李依佩作為獨(dú)立策展人講述了她在亞洲環(huán)境氛圍中進(jìn)行國(guó)際藝術(shù)交流、駐地、策劃的經(jīng)驗(yàn)，她的“瓦集瓦籍Wagiwagi”項(xiàng)目今年將在德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展中展出呈現(xiàn)。

臘雪兒則以BROWNIE PROJECT為例，從畫(huà)廊總監(jiān)身份的角度講述了當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊策展的經(jīng)驗(yàn)，尤其著重分享了藝術(shù)作品與空間的“曖昧”關(guān)系。

馬玨作為美術(shù)館資深策展人，則從具體策展實(shí)踐、工作方法為切入點(diǎn)，詳細(xì)介紹了策展人在具體工作中所有可能會(huì)遇到的問(wèn)題，對(duì)于想要從事策展、提升策展能力的從業(yè)人士具有很好的指導(dǎo)意義。

接下來(lái)就是三位策展人的活動(dòng)分享回顧（內(nèi)容有輕微刪減）。

本次回顧由藝mo群友黃順、付婧睿、江寧、若兮、馮曉軍等志愿者整理編輯，藝mo群友止語(yǔ)、靜遙Tina等志愿者校對(duì)，藝mo群友鄧春露、靜遙Tina等志愿者排版，特此鳴謝。

獨(dú)立策展人—— 李依佩

文字整理志愿者：黃順

排版校對(duì)志愿者：止語(yǔ)

2015年，我成立了「細(xì)著藝術(shù)」的工作室，因?yàn)樵诠ぷ髦嘘P(guān)注到了東南亞的當(dāng)代藝術(shù)，并深受啟發(fā)；東南亞的當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)是非常豐富的，但由于區(qū)域性的關(guān)注和脈絡(luò)梳理相對(duì)較少，所以慢慢的我把自己研究重心放在了東亞的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)上，比較熟悉的范圍偏向于印尼、菲律賓、新加坡、越南這一帶，但也還有許多不足的地方像馬來(lái)西亞、緬甸或泰國(guó)仍然在累積中；透過(guò)獨(dú)立策展的過(guò)程中慢慢演變出針對(duì)島嶼性的探究，希望探索作為一個(gè)獨(dú)立策展人在亞洲環(huán)境氛圍中如何持續(xù)的發(fā)掘文化與生活能量?？赡苁鞘艿叫旅襟w藝術(shù)的啟發(fā)，喜歡在實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)當(dāng)中挖掘年輕藝術(shù)家的潛力，或者通過(guò)和藝術(shù)工作者一起工作后慢慢延伸出一個(gè)島嶼城志，這個(gè)島嶼城志其實(shí)就是把過(guò)去做的項(xiàng)目累積下來(lái)。同時(shí)也是一個(gè)交流平臺(tái)，可以和不同的藝術(shù)家或單位串聯(lián)合作。

我們近期的駐地藝術(shù)項(xiàng)目，是關(guān)于臺(tái)灣和德國(guó)兩地的藝術(shù)家如何面對(duì)后疫情時(shí)代的創(chuàng)作進(jìn)行交流和探討，同時(shí)討論藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)史的關(guān)系。我們發(fā)展了三、四個(gè)關(guān)于NFT形式的藝術(shù)家創(chuàng)作和策展，從科技、文化、空間與自然等諸多領(lǐng)域中去探討。最近幾年的議題慢慢收斂到對(duì)島嶼的關(guān)注，將我所理解的東南亞地區(qū)當(dāng)中零碎的島嶼上面的文化豐富性、生態(tài)多樣性，和來(lái)自不同島嶼的藝術(shù)家文化背景與社會(huì)建構(gòu)形成另外一種視角，在這里面也包含了成人和兒童方面的視角，相互對(duì)照。我們和多位東南亞藝術(shù)家合作，疫情期間曾經(jīng)和木焱合作過(guò)的一個(gè)「漫游島城」線上駐地項(xiàng)目的討論，最后邀請(qǐng)到了來(lái)自墨西哥、新加坡和成都藝術(shù)家，探討彼此觀點(diǎn)和研究創(chuàng)作。我們的駐地項(xiàng)目大多是伴隨著藝術(shù)家進(jìn)行地方性的文化研究，或者是把他們的行為藝術(shù)、音樂(lè)、繪畫(huà)方面的實(shí)踐嘗試在臺(tái)灣本地或者是各種不同空間里面碰撞。

另外一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目是從這些視覺(jué)性或者是靜態(tài)展覽跳脫出來(lái)的跨學(xué)科計(jì)劃，叫做「未來(lái)種子」。從2009年開(kāi)始，我每年都會(huì)去印尼，實(shí)地調(diào)研不同的島上面民俗風(fēng)情，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)到非常多的社會(huì)問(wèn)題，比如印尼熱帶雨林是全世界非常重要的環(huán)境地，但諸多社會(huì)層面的問(wèn)題結(jié)構(gòu)是我們?cè)诂F(xiàn)代化社會(huì)語(yǔ)境里很難看到的。藝術(shù)家在這里所扮演的角色可以是藝術(shù)，也可以作為呼應(yīng)環(huán)境的一種行動(dòng)或倡導(dǎo)，我們跟多位生態(tài)學(xué)家、植物學(xué)家以及他國(guó)研究員一同相處、討論，通過(guò)藝術(shù)家的作品去向社會(huì)發(fā)出一些訊號(hào)。

在2019年馬來(lái)西亞和印尼的棕櫚油產(chǎn)量已經(jīng)分別高達(dá)了2010萬(wàn)和4300萬(wàn)噸，到2021年雖受疫情影響，可是棕櫚油的產(chǎn)量并沒(méi)有減少，反而還增加了大概五到十個(gè)點(diǎn)。在當(dāng)?shù)匚覀兛吹皆忌忠驗(yàn)檫^(guò)度的生產(chǎn)，對(duì)生態(tài)產(chǎn)生巨大的破壞。在我們要采取某些藝術(shù)行動(dòng)前，和蘇門答臘的一個(gè)叫作哈卡的生態(tài)保育機(jī)構(gòu)合作，由他們安排進(jìn)行為期十天左右的兩個(gè)科學(xué)研究站采訪，其中SUAQ研究站是特別針對(duì)紅毛猩猩野生動(dòng)物的研究的，另外一個(gè)SORAYA研究站則是針對(duì)生態(tài)多樣性的觀察。右下角照片就是在這個(gè)SUAQ研究站里面，他們把研究員所觀察到的紅毛猩猩族譜貼在墻上。

由于我們進(jìn)入的環(huán)境是非常重要的生態(tài)保育區(qū)，所以每一位參訪者未經(jīng)機(jī)構(gòu)許可是不能帶走植物的，即便我們?cè)诶锩孢M(jìn)行觀察采集，最終都要返回土地。藝術(shù)家或藝術(shù)工作者如何把靈感帶出來(lái)，是這個(gè)計(jì)劃當(dāng)中一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

在短短的十天時(shí)間，我們跟著巡山員行走過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了非常多的生物。回到臺(tái)灣后，我們開(kāi)始于各地走訪，把我們觀察、記錄和拍攝到的雨林聲音與畫(huà)面帶進(jìn)了小學(xué)。小朋友們雖然不能進(jìn)入到雨林環(huán)境但可以根據(jù)這些材料展開(kāi)想象；我們也跟臺(tái)灣知名的植物獵人洪信介討論，在這樣豐富的環(huán)境里面許多新物種會(huì)被發(fā)現(xiàn)，但同時(shí)也有很多的物種環(huán)境變化中面臨絕種危機(jī)，那我們?cè)撊绾稳ビ盟囆g(shù)的角度去思考。

由于整個(gè)計(jì)劃的跨領(lǐng)域復(fù)雜度相當(dāng)高，到現(xiàn)在還沒(méi)有結(jié)束，我們?cè)囍崂磉@里面的每一個(gè)角色，最主要就是由藝術(shù)家或藝術(shù)工作者的參與跟專家合作，將資訊帶給公眾的過(guò)程中我們產(chǎn)生哪些互動(dòng)和影響力。不論是植物學(xué)家、生態(tài)學(xué)家或典范繪制的研究員在整個(gè)計(jì)劃當(dāng)中幫助我們做了許多知識(shí)性建構(gòu)，理清了很多當(dāng)前的社會(huì)生態(tài)狀況與問(wèn)題，公眾的力量在跨學(xué)科計(jì)劃里面才是整個(gè)計(jì)劃的重點(diǎn)，因?yàn)樗麄兛梢詫＜覀兊挠嵪⑦M(jìn)行到另外一種典范式的實(shí)踐，同時(shí)受到藝術(shù)家創(chuàng)意的啟發(fā)做出對(duì)環(huán)境友善的行動(dòng)。右邊幾張圖片是我們?cè)诶L畫(huà)工作坊過(guò)程中，大家把自己觀察的植物、動(dòng)物畫(huà)成元素；我們做了一個(gè)開(kāi)源的互動(dòng)式網(wǎng)站，每一個(gè)人他所貢獻(xiàn)的圖像元素，有可能在另外一個(gè)人的想法里面變成了一幅美麗的畫(huà)，然后它又是另外一種森林的樣貌，可以一直不斷地被累積滾動(dòng)著呈現(xiàn)。

另外一個(gè)是關(guān)于探討島嶼生態(tài)系的計(jì)劃。在印尼的地區(qū)，藝術(shù)如何在自然環(huán)境議題的文本中呼應(yīng)當(dāng)前社會(huì)所面臨的狀況。Wagi這個(gè)發(fā)音在臺(tái)灣原住民西拉雅平埔族和泰雅族語(yǔ)中代表太陽(yáng)，Wagiwagi亦有向自然打招呼之意。我們的印尼合作伙伴所處的當(dāng)?shù)厥且粋€(gè)紅土資源相當(dāng)豐富、且許多爪哇藝術(shù)家以紅土為媒材進(jìn)行陶藝創(chuàng)作。面臨城市現(xiàn)代化的發(fā)展下，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的沒(méi)落促使他們思考，這樣的媒材進(jìn)入當(dāng)代社會(huì)里面的語(yǔ)境后，會(huì)不會(huì)創(chuàng)造出更多生存的可能性。

在這個(gè)計(jì)劃中，我們先是討論紅土的建筑形式，在印尼傳統(tǒng)建筑中，屋頂造型大部分是一種方正的格局設(shè)計(jì)，進(jìn)入到當(dāng)代建筑領(lǐng)域，這個(gè)瓦、或者是屋頂造型，因?yàn)楫?dāng)?shù)厣鐓^(qū)傳說(shuō)，可能形成另一種新的身份。在我們還沒(méi)有開(kāi)始建造時(shí)，讓多位藝術(shù)家透過(guò)生態(tài)、創(chuàng)作和科技去想象、討論這里的各種可能性。我們把瓦集瓦籍當(dāng)作是一個(gè)實(shí)驗(yàn)室，結(jié)合我們?nèi)ビ炅謺r(shí)候參訪的研究站原型，可以是生態(tài)文化研究，也可以是展覽陳列，其實(shí)里面更多的是在討論一個(gè)基礎(chǔ)系統(tǒng)的循環(huán)，可持續(xù)性經(jīng)濟(jì) (sustainable economy) 的當(dāng)代詮釋。

作為兩個(gè)文化迥異的集體，我們共同想象這塊島嶼上出現(xiàn)的合作方式，或者一種未來(lái)生活的模式，我們有沒(méi)有機(jī)會(huì)讓藝術(shù)被轉(zhuǎn)換成另外一種社會(huì)溝通的媒介，讓每一位藝術(shù)家有機(jī)會(huì)參與社會(huì)實(shí)踐，進(jìn)而引發(fā)可持續(xù)性經(jīng)濟(jì)的討論。我們特別把瓦集瓦籍計(jì)劃的協(xié)作精神獨(dú)立出來(lái)，從媒材、精神、個(gè)人或者是集體的社會(huì)的行動(dòng)去討論我們到底要在這里面發(fā)生什么事情。這個(gè)項(xiàng)目計(jì)劃在今年卡塞爾文獻(xiàn)展會(huì)有部分的觀念性陳列。由于整體情況還是蠻復(fù)雜的，與其說(shuō)它是一種呈現(xiàn)，我覺(jué)得它更像是一種社會(huì)實(shí)驗(yàn)，嘗試共同想象的模式究竟可不可行？我們創(chuàng)造的是一種自然為本的精神性探索，當(dāng)這個(gè)建筑項(xiàng)目實(shí)際落成的時(shí)候，有可能又是另外一種文化沖擊，或者對(duì)當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生巨大變化的生活方式。

作為獨(dú)立策展人，我覺(jué)得非常重要的是在于觀念，如何與藝術(shù)家和外部機(jī)構(gòu)協(xié)作，并呈現(xiàn)到觀眾面前。即便論述概念其實(shí)只占了計(jì)劃一小部分，或有時(shí)候像是藝術(shù)家的保姆，借由不斷的推動(dòng)與過(guò)濾才有機(jī)會(huì)看見(jiàn)成果。項(xiàng)目中最容易被藝術(shù)行政忽略的是關(guān)于資金和資源方面的調(diào)配與運(yùn)用。關(guān)于東南亞區(qū)域的議題從過(guò)去的小眾市場(chǎng)，到現(xiàn)在越來(lái)越被國(guó)際重視，我覺(jué)得面對(duì)特定的文化語(yǔ)境，堅(jiān)持很重要，才能讓這個(gè)環(huán)境越來(lái)越如你所愿。這就是我這邊一些小小的計(jì)劃分享，謝謝大家。

畫(huà)廊策展人—— 臘雪兒

文字整理志愿者：付婧睿

排版校對(duì)志愿者：止語(yǔ)

BROWNIE PROJECT作為一個(gè)新銳的畫(huà)廊，從成立初期我們便確認(rèn)了一個(gè)非常重要的宗旨——我們想要與藝術(shù)家共同成長(zhǎng)，因此在工作上也一直與藝術(shù)家緊密聯(lián)系。這一點(diǎn)也貫穿了今年。依佩提到說(shuō)她在策展整個(gè)過(guò)程中充當(dāng)了藝術(shù)家保姆的角色?？赡茏霎?huà)廊的朋友都知道，畫(huà)廊是真正的藝術(shù)家保姆。

接下來(lái)，我將從BROWNIE PROJECT這個(gè)畫(huà)廊的角度去分享我們的策展實(shí)踐。其實(shí)我不會(huì)嚴(yán)格地稱自己為策展人，只是可能我們?cè)谡麄€(gè)畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)還有展覽的過(guò)程中，很多時(shí)候確實(shí)充當(dāng)了一個(gè)這樣的角色。其他的情況下，我們做展覽，尤其是藝術(shù)家個(gè)展時(shí)，會(huì)邀請(qǐng)到比較活躍的國(guó)內(nèi)外策展人和我們一起合作，以便更到位地推廣藝術(shù)家。

提起畫(huà)廊，大家想到的可能就是白盒子。所有畫(huà)廊內(nèi)部的展覽，都是在白盒子這個(gè)空間里呈現(xiàn)的。當(dāng)然，白盒子有一定的道理，因?yàn)椴徽撌鞘裁礃拥臇|西，放在美麗的白墻上時(shí)，它看起來(lái)都是高級(jí)、好看的。但是在BROWNIE PROJECT成立初期，我們想做一些不一樣的事情。包括我們Founder Nemo她本身不是藝術(shù)家出身，所以我們想做的事情可能會(huì)比較非常規(guī)一些，于是我們就在這個(gè)畫(huà)廊里做了一些小改變。

首先，白盒子是我們的一部分。

另外我們還有一些獨(dú)立、特別的部分。在與空間設(shè)計(jì)師聊了之后，我們?cè)O(shè)置了一個(gè)廊橋，以及黑盒子。

其實(shí)大部分來(lái)過(guò)BROWNIE PROJECT畫(huà)廊的人對(duì)黑盒子的印象大概很深，因?yàn)樗袞|西一旦到了黑色空間里，都會(huì)顯得非常不一樣。這個(gè)空間也有一些壞處，即在策展時(shí)給我們?cè)斐珊艽蟮碾y度，包括光線，整個(gè)展覽的動(dòng)線。加上畫(huà)廊有兩層空間，其中有一個(gè)非常長(zhǎng)的黑色長(zhǎng)廊，也有一個(gè)通向二樓的黑色樓梯，一些畫(huà)廊的朋友來(lái)看了之后，就問(wèn)我們：「你們?yōu)槭裁匆o自己找麻煩，做了一個(gè)這么復(fù)雜的空間?！?/p>

但我們還是可以看到這個(gè)空間的潛力，并且和藝術(shù)家、策展人一起figure out，我們?cè)谶@個(gè)空間里怎么玩？每次展覽呈現(xiàn)出來(lái)的效果都是大家一起想辦法變花樣的結(jié)果，而且最終成果往往都還不錯(cuò)。比如我們可以在這個(gè)場(chǎng)長(zhǎng)廊里進(jìn)行表演：

墻上掛的是年輕中國(guó)攝影師Li Yushi的作品，這組作品叫《My Tinder Boys》。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家通過(guò)Tinder邀請(qǐng)線上的男孩子并為他們拍攝肖像。但在這些作品里的這些男性往往是全身赤裸的狀態(tài)。攝影師自己也處在畫(huà)面當(dāng)中，但她始終保持正襟危坐的姿態(tài)，看起來(lái)非常端莊，所以她的作品里就有一種權(quán)力倒置的感覺(jué)，是非常女權(quán)的作品。當(dāng)時(shí)BROWNIE Project新空間開(kāi)幕時(shí)，我們也邀請(qǐng)了一些女性舞者伴隨著音樂(lè)進(jìn)行即興舞蹈。

接下來(lái)這張圖可以看到空間的顏色比較有意思，當(dāng)時(shí)對(duì)面墻上掛的是一件Tracy Emin的紅色熒光燈作品，在黑盒子里會(huì)更有沉浸式的感覺(jué)。

我們畫(huà)廊空間在一個(gè)比較古老的園區(qū)里面，建筑本身比較特別，大家看到這個(gè)非常神奇的木結(jié)構(gòu)是經(jīng)過(guò)建筑師改造過(guò)的原來(lái)蘇州河的橋。這里也是我們的公共休息區(qū)域，可以看到對(duì)面展廳和廊橋的景象。其實(shí)如果去某書(shū)上搜索BROWNIE PROJECT，會(huì)看到很多類似帖子：有很多人來(lái)我們這里打卡，把畫(huà)廊當(dāng)做一個(gè)拍ootd背景，也有人說(shuō)我們是一家咖啡店。我們歡迎各種各樣的闡釋。但是作為畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，我們最主要的任務(wù)就是推廣我們喜歡與欣賞的藝術(shù)家，尤其是那些有社會(huì)關(guān)照，并且可以與當(dāng)下做出呼應(yīng)的藝術(shù)家。

這是我們過(guò)去一起合作過(guò)的或者是有代理關(guān)系的藝術(shù)家。不論是國(guó)外大咖，還是國(guó)內(nèi)新銳藝術(shù)家，我們都有涉及，并且他們的表達(dá)媒介非常多元化。

那么下面我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)展覽。因?yàn)槭钱?huà)廊，所以對(duì)我們來(lái)說(shuō)最重要的便是藝術(shù)家，以及服務(wù)藝術(shù)家這件事。為了服務(wù)藝術(shù)家，讓他們被更好地看到，我們會(huì)去為他們做個(gè)展以及群展。我們會(huì)考慮藝術(shù)家過(guò)去及近期的作品，以及未來(lái)他作為我們畫(huà)廊的藝術(shù)家，應(yīng)該怎樣在藝術(shù)世界里進(jìn)行呈現(xiàn)，以及如何向大部分觀眾呈現(xiàn)。當(dāng)然，因?yàn)楫?huà)廊也是一個(gè)商業(yè)體系，所以我們也會(huì)考慮到藏家的需求。市場(chǎng)角度對(duì)于我們來(lái)說(shuō)很重要，但一定不是最重要的，我們最看重的一直是展覽的品質(zhì)。

在構(gòu)思展覽上，我們會(huì)考慮：首先，考慮的重點(diǎn)是視覺(jué)，因?yàn)槲覀兊目臻g很特別，如何在空間里完整地呈現(xiàn)藝術(shù)家最近作品的脈絡(luò)，并且不讓作品被我們的空間吃掉，我們稱之為visibility。其次，是possibilities，即在這個(gè)空間框架之下，藝術(shù)家的作品可以產(chǎn)生的隱性可能。比如說(shuō)，當(dāng)觀眾進(jìn)來(lái)后，這些作品會(huì)給如何直白地表達(dá)所指，以及與空間呼應(yīng)后可能會(huì)呈現(xiàn)的隱喻，這些都是我們?cè)谝粋€(gè)展覽落地前會(huì)盡力思考的。

以下是我們做過(guò)的展覽海報(bào)，我挑選幾張重點(diǎn)講。

有幾個(gè)關(guān)鍵詞是我們格外看重的，首先還是與空間相關(guān)的———Space narrative，空間敘事。

舉一個(gè)例子，我們現(xiàn)在正在展出的藝術(shù)家宛超前個(gè)展。超前是一位非常年輕的藝術(shù)家，九五年出生，當(dāng)我們?nèi)サ剿ぷ魇业哪且豢?，我們就覺(jué)得OK，這個(gè)藝術(shù)家是需要被看到的。當(dāng)時(shí)是在一月的北京，我們?cè)诠ぷ魇耶?dāng)場(chǎng)就敲定了三月的個(gè)展。超前的展覽是在上海封鎖之前開(kāi)幕的，來(lái)布展的藝術(shù)家這段時(shí)間其實(shí)被困在了上海，目前已經(jīng)一個(gè)多月了。

超前的作品非常特別，討論的是當(dāng)下生活中，我們被困于的、面臨的那些能看到與不能看到的機(jī)制的存在，與整個(gè)社會(huì)對(duì)我們的規(guī)訓(xùn)。方形的框是在他的作品中反復(fù)出現(xiàn)的意向。

我們這次與策展人巢佳幸合作，也給了藝術(shù)家非常大的自由發(fā)揮空間。最終經(jīng)過(guò)討論呈現(xiàn)出了一個(gè)三層次的空間。第一個(gè)層次便是這個(gè)白色的主展廳。我們?cè)诘厣腺N了類似于馬路上指引線一樣的膠帶。一方面是對(duì)展覽動(dòng)線的規(guī)劃，另一個(gè)方面隱含了我們所處在這個(gè)空間里所潛藏的規(guī)訓(xùn)，以照應(yīng)外部世界施加給我們的種種規(guī)則。

黑色的空間也被非常完美地利用。我們鼓勵(lì)超前在這個(gè)空間里做了一個(gè)場(chǎng)域特定裝置，是與techno和俱樂(lè)部文化相關(guān)的。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，techno是一個(gè)非常吸引人的存在。年輕人在夜店里一起跳舞的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種非常一致又沉浸的感覺(jué)，這種一致其實(shí)也是一種環(huán)境對(duì)人的隱形控制，尤其非常有節(jié)奏的音樂(lè)鼓點(diǎn)，會(huì)有家居這種精神控制的感覺(jué)，俱樂(lè)部另一層面來(lái)說(shuō)其實(shí)是圈住我們的牢籠。于是藝術(shù)家將這個(gè)長(zhǎng)廊賦予夜店加監(jiān)獄的即視感。這是就是展覽的第二層空間。

第三層空間為了響應(yīng)超前作品中那些零碎甚至讓人有些疲憊的畫(huà)面元素，把二樓打造成了派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，而且是一個(gè)破敗的派對(duì)結(jié)束之后的現(xiàn)場(chǎng)。我們?cè)诘厣险碀M了亮片，以體現(xiàn)浮夸與荒謬的并存。

以下視頻來(lái)源于

BROWNIE Project SH

藝術(shù)家自述視頻文本：

在中國(guó)，有一個(gè)古老的神話，神話中的男人憑借一己之力，在一片混沌中創(chuàng)建了世界。

他呼出的氣息變成了四季的風(fēng)和云，他發(fā)出的聲音化作了轟鳴的雷聲，他的雙眼變成了太陽(yáng)和月亮，他的四肢變成了大地上的東西南北四極，他的血液變成了奔流不息的江河，他的汗變成了滋潤(rùn)萬(wàn)物的雨露。

中國(guó)古人通過(guò)這種浪漫化的表述完成了對(duì)未知的填充與重構(gòu)。之后，我們創(chuàng)造了更多的神話來(lái)解釋世界的運(yùn)作方式，佐證社會(huì)秩序的合理性，以及制造虛妄的幻想。

這些神話勾勒的途徑，讓我們漸漸忘記、忽視已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的階級(jí)斗爭(zhēng)，性別壓迫、資源掠奪、種族屠殺、種族奴役、文化殖民、宗教迫害、勞力剝削。

在一句詩(shī)海和被摧殘的靈魂上，我們建立起了現(xiàn)代本領(lǐng)。

線條、顏色抵住圖形所組成，在思維與物理世界博弈的過(guò)程中，畫(huà)面逐漸從混沌走向秩序，就像我們一步步把神話中的人拍出的世界，規(guī)訓(xùn)成了我們今天看到的樣子。

這個(gè)世界被各種大大小小的劇情幫助，并抓住了各種方便我們參考的標(biāo)識(shí)。通過(guò)這些手段，我們祈求掌控一切，成為絕對(duì)的主力。

如果想看完整版視頻，可以在BROWNIE PROJECT的視頻號(hào)還有公眾號(hào)看到。

接下來(lái)再分享另一個(gè)與空間結(jié)合比較緊密的展覽「女巫，幼崽和獵夢(mèng)人」。Emily Marie Miller, Charlie Goering和Yves Scherer這三位藝術(shù)家，都是我們非常欣賞的年輕藝術(shù)家。其中Yves是獲得過(guò)瑞士藝術(shù)家大獎(jiǎng)的已經(jīng)比較established的年輕藝術(shù)家，另外的Emily還有Charlie，其實(shí)都是九零后。

Charlie和Emily的創(chuàng)作媒介以繪畫(huà)為主，Yves以雕塑、影像及裝置為主。在群展中，我們更加關(guān)注的是展覽主題。因?yàn)槿齻€(gè)人的實(shí)踐里都帶有較為魔幻的成分，所以借由空間和文字將他們?nèi)坏淖髌肪幙椩诹艘黄穑ミM(jìn)行相互獨(dú)立又貫穿的敘事。

大廳中間是Yves的雕塑，純白色的小男孩其實(shí)是藝術(shù)家從家庭錄影帶里截取的五歲時(shí)候的自己。后面黑色木板上是Charlie的作品。Charlie繪制了Flandes地區(qū)的Vanitas勸世畫(huà)類似的畫(huà)面，但是同時(shí)賦予它們當(dāng)代詮釋，并且加上了色域相關(guān)的抽象表達(dá)。

二樓的黑色空間中是Emily的作品，她的作品全部關(guān)注女性和女性身體，給人一種鬼魅又親密的感覺(jué)，所以我們把二樓變成了像在臥室的空間，這個(gè)臥室是天鵝絨質(zhì)地的，輻射出一種想把你吸進(jìn)去，但又有點(diǎn)讓你感到害怕的神秘感。當(dāng)時(shí)這個(gè)空間也是我們的畫(huà)廊主Nemo親力親為的。

以上是空間。

BROWNIE Project還有一個(gè)比較清晰的展覽脈絡(luò)，即會(huì)邀請(qǐng)我們認(rèn)為非常優(yōu)秀并且活躍的策展人與我們進(jìn)行展覽合作。

下面我重點(diǎn)介紹在2020年，我們與策展人龍星如一起合作的展覽， You Can Say:”Reset The Room”，藝術(shù)家是Lauren Lee McCarthy，也是Lauren在國(guó)內(nèi)的第一個(gè)展。Lauren的作品始終探討人類和人工智能的之間關(guān)系，她本身是MIT背景，現(xiàn)在在UCLA做Design Media Art系的教授，同時(shí)也是Processing這個(gè)非常厲害的藝術(shù)家coding軟件的創(chuàng)始人。但她所做的和AI相關(guān)的作品通常是軟AI的形式，討論的重點(diǎn)為artificial Artificial Intelligence，即“人類作為人工智能”的一些場(chǎng)景。人機(jī)的連接并不是Lauren討論的重點(diǎn)d，她最想討論的還是人與人內(nèi)心的深層連接。

這個(gè)展覽中我們加入了許多沉浸式的、可參與的元素。這張海報(bào)里就是我們當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)大家去參與的互動(dòng)裝置作品《Waking Agents》。去過(guò)這個(gè)展覽的朋友，可能會(huì)有印象，當(dāng)時(shí)六米高的畫(huà)廊從頭到尾全是白色的帷幕，在中間圍起了一個(gè)可以讓大家睡覺(jué)的空間。大家趴的枕頭是“人工智能”枕頭，但每個(gè)人工智能枕頭的背后有一個(gè)真實(shí)的表演者，他們與這些睡在枕頭上的使用者對(duì)話，會(huì)響應(yīng)使用者對(duì)他們說(shuō)的每一句指令，當(dāng)使用者想聽(tīng)音樂(lè)時(shí)便為他們放音樂(lè)，使用者可以與背后的表演者訴說(shuō)內(nèi)心里的一切。也有參與者在表演過(guò)程中，在墊子上睡著。

這些是當(dāng)時(shí)展覽的圖片，最左上角也是一個(gè)表演作品《24hr Host》。我們邀請(qǐng)了一位表演者在展覽期間的空間場(chǎng)域中，出演機(jī)器人的角色，并與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行對(duì)話。

這張圖片的最右下角可以看到之前所講的表演者、舞蹈者所在的黑色長(zhǎng)廊。因?yàn)檫@個(gè)空間真的很特別，所以我們每次展覽都會(huì)去找特定的作品去與這個(gè)空間做呼應(yīng)。

在Lauren的展覽上，黑色長(zhǎng)廊中展示的作品叫《Follower》，即跟蹤者。這件作品最初的概念其實(shí)是一個(gè)互動(dòng)網(wǎng)站，參與者可以去報(bào)名成為跟蹤者或被跟蹤者，這兩種人在未來(lái)某一天會(huì)進(jìn)行一些冥冥之中的連接：跟蹤別人的人有一天會(huì)出現(xiàn)在被跟蹤人的生活中，從遠(yuǎn)處觀望他，默默地監(jiān)視他一整天的行動(dòng)，并且拍下照片去記錄。

我們把照片與視頻做成畫(huà)框置于兩邊的高墻，整個(gè)隧道的地上大家可以看到是Lauren手寫的關(guān)于作品的一句話描述。于是長(zhǎng)廊空間在這個(gè)與跟蹤相關(guān)的作品中被充盈、被完成了。與此同時(shí)，我們每次配合的展覽都會(huì)進(jìn)行一些內(nèi)容上的呼應(yīng)、補(bǔ)充。這個(gè)是Iris當(dāng)時(shí)和Lauren一起進(jìn)行的專訪，包括一些展覽中關(guān)鍵詞的展開(kāi)。

另外一個(gè)我想說(shuō)的與策展人合作的案例，是我們與Jeremie Thircuir一起策劃的孟陽(yáng)陽(yáng)個(gè)展《聽(tīng)吟》。這個(gè)展覽可以說(shuō)是整個(gè)BROWNIE Project展覽歷史中陳列做的最輕松的一次，在空間上我們?nèi)ケM量做了減法。陽(yáng)陽(yáng)是現(xiàn)在非常炙手可熱的女性繪畫(huà)藝術(shù)家。她的作品大部分都與人和人的心緒有關(guān)，整個(gè)氛圍是比較抽象、輕盈的。于是我們和Jeremie達(dá)成了共識(shí)，會(huì)盡量給作品呼吸的空間，而不是去做一些多余的內(nèi)容、讓空間去侵蝕作品，我們會(huì)把所有的視覺(jué)自主權(quán)全部讓渡給藝術(shù)家。于是大家可以看到，這個(gè)展覽期間畫(huà)廊樣貌是非常溫柔干凈的。

中間這張照片依然是黑色長(zhǎng)廊，這次黑色長(zhǎng)廊里沒(méi)有多余的陳列，只在走廊盡頭放了這張作品，作品的名字叫《在雪地上寫信》。

講完和空間的呼應(yīng)、和策展人的合作，我再提一下我們格外注重的一些東西吧。BROWNIE Project本身是一個(gè)新銳畫(huà)廊，所以我們非常注重作品的現(xiàn)時(shí)性，即它與現(xiàn)在掛鉤的程度。一個(gè)例子是我們?nèi)ツ?1月和上海藝術(shù)周進(jìn)行的一個(gè)展覽，叫#TGIF-Thank God It’s Fungible。2021年，藝術(shù)界的No.1搜索詞就是NFT。我們選擇對(duì)這一現(xiàn)象做出回應(yīng)，但回應(yīng)的方式可能不是去做一個(gè)NFT展覽，而是去做反向思考。我們?cè)谙耄谶@種被虛擬以及NFT裹挾的時(shí)代之下，我們最需要看重的是什么？

我們?cè)谶@個(gè)展覽中給出的答案，是邀請(qǐng)觀眾在這個(gè)空間里面看到這些作品同時(shí)，回想到現(xiàn)實(shí)世界與我們自己最相關(guān)的東西，從這種電子還有虛擬的世界中抽身出來(lái)。當(dāng)然我們之后可以選擇再投入到虛擬的語(yǔ)境中，但要去思考：當(dāng)下你在畫(huà)廊空間參觀的時(shí)候，你與作品和藝術(shù)家所表達(dá)主旨的連接是什么？在這個(gè)展覽中，我們盡量有去攬括所有的媒介，包括聲音、表演、裝置、繪畫(huà)，還有影像。

左上是雕塑藝術(shù)家蔡雅玲的作品，右上角是年輕藝術(shù)家王偲丞，來(lái)自武漢。油畫(huà)作品是他當(dāng)時(shí)在紐約和上海兩地，對(duì)整個(gè)疫情、后疫情進(jìn)行的一些觀察與反思。左下角是藝術(shù)家曹澍，他做了一個(gè)非常古早的Chat Box相關(guān)的裝置，里面所有對(duì)話都由機(jī)器生成。這些對(duì)話有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一些曖昧的空隙，聽(tīng)起來(lái)非常像兩個(gè)在談戀愛(ài)的人，從詩(shī)詞歌賦談到人生哲學(xué)，但其實(shí)是人工智能語(yǔ)庫(kù)生成而來(lái)。右下角是美國(guó)藝術(shù)家Mauro Martinez的作品。

中間的作品是臺(tái)灣藝術(shù)家陳則安（Teom Chen）的互動(dòng)游戲裝置。陳則安是臺(tái)灣大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)，經(jīng)常去看live的朋友大概會(huì)比較了解陳則安，他經(jīng)常會(huì)跟Howie Lee搭伙演出，是個(gè)非常有才華的藝術(shù)家。

我放一段簡(jiǎn)單的視頻來(lái)展示Teom的作品大概是什么樣子。這條視頻在BROWNIE PROJECT公眾號(hào)、視頻號(hào)上都可以檢索到。

陳則安互動(dòng)游戲作品演示（靜幀）

從現(xiàn)時(shí)性角度而言，我們也有在關(guān)注許多海外藝術(shù)家，并把他們介紹到中國(guó)的藝術(shù)語(yǔ)境里來(lái)。其中一個(gè)代表是美國(guó)藝術(shù)家Mauro Martinez，由于我們這次展覽的主題是跟fungible（替代性）有關(guān)的，所以我們囊括了Mauro的作品，他的作品以模仿現(xiàn)實(shí)的方式去繪畫(huà)，包括去模仿我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上經(jīng)?？吹降拿砸驁D像。Mauro通過(guò)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式去做了一個(gè)模仿表情包的動(dòng)作，但是內(nèi)容和主題其實(shí)是去呼吁觀眾正視與反思現(xiàn)實(shí)及我們生活中的荒謬瞬間，尤其是在數(shù)字世界當(dāng)中的，這個(gè)作品也是對(duì)區(qū)塊鏈的反思和小小的諷刺，比較調(diào)皮。

我現(xiàn)在看到這件作品會(huì)覺(jué)得非常應(yīng)景，這件作品當(dāng)時(shí)我們有帶到ART021現(xiàn)場(chǎng)。所有上海民眾應(yīng)該都會(huì)覺(jué)得很relate——我們現(xiàn)在每天去做核酸，全副武裝自己，但是為了什么呢？為什么會(huì)這樣子呢？

這是當(dāng)時(shí)Mauro Martinez和我們?cè)贏RT021的講座現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了連線互動(dòng)。

這是more Medina SI（藝術(shù)家名）其他的一些作品，這組作品其實(shí)是在諷刺當(dāng)代藝術(shù)框架，尤其是畫(huà)廊空間中，這些白盒子里大家對(duì)于作品的態(tài)度。其實(shí)這些場(chǎng)景都是真實(shí)存在、真實(shí)發(fā)生過(guò)的，但藝術(shù)家把墻上的這些原來(lái)是名家的作品換成了網(wǎng)絡(luò)上的表情包。

香港柳徐宇老師是另外一位我想特別提到的和現(xiàn)實(shí)非常呼應(yīng)的藝術(shù)家，是一位以攝影和行為為媒介的藝術(shù)家。她的作品在17年引起了非常大的轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)她只身前往了上海人民公園的相親角。每當(dāng)周末的時(shí)候，有很多上海的大爺大媽都會(huì)在那里把自己孩子的信息貼在雨傘上，類似于一個(gè)相親市場(chǎng)。但是去了之后會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)相親角是沒(méi)有年輕人存在的，所有的大爺大媽都在那里幫自己的孩子張羅。藝術(shù)家當(dāng)時(shí)去到了這個(gè)場(chǎng)景就覺(jué)得非常有趣，于是她自己去到相親角為自己相親。

她在自己胸前放了一個(gè)微型的攝像機(jī)，手里拿了一個(gè)自己的相親廣告，寫明自己在哪里畢業(yè)，多大歲數(shù)。當(dāng)時(shí)引起了非常大的反響，不僅是整個(gè)相親公園里所有的大爺大媽對(duì)她的反應(yīng)，有人說(shuō)她住郊區(qū)房，雖然學(xué)歷好，也美，但是她年齡太大是不會(huì)有人要的，而且她經(jīng)歷了好幾輪網(wǎng)暴，她在YouTube還有一條上的視頻都很火爆。所以當(dāng)時(shí)她收到了來(lái)自以男性發(fā)送者為主的郵件，有些人是在抨擊她，在挖苦她，有些人則向她求愛(ài)。她的創(chuàng)作基本上都是根據(jù)這個(gè)作品以及這個(gè)作品的后期延伸去展開(kāi)，包括她即將要在BROWNIE PROJECT去做的個(gè)展，也算是這個(gè)系列的后續(xù)。這個(gè)系列的名字叫做順從的幸福，畫(huà)面上的紙張，其實(shí)是對(duì)人際關(guān)系，尤其是女性在婚姻中的關(guān)系的隱喻。但她還做了一本非常精致的攝影書(shū)，把這個(gè)系列所有的內(nèi)容都融合在里面。

OK，大概說(shuō)了這么多。其實(shí)BROWNIE PROJECT所有的時(shí)間都是在圍繞我們的藝術(shù)家去展開(kāi)，與依佩剛才講的獨(dú)立策展人的方式不大一樣。畫(huà)廊本身是一個(gè)商業(yè)空間，要求我們做到自給自足。所以我們確實(shí)會(huì)考慮到錢這個(gè)非常重要的事情，也就導(dǎo)致了可能我們沒(méi)有辦法像依佩那樣去跟藝術(shù)家、策展人或者是合作伙伴一起去到雨林里，或者是去到小學(xué)里考察、研究。BROWNIE PROJECT是希望可以在自己的空間或者場(chǎng)域之外，盡量去做到以內(nèi)容和概念先行的展覽，并且通過(guò)這些展覽，通過(guò)我們對(duì)藝術(shù)家的支持，讓他們今后擁有更大的自由，并且可以站在更大的藝術(shù)舞臺(tái)上，被更多人看到，大概就是這樣子。

美術(shù)館策展人—— 馬玨

文字整理志愿者：江寧、若兮 

校對(duì)排版志愿者：靜遙Tina

我和前兩位嘉賓分享的內(nèi)容有一定的相關(guān)性，大家也是藝術(shù)生態(tài)中的不同環(huán)節(jié)。我之前在昊美術(shù)館任策展人，目前已經(jīng)離開(kāi)這家機(jī)構(gòu)了，但很多策展方面的經(jīng)驗(yàn)積累，無(wú)論是個(gè)人的還是和美術(shù)館團(tuán)隊(duì)一起的成長(zhǎng)，都是在昊發(fā)生的。因此，這次我主要的分享內(nèi)容會(huì)圍繞本人在昊美術(shù)館期間的個(gè)人工作經(jīng)驗(yàn)，及從中獲得的自我總結(jié)。我會(huì)更多地從實(shí)操層面與大家分享，今天主要談三個(gè)方面：

第一，簡(jiǎn)單介紹如何理解藝術(shù)機(jī)構(gòu)；第二，主要分享我在昊美術(shù)館參與策劃或者主導(dǎo)策劃的展覽項(xiàng)目。第三，圍繞昊美術(shù)館舉辦過(guò)的國(guó)際策展人和國(guó)際藝術(shù)家駐留項(xiàng)目，簡(jiǎn)單介紹像這類項(xiàng)目是如何與美術(shù)館運(yùn)作及展覽活動(dòng)相結(jié)合的。

首先跟大家討論一下藝術(shù)機(jī)構(gòu)，不知道今天的會(huì)議參與者中有多少人是從業(yè)人員，或者希望加入這個(gè)行業(yè)。我看了木焱之前發(fā)過(guò)來(lái)的一些提問(wèn)，有很多都是關(guān)于在整個(gè)工作中，自己該怎么參與，包括：展覽應(yīng)該怎樣設(shè)置主題；怎樣做前期籌備；怎樣跟藝術(shù)家溝通；怎樣解決資金問(wèn)題；怎樣跟媒體進(jìn)行聯(lián)絡(luò)。所有的問(wèn)題，出發(fā)點(diǎn)其實(shí)在于我們要理解什么是藝術(shù)機(jī)構(gòu)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)的架構(gòu)是怎樣的，它怎樣運(yùn)作的?，F(xiàn)在大家可以看到一張我從網(wǎng)上下載的美術(shù)館架構(gòu)圖，包括理事會(huì)、館長(zhǎng)（館長(zhǎng)之下可能還有副館長(zhǎng)），以及各部門負(fù)責(zé)人……在大概了解一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的架構(gòu)及運(yùn)作方式之后，會(huì)較好地幫助大家去理解作為其中的工作人員，應(yīng)該怎樣獲取最大的資源，同時(shí)怎樣去克服一些障礙，完成展覽相關(guān)工作。

美術(shù)館架構(gòu)圖（架構(gòu)圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

在運(yùn)營(yíng)方面，作為一家機(jī)構(gòu)，跟畫(huà)廊的mission與vision會(huì)有很大不同，但同樣要考慮收支問(wèn)題。對(duì)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)講，除了金錢上的收益外，還要考慮社會(huì)效益，對(duì)藝術(shù)傳播教育地責(zé)任，以及一些社會(huì)的反饋，這方面可以說(shuō)是“質(zhì)化”的效益。所以對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，在整體的“預(yù)期效益”地考量里，會(huì)包括“量化”效益和“質(zhì)化”效益。那對(duì)工作人員來(lái)講，在每個(gè)單獨(dú)項(xiàng)目地整體策劃中自然會(huì)遇到“舍”與“得”的問(wèn)題，除了之前說(shuō)到的，我們需要在工作中考慮收支之外，還會(huì)存在如何在項(xiàng)目中放棄一些東西，同時(shí)獲得另一些東西。

接下來(lái)就進(jìn)入對(duì)“策展人”這個(gè)工作的介紹這個(gè)環(huán)節(jié)。策展人，在全世界各地的實(shí)際工作中會(huì)涵蓋的工作內(nèi)容可能有一些不同，這一概念的演化也隨著時(shí)代的變遷發(fā)生過(guò)很多變化。在每個(gè)國(guó)家策展人需要承擔(dān)的職責(zé)，或者說(shuō)每個(gè)機(jī)構(gòu)策展人需要承擔(dān)的職責(zé)可能都存在一些不同。那么，就我在中國(guó)國(guó)內(nèi)的觀察而言，做一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)策展人，整體工作包含以下兩方面內(nèi)容，一是“策劃”，另一個(gè)方面是“舉辦”，也就是把這個(gè)項(xiàng)目“執(zhí)行”出來(lái)，也就是分為“案頭的規(guī)劃”和“實(shí)際的執(zhí)行”這兩方面。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，我們可以說(shuō)策展人在某種程度上是一個(gè)“展覽的作者”，因?yàn)椴哒谷撕退囆g(shù)家一起創(chuàng)造了展覽的內(nèi)容，但更多時(shí)候，策展人更是一個(gè)項(xiàng)目的管理者，需要完成的工作是整合性的工作，同時(shí)也是把控時(shí)間的工作，所以也可以說(shuō)是一個(gè)時(shí)間性的工作。

就我個(gè)人而言，在接到一個(gè)項(xiàng)目之后，或者說(shuō)當(dāng)想要策劃一個(gè)項(xiàng)目之時(shí)，最重要就是要設(shè)定一個(gè)目標(biāo)，那個(gè)目標(biāo)是什么呢？就是預(yù)計(jì)的展覽開(kāi)幕時(shí)間，你可以根據(jù)這個(gè)預(yù)計(jì)做一個(gè)時(shí)間工作表框架——從接到任務(wù)，或者說(shuō)想要策劃這個(gè)展覽的開(kāi)端時(shí)間點(diǎn)，一直到展覽開(kāi)幕，需要做一些什么工作。根據(jù)這些年的經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得基本上分為以下幾個(gè)部分：一個(gè)是構(gòu)想，然后提案，再是規(guī)劃；然后進(jìn)入整體設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)；等設(shè)計(jì)完成展覽一般就開(kāi)始實(shí)施了，也就是進(jìn)入制作布展環(huán)節(jié)；待開(kāi)幕后，整個(gè)展覽呈現(xiàn)其實(shí)才剛剛開(kāi)始，于是會(huì)進(jìn)入日常運(yùn)營(yíng)；在運(yùn)營(yíng)全部結(jié)束后，又會(huì)進(jìn)入撤展環(huán)節(jié)；在展覽真正結(jié)束后，我們?nèi)孕枭钊氲貙?duì)展覽進(jìn)行回顧，進(jìn)行總結(jié)，以幫助我們更好地了解自己的工作，同時(shí)也給合作的藝術(shù)家和合作機(jī)構(gòu)一個(gè)反饋，將這個(gè)展覽的整體情況做成一份總結(jié)報(bào)告書(shū)，分享給合作機(jī)構(gòu)和合作藝術(shù)家。

所以作為策展人，特別是機(jī)構(gòu)策展人，非常重要的一點(diǎn)是，首先要做一個(gè)有計(jì)劃的人，其次，也要做一個(gè)愿意面對(duì)變化的人。在很多情況下，可能我們會(huì)制定非常詳實(shí)的計(jì)劃，但在實(shí)踐中，可能會(huì)碰到非常多的現(xiàn)實(shí)情況，也就是所謂“計(jì)劃趕不上變化”。當(dāng)然我相信，多做一些前期計(jì)劃，從各個(gè)方面而言，無(wú)論是構(gòu)想、提案、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、制作，還是從一些現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)情況而言，比如說(shuō)去機(jī)構(gòu)內(nèi)部的資源限制、場(chǎng)地限制等——越早去理清這些可能面對(duì)的問(wèn)題，會(huì)越好地幫助我們應(yīng)對(duì)在實(shí)操中碰到的各種變化。

接下來(lái)就給分享一下我在昊美術(shù)館任策展人時(shí)做過(guò)的一些展覽項(xiàng)目。剛才有和大家其他，策展人可能會(huì)承擔(dān)各種角色，你可能是一個(gè)項(xiàng)目經(jīng)理，也可能需要撰稿，同時(shí)會(huì)承擔(dān)部分宣傳協(xié)調(diào)工作，也可能參與到一些繁雜的印刷品和出版物的編校工作中，展覽開(kāi)幕活動(dòng)肯定與你有關(guān)。與此同時(shí)，包括衍生品的授權(quán)協(xié)調(diào)、公教活動(dòng)的策劃、展覽的機(jī)構(gòu)支持及企業(yè)支持聯(lián)絡(luò)也可能是需要你的深度參與。因?yàn)樽鳛椴哒谷?，一定也是?duì)這個(gè)展覽項(xiàng)目最了解的人。

之前我在昊一個(gè)比較好的體驗(yàn)就與多角色的深度參與有關(guān)。我是在16年加入昊美術(shù)館團(tuán)隊(duì)，館長(zhǎng)尹在甲老師對(duì)團(tuán)隊(duì)提出了一個(gè)非常有益于我們個(gè)人發(fā)展的要求，他希望策展團(tuán)隊(duì)的幾位同事處于一個(gè)輪崗的狀態(tài)，就是在A項(xiàng)目中你可能主要負(fù)責(zé)整體的藝術(shù)家聯(lián)絡(luò)，以及整個(gè)項(xiàng)目的統(tǒng)籌和現(xiàn)場(chǎng)的執(zhí)行；在B項(xiàng)目中可能偏向負(fù)責(zé)一些宣傳工作，包括開(kāi)幕活動(dòng)的組織；在C項(xiàng)目中可能又更多去助力公教的協(xié)同……所以在整個(gè)過(guò)程中，作為策展團(tuán)隊(duì)的成員，會(huì)了解到整個(gè)項(xiàng)目中各業(yè)務(wù)線的方方面面，這除了有助于了解自己該如何支持其他同事之外，也會(huì)讓自身的工作變得更容易——因?yàn)槟銜?huì)非常清楚在哪個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，或者說(shuō)在哪個(gè)階段，作為策展人的你會(huì)需要誰(shuí)的支持。其實(shí)，一個(gè)展覽項(xiàng)目的順利落地一定需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作，光靠一個(gè)人很難無(wú)法完成一個(gè)龐大的好項(xiàng)目。相信所有在藝術(shù)行業(yè)工作過(guò)的各位朋友，都有這方面的經(jīng)驗(yàn)。這張圖中列出了我深度參與的展覽項(xiàng)目，又按我在各項(xiàng)目中扮演的職能做了一個(gè)簡(jiǎn)單的分類。在每個(gè)項(xiàng)目中，我的職能權(quán)重會(huì)有所不同的，但通過(guò)這種方式，對(duì)未來(lái)的展覽策劃有非常好的幫助。

策展人在昊美術(shù)館深度參與的展覽及相應(yīng)承擔(dān)的不同職能

面對(duì)展覽項(xiàng)目策劃，我們會(huì)面臨各種各樣的問(wèn)題。觀眾也會(huì)有一些討論，比如“這是一個(gè)學(xué)術(shù)性的展覽嗎？還是一個(gè)更具普及性的展覽？”普及性的展覽相對(duì)而言會(huì)更受大眾歡迎。在我的工作中，這兩種類型的項(xiàng)目都有參與，但我不會(huì)把這兩個(gè)類型的展覽做一個(gè)絕對(duì)意義的劃分。因?yàn)?，的確學(xué)術(shù)展覽也可以成為受大眾歡迎的項(xiàng)目，而一個(gè)以受大眾歡迎為出發(fā)點(diǎn)策劃的展覽，也可以具有相應(yīng)的學(xué)術(shù)性，這兩點(diǎn)并不矛盾，同樣也不可分割。

作為一個(gè)機(jī)構(gòu)，自然會(huì)非常重視票房收入。對(duì)于美術(shù)館來(lái)說(shuō)，目前主要的收入來(lái)源一是門票，二是文創(chuàng)，還會(huì)有部分的活動(dòng)或其他場(chǎng)地租賃收入，另外還有贊助。在國(guó)內(nèi)，相對(duì)而言贊助在整體收入中的占比是比較有限的。特別是民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，主要還是靠母公司或者說(shuō)創(chuàng)始人的資金支持在運(yùn)作。那么無(wú)論作為策展人，還是其他任何在美術(shù)館工作的人員，也應(yīng)該去理解館長(zhǎng)或美術(shù)館創(chuàng)始人對(duì)門票收入的一定要求以及對(duì)每個(gè)展覽具體的票房期待……的確，機(jī)構(gòu)需要這些收入來(lái)支持場(chǎng)館的基本運(yùn)作。

在我的工作中，還碰到過(guò)一些特別空間項(xiàng)目，譬如非常規(guī)展廳，或者說(shuō)該空間可能根本不是一個(gè)展廳，但需要呈現(xiàn)一些藝術(shù)項(xiàng)目，在20年的時(shí)候，我也在昊美術(shù)館策劃過(guò)一個(gè)商業(yè)合作項(xiàng)目……其實(shí)，各種類型的展覽都可能在工作中發(fā)生。因此，我所分享的機(jī)構(gòu)展覽策劃，也可以應(yīng)用到各種不同領(lǐng)域、情境的展覽策劃中?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，蓬勃發(fā)展的各種展覽需求無(wú)所不在，無(wú)論是在美術(shù)館、在商場(chǎng)、還是在社區(qū)，或者復(fù)合空間，都有“類博物館”或者說(shuō)是“類美術(shù)館”的展示需求，相應(yīng)的工作經(jīng)驗(yàn)是可以運(yùn)用到各方面的。

在展覽策劃中，根據(jù)我個(gè)人總結(jié)，展覽還可以以參展藝術(shù)家人數(shù)、參展藝術(shù)家的類型做區(qū)分。我們可能會(huì)面臨跟同齡藝術(shù)家，或者比自己小一些的藝術(shù)家打交道，同時(shí)也可能跟前輩大牌藝術(shù)家打交道，那在跟不同的人群打交道時(shí)，是會(huì)有不同方法的。同時(shí)，在我策劃過(guò)的展覽中，也會(huì)出現(xiàn)因參展藝術(shù)家人數(shù)各異而發(fā)生不同的情況。首先是個(gè)展，只呈現(xiàn)一位藝術(shù)家的作品。策展人需要與藝術(shù)家討論展覽的方向，在希望展示作品所涵蓋的具體內(nèi)容上會(huì)更多聽(tīng)取藝術(shù)家的想法，同時(shí)平衡館方的需求和策展人的想法——是更關(guān)注近期新作的呈現(xiàn)，還是拉一個(gè)時(shí)間軸呈現(xiàn)完成的創(chuàng)作生涯全貌，是這類展覽前期討論的關(guān)鍵。第二類是2-3人聯(lián)展。這類展覽更需將精力放在平衡藝術(shù)家之間和作品之間的關(guān)系上，是把他們的作品交織在展覽空間中做聯(lián)合展出，形成一個(gè)有對(duì)話、有關(guān)聯(lián)的展覽，還是把展覽一切為二，直接變成兩個(gè)空間內(nèi)的獨(dú)立展覽，是需要和藝術(shù)家反復(fù)討論的。另一種情況，我們可以稱之為主題性展覽，一般是策展人先提出展覽主題并做初步策劃，同時(shí)邀請(qǐng)不同藝術(shù)家攜作品參展。以上就是我所遇到過(guò)的三種比較常見(jiàn)的情況。

接下來(lái)分享我在昊美術(shù)館的展覽策劃項(xiàng)目。第一個(gè)項(xiàng)目是“宣言：朱利安·羅斯菲德”，2017年9月昊美術(shù)館（上海）的開(kāi)館展覽。

這是朱利安·羅斯菲德在國(guó)內(nèi)的首次大型個(gè)展。對(duì)個(gè)展而言，一般會(huì)把展廳平面圖和3D文件直接分享給藝術(shù)家，在與藝術(shù)家商定展覽方向并完成作品初步遴選后，以藝術(shù)家的意愿為主導(dǎo)，做出展覽的展陳設(shè)計(jì)初稿，這種方式尊重了藝術(shù)家的創(chuàng)造力，同樣也最有益于作品的呈現(xiàn)和表達(dá)的連貫。與此同時(shí)，還有非常重要一點(diǎn)，作為機(jī)構(gòu)工作人員，作為對(duì)現(xiàn)場(chǎng)空間更了解的策展人，需要基于上述方案與藝術(shù)家溝通作品在展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的合理性問(wèn)題，并根據(jù)館方需求提出自己的看法，最終討論出一個(gè)雙方都能接受的方案。由于“宣言”是開(kāi)館展項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)是引發(fā)了極大轟動(dòng)的一個(gè)展覽。

就這個(gè)展覽項(xiàng)目，我想跟大家分享的有兩個(gè)背后的故事，一是這個(gè)展覽是被臨時(shí)提前的項(xiàng)目。昊美術(shù)館（上海）計(jì)劃種的開(kāi)館原本是約瑟夫·博伊斯和白南準(zhǔn)的雙人展，在開(kāi)館前近一年時(shí)層舉辦過(guò)一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)，宣布了開(kāi)館展將是“約瑟夫·博伊斯X白南準(zhǔn)”，但由于一些突發(fā)的現(xiàn)實(shí)情況，以至于這個(gè)項(xiàng)目必須推遲，也就意味著不得不把原定作為昊美術(shù)館第二個(gè)展覽項(xiàng)目的“宣言”往前提。作為一個(gè)大型開(kāi)館展，為什么這樣的替換是可行的呢？有一個(gè)很大的原因來(lái)自于展覽作品的媒介特性，“宣言”是一個(gè)以影像和攝影作品為主的展覽，因此這個(gè)項(xiàng)目在操作層面有較大的靈活性，在主要解決了和藝術(shù)家就展覽時(shí)間、運(yùn)輸保險(xiǎn)，以及最重要的展覽設(shè)備需求等各方面問(wèn)題的溝通后，展覽的提前基本得以確認(rèn)。

在春夏之交決定把“宣言”作為首展后，就聯(lián)系了藝術(shù)家，最終在9月成功把這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)了出來(lái)。當(dāng)然因?yàn)橐献髡褂[，我們很早就和藝術(shù)家取得了聯(lián)絡(luò)，且一直有在溝通。只是項(xiàng)目突然提前，對(duì)他來(lái)說(shuō)是有一定壓力的。17年的時(shí)候，剛好在德國(guó)有卡塞爾文獻(xiàn)展和明斯特雕塑展，我也在當(dāng)年夏天去到柏林和藝術(shù)家當(dāng)面溝通并約見(jiàn)了設(shè)備公司人員，期間將展陳方面的問(wèn)題做了敲定，對(duì)推進(jìn)展覽項(xiàng)目有很好的助力。

這個(gè)項(xiàng)目中還有一個(gè)值得分享的是，不知道大家是否有注意到，這個(gè)展覽的英文名和中文名其實(shí)并不能完全對(duì)上——可以從海報(bào)上看到展覽中文名為“宣言：朱利安·羅斯菲德”，但英文名則多了一行字 “WORKS 2005-2017”。其實(shí)這是藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)之間所持不同觀點(diǎn)造成的。對(duì)于昊美術(shù)館這家機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，希望用藝術(shù)家名為《宣言》的這件作品作為美術(shù)館開(kāi)館的一個(gè)宣言，也是一次對(duì)外盛大發(fā)布；那對(duì)藝術(shù)家本人來(lái)講，這個(gè)展覽除呈現(xiàn)他的《宣言》這件13屏影像裝置外，同時(shí)還呈現(xiàn)了其他的影像和攝影作品，因此藝術(shù)家不希望展覽被框定在單一的作品《宣言》名下。我們雙方經(jīng)過(guò)反復(fù)討論，最后得出了這樣一個(gè)結(jié)果，就是中文名只呈現(xiàn)藝術(shù)家名字和《宣言》，而在英文名中保留了藝術(shù)家的意見(jiàn)，呈現(xiàn)為“MANIFESTO: JULIAN ROSEFELDT WORKS 2005-2017”這樣一種形式。在此我想和大家分享的是，在展覽呈現(xiàn)中，策展人需要進(jìn)行方方面面的細(xì)致溝通，同時(shí)要做好平衡，在要維護(hù)機(jī)構(gòu)本身利益和愿望的同時(shí)，讓藝術(shù)家感到滿意，或者讓藝術(shù)家覺(jué)得能夠接受。在這個(gè)案例中，當(dāng)藝術(shù)家在德語(yǔ)或英語(yǔ)世界中提到這個(gè)個(gè)展時(shí)，他自然不會(huì)把中文名放上去，因此是一個(gè)可以接受的結(jié)果。

關(guān)于“宣言”的布展情況，由于是一個(gè)純影像和攝影類的展覽，在現(xiàn)場(chǎng)的工作重心更多放在了對(duì)設(shè)備、屏幕、各種調(diào)試距離等以及現(xiàn)場(chǎng)方方面面合理性的規(guī)劃上，是非常實(shí)操性的工作。希望通過(guò)下面的視頻讓大家了解到在策劃的案頭工作背后的“工地生活”的樣貌。

“宣言”展現(xiàn)場(chǎng)布展情況

接下來(lái)進(jìn)入第二個(gè)項(xiàng)目“見(jiàn)者的書(shū)信：約瑟夫·博伊斯×白南準(zhǔn)”。這個(gè)項(xiàng)目可以說(shuō)，也遵循了之前提到的館長(zhǎng)所希望的“策展小組”四人團(tuán)隊(duì)輪崗原則。這個(gè)項(xiàng)目的主要館內(nèi)負(fù)責(zé)工作由其他同事承擔(dān)。由于此展呈現(xiàn)兩位大師級(jí)的藝術(shù)家，也是昊美術(shù)館（上海）原定的開(kāi)館展覽，對(duì)學(xué)術(shù)積累的要求可想而知，因此館長(zhǎng)邀請(qǐng)了兩位策展人：一位策展人是白南準(zhǔn)藝術(shù)中心的研究員金男洙，，另一位是德國(guó)杜塞爾多夫美術(shù)館館長(zhǎng)格雷格·楊森，由他們兩位分別擔(dān)任兩個(gè)版塊的策展人，來(lái)完成學(xué)術(shù)性的梳理及文章的書(shū)寫，而現(xiàn)場(chǎng)的落地工作，則由昊美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)完成。

在這個(gè)項(xiàng)目中我更多做的是文字類的編校和部分翻譯工作。該項(xiàng)目的文字非常駁雜，如果去過(guò)現(xiàn)場(chǎng)大家可以看到整個(gè)二層都是博伊斯的展品，這些展品都是昊美術(shù)館的收藏，涵蓋了很多像是博伊斯的版數(shù)作品和大量檔案和展覽海報(bào)資料類作品，因此內(nèi)容非常繁雜。我在這個(gè)項(xiàng)目中負(fù)責(zé)的另一個(gè)主要工作是媒體宣傳和開(kāi)幕活動(dòng)組織。因此，就我個(gè)人而言，從“見(jiàn)者的書(shū)信：約瑟夫·博伊斯×白南準(zhǔn)”中，更多地了解到在整個(gè)項(xiàng)目管理中自身原本可能忽略的一些方面，譬如作為策展人要如何去滿足宣傳的需求，怎樣跟全世界各地的媒體打交道，怎樣去安排大型展覽開(kāi)幕的新聞發(fā)布會(huì)及大型研討會(huì)，如何安排公眾開(kāi)幕的全流程并可能需要承擔(dān)的主持工作等等，是非常事無(wú)巨細(xì)的，這些工作的很可能會(huì)成為藝術(shù)圈和公眾對(duì)這個(gè)展覽的第一印象，是極為重要的。

接下來(lái)跟大家分享的第三個(gè)項(xiàng)目是夸尤拉（Quayola）的個(gè)展“非對(duì)稱考古學(xué)：凝視機(jī)器”，也是是在原定展覽計(jì)劃外的突發(fā)情況，也可以說(shuō)是被提前的一個(gè)項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目中有一個(gè)益處，在于它是一個(gè)成熟的項(xiàng)目。在上海昊美術(shù)館展出之前，它在韓國(guó)的Paradise City有一站，亞洲的第二站在上海。在展覽海報(bào)中可以注意到右下方有一行Logo，都是和展覽相關(guān)的支持機(jī)構(gòu)。第一個(gè)Logo是意大利領(lǐng)事館文教處，第二個(gè)Logo是愛(ài)彼手表，后面還有庫(kù)卡機(jī)器人的Logo等。在展覽籌備中，有一個(gè)比較重要的工作是贏得各方面的支持和贊助。如何去贏得支持和贊助，支持和贊助包括了哪些方面，其實(shí)都非常值得深入探討。像愛(ài)彼和庫(kù)卡這兩個(gè)品牌，在本次展覽項(xiàng)目中就起到了不同的作用，這個(gè)后面會(huì)細(xì)說(shuō)。

這個(gè)項(xiàng)目在首爾的展覽就有一位韓國(guó)策展人，而我自然成為了該項(xiàng)目在中國(guó)呈現(xiàn)的聯(lián)合策展人，因此承擔(dān)的工作主要是策展文本編譯撰寫，以及如何把這個(gè)展覽在昊美術(shù)館的場(chǎng)地中做較好的呈現(xiàn)。昊美術(shù)館的一樓展廳算是一個(gè)非常規(guī)的展示空間，在入口處以及展廳中部有幾處較“奇怪”的空間構(gòu)成——如何將夸尤拉作品的呈現(xiàn)與這幾處空間的特殊情況相結(jié)合是值得推究的。當(dāng)然除了展陳的推敲外，在尋求支持和贊助方面的溝通也必不可少。包括像贊助商愛(ài)彼和夸尤拉有品牌合作的天然關(guān)聯(lián)，使得這個(gè)展覽中得到了愛(ài)彼一定的支持。而庫(kù)卡的參與，是因?yàn)樵谡褂[中使用到了庫(kù)卡機(jī)器人。在展覽過(guò)程中，《雕塑工廠》這件作品所用到的機(jī)器手遵循藝術(shù)家所編寫代碼的指令不斷進(jìn)行雕刻，宛如現(xiàn)場(chǎng)雕刻表演。這臺(tái)機(jī)器就來(lái)自于庫(kù)卡，雖然并不需要從中國(guó)庫(kù)卡租賃，但我們應(yīng)藝術(shù)家要求聯(lián)系到了庫(kù)卡中國(guó)，安排了藝術(shù)家去庫(kù)卡中國(guó)的工廠參觀；同時(shí)庫(kù)卡機(jī)器人工程師也來(lái)到美術(shù)館布展現(xiàn)場(chǎng)提供了技術(shù)支持，對(duì)館內(nèi)運(yùn)營(yíng)和技術(shù)管理的工作人員進(jìn)行了機(jī)器人使用操作的培訓(xùn)，為保障在整個(gè)展期中機(jī)器人的良好運(yùn)作提供了基礎(chǔ)。

展覽“非對(duì)稱考古學(xué)：凝視機(jī)器”，作品《雕刻工廠》中機(jī)器人雕刻表演現(xiàn)場(chǎng)

在尋求支持和贊助中打配合，也體現(xiàn)出在機(jī)構(gòu)工作的好處——在一個(gè)較為穩(wěn)定的團(tuán)隊(duì)中工作，項(xiàng)目的整體配置一般會(huì)比較全面。無(wú)論是策展人還是其他各業(yè)務(wù)領(lǐng)域的工作人員，當(dāng)在工作中面臨問(wèn)題時(shí)，獲得彼此的支持，相應(yīng)的，壓力也能夠得到有效疏導(dǎo)。在一個(gè)團(tuán)隊(duì)中，精誠(chéng)合作尤為重要。

這里可以看到一些活動(dòng)照片。作為策展人，也要參與非常多宣傳工作，包括接受采訪，參與活動(dòng)或節(jié)目攝制。圖片中是名為《學(xué)徒少年》的節(jié)目，帶寶山實(shí)驗(yàn)小學(xué)的學(xué)生來(lái)昊美術(shù)館參觀夸尤拉個(gè)展，開(kāi)啟科技與藝術(shù)相互交融的學(xué)徒之旅的攝制。換個(gè)角度看，這除了是一檔電視節(jié)目，也可以算是公教類的活動(dòng)，它讓小學(xué)生了解到在美術(shù)館工作的職責(zé)，而去跟社會(huì)各方面連結(jié)其實(shí)是作為美術(shù)館工作人員很重要的一部分工作，包括通過(guò)媒體、公教活動(dòng)等各種形式把展覽呈現(xiàn)給觀眾。作為一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，展覽除了藝術(shù)的宣傳，推廣藝術(shù)家之外，更多的是要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)教育的功能。

這個(gè)展覽還有一個(gè)特殊之處，涉及到衍生品和文創(chuàng)授權(quán)。剛才跟大家提到過(guò)，庫(kù)卡機(jī)器人一直在現(xiàn)場(chǎng)不斷雕刻，這意味著整個(gè)展期中會(huì)完成近百個(gè)高密度塑料泡沫的現(xiàn)場(chǎng)雕塑。最終，由我作為中間溝通人，代表美術(shù)館與藝術(shù)家商定將這些在現(xiàn)場(chǎng)完成的雕塑以文創(chuàng)產(chǎn)品的形式，帶入到美術(shù)館商店。

電視臺(tái)少年實(shí)踐節(jié)目錄制，公教活動(dòng)的側(cè)寫

接下來(lái)介紹陳維個(gè)展“Good Night”。這個(gè)項(xiàng)目是去年三月在昊美術(shù)館三層開(kāi)放的展覽。去過(guò)昊的朋友可能知道，昊美術(shù)館主要展覽空間有三個(gè)部分，最大的展廳是一樓展廳；二樓展廳以博伊斯的常設(shè)展為主的，另有一個(gè)“我與博伊斯”對(duì)話的委托創(chuàng)作空間，是后來(lái)開(kāi)辟的；三樓展廳在去年之前，主要用于呈現(xiàn)年輕藝術(shù)家的項(xiàng)目，可以呈現(xiàn)中等大小的展覽項(xiàng)目?！癎ood Night”這個(gè)項(xiàng)就是在是三樓展廳呈現(xiàn)的，規(guī)模大概在3-400平，展覽預(yù)算相較一樓的大型展覽相差很大，且空間層高也由很大的限制。在這樣的條件下，如何把整個(gè)展覽項(xiàng)目的效果發(fā)揮到最佳，是在策展中需要跟藝術(shù)家反復(fù)討論的。

從節(jié)流角度出發(fā)，在展覽中減少反復(fù)搭建隔墻是三層展廳在使用時(shí)的一個(gè)常態(tài)。因此在這個(gè)展覽項(xiàng)目中，我們跟藝術(shù)家探討出一種方式——以作品本身的存在，以及選用藝術(shù)家的常用材料設(shè)計(jì)制作出一些特殊隔斷，為觀眾規(guī)劃出展覽動(dòng)線，避免進(jìn)入展覽后一覽無(wú)遺的問(wèn)題。得益于陳維在創(chuàng)造中擅長(zhǎng)造景的優(yōu)勢(shì)，展覽的陳列設(shè)計(jì)很好地達(dá)成了上述意圖，營(yíng)造出在展廳中迂回漫步的觀賞體驗(yàn)。在圖片中，可以看到陽(yáng)光板的隔斷，我們把它當(dāng)成了一個(gè)隔墻，也是由陳維設(shè)計(jì)的，“Good Night”這個(gè)展覽名也做成了霓虹燈，放置在這塊陽(yáng)光板上。

展覽主要被分割為兩大區(qū)域，內(nèi)部比較暗的展覽空間入門處，用到了藝術(shù)家常用的塑料簾的形式，做了一個(gè)空間隔斷，作為光的隔斷和氛圍的隔斷。同時(shí)，數(shù)件作品，包括《新窗》和本次展覽的新作《大玻璃》和《24小時(shí)》，則以作品的形式天然實(shí)現(xiàn)了空間隔斷的功能，讓觀眾在進(jìn)入展廳后能有比較舒適的動(dòng)線體驗(yàn)，而不至于在進(jìn)入展廳不知該先看哪一側(cè)的作品。

現(xiàn)在分享的展覽項(xiàng)目是“色閾”。“色閾”屬于之前提到的“主題展覽”。這個(gè)展覽不同于之前我分享的項(xiàng)目都發(fā)生在昊美術(shù)館（上海），“色閾”是2019年夏天在昊美術(shù)館（溫州）呈現(xiàn)的。昊美術(shù)館（溫州）的展廳面積不像上海那么大，但溫州的觀眾對(duì)展覽同樣有很高的期待。溫州相對(duì)上海而言，展覽沒(méi)有那么豐富，因此我們希望在夏天這個(gè)季節(jié)能給溫州觀眾帶去通俗易懂同時(shí)頗具趣味的展覽。

在策劃時(shí)，首先確定的是展覽主題或者說(shuō)是展覽方向。作為一個(gè)機(jī)構(gòu)策展人，面臨展覽時(shí)，經(jīng)常會(huì)碰到三種情況，第一種情況是主題確認(rèn)，策展人需要根據(jù)主題做深度研究，確認(rèn)具體的呈現(xiàn)方向，并聯(lián)系藝術(shù)家、畫(huà)廊或其他機(jī)構(gòu)進(jìn)行借展。第二種情況是展品確定，或者藝術(shù)家確定，這種情況一般在個(gè)展、雙個(gè)展或者雙人聯(lián)展的情境下比較常見(jiàn)，也就是在一開(kāi)始就商定要做什么藝術(shù)家，爾后與藝術(shù)家具體討論展覽的方向、主題、呈現(xiàn)方式、展廳使用等等。第三種情況，對(duì)策展人來(lái)說(shuō)是最具自由度的，即美術(shù)館只有一個(gè)展覽需求，而展覽的整個(gè)提案全部由策展人規(guī)劃，相對(duì)來(lái)講，在機(jī)構(gòu)中這種情況比例不會(huì)太高，一般不到1/3。

這三種情況其實(shí)各有各的難度，那么“色閾”這個(gè)展覽，我們考慮到溫州夏季會(huì)有一個(gè)觀展高峰期，當(dāng)時(shí)美術(shù)館管理層提出希望策劃一個(gè)與色彩有關(guān)的展覽。那么就從色彩這個(gè)框架切入，去尋找具體的方向和得力且可以關(guān)聯(lián)的作品，以及把最終確認(rèn)了“色閾”這個(gè)展覽名，去邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的參與。它是一個(gè)以通俗易懂為出發(fā)點(diǎn)的展覽項(xiàng)目，但通過(guò)主題的深化和作品的遴選深挖，最終在呈現(xiàn)了當(dāng)年溫州最火爆藝術(shù)展覽的同時(shí)，也帶去了非常具有意義的特別項(xiàng)目，像這一頁(yè)中右側(cè)圖片中間的這張作品，是藝術(shù)家董大為專門為展覽創(chuàng)作的“塵歸塵”系列作品的新版本。我們可以注意到落在地面的粉塵，是在創(chuàng)作過(guò)程中自然落在地面的，是這件作品的重要組成部分。藝術(shù)家邀請(qǐng)了溫州本地的志愿者一起在現(xiàn)場(chǎng)完成創(chuàng)作，是一件為展覽專門完成的新作。

我還想專門提到的是安杰莉卡·達(dá)斯的作品,是一件以色彩探討社會(huì)政治問(wèn)題的作品。這件作品我將在后續(xù)的駐留版塊展開(kāi)介紹，現(xiàn)在希望大家有一個(gè)初步印象，這個(gè)項(xiàng)目叫“人類計(jì)劃”。藝術(shù)家本人也來(lái)到了中國(guó)，前往了上海和溫州，并完成了該項(xiàng)目的持續(xù)創(chuàng)作。這個(gè)展覽的門票收入非常不錯(cuò)，在策劃之初便有此預(yù)期，最終也實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)。

“色閾”展覽現(xiàn)場(chǎng)，安杰莉卡·達(dá)斯作品《人類》

在制作海報(bào)和導(dǎo)覽手冊(cè)時(shí)，也做了特別設(shè)計(jì)。之前昊美術(shù)館大部分的展覽項(xiàng)目，有兩類導(dǎo)覽手冊(cè)，一類是像報(bào)紙，或者說(shuō)像大宣傳紙那樣一整頁(yè)打開(kāi)的導(dǎo)覽折頁(yè)；另一種是常規(guī)的導(dǎo)覽小冊(cè)子。但考慮到“色閾”這個(gè)展覽在視覺(jué)呈現(xiàn)上的多樣可能，每個(gè)藝術(shù)家都具有突出作品特色，而主海報(bào)只是用了三原色作為設(shè)計(jì)元素，沒(méi)有呈現(xiàn)任何藝術(shù)家的作品，在宣傳上對(duì)藝術(shù)家并不友好。所以在后來(lái)的導(dǎo)覽折頁(yè)制作上，我們最終選擇的是類明信片的卡片模式。除主海報(bào)之外，選出每位藝術(shù)家的其中一件參展作品制作一張單獨(dú)的卡片，并將作品介紹放在卡片背面。當(dāng)時(shí)我們還有一個(gè)考量，是希望觀眾不要在展廳里觀展時(shí)，為閱讀展墻文字花費(fèi)過(guò)多時(shí)間。那么以卡片的形式呈現(xiàn)作品介紹，無(wú)論觀眾是在現(xiàn)場(chǎng)還是回家之后都有機(jī)會(huì)去了解作品背后的故事，更好地傳播展覽本身和展覽背后的藝術(shù)性，并較為全面地傳達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。根據(jù)我們最終在社交媒體上收集的一些信息，以及溫州團(tuán)隊(duì)同事的反饋，的確也達(dá)到了預(yù)期效果。因此在整個(gè)展覽策劃中，設(shè)計(jì)也是根據(jù)項(xiàng)目特性的殊異，值得與設(shè)計(jì)師一起探討和耕耘的領(lǐng)域。

現(xiàn)在看到的這些圖片，都是溫州團(tuán)隊(duì)的同事和我從網(wǎng)上搜集的，無(wú)論是從自媒體上網(wǎng)友自發(fā)宣傳的角度而言，還是從作為機(jī)構(gòu)工作人員希望藝術(shù)能走近觀眾的初衷出發(fā)，可以說(shuō)都獲得了非常理想的效果。

展覽“美麗新世界”（Move on China 2019）是昊美術(shù)館2019年一個(gè)雄心勃勃的項(xiàng)目。作為“WWW和中國(guó)新媒體藝術(shù)30年三年”計(jì)劃的首展，“美麗新世界”被視為美術(shù)館的重大項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目也是由時(shí)任館長(zhǎng)的尹在甲老師提出，并和當(dāng)時(shí)的副館長(zhǎng)張離老師主導(dǎo)推進(jìn)。展覽首先選定了三位藝術(shù)家，張培力，汪建偉和馮夢(mèng)波。我們策展團(tuán)隊(duì)的三個(gè)同事在初期溝通中，一人對(duì)接一位藝術(shù)家，我負(fù)責(zé)對(duì)接張培力；到了籌備中后期的現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行落地、展陳的調(diào)整等則主要由我負(fù)責(zé)。在該展覽中的問(wèn)題，是我之前工作中還未碰到過(guò)的。與三位藝術(shù)家非常有名望的前輩合作，怎樣平衡三人作品的陳列以及處理作品之間的關(guān)系，是尤其需要反復(fù)討論的。

這個(gè)展覽的展陳方案，是我從業(yè)以來(lái)做過(guò)最多版本的，前后調(diào)整了好幾個(gè)月，直到開(kāi)展前都有變化和調(diào)整。前輩藝術(shù)家對(duì)自己的作品有著非常深刻的了解，這和他們豐富的海內(nèi)外展覽經(jīng)驗(yàn)是分不開(kāi)的。在這種情況下，多聽(tīng)取他們的意見(jiàn)和想法，同時(shí)作為機(jī)構(gòu)工作人員，將展覽空間的現(xiàn)場(chǎng)限制條件（其中包括空間本身建筑的層高、承重、柱體位置等等）做出清晰考量并納入展陳初步討論中是非常關(guān)鍵的；同時(shí)要把作品和作品之間的關(guān)系，以及作品呈現(xiàn)時(shí)可能產(chǎn)生的互相影響都及時(shí)提出。在多方面細(xì)致考慮后，和藝術(shù)家保持持續(xù)的溝通，達(dá)成幾位藝術(shù)家都認(rèn)可的展覽效果。在這類項(xiàng)目中，是年輕策展人不斷成長(zhǎng)、不斷學(xué)習(xí)的最好機(jī)會(huì)：在聽(tīng)取意見(jiàn)中學(xué)習(xí)的同時(shí)，將自己的觀點(diǎn)和想法傳達(dá)出去，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)在兩者之間找一個(gè)平衡點(diǎn)。

這個(gè)展覽在開(kāi)幕時(shí)也舉辦了不少活動(dòng)，但非?？上В褂[是19年12月對(duì)公眾開(kāi)放的，很快就撞見(jiàn)了2020年初的疫情，因此展覽參觀人數(shù)不如預(yù)期。受到疫情的限制，只能通過(guò)各種線上方式，包括線上直播、導(dǎo)覽錄制、線上展覽等形式進(jìn)行分享，把這個(gè)展覽的理念和作品的介紹更多地傳達(dá)給無(wú)法來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

下一個(gè)項(xiàng)目是靳山和趙洋的雙個(gè)展“出神”，在三層呈現(xiàn)，是“后疫情時(shí)代”的展覽了。這是我做的唯一一個(gè)以雕塑和繪畫(huà)為主的展覽。在這個(gè)展覽中，我更多思考的是如何把兩位藝術(shù)家的作品以對(duì)話的形式呈現(xiàn)出來(lái)。在策劃2-3位藝術(shù)家聯(lián)展的時(shí)候，我不太傾向于把展廳分割開(kāi)給藝術(shù)家用，而是傾向于讓幾位藝術(shù)家的作品產(chǎn)生對(duì)話和關(guān)系。那么觀眾參觀的時(shí)候也不會(huì)產(chǎn)生看完a展廳進(jìn)入b展廳猶如進(jìn)入另外一個(gè)世界的體驗(yàn)。如何讓所有作品之間發(fā)生對(duì)話且在展陳上合理，是需要和藝術(shù)家不斷商討的?？赡艿搅伺R近開(kāi)幕的現(xiàn)場(chǎng)布展過(guò)程中，藝術(shù)家仍會(huì)對(duì)展陳有新的想法和意見(jiàn)，這些都是作為策展人需要協(xié)調(diào)和解決的問(wèn)題。

最后是我本次分享的第三部分內(nèi)容，分享駐留管理和展覽及活動(dòng)策劃的關(guān)系。我在18-19年負(fù)責(zé)昊美術(shù)館的駐留項(xiàng)目管理，其中是有遺憾之處的。昊國(guó)際策展人駐留項(xiàng)目主要是為海外策展人提供在上海的駐留機(jī)會(huì)，讓他們?cè)谥袊?guó)繼續(xù)相關(guān)領(lǐng)域的研究。但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有條件把策展人的研究項(xiàng)目和美術(shù)館的展覽做結(jié)合，這跟一些限制有關(guān)，因此我們嘗試將策展人的研究和美術(shù)館的展覽活動(dòng)相連結(jié)。

比如，昊的第一位和第二位駐留策展人：第一位駐留策展人多羅特婭·舍內(nèi)來(lái)自德國(guó)柏林達(dá)勒姆美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)，是他們機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人。她個(gè)人的研究方向是德國(guó)戰(zhàn)后現(xiàn)代主義藝術(shù)的發(fā)展以及移民及其社會(huì)影響，這和昊美術(shù)館展出的博伊斯有非常密切的關(guān)系。因此，我們和舍內(nèi)商議，在駐留期間由她給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)名為“博伊斯和德國(guó)戰(zhàn)后現(xiàn)代主義”的主題展覽，作為駐留講座，也成為美術(shù)館二樓博伊斯展覽的一場(chǎng)公教活動(dòng)。第二位駐留策展人貝蒂-蘇·赫爾茲是自美國(guó)的資深策展人，其近期研究與環(huán)境和公共參與相關(guān)，正好和博伊斯的藝術(shù)形式有很好的合，因此她的講座“藝術(shù)、環(huán)境和公共參與：博伊斯的遺產(chǎn)”也以博伊斯展覽中的作品作為引子，介紹了國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)中與環(huán)境和公共參與相關(guān)的藝術(shù)項(xiàng)目。之后，由于發(fā)現(xiàn)駐留策展人研究方向的差異性，很難要求每場(chǎng)講座都與美術(shù)館現(xiàn)有展覽結(jié)合，因此逐漸轉(zhuǎn)向?qū)ⅰ榜v留策展人講座”作為單獨(dú)的講座系列，主要圍繞各位駐留策展人的研究主題展開(kāi)，在昊美術(shù)館內(nèi)或在上海大學(xué)校園組織講座活動(dòng)。

另一個(gè)駐留項(xiàng)目是“昊國(guó)際藝術(shù)家駐留項(xiàng)目”，這個(gè)項(xiàng)目發(fā)生的比較晚，是在19年夏天“色閾”展前啟動(dòng)的。啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目的初衷是希望將駐留藝術(shù)家的創(chuàng)作和美術(shù)館的展覽進(jìn)行有效結(jié)合。也是正巧，在“色閾”項(xiàng)目的前期研究中，深入了解到藝術(shù)家安杰莉卡·達(dá)斯的項(xiàng)目“人類計(jì)劃”。這一持續(xù)項(xiàng)目召集全球拍攝志愿者，志愿者們同意藝術(shù)家使用其肖像照，作為”人類計(jì)劃”的一部分；而該項(xiàng)目尚未來(lái)過(guò)中國(guó)。

“色閾”參展藝術(shù)家安杰莉卡·達(dá)斯與志愿者合作過(guò)程記錄

藝術(shù)家在拍攝志愿者的肖像后，取志愿者鼻尖11x11像素的色彩，在彩通色卡上匹配對(duì)應(yīng)的色彩，并將該色彩作為畫(huà)面背景色制作正方形的肖像照。但這些肖像照在展覽中并不以彩通色卡的排序?yàn)榻M成方式，藝術(shù)家特別選取了以平等方式呈現(xiàn)人類多樣各異的膚色之美的自由排列，引發(fā)觀眾對(duì)真實(shí)的色彩，而非膚色分類的刻板印象這一問(wèn)題的思考。出于被邀請(qǐng)這位藝術(shù)家參展的熱望，我們邀請(qǐng)她來(lái)到上海和溫州進(jìn)行駐留，并在溫州完成了100多位的志愿者招募，最后來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的志愿者有70多位（部分來(lái)自外地）。這類藝術(shù)項(xiàng)目和相關(guān)的公教活動(dòng)，對(duì)當(dāng)?shù)赜^眾以及藝術(shù)家本人都有極大的觸動(dòng)。我也一直和藝術(shù)家保持著聯(lián)絡(luò)，她在自己的個(gè)人官網(wǎng)將溫州“色閾”展覽的現(xiàn)場(chǎng)照片以及相關(guān)教育活動(dòng)和布展照都做了展示，這也是我們希望看到的——在美術(shù)館和藝術(shù)家之間建立良性的互動(dòng)關(guān)系。

最后分享一張“色閾”展開(kāi)幕當(dāng)晚的照片。作為一個(gè)美術(shù)館工作人員，在團(tuán)隊(duì)的專業(yè)高效和精誠(chéng)合作之外，在工作中獲得快樂(lè)也異常重要。

結(jié)尾我想引用我很喜歡的一位美國(guó)策展人Donna De Salvo的話：“我必須強(qiáng)調(diào)，無(wú)論這聽(tīng)起來(lái)多么顯而易見(jiàn)，好的策展工作必須倚賴對(duì)觀察和質(zhì)詢無(wú)止盡的熱情和好奇；以及傳達(dá)這種興奮的熱愿?！?這其實(shí)也是我能在美術(shù)館行業(yè)的展覽工作中不斷做下去的動(dòng)力——要熱愛(ài)這件事，并且擁有傳遞給觀眾的熱切愿望。同時(shí)，我們的工作更離不開(kāi)與藝術(shù)家，和其他同行以及跨行業(yè)合作者的不斷溝通。

我今天的分享就到這兒，謝謝大家。

“色閾”開(kāi)幕當(dāng)晚現(xiàn)場(chǎng)

問(wèn)答環(huán)節(jié)

文字整理志愿者：江寧、馮曉軍

校對(duì)排版志愿者：靜遙Tina

1.問(wèn)題：這種社會(huì)實(shí)驗(yàn)性的策展如何獲得商業(yè)收入 ？

依佩：其實(shí)剛開(kāi)始做這個(gè)計(jì)劃的時(shí)候，因?yàn)榕_(tái)灣的藝術(shù)基金會(huì)的主機(jī)制其實(shí)相對(duì)是完整的，所以其實(shí)剛開(kāi)始的時(shí)候，這個(gè)概念出現(xiàn)的時(shí)候，我是從申請(qǐng)基金會(huì)的補(bǔ)助部分去切入的，獲得他們的支持能夠去實(shí)踐，然后還有一部分的這種計(jì)劃的資金也是來(lái)自于個(gè)人。那這個(gè)計(jì)劃其實(shí)發(fā)展到第二年的時(shí)候，就有庫(kù)爾蘭的基金會(huì)找上我們，因?yàn)樗麄兊倪@個(gè)項(xiàng)目也是會(huì)跟環(huán)境環(huán)保還有植物特別有相關(guān)，所以當(dāng)時(shí)我們其實(shí)聊得特別久。像這樣子的計(jì)劃，他是兼顧了某一些企業(yè)機(jī)構(gòu)或者是基金會(huì)的一些教育的理念，然后跟我們這樣子的一個(gè)內(nèi)容項(xiàng)目的合作，可能他們看中的就是一些有別于其他一般媒體在做的項(xiàng)目的特色，所以其實(shí)這個(gè)計(jì)劃發(fā)展到后面就開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)獲得蠻多企業(yè)跟個(gè)人的響應(yīng)的，我覺(jué)得這個(gè)是在“未來(lái)種子”的這樣的計(jì)劃里面比較特別的，然后其實(shí)我們現(xiàn)在也正在發(fā)展，就是這個(gè)計(jì)劃有沒(méi)有更多能靠近商業(yè)性的收入。因?yàn)樗€是有非常大的成本，尤其像是研究員或者是邀請(qǐng)藝術(shù)家參與制作的話，我們還是需要付藝術(shù)家費(fèi)用的然后差旅費(fèi)的，那如果又要往展覽的方向去制作的話，更可能的還有一些是場(chǎng)租保險(xiǎn)就會(huì)回到跟畫(huà)廊或者是機(jī)構(gòu)里面的在參與一個(gè)展覽策劃的時(shí)候的行政流程還是相同的，所以大致上是像這樣子

2.問(wèn)題：你經(jīng)常申請(qǐng)的國(guó)際性的一些項(xiàng)目，包括基金等，有什么渠道可以更好地去了解相關(guān)資訊，包括申請(qǐng)這些項(xiàng)目的不同的國(guó)家，或者說(shuō)其他條件，大概都是什么樣的情況？

依佩：我自己會(huì)去往一些也是藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作方，他們的program，其實(shí)像昊美術(shù)館這種就是有點(diǎn)類似，像策展人孵化的項(xiàng)目，或者是駐地研究的項(xiàng)目，也有可能會(huì)是我們會(huì)想去參與的一個(gè)渠道。那有些更多的是，在歐洲或者是在美國(guó)，其實(shí)有更多的獨(dú)立機(jī)構(gòu)，他們可能已經(jīng)申請(qǐng)了自己的洲或者是歐盟的資金支持，來(lái)做一個(gè)兩年或三年度的藝術(shù)計(jì)劃的發(fā)展，所以我們可以去申請(qǐng)，也是類似是策展的主題的部分，來(lái)獲得相關(guān)差旅或研究的支持。

3.問(wèn)題：當(dāng)?shù)氐摹癢agi Wagi” 這樣的一個(gè)項(xiàng)目，這些行動(dòng)是否服務(wù)對(duì)象更多是物質(zhì)條件更好的這種，比如藝術(shù)家，政客或者西方高層的藝術(shù)群落，主要想問(wèn)一下民眾如何看待這個(gè)作品呢？

依佩：這個(gè)作品現(xiàn)在目前還在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，我們當(dāng)?shù)氐暮献鞯幕锇椋鋵?shí)比較不像是當(dāng)代藝術(shù)圈里面資源比較優(yōu)渥的團(tuán)體，他們其實(shí)相對(duì)偏遠(yuǎn)。然后，在家族的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型過(guò)程當(dāng)中，以藝術(shù)來(lái)做一種策略的發(fā)展，去跟當(dāng)?shù)氐奈幕厦孀鲆粋€(gè)很深的連接，我們現(xiàn)在至少在溝通設(shè)計(jì)圖，模型制作，還有就是可能接下來(lái)要進(jìn)去做基地的建設(shè)等等，就是在整個(gè)反應(yīng)的過(guò)程當(dāng)中，跟當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熯€有村民的互動(dòng)來(lái)講，目前他們是還蠻期待這件事情會(huì)往什么樣的地方去發(fā)展。

4.問(wèn)題：剛剛您提到畫(huà)廊會(huì)邀請(qǐng)其他策展人去你們那邊合作，那是在什么樣的情況下展開(kāi)的？

雪兒：大概分為兩種情況，第一種，因?yàn)楫?huà)廊它是服務(wù)藝術(shù)家的，所以我們最初考慮是否需要策展人的時(shí)候，會(huì)考慮我們對(duì)這個(gè)藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)間段，他職業(yè)生涯推廣的階段性需求。比如說(shuō)像剛才我有放超前的作品，超前這位處于職業(yè)生涯初期的藝術(shù)家，我們會(huì)傾向于請(qǐng)一個(gè)有學(xué)術(shù)背書(shū)的策展人去對(duì)他進(jìn)行一個(gè)策展方面的支持。

然后呢，第二種情況，我們選策展人的時(shí)候，會(huì)考慮我們要做的這個(gè)藝術(shù)家跟策展人他的關(guān)系，比如說(shuō)像Lauren那個(gè)展覽，其實(shí)是星如向我們推薦到的 lonely mccarthy他們倆本身就已經(jīng)在非常深入的進(jìn)行合作，而且龍星如對(duì)Lauren的作品有非常深入和獨(dú)到的了解，于是這種情況下我們也會(huì)傾向于去請(qǐng)這位策展人為藝術(shù)家做一個(gè)策展的梳理，大概是分為這兩種情況，其實(shí)是一個(gè)比較非常現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。

5.問(wèn)題：你們畫(huà)廊在做這種前衛(wèi)的概念展覽，像這種作品或者這種展覽，它在市場(chǎng)上的反饋大概是什么樣？這種實(shí)驗(yàn)性的作品，這種領(lǐng)域的畫(huà)廊，目前在市場(chǎng)上，它大概都是一個(gè)什么樣的一個(gè)情況。

雪兒：我們自己的情況的話，每個(gè)展覽的話都有不同，有一些藝術(shù)家雖然他做的媒介可能會(huì)比較實(shí)驗(yàn)，但是它也會(huì)受到私人藏家或者是機(jī)構(gòu)藏家的喜歡，但是有一些藝術(shù)家會(huì)比較難，其實(shí)，這也是畫(huà)廊面臨的非?，F(xiàn)實(shí)的一個(gè)問(wèn)題，主要是看你怎么去推廣這個(gè)藝術(shù)家，還有這個(gè)展覽本身的屬性。我們除了在做策展以外，還會(huì)做一些其他方面的工作，比如說(shuō)內(nèi)容上的策劃，然后，其實(shí)跟銷售相關(guān)，都需要非常一對(duì)一去針對(duì)性地參與溝通。

市面上的畫(huà)廊和展覽方面，大畫(huà)廊的話其實(shí)是完全不用擔(dān)心的，比如說(shuō)大家看到的四大畫(huà)廊比如卓納畫(huà)廊、Hauser&Wirth（注：嘉賓提到的四大畫(huà)廊其中另外兩家：佩斯畫(huà)廊、貝浩登畫(huà)廊），他們的藝術(shù)家有非常傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)，但是一個(gè)非常前衛(wèi)的做表演，或者裝置，或者行為這樣的藝術(shù)家，這其實(shí)也跟畫(huà)廊本身所處的境地有關(guān)，嗯，但是我相信所有的機(jī)構(gòu)都是在努力地在往自己的軌跡上去比較堅(jiān)定的行走吧。而且畫(huà)廊它本身是一個(gè)相對(duì)于美術(shù)館，大機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)比較小的一個(gè)小的集體，所以更需要每一個(gè)崗位上的人去進(jìn)行一個(gè)非常全方位的努力，去做到對(duì)藝術(shù)家的推廣。

6.問(wèn)題：從你的角度上來(lái)看，你覺(jué)得什么樣的形式，和藝術(shù)相關(guān)的綜藝節(jié)目可能會(huì)勾起大眾的關(guān)注？

雪兒：我覺(jué)得在于生活直播吧，有可能抖音開(kāi)了藝術(shù)家賬號(hào)，然后直播自己24小時(shí)的studio生活，一個(gè)像楚門世界一樣的東西，我覺(jué)得應(yīng)該會(huì)獲得很多點(diǎn)擊率吧，我自己是會(huì)想看的，不知道大家想不想看。

7.問(wèn)題：畫(huà)廊會(huì)不會(huì)因?yàn)樯虡I(yè)因素調(diào)整藝術(shù)家的作品位置，有沒(méi)有特定的考慮，比如說(shuō)特別想推出，放在突出的位置等，會(huì)有相關(guān)設(shè)置嗎？

雪兒：如果我們想突出推一個(gè)藝術(shù)家的話，我們會(huì)給他做個(gè)展；如果是在群展中的話，其實(shí)沒(méi)有的，最重要的對(duì)于我們來(lái)說(shuō)還是作品本身的內(nèi)核，還有力量。

8.問(wèn)題：在策展過(guò)程當(dāng)中，是否需要設(shè)計(jì)師參與展陳設(shè)計(jì)呢？展陳設(shè)計(jì)師和策展人在布展工作中是如何分配與分工的？

馬玨：可能不同的機(jī)構(gòu)情況不太一樣，有些美術(shù)館，有非常專業(yè)的展陳設(shè)計(jì)師，一些機(jī)構(gòu)可能沒(méi)有。對(duì)于展陳工作，剛才我有簡(jiǎn)單分享過(guò)。如果是個(gè)展，其實(shí)我們更多的是尊重藝術(shù)家的想法，會(huì)在藝術(shù)家提供的展示方案上做一些討論、深化和調(diào)整，最終形成一個(gè)最為合理的方案。對(duì)于群展來(lái)說(shuō)，或者雙個(gè)展、三個(gè)展這類，我個(gè)人認(rèn)為在大多情況下，作為策展人需要給出明確的思路和概念以及初步構(gòu)想，和參展藝術(shù)家以及展陳設(shè)計(jì)師（不論是全職的還是非全職的）做討論，之后再做深化和細(xì)化。因?yàn)檎龟愒O(shè)計(jì)是非常落地的工作，是需要在現(xiàn)場(chǎng)以施工制作的方式實(shí)現(xiàn)的。因此，策展人更多給出一個(gè)大方向性、框架性的構(gòu)想或方案，最后的方案落地還是基于與藝術(shù)家、展陳設(shè)計(jì)師的討論和深化設(shè)計(jì)，以及和制作供應(yīng)商或負(fù)責(zé)相關(guān)制作的同事商定才能實(shí)現(xiàn)的。其實(shí)，這也是各方合作的一個(gè)結(jié)果。

9.問(wèn)題：策展這個(gè)專業(yè)，包括策展這個(gè)工作，從就業(yè)的角度，能不能給大家一點(diǎn)建議或者一些指導(dǎo)。

馬玨：策展人是一個(gè)綜合性工作，要求的是綜合能力。要成為策展人，肯定是需要一定的學(xué)術(shù)背景，有相對(duì)扎實(shí)的藝術(shù)史和藝術(shù)學(xué)素養(yǎng)的，同時(shí)要擁有像流暢的書(shū)寫能力，良好的組織安排溝通能力，過(guò)硬的美學(xué)素養(yǎng)。此外，還需要有讀圖能力，這里所謂的“讀圖”，并不是藝術(shù)史里的圖像學(xué)層面的讀圖，它更多的是在實(shí)操中的讀圖能力，包括對(duì)平面圖、3D圖、施工圖的理解，從而了解整個(gè)建筑空間結(jié)構(gòu)和展覽陳列情況，對(duì)相應(yīng)的水電消防規(guī)范有認(rèn)識(shí)；此外還要會(huì)閱讀設(shè)備說(shuō)明書(shū)，包括對(duì)設(shè)備的要求、規(guī)格性能等等方面……這是可以在工作中不斷學(xué)習(xí)，逐漸成長(zhǎng)的。

另外，還有兩點(diǎn)我覺(jué)得挺重要的，一是要有比較好的情緒管理的能力，在整個(gè)項(xiàng)目管理中，和藝術(shù)家和各部門工作人員或供應(yīng)商溝通，其實(shí)都是比較重要的。另一個(gè)是要有比較豐沛的感性能力，它其實(shí)是一個(gè)跨領(lǐng)域的綜合能力，需要不斷提升自我去實(shí)現(xiàn)。我個(gè)人感覺(jué)，這個(gè)工作并不要求一定是藝術(shù)史背景出身的人才能做，現(xiàn)在可以看到非常多跨學(xué)科的人才進(jìn)入到策展領(lǐng)域，不是嗎？

但當(dāng)然，這個(gè)工作對(duì)藝術(shù)史的了解是有一定要求的。我剛才提到的專業(yè)性的能力，或者說(shuō)綜合能力，其實(shí)對(duì)做策展其實(shí)是有高要求的，因?yàn)檫@個(gè)角色像一個(gè)導(dǎo)演，像一個(gè)制片人，也像是一個(gè)指揮家，它要求的是是統(tǒng)籌能力，但其中的專業(yè)性能力也是不可忽視的。

10.問(wèn)題：現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)家很多，然后你如何能了解到比較比較不錯(cuò)的當(dāng)代藝術(shù)家，有沒(méi)有什么信息獲取的平臺(tái)之類的？

馬玨：現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，大家在網(wǎng)絡(luò)上能獲得的信息非常多，那么專業(yè)的網(wǎng)站相信大家也會(huì)經(jīng)?？窗?，像Artforum、  Art News之類，很多這專業(yè)網(wǎng)站讓我們可以獲取信息。國(guó)內(nèi)有很多專業(yè)的藝術(shù)公眾號(hào)，都是獲取信息很好的平臺(tái)。當(dāng)然去海內(nèi)外各大機(jī)構(gòu)的官網(wǎng)了解最新的項(xiàng)目動(dòng)態(tài)，無(wú)論是藝術(shù)機(jī)構(gòu)，駐留機(jī)構(gòu)，或者是藝術(shù)項(xiàng)目的官網(wǎng)，還有畫(huà)廊的官網(wǎng)，都是很好的渠道。

11.問(wèn)題：展覽的資金如何來(lái)，是不是現(xiàn)在就面臨著一個(gè)問(wèn)題，策展人是一個(gè)要懂得去拉贊助的角色？

馬玨：這個(gè)問(wèn)題其實(shí)我不太有發(fā)言權(quán)，因?yàn)槲抑饕跈C(jī)構(gòu)內(nèi)工作。對(duì)機(jī)構(gòu)而言，一般會(huì)設(shè)置一個(gè)比較穩(wěn)定的展覽預(yù)算范圍。所以面臨的問(wèn)題是如何很好地控制預(yù)算，可能會(huì)有部分預(yù)算是從外部爭(zhēng)取的，但大部分還是來(lái)自于機(jī)構(gòu)內(nèi)部，難點(diǎn)在于如何控制整個(gè)項(xiàng)目的開(kāi)支，平衡展覽的呈現(xiàn)效果和展覽過(guò)程中的投入，是一個(gè)“舍”和“得”的問(wèn)題，就是要保留什么，放棄什么。

雪兒：我很同意馬玨說(shuō)的。其實(shí)每一個(gè)展覽我們肯定都想做到最好，但確實(shí)會(huì)根據(jù)實(shí)際情況去進(jìn)行一些取舍。對(duì)于畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，我們要做的肯定還是以達(dá)成藝術(shù)家和策展人的期望，還有他們的標(biāo)準(zhǔn)為主。然后個(gè)中的細(xì)節(jié)的話，有一些是需要做妥協(xié)的，這個(gè)也是呼應(yīng)剛才說(shuō)的。

依佩：因?yàn)槲疫^(guò)去在上海四年，的確有發(fā)現(xiàn)到，就是獨(dú)立策展人在國(guó)內(nèi)的角色，是一個(gè)特別不容易生存的身份。我覺(jué)得可能會(huì)是盡可能地去加強(qiáng)跟國(guó)際關(guān)系的聯(lián)結(jié)，取得這個(gè)資源和做項(xiàng)目的平衡。然后就是因?yàn)楠?dú)立策展就是如同像馬玨或者雪兒提到的就是它其實(shí)是要非常高的情商的，然后還需要各個(gè)不同的整合能力，那我覺(jué)得就是獨(dú)立策展也需要在這樣子的一個(gè)資源的分配下跟藝術(shù)家獲得一個(gè)雙贏的一個(gè)部分。

我現(xiàn)在的項(xiàng)目比較多會(huì)是機(jī)構(gòu)的，那我覺(jué)得機(jī)構(gòu)提供給獨(dú)立策展人的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得這方面就是一種雙方的互補(bǔ)的部分，就是我們?cè)谶@種公共參與的或者是社會(huì)性活動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，去體現(xiàn)了或者是剛好去尋找到了藝術(shù)生態(tài)所缺漏的一個(gè)環(huán)節(jié)，然后在畫(huà)廊的部分，作為獨(dú)立策展人其實(shí)相對(duì)是比較少去這么直接合作的，但是我們的確也會(huì)考量到藝術(shù)家的作品有沒(méi)有可能是能夠往商業(yè)的市場(chǎng)上面去推動(dòng)的。因?yàn)槲铱吹胶芏啾容^資深的藝術(shù)家，他可能到了某一個(gè)階段的時(shí)候還會(huì)遇到瓶頸，有可能是時(shí)代或者是科技的變化太快了，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)難以適應(yīng)，所以他可能需要一些實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目來(lái)轉(zhuǎn)化，讓我覺(jué)得就是獨(dú)立策展人可能在這方面的部分就是相對(duì)于能夠陪伴藝術(shù)家的機(jī)會(huì)會(huì)多一點(diǎn)，那當(dāng)藝術(shù)家他能夠成功了，再回到畫(huà)廊的這個(gè)，藝術(shù)商業(yè)市場(chǎng)里面的時(shí)候，其實(shí)對(duì)我們來(lái)講也是非常開(kāi)心的這件事情，因?yàn)楫吘惯@樣子的一個(gè)藝術(shù)生態(tài)部分，它就是每一個(gè)角色都非常重要。

12.問(wèn)題：你是怎么看待獨(dú)立策展人在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域這樣的一個(gè)角色，你在上海四年的時(shí)間內(nèi)，就是在上?；蛘哒f(shuō)在中國(guó)大陸，獨(dú)立的策展人大概是什么樣的情況，在現(xiàn)存藝術(shù)生態(tài)里，策展人這個(gè)角色你覺(jué)得他們是一個(gè)什么樣的位置？

依佩：我不曉得我說(shuō)的能不能確切地體現(xiàn)這個(gè)環(huán)境的現(xiàn)狀，但我覺(jué)得僅于我個(gè)人的觀察，有一些策展人，他的藝術(shù)涵養(yǎng)的能力是非常好的，或者是他在和藝術(shù)家合作的時(shí)候，特別能體現(xiàn)出這個(gè)藝術(shù)家的特質(zhì)，把它順利地把他們推進(jìn)這個(gè)商業(yè)環(huán)境里面，我覺(jué)得可能這個(gè)在國(guó)內(nèi)是更需要花時(shí)間去培養(yǎng)的，而且他可能也會(huì)對(duì)藝術(shù)家來(lái)講是很重要的，因?yàn)楫吘顾囆g(shù)家就是需要靠銷售作品的部分才有辦法去支撐。