中國畫。中華民族傳統(tǒng)繪畫的統(tǒng)稱。也稱國畫或水墨畫。它以中國特有的墨或植物顏料、礦石顏料，以水為調(diào)和劑，以中國特有的毛筆為主要工具，在宣紙或絹帛上作畫。

國畫，植根于華夏悠久的歷史和深厚的文化沃土之中，歷經(jīng)2千多年，是中華民族的哲學(xué)觀念、思維方式、文化素養(yǎng)、審美意識等等融為一體的完整藝術(shù)體系，與西方的油畫形成了兩座并峙的造型藝術(shù)高峰。

【編者按】《中國畫 近現(xiàn)代巨匠 作品欣賞》最初擬編18篇，編輯中擬擴展為60篇，已經(jīng)編發(fā)48篇。此間，有網(wǎng)友建議慎用“巨匠”，所言不無道理。此后標題更改為《中國畫 近現(xiàn)代名家 作品欣賞》標題附畫家姓名，不編序號。

亞明

亞明（1924～2002年），安徽合肥人。原姓葉，名家炳，號敬植，后改名亞明。著名畫家。“新金陵畫派”重要代表人物，與傅抱石、錢松巖、魏紫熙、宋文治合稱金陵五家。是新中國江蘇美術(shù)工作的踐行者和領(lǐng)導(dǎo)者。

1939年參加新四軍。1941年畢業(yè)于淮南藝術(shù)?？茖W(xué)校。曾任新四軍第七師文工團美術(shù)股副股長、華東畫報社美術(shù)記者。1953年改畫國畫。同年到南京，在江蘇省文聯(lián)籌委會負責(zé)美術(shù)工作，開始了他的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)生涯，和呂鳳子、傅抱石、陳之佛、錢松巖等一批大師朝夕共處，專攻中國畫，擅人物、山水。1960年，他和傅抱石發(fā)起江蘇國畫寫生和創(chuàng)作團，行程二萬三千里，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫思想、筆墨的一次歷史性變革，在美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響，“新金陵畫派”及其代表人物也因此為世人公認。歷任江蘇省國畫院副院長，中國文聯(lián)第四屆委員，中國美協(xié)第三屆常務(wù)理事、江蘇分會副主席。

他以50余年的卓越藝術(shù)實踐和成就，在中國美術(shù)領(lǐng)域特別是對新時期山水畫的發(fā)展，作出了令人矚目的貢獻。亞明主張“中國畫有規(guī)律無定法”。提出國畫應(yīng)是立足繼承民族文化傳統(tǒng)，面向生活，融匯外國美術(shù)之精華，以促進其藝術(shù)的不斷拓展。亞明藝術(shù)之作既是中國傳統(tǒng)哲學(xué)和文化的延續(xù)，又溢滿著新的時代風(fēng)采，因之被國際權(quán)威文化機構(gòu)譽為當今世界文化名人。

亞明作品欣賞

滾爐前 1960年作 中國美術(shù)館藏

華山北峰 1960年作 中國美術(shù)館藏

華山 1960年作 中國美術(shù)館藏

秦川原上聽羊聲 1982年作 中國美術(shù)館藏

大江歌罷掉頭東 1980年作

大江東去

嘉陵晴云

峽江圖 1976年作

巫峽云

黃山云海

黃山云煙

黃山雨過

西海云起

清涼臺觀云

黃山松云

黃山云

亞明是一位非常注重傳統(tǒng)的畫家。曾臨《步輦圖》，繼之臨李公麟、陳老蓮、任伯年。又臨沈周的《關(guān)山積雪》。沈周的風(fēng)格確立了他的基本筆墨結(jié)構(gòu)，南朝竹林七賢的放跡不拘、五代徐熙的野逸風(fēng)格、40年六朝古都南京的生活，為他的藝術(shù)思想和文化血脈中注入了遺傳基因。

湘西瑞雪

湘西道中

黃嶺秋色

春山朝暉

漓江春歌

太湖岸邊是吾鄉(xiāng)

江南可采蓮

空山松子落

西風(fēng)吹下紅雨來

高山流水

古樹流水

吸水圖

湖光山色

七十年代后期，亞明開始以古代詩詞名篇為題的山水畫創(chuàng)作，為“文革”后期的山水畫注入了一股新鮮的空氣。他寄希望于一些傳統(tǒng)的題材，探求中國畫永恒的意境、趣味、氣韻，從塵封中找回傳統(tǒng)的筆墨，恢復(fù)失去知覺的傳統(tǒng)筆墨，從而使傳統(tǒng)的中國畫薪火續(xù)傳。

唐人詩意圖

平沙落雁

衡陽雁去

一望大江開

高山流水

高山流水

觀瀑圖

衡陽雁去 橫山老人藏

觀云論道

唐人詩意

沽酒入蘆花

蘇子游赤壁

煮好茶圖

踏歌圖

踏月舉杯

將進酒

暗香浮動月黃昏

芭蕉和尚

劉石庵騎驢圖

酒蟹圖

大教堂

布曼特克鄉(xiāng)村

訪巴基斯坦速寫

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