他的工筆人物畫以其圣潔、感傷、雋永、真切的人物形象和深刻、巧妙的創(chuàng)作構(gòu)思以及精妙、清雅、樸素、高華的藝術(shù)品格開一代畫風(fēng)，贏得了業(yè)界內(nèi)外人士的一致好評(píng)。

中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫因其特殊的藝術(shù)空間表現(xiàn)而產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)精神風(fēng)貌，中國(guó)歷代畫家在他們的繪畫作品中也非常注重面的空間表現(xiàn)。他的寫意畫從工筆畫中派生而出，并繼承了元人文人山水畫的筆墨與品質(zhì)，形成了富有詩意的小寫意畫風(fēng)，成為何家英藝術(shù)中的重要組成部分。

何家英以融寫實(shí)精力和東方詩意為一體的著作向咱們展現(xiàn)了今世中國(guó)畫開展成功的傳奇。其傳奇性不只表如今適意陳舊的布局中，將人物的外型、布局、線條、動(dòng)態(tài)、顏色開展到如此敏銳、纖細(xì)、精美、嚴(yán)謹(jǐn)而又充溢靈韻的高度，然后成功地促進(jìn)適意由古典向現(xiàn)代形狀的蛻變，也不只僅體現(xiàn)于對(duì)翰墨抒情性、體現(xiàn)力的從頭闡釋上，并且還凸顯在價(jià)值觀層面。

以唯美方法重彰了東方所獨(dú)有的調(diào)和與大美的境地，在完成對(duì)今世人視覺批改的一起，也使著作具有了天然的道德性意義。何家英認(rèn)為：西方的寫實(shí)和色彩傳統(tǒng)滿足自己對(duì)形色的愛好，中國(guó)古典傳統(tǒng)的詩性哲理陶冶自己的心靈，水墨色線則讓自己的藝術(shù)典雅高貴。

形色講究時(shí)他畫工筆畫，想瀟灑超越時(shí)他畫寫意畫，他將寫意的精神融入工筆追求空靈與超逸，他又用工筆的嚴(yán)謹(jǐn)避免寫意的簡(jiǎn)率與虛空，在他的作品中無不透露出中國(guó)文化的典雅與西方藝術(shù)的理性。創(chuàng)造性地借鑒了中國(guó)工筆畫的傳統(tǒng)和西畫中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技法，結(jié)合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)，創(chuàng)作出一大批洋溢著時(shí)代氣息的作品。讀他的畫，會(huì)從中找到一種真誠細(xì)膩的激情和夢(mèng)幻般的理想色彩。

他的創(chuàng)作高揚(yáng)寫實(shí)精神，注重生命體驗(yàn)。作品刻畫具微，布置謹(jǐn)重，人物清麗瑩潔。他的寫意作品也能別創(chuàng)新意，含蓄、虛豁、自然大方。作品注重對(duì)心靈的卓越表現(xiàn)和對(duì)人性的深刻關(guān)注，為中國(guó)人物畫的創(chuàng)新作了富有成就之探索。

工筆人物畫的藝術(shù)特色，還突出表現(xiàn)在對(duì)人物心靈的刻畫上。他主張：真誠地去感受生活。用藝術(shù)語言表現(xiàn)人的心性，人的情感在每個(gè)時(shí)代都不可丟掉的東西。因此，在何家英的作品中，他特別重視眼神的變化，所謂傳神寫照，正在阿睹之中的道理。他總是依靠藝術(shù)形象本身感染人，善于巧妙地把人物設(shè)置在能突出性格的環(huán)境及角度中，敏捷地抓住被描寫對(duì)象的感情神態(tài)。通過對(duì)典型人物和典型環(huán)境的描述來揭示生活的本質(zhì)

在何家英看來，當(dāng)今的中國(guó)工筆畫空前繁榮，在中國(guó)產(chǎn)生了巨大影響，這是一個(gè)可貴的成就，需要得到梳理和認(rèn)同，但同時(shí)他也提到，在工筆畫領(lǐng)域，無論從創(chuàng)作思想還是文藝?yán)碚摚牧现谱?、藝術(shù)觀念，都存在不小的問題，需要去解決。