力感美 節(jié)律美 形質(zhì)美

——榜書對聯(lián)創(chuàng)作體會

■張改琴

（中國書協(xié)顧問、甘肅省書協(xié)名譽(yù)主席）

筆：兼毫

墨：紅星油煙墨液

紙：紅星宣八尺四裁

硯：羅文石硯

創(chuàng)作環(huán)境：九玄書齋

張改琴 榜書對聯(lián)

潑墨云翻雨驟 揮毫蛇舞龍飛

規(guī)格 248cm×45cm×2

這副對聯(lián)是應(yīng)中國書法家協(xié)會成立四十周年書法展而作，紙張規(guī)格為八尺，字徑約30cm—40cm，屬于榜書大字。為增強(qiáng)作品的張力，在結(jié)字上以顏真卿《祭侄文稿》《爭座位帖》為基本框架，個別字的體勢摻以二王結(jié)體（如“墨”“云”）和魏碑所呈現(xiàn)的精神氣象。書法難在入古出新，特別是對聯(lián)，形式單調(diào)、字?jǐn)?shù)少，給書寫者增加很大挑戰(zhàn)。“古”指在字法、墨法、筆法上要有古人痕跡，需借鑒先賢的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)為吾所用；“新”指在內(nèi)容上、思想上、審美上、形式上要有時代氣息，即“筆墨當(dāng)隨時代”。創(chuàng)作時，我在以下三個方面做了重點(diǎn)思考和表達(dá)：

一是力感美。書法之線條要呈現(xiàn)一種彈性、勁健、凝練之美，書寫時需用洪荒之力增強(qiáng)筆與紙面的摩擦力。同時在筆毫的翻轉(zhuǎn)、徐疾中張弛有度，萬毫齊力，正如衛(wèi)夫人所言“點(diǎn)如高山墜石”，既有形又有力，還要有排山倒海、一瀉千里的氣勢。

二是節(jié)律美。書法如音律，王羲之云：“狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書?！睂β?lián)最忌均勻呆板，因此為增加動感，整體字勢取右斜勢，即字勢向右傾斜。但一味這樣又顯平實(shí)，所以上聯(lián)的“墨”“云”進(jìn)行了變化調(diào)整，下聯(lián)的“舞”以飛白虛筆破之，打破統(tǒng)一整齊的視覺效果，出現(xiàn)跳躍性的節(jié)奏變化。另外，下聯(lián)的“毫”“蛇”“龍”“飛”收筆類似，力求在粗細(xì)、長短、方圓、枯潤等方面進(jìn)行區(qū)別，達(dá)到“和而不同”的藝術(shù)效果。筆法與墨法是相輔相成、結(jié)伴而生的，書寫時通過墨的濃、淡、枯、潤變化以體現(xiàn)筆法的豐富性，達(dá)到旋律之和諧、節(jié)奏之明顯、墨韻之豐富。

三是形質(zhì)美。書法之線條是自然萬象的高度概括，也是書法家對其生活環(huán)境、文化積淀的濃縮和提煉。詩人用文字音韻、畫家用色彩、舞蹈家用肢體動作來表現(xiàn)人生感悟，而書法家通過線條的質(zhì)感追求生命的張力。古人有“如犁破土”“如錐畫沙”“屋漏痕”等的意象表達(dá)，這些都是書法家通過對自然的觀察得出的結(jié)論，以表達(dá)線條的滄桑感。所以，書法線條要有一定的“遲澀”感，而不能有油滑、綿軟的感覺，也就是說書法的線條是直中含曲，以曲達(dá)直。我出生于農(nóng)村，幼時上學(xué)路上，經(jīng)常被潺潺溪水所吸引，駐足觀察一層層水波快速推向前方，很有韻味。今日回想滋養(yǎng)萬物的千年小溪，亦如書法之線條，欲行還止，欲止疾行，回味無窮。受此啟發(fā)，書寫時一拓直下，以指用力，漸行漸澀，回環(huán)使轉(zhuǎn)，力至筆端，則筆墨之線條凸顯于紙上矣。