂(lè)，寫出他們的內(nèi)心世界，寫出他們的與眾不同。

因?yàn)橛刑囟ǖ牡赜颦h(huán)境作依托，有特定的地域文化為背景，這些人與事與這環(huán)境、背景相契合后，就顯得真實(shí)、厚實(shí)，有一種整體感，像一幅長(zhǎng)卷圖，可以展示婁城的方方面面，可以觀照婁城的過(guò)去與現(xiàn)在。我想，只要有心，努力經(jīng)營(yíng)，作品積累到一定數(shù)量，不也可以和長(zhǎng)篇小說(shuō)相媲美嗎？！從這個(gè)層面上說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)可以描寫，可以反映的，微型小說(shuō)同樣也可以描寫，也可以反映。這就是我越來(lái)越偏重于寫系列微型小說(shuō)的原因之一。

最近有記者采訪我時(shí)問(wèn)我：你的“婁城風(fēng)情系列微型小說(shuō)”有何創(chuàng)作特色？

我答曰：創(chuàng)作特色等往往是評(píng)論家歸納、剖析、總結(jié)出來(lái)的，對(duì)作家本身來(lái)說(shuō)只能講在構(gòu)思、落筆時(shí)比較注意些什么。

第一、我塑造人物時(shí)比較注意盡可能與挖掘、反映地方歷史文化底蘊(yùn)相結(jié)合起來(lái)；

第二、描寫事件時(shí)盡可能與地方滄桑之變結(jié)合起來(lái)；

第三、能寫出人物在時(shí)代風(fēng)云變幻中的思想變化，心理變化。諸如他們的世界觀、價(jià)值觀的變化。

這大概也算是一種與時(shí)俱進(jìn)吧。否則寫地域文化、寫文化人，寫歷史題材，鬧不好就會(huì)觀念陳舊，向后看不向前看。寫系列小小說(shuō)有寫系列小小說(shuō)的好處，但作品一旦成了系列，難度也就大了，首先作品得有一定的數(shù)量保證，三天打魚，兩天曬網(wǎng)，總共仨瓜倆棗，縱然有所質(zhì)量，也是很難形成系列的。其次，既然是系列，得有個(gè)總體把握，或者說(shuō)得定個(gè)總調(diào)，內(nèi)容不宜太龐雜，人與人之間的內(nèi)在、外在的關(guān)系，事件與事件之間可能產(chǎn)生的因果關(guān)系等等，都要有所考慮，否則就是大雜燴系列。

我從1975年寫第一篇微型小說(shuō)到現(xiàn)在，應(yīng)該近早兩千篇了，涉及的人物各行各業(yè)都有，事情更是千奇百怪，但評(píng)論家梳理我作品后，稱之為“文化意蘊(yùn)微型小說(shuō)”，這使我很欣慰。不過(guò)我并不只局限于寫文化人，寫傳統(tǒng)文化。我不愿單打一，不愿原地踏步，總想創(chuàng)新，總想突破。因此我在寫婁城風(fēng)情這主打系列的同時(shí)，也寫了武俠微型系列、科幻微型系列、偵破推理微型系列、法治微型系列，小說(shuō)文體探索系列、故事新編系列等，至于官場(chǎng)系列就寫得更多了，因?yàn)槲以跈C(jī)關(guān)工作了二十多年，有許多感受可寫，只是沒(méi)有刻意去結(jié)集。以后我會(huì)不會(huì)去寫哲理系列、情愛(ài)系列等，我也說(shuō)不準(zhǔn)，有激情就寫，沒(méi)興趣就罷。但我會(huì)繼續(xù)經(jīng)營(yíng)好“婁城風(fēng)情系列微型小說(shuō)”，爭(zhēng)取寫出品牌來(lái)。

當(dāng)然，品牌是靠數(shù)量與質(zhì)量造就的，沒(méi)有一定的數(shù)量形不成系列，沒(méi)有相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量，誰(shuí)會(huì)承認(rèn)你為品牌。多讀，多思，多觀察，多比較，多寫，構(gòu)思好了再寫，在數(shù)量的基礎(chǔ)上寫出質(zhì)量，這就是我對(duì)自己的要求，也是我多年寫作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。系列微型小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)可以一組組人物寫，可以一個(gè)專題一個(gè)專題集中寫，也可以單個(gè)寫，再串起來(lái)匯成系列；發(fā)表時(shí)，可以單篇發(fā)，也可以一組組發(fā)；結(jié)集時(shí)還可以同類項(xiàng)合并，以整體形式出鏡，更能顯出分量，更能引起讀者與評(píng)論界的關(guān)注。這幾年，我沒(méi)有刻意去寫系列，但有意無(wú)意間，婁城風(fēng)情系列越寫越多，四五百篇肯定有了。2018年時(shí)，海南的符浩勇來(lái)約稿，說(shuō)廣東人民出版社達(dá)成了出版意向，出一套系列小小說(shuō)叢書，我就編了一本《婁城物語(yǔ)》，全是寫婁城故事的，原定2019年上半年出版，后來(lái)出版收緊，黃了，這套系列小小說(shuō)叢書沒(méi)有出版，很是可惜。

總之，成熟的、優(yōu)秀的微型小說(shuō)作家應(yīng)該有雄心大志，力爭(zhēng)把系列微型小說(shuō)寫成文學(xué)的《清明上河圖》，有此信心與決心，才有可能一步一腳印向既定目標(biāo)靠近。

原載《寫作》(上旬刊) 2016年第8期