《日出之城》 280cm × 500cm  2021 年

都說(shuō)江南好，風(fēng)景舊曾諳。如未去過(guò)江南，也不礙事，這片沃土蘊(yùn)育了太多杰出的文人墨客、才子佳人，品讀他們的作品，腦海中也就勾勒出水鄉(xiāng)的樣子了。正如初次見(jiàn)到楊明義先生的畫(huà)，不自覺(jué)地就會(huì)神游到江南的水鄉(xiāng)去，心也會(huì)沉浸在這里逐漸安靜下來(lái) , 感受畫(huà)中的煙雨蒙蒙、芳草如茵、亭臺(tái)樓閣、青磚綠瓦，在喧鬧的城市中尋得一時(shí)短暫的清閑。世人皆知楊明義癡迷畫(huà)水鄉(xiāng)，他大多數(shù)的作品都是描繪這里的景象，其藝術(shù)創(chuàng)作鐘情于水鄉(xiāng)，正是因?yàn)樗谔K州，長(zhǎng)在水鄉(xiāng)，水鄉(xiāng)所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵是根植在他骨子里的，換做別的人也畫(huà)不出這江南的魂。

《雨中江南》 72cm × 47cm 1997年

在創(chuàng)作中，楊明義形成了自己的風(fēng)格，他的作品畫(huà)面中往往大面積著色，小面積有目的地留白，這一方面是為了塑造光感，另一方面也是考慮構(gòu)圖上的需要。欣賞他的作品可以清晰感覺(jué)到畫(huà)面中光的變化，目光也會(huì)被光所吸引。在他之前很少有人以這種方式畫(huà)水墨，因?yàn)檫@樣的創(chuàng)作方式是很困難的，水墨的材質(zhì)清淡透亮，想表現(xiàn)光感并不容易。但楊明義卻把控得很好，這就不太一樣，有新的面貌出來(lái)了。對(duì)從事藝術(shù)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)不應(yīng)該是老一套，而是需要不斷產(chǎn)生新的東西、給人新的感覺(jué)，這一點(diǎn)楊明義做到了。

社會(huì)的發(fā)展需要新的東西，蘇州附近的很多老房子、老橋都被拆掉了，蓋起了都長(zhǎng)一個(gè)樣兒的水泥房。楊明義愛(ài)畫(huà)水鄉(xiāng)，愛(ài)畫(huà)的卻是那個(gè)有特點(diǎn)、有歷史沉淀、能夠勾起人們回憶的水鄉(xiāng)。在訪談的過(guò)程中，楊明義多次提到“我作品就是要勾起大家對(duì)水鄉(xiāng)的美好回憶”。他的心中一直想要尋找一個(gè)能回憶起最初鄉(xiāng)愁的世外桃源。在一次機(jī)緣巧合之下，他在蘇州博物館的一位退休職工辦公室里發(fā)現(xiàn)了一張被遺棄的水鄉(xiāng)照片，也正是這張照片開(kāi)啟了楊明義與周莊的不解之緣。那時(shí)候的楊明義并不知道這是什么地方，于是拿出速寫(xiě)本，將這張照片很認(rèn)真地畫(huà)下來(lái)去問(wèn)別人，但是沒(méi)人知道。后來(lái)他到浙江寫(xiě)生的時(shí)候與別人交流，一個(gè)年紀(jì)很大的老人指著這張畫(huà)說(shuō) ：“唉，這個(gè)不就是周莊嘛，周莊就在蘇州昆山旁，乘船半天時(shí)間就可以到。”得知這一消息的楊明義非常激動(dòng)，回到蘇州后的第一個(gè)休息日，他就馬上坐早上第一班船前往了周莊。

上：《水鄉(xiāng)節(jié)日》 119cm × 62cm  1978 年

左下：《江南春雨》51cm × 48cm 2000年

右下：《周莊人家》 52cm × 48cm  2000 年

到了周莊的楊明義一看，鎮(zhèn)上沒(méi)有什么人，但這里的建筑，完全是民國(guó)時(shí)候的風(fēng)格，沒(méi)有人去改造，也沒(méi)有人去建新墻，干干凈凈整整齊齊的一個(gè)小鎮(zhèn)。楊明義像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣激動(dòng)，走到哪里都要拍照，一下子身上帶著的兩卷膠卷都拍光了。他先后多次前往周莊寫(xiě)生創(chuàng)作，在這個(gè)能夠?qū)さ霉缠Q的小鎮(zhèn)上盡情揮墨，創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)節(jié)日》、《江南春雨》、《周莊之晨》等佳作。周莊是楊明義創(chuàng)作靈感的來(lái)源，楊明義也幫助了周莊走向世界。發(fā)現(xiàn)周莊之后，他非常高興地寫(xiě)信給吳冠中、黃永玉、陳逸飛等多位同行朋友，叫他們來(lái)這里寫(xiě)生。那時(shí)候的陳逸飛正在國(guó)外給雜志社畫(huà)中國(guó)的風(fēng)景，收到楊明義的來(lái)信后一下子對(duì)水鄉(xiāng)有了濃厚的興趣，回國(guó)之后馬上到了蘇州，去畫(huà)水鄉(xiāng)，于是有了陳逸飛后來(lái)畫(huà)的周莊雙橋。有很多如陳逸飛一樣的畫(huà)家都受到楊明義的邀請(qǐng)來(lái)了這里寫(xiě)生，周莊的水鄉(xiāng)景色深深地打動(dòng)了他們，隨著藝術(shù)家們描繪的周莊美景愈傳愈遠(yuǎn)，這里的水鄉(xiāng)文化也得到了發(fā)揚(yáng)，有了“中國(guó)第一水鄉(xiāng)”的美譽(yù)。因此楊明義也被稱為“發(fā)現(xiàn)周莊美的第一人”。

1987 年，44 歲的楊明義在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)地位已經(jīng)很高了。在這么好的條件下他毅然決然地選擇去了美國(guó)。藝術(shù)家總會(huì)有好奇心，對(duì)新的東西有種騷動(dòng)不安的向往。那時(shí)候在中國(guó)想看一些外國(guó)的東西很困難，出國(guó)留學(xué)是必要的。此前，楊明義學(xué)習(xí)了很多的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)與版畫(huà)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式是植根在骨子里的，但是真正的原著卻看得不多，所以西方的博物館對(duì)楊明義的吸引力很強(qiáng)。

正是帶著這樣的目的，他先后在舊金山藝術(shù)學(xué)院和紐約青年藝術(shù)同盟學(xué)院深造。國(guó)外生活的那些年對(duì)楊明義的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，絕不是脫胎換骨，用取其精華來(lái)形容會(huì)更加恰當(dāng)。在美國(guó)楊明義接觸了西方的繪畫(huà)理論，了解了色彩的變化，于是開(kāi)始嘗試把他認(rèn)為可取的光影變化、色彩變化、環(huán)境對(duì)色彩的影響等應(yīng)用到中國(guó)傳統(tǒng)的水墨當(dāng)中，逐漸形成了他鮮明的繪畫(huà)風(fēng)格。再加上看到了很多國(guó)際上的東西，于是他的作品給人呈現(xiàn)出一端連接著中式審美的詩(shī)意，另一端則連接著國(guó)際化審美主流的感受，放在什么時(shí)候看都不會(huì)覺(jué)得過(guò)時(shí)。

左：《馬房》 55cm × 55cm  1988 年

右：《湖畔》英國(guó)寫(xiě)生 45.5cm × 52.3cm  2006 年

楊明義從蘇州出發(fā)，遠(yuǎn)渡重洋定居紐約，后又周游列國(guó)行走世界，直到如今往返于北京和蘇州的兩座近日樓。離開(kāi)蘇州的日子，吃不到心心念念的奧灶面，見(jiàn)不到視若珍寶的江南景。故鄉(xiāng)是他看盡世間繁華后終究放不下的情。楊明義去過(guò)很多地方，也畫(huà)了很多地方，對(duì)異國(guó)他鄉(xiāng)他有好奇心，但這只是表面的漂亮與結(jié)構(gòu)好看，是無(wú)法產(chǎn)生共鳴也深入不下去的，而蘇州的一磚一瓦才是他最關(guān)注的主題，在這里他可以通過(guò)不斷地對(duì)話，感受家鄉(xiāng)的情感。而國(guó)外的景象，他是對(duì)話不起來(lái)的。

《河上新雨后》 146cm x 134cm 2004年

江南沒(méi)有高山峻嶺，無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)，基本沒(méi)有大場(chǎng)面，整體上，江南的百姓生活富足安逸，崇尚溫文爾雅。楊明義從小在這里長(zhǎng)大，所以他的人也如江南一般，談吐之間流露著隨和。當(dāng)談到對(duì)蘇州的情感時(shí)，他是這樣說(shuō)的：“我離不開(kāi)蘇州，離不開(kāi)江南。這輩子，我就要拿我畫(huà)的江南，來(lái)記錄和表達(dá)我對(duì)家鄉(xiāng)的思念。”現(xiàn)在楊明義在北京和蘇州兩地住，雖然在北京住著也很好，小院子里種滿綠葉花木，養(yǎng)了幾只孔雀在院子里飛來(lái)飛去，但是這樣的日子過(guò)一段時(shí)間，就還是想回去蘇州看看。這種感情是終其一生的，所以畫(huà)江南也是一輩子的，他將畫(huà)好江南，當(dāng)作自己一輩子的使命。

上：《古橋明月》 130cm × 140cm  2001 年

左下：《姑蘇瑞雪夜》 46cm × 34.5cm 2006年

右下：《遠(yuǎn)香》 53cm×40cm  2006 年

看到楊明義的《百橋圖》，沒(méi)有人不被震撼，走遍江南畫(huà)下這里的百座橋，一般人是沒(méi)有這個(gè)毅力的，楊明義卻說(shuō) ：“看了一輩子江南，畫(huà)了一輩子江南，講了一輩子江南，我沒(méi)有膩過(guò)。江南的水鄉(xiāng)，那些河流、小橋、房子看不夠，也畫(huà)不完。”歷代都不缺乏描繪江南風(fēng)景的繪畫(huà)大家，但楊明義與他們都不一樣，他是全身心地專注在畫(huà)水鄉(xiāng)這件事上的，他也真正用心感應(yīng)到了江南水鄉(xiāng)的聲音。陳丹青喜歡這樣講 ：“油畫(huà)太硬了，太重了，蘇州就要輕快淡雅，水一樣的感覺(jué)?！标惖で嗟脑捳f(shuō)到楊明義心里去了，用油畫(huà)去畫(huà)水鄉(xiāng)、畫(huà)園林，極少有畫(huà)得好的，油畫(huà)的厚重感很難描繪出水鄉(xiāng)的輕快。楊明義最成功的地方就是找到了創(chuàng)作材料、創(chuàng)作技法與主題的契合，這是很不容易的。他的每一張作品都是噴水畫(huà)的，用水在畫(huà)面中營(yíng)造水鄉(xiāng)，并帶給人一種“上善若水，水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)”的感受。觀其作品，沒(méi)有強(qiáng)烈的張力去刺激觀眾的眼球，也沒(méi)有夸張的腦洞去讓人思索，有的只是如他家鄉(xiāng)太湖水一般的溫和寧?kù)o，讓人停下城市中快節(jié)奏的腳步，感受江南生活的溫婉與舒緩。這也正是人們身處江南的真實(shí)感受，唯有楊明義的作品，畫(huà)出了屬于江南的意境。

2022 年 4 月，中國(guó)美術(shù)館圓廳 1 號(hào)廳和 8、9 兩廳呈現(xiàn)展出“能見(jiàn)大義”楊明義藝術(shù)與文獻(xiàn)展。展覽“能見(jiàn)大義”的名字取自楊明義北京畫(huà)室“白居”正堂懸掛的集自泰山經(jīng)石峪《金剛經(jīng)》摩崖刻石拓片，展覽名稱暗合楊明義的“義”，也恰是他一輩子在藝術(shù)和人生一以貫之的求索藝術(shù)之精微大義的精神。

本次展覽是楊明義藝術(shù)的一次立體呈現(xiàn)，表達(dá)與詮釋了楊明義先生藝術(shù)的淵與流，讓觀者理解水墨這種創(chuàng)作方式在藝術(shù)史生命力的延續(xù)。此次展覽在 9 號(hào)廳展示了楊明義藝術(shù)經(jīng)歷的重要文獻(xiàn)，展出了楊明義與各位大師交往時(shí)，收藏的珍貴畫(huà)作與諸多名家的手札，書(shū)信…… 其中可以看到趙無(wú)極、吳冠中、黃永玉、李可染、林風(fēng)眠、黃胄、吳作人、葉淺予、陳逸飛、沈從文等大師贈(zèng)與楊明義先生的原作，更能看到的是這些大師們對(duì)楊明義的教誨、提示與箴言。

展覽鳴謝

學(xué)術(shù)總主持：邵大箴 

展覽統(tǒng)籌：邵曉峰 柳淳風(fēng) 任哲

藏品統(tǒng)籌：趙輝 張希丹

傳播統(tǒng)籌：程陽(yáng)陽(yáng)

行政協(xié)調(diào)：李美娜 張國(guó)安 王月文 周葵

研究部（圖書(shū)館）：裔萼 韓勁松 楊應(yīng)時(shí)

公共教育：于歌

網(wǎng)絡(luò)支持：李建華

策展策劃：朱劍 關(guān)家敏

展覽編輯：韓金峰

空間設(shè)計(jì)：都市實(shí)踐

平面設(shè)計(jì)：墨鳴設(shè)計(jì)

展覽執(zhí)行：凌子 謝加一

展覽翻譯：馬嵬 陳曉光

《水鄉(xiāng)月出》 118cm × 500cm  2021 年

 月光