【原 】 博主說(shuō) | 五 月 最 愛(ài) 的 電 影 推 薦
Naz摘星星
2022-05-03
發(fā)布于天津 |
古往今來(lái)，春天總代表著生機(jī)和希望。春和景明是人們美好的期盼，但對(duì)當(dāng)下生活的困惑、對(duì)不確定未來(lái)的隱憂(yōu)也讓我們難以肆意地享受春光。所幸的是，電影可以成為一座隨身攜帶的避難所，幫助我們更好地認(rèn)識(shí)自我、理解社會(huì)。 《春天情書(shū)》拍攝于1996年，那是一個(gè)需要撥號(hào)上網(wǎng)、BBS剛剛興起、電郵來(lái)往還正值潮流的年代，距今仿佛書(shū)信時(shí)代一樣遙遠(yuǎn)。男女主角的第一次見(jiàn)面相隔幾百米，連彼此的長(zhǎng)相都看不清楚，卻都在DV機(jī)的回放定格中捕捉著對(duì)方的身影，這在現(xiàn)在看來(lái)簡(jiǎn)直浪漫到不真實(shí)。 男女主角至始至終沒(méi)有言語(yǔ)交流，他們的對(duì)話(huà)主要通過(guò)銀幕上的文字呈現(xiàn)。生活只是在真實(shí)與虛擬世界的交錯(cuò)中，兩個(gè)寂寞的靈魂相互慰藉、相互靠近，直到一場(chǎng)誤會(huì)讓他們的生活產(chǎn)生連接…… 導(dǎo)演森田芳光在中國(guó)可能不為大眾熟知，但他被稱(chēng)為日本80年代最偉大的導(dǎo)演之一，是各類(lèi)型通吃的電影奇才。改編自夏目漱石原著的《其后》將東方式曖昧埋藏于隱忍之中，家庭喜劇《宛如阿修羅》可看度超越了同題材的《海街日記》，而他最著名的《失樂(lè)園》更是情色中的經(jīng)典。2011年，森田芳光拍攝遺作《乘列車(chē)前行》后因肝病去世，享年61歲。 風(fēng)雪夜歸人 人生像一場(chǎng)長(zhǎng)途旅行，旅途的起點(diǎn)和終點(diǎn)早有定數(shù)，但完成這段旅程的方式卻各不相同。每一次的選擇將我們推向了下一個(gè)境遇。我們不知道明天會(huì)發(fā)生什么，這份陌生與神秘感，讓我們滿(mǎn)懷希望，同時(shí)也心懷忐忑。 從出生的那一刻起，我們都在自覺(jué)或者潛移默化的追求著美好的事物。我們向往美、渴望成功、追逐金錢(qián)與名利、看中地位和成就。這個(gè)世界有太多為成功者而書(shū)寫(xiě)的“計(jì)劃方案”。 然而，我們也忽視了一些令人避諱，卻又無(wú)可避免的問(wèn)題。例如衰老、誤解、離別、死亡… 我們是生命長(zhǎng)河中的風(fēng)雪客，終生都在尋覓自己的歸宿。我們讓身體承受旅途的疲憊，而把靈魂陳放在了永恒的原鄉(xiāng)。我們?yōu)樽约旱纳顒?chuàng)造意義，而在追尋的過(guò)程中，目的便早已達(dá)到了。在愛(ài)與希望中沉淀對(duì)于生活的渴望，還有什么比這更令人期待的事情呢？ 尋找生命中重要的人 藝術(shù)的底線(xiàn)無(wú)疑只是真實(shí)。但藝術(shù)的真實(shí)并僅僅表達(dá)藝術(shù)家的真情實(shí)感、思考或?qū)徝?。藝術(shù)作品的張力與參與者的信念與理解密不可分，這一切都決定了這樣的“真實(shí)”在藝術(shù)中并非是牛頓物理那樣合乎中觀尺度的實(shí)驗(yàn)結(jié)果和不受時(shí)空影響的不變法則。 電影藝術(shù)更像相對(duì)論中可以扭曲的時(shí)空和量子物理中“測(cè)不準(zhǔn)”的亞原子世界。 第一部中小男孩父母竟然沒(méi)有責(zé)罰他，第二部在大地震后幸存的人們出人意料地樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)，第三部中穆罕默德喋喋不休表達(dá)愛(ài)意而塔赫莉就是一言不發(fā)不肯表態(tài)，在我看來(lái)都具有“薛定諤的貓”那種不確定性，電影正是通過(guò)自己偽裝成真實(shí)又自我揭露虛構(gòu)的手法，達(dá)成藝術(shù)上的可能性。 電影藝術(shù)品本是虛構(gòu)的，當(dāng)你觀看時(shí)，它是把某種可能性表現(xiàn)為確定性——正如“薛定諤的貓”一樣，即是死的又是活的。 像生活一樣瑣碎，像生命一樣偶然 生活不是總有故事，不總是會(huì)有美感，不應(yīng)為被鏡頭關(guān)注。鏡頭下的人物，命運(yùn)和死亡，就是生活。 生命在廣闊空間里的渺小，在無(wú)盡時(shí)間里的渺小，在社會(huì)環(huán)境下的渺小。 殘忍的可悲的渺小，渺小的，得不到安撫身邊每一個(gè)不安的靈魂。 摘錄幾句影片里的 金句：1、 一個(gè)沒(méi)有愛(ài)的人是活不了的。2、 如果我認(rèn)識(shí)我的守護(hù)天使，玻璃就不會(huì)受到石頭的攻擊了。3、 醫(yī)生： 他們說(shuō)另外一個(gè)世界更美，但是有誰(shuí)從那個(gè)世界回來(lái)告訴我們，它是美還是不美，我喜歡活著，騎著摩托四處去看這個(gè)美麗的世界。4、 即使在海上也會(huì)沒(méi)水喝。 片中還有《魯拜集》中有一首詩(shī)：飄飄入世，如水之不得不流，不知何故來(lái)，亦不知來(lái)自何處；飄飄出世，如風(fēng)之不得不吹，風(fēng)過(guò)漠池亦不知吹向何許。 這句詩(shī)正好可以回答那個(gè)著名人生詰問(wèn)：“我從哪兒來(lái)，我是誰(shuí)，我往哪兒去？”只有風(fēng)知道，風(fēng)自帶著我們走。 平靜壓抑的售票員生活中，誕生了富子這般敏感多思的女性，而這時(shí)段她又適時(shí)遇上了新高這樣充滿(mǎn)神秘與危險(xiǎn)氣息的男人，兩人間在搭檔期中互生情愫。但這份愛(ài)情中又夾雜著危險(xiǎn)的試探。種種的試探考研使兩人更加糾纏不清，像極了那只困于玻璃罐中的飛蛾一般?？赐暾坑捌瑫?huì)給人一種閱讀完一本日本傳統(tǒng)文學(xué)中妖冶詭魅的獨(dú)特體驗(yàn)，喜歡日本文學(xué)而又喜愛(ài)電影的朋友們，非常推薦來(lái)觀看這部電影，來(lái)體驗(yàn)獨(dú)特的視聽(tīng)感。 第18屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《日出》 丈夫欲向妻子行兇失敗后我就在想下面的故事該怎么講，沒(méi)想到這個(gè)開(kāi)頭有點(diǎn)黑色的故事居然轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂 ｋm然故事有點(diǎn)俗，但是茂瑙的各種電影手法不俗，跟《最卑賤的人》一樣，用了許多對(duì)比：妻子抱著孩子哭泣和丈夫抱著情人幽會(huì)，城市的燈紅酒綠和鄉(xiāng)村的純樸優(yōu)美，城市人和村里人對(duì)豬的反應(yīng)的差別，進(jìn)城和出城夫妻二人的關(guān)系變化。除了視覺(jué)的手法，還在聲音上進(jìn)行了探索，模擬自然音、有源音，并且賦予了鐘聲象征意義。
中年人生的另一種語(yǔ)言 走過(guò)青春的浮躁，每個(gè)人都會(huì)面臨中年的責(zé)任和壓力。影片就是想告訴我們，即使活得多么辛苦，也要想方設(shè)法培養(yǎng)自己的興趣，讓人生變得越發(fā)多姿多彩。我母親每次來(lái)杭州，總會(huì)逛一逛那些露天公園，參與到他們的舞蹈中去，我觀望著她的一舉一動(dòng)，她感染著我，正像這部電影一樣感動(dòng)了我，我想，以后的我，也會(huì)像她那樣，對(duì)生活充滿(mǎn)希望，滿(mǎn)懷信心的活下去，活得很長(zhǎng)很長(zhǎng)…… 當(dāng)你煩悶時(shí)，不妨說(shuō)一聲：Shall we dance？
第64屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng) 電影通過(guò)一個(gè)男人的回憶講述他的家庭和他自己的成長(zhǎng)過(guò)程。本片沒(méi)有太具體的情節(jié)，用畫(huà)面與簡(jiǎn)單的對(duì)白描繪出男主角的出生、成長(zhǎng)，以及與母親、父親的關(guān)系，還有家庭的變故——兄弟之死——給父母帶來(lái)的傷痛。此外，片中還插入了很多抽象的畫(huà)面，如宇宙、海洋、恐龍時(shí)代的場(chǎng)景 。什么才是有意義呢？只要投入到時(shí)光中，感知到愛(ài)，感知到自然，感知到生命，就是有意義。人為什么總想賦予自己的行為一些莫名其妙的意義，在不同的階段隨著閱歷的不同，那些所謂的被賦予的意義看起來(lái)是那么的滑稽可笑。若它脫離了自然，那是多么的愚蠢。比如一味的追求比別人努力，比別人財(cái)富，摻和著原本不應(yīng)存在的比較中。
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