趙利文的攝影與影像收藏，總是先與西安這座城市聯(lián)系在一起。

城市記憶需要老照片，需要收藏愛(ài)好者的情懷支撐。攝影評(píng)論家蕭沉評(píng)價(jià)他說(shuō)：“趙利文的兩萬(wàn)張上世紀(jì)80年代西安市井生活照，令人震驚，他1985年至1989年連續(xù)4年堅(jiān)持將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市世俗生活的方方面面，執(zhí)著專(zhuān)注難能可貴，我以為堪稱(chēng)一部80年代城市影像意義上的《清明上河圖》。”

從宏大敘事的正面宣傳轉(zhuǎn)向用鏡頭關(guān)照老百姓的日常生活，熱衷世俗百相的記憶，是趙利文作品的核心。他不用非正常的角度看日常生活。尊重直覺(jué)、尊重?cái)z影的客觀性，這也是他作品格外出彩的原因。尤其是記錄類(lèi)的攝影。這種攝影方式的一個(gè)重要功能是作證?！吧鲜兰o(jì)80年代中國(guó)攝影師受主旋律影響大多拍花花草草，祖國(guó)山河，農(nóng)民喜悅豐收的場(chǎng)景。我也一樣，但我從1984年開(kāi)始轉(zhuǎn)向開(kāi)始拍老百姓生活，最普通的生活?！?趙利文說(shuō)，“到40歲的時(shí)候，我覺(jué)得差不多可以靜下心來(lái)悠閑了，把自己的廣告公司也解散了。但是攝影始終是沒(méi)有停下?！背伺拿?，趙利文還拍了一些朋友們的“私攝影”，經(jīng)濟(jì)條件好了之后，也堅(jiān)持拍些鄉(xiāng)村主題的作品，沒(méi)有停下來(lái)。

回頭看自己年輕時(shí)拍攝西安的一系列照片，趙利文始終感到慶幸，那段時(shí)光再也回不去了，但自己用攝影記錄了社會(huì)，自古至今都有帝王將相史，沒(méi)有老百姓的歷史，而趙利文能通過(guò)影像為百姓塑碑立傳，這是攝影最大的魅力?！爸皇呛蠡谝蚪?jīng)濟(jì)原因買(mǎi)不起太多膠卷，不然會(huì)拍得更多些。”

▲趙利文攝影作品

中國(guó)當(dāng)今影像收藏方興未艾，很多有識(shí)之士已經(jīng)在有計(jì)劃地推動(dòng)中國(guó)影像收藏的發(fā)展，更多的個(gè)人和機(jī)構(gòu)也已經(jīng)加入影像收藏隊(duì)伍，出現(xiàn)了很多從理論到平臺(tái)的推廣者、踐行者，趙利文舉例說(shuō)道：“比如曾璜、鮑利輝、靳宏偉、王琛、秦軍校諸位老師，當(dāng)然還有我自己?！庇跋袷詹芈仿枰眢w力行、堅(jiān)持不懈。

趙利文覺(jué)得當(dāng)前的影像收藏市場(chǎng)還不夠壯大。中國(guó)有上億的發(fā)燒友，但真正投入收藏的人不多，這是很客觀的事實(shí)，“拿起照相機(jī)的人很多，真正收藏影像的人卻不多”，他認(rèn)為愛(ài)好攝影的人依然是個(gè)龐大的群體，在其中發(fā)展影像收藏的潛力還是非常大的。

要發(fā)掘這種潛力，影像收藏要從“占領(lǐng)墻面”開(kāi)始。所謂的“占領(lǐng)墻面”，不單是影像作品要占領(lǐng)美術(shù)館藝術(shù)館博物館的墻面，更多的是要占領(lǐng)老百姓家里的墻面。藏品價(jià)格必須是要老百姓能接受的，否則，“影像收藏走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)”就是一句空話(huà)。有些藝術(shù)家不顧市場(chǎng)行情，把自己的作品定價(jià)定得過(guò)高，讓普通的收藏愛(ài)好者望而卻步，不利于影像收藏的健康發(fā)展?！拔易约旱淖髌芬话愣▋r(jià)為800到5000元不等，這就是為了讓大家都買(mǎi)得起，甚至以物置換都可以?！庇跋袷詹刂挥姓碱I(lǐng)墻面，才能被人熟知，只有這樣，影像收藏才能走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。占領(lǐng)墻面就代表著更大范圍的流通，“我覺(jué)得，影像作品一定要流通才能產(chǎn)生價(jià)值?！辈仄酚墒詹丶沂种羞M(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，再?gòu)呐馁u(mài)市場(chǎng)回到收藏家身邊，不斷的循環(huán)，才能放大影像作品的價(jià)值（價(jià)格）?！安痪玫膶?lái)，希望看到更多的攝影師的作品出現(xiàn)在百姓家庭的墻面?！?/span>

▲趙利文攝影作品

談到如何增加攝影收藏發(fā)展的著力點(diǎn)，趙利文認(rèn)為，除了收藏愛(ài)好者和攝影愛(ài)好者的情懷與堅(jiān)持，攝影收藏知識(shí)也可以更多走進(jìn)高校教育。今天的一些電影學(xué)院和中國(guó)知名院校，有攝影專(zhuān)業(yè)，也有專(zhuān)業(yè)的老師，但教學(xué)內(nèi)容很少涉及影像收藏這一方向。“不知道是什么原因，可能有些老師自己的攝影作品都賣(mài)不掉，國(guó)外的影像收藏也很少介紹，給學(xué)生就不太講有關(guān)攝影收藏相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。有些攝影專(zhuān)業(yè)的學(xué)生畢業(yè)即失業(yè)，我個(gè)人認(rèn)為高校教育這個(gè)環(huán)節(jié)還是很重要的?！绷硗?，發(fā)展攝影博物館，也能發(fā)揮積極的作用，在國(guó)外，歐美的主要大城市幾乎都能見(jiàn)到攝影博物館，但在國(guó)內(nèi)，相關(guān)的文博機(jī)構(gòu)卻屈指可數(shù) 。攝影博物館的存在，對(duì)于保留更多的圖像資料 ，尤其是散落在民間以及攝影家手中的老照片，作用是無(wú)法替代的，老照片只有被展出 ，被應(yīng)用于各種教育場(chǎng)所，它的價(jià)值才能真正得到體現(xiàn)。

近三年，趙利文沒(méi)有停下影像收藏的腳步。他偶爾也會(huì)幫著中國(guó)優(yōu)秀的年輕攝影師代理銷(xiāo)售?！暗屹I(mǎi)古籍，買(mǎi)老照片，不是為了投資，算是用我自己的力量支持影像收藏的發(fā)展。因?yàn)槲易约河袀€(gè)小型博物館，不是為了買(mǎi)賣(mài)，我將這看做公益?！彼?，后半生就認(rèn)真追求一件事，那就是推動(dòng)影像收藏發(fā)展。