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這是難得一見的大系統(tǒng)，Wilson audio 的旗艦音箱WAMM Master Chronosonic外加2個(gè)Wilson audio Subsonic超低音。搭配CH Precision D1.1 SACD/CD轉(zhuǎn)盤， C1 Mono – Dual Monaural Digital to Analog Controller數(shù)類轉(zhuǎn)換器，T1 10MHz Time Reference，X1 Power Supply 。Gryphon Pandora 前級(jí)，以及dan d&＃39;agostino relentless后級(jí)兩套 ，分推主音箱與超低音。另外有多部黑膠唱盤與盤帶機(jī)。  
謝謝CH賢伉儷熱忱招待，提供調(diào)音社同仁參訪擺位。干部賢忠、文智、建佳、孟申參與以公分計(jì)的大家伙移位，經(jīng)驗(yàn)豐富，得心應(yīng)手，師母負(fù)責(zé)拍攝記錄。 除了廚房中島區(qū)，整個(gè)空間就是音響室，聆聽范圍寬6.34米，深13.98米，高2.73米。實(shí)木地板，有非空腔天空反射板，基本上吸音稍多。 
先關(guān)閉超低音，照例以「降龍十八掌」先予檢視，包括CH先生都同意人聲置中左偏很厲害，樂器沒形體，音場高度低，雖然之前有某人來調(diào)過，因?yàn)橐粝浜苤谻H先生自己無法動(dòng)手矯正。首先我們將大toe in 的音箱擺正向，再開始以下的動(dòng)作： 1.主音箱拉平后人聲高度馬上改善，但左偏，聚焦和樂器形體仍然距離正確很遠(yuǎn)。 2.右音箱往內(nèi)3cm，修正偏左并求聚焦。 3.右側(cè)低音稍多仍稍偏左，將右音箱往前1cm。 4.樂器形體仍松散，左右音箱再往內(nèi)靠1cm聚焦。 5.右音箱往前1cm，再次修正右側(cè)低音稍多與置中左偏。 6.左右音箱均往內(nèi)靠2cm，再次增加形體凝聚。 7.微調(diào)右音箱往內(nèi)0.3cm，往前0.3cm，求取更精準(zhǔn)置中與三頻平衡。至此主音箱置中、高度與低音平順有形體下沈至30Hz沒問題。主音箱擺位先告一段落。
接下來銜接超低音。有二臺(tái)Wilson Audio原廠超低音專屬控制器，可分別調(diào)整左右超低音，調(diào)整極為敏感細(xì)膩。原本分頻設(shè)定40Hz，音量約10點(diǎn)鐘方向，相位0度。以「伏虎十五拳」的兩軌低音提琴曲作為參考標(biāo)準(zhǔn)。 1. 低頻過多并左偏，所以將左低音柱往右移3cm，將音量從10點(diǎn)降至9點(diǎn)，相位放在90(因?yàn)槌鸵舸笾路旁谥饕粝渑c后墻之中位置），分頻調(diào)整至30 Hz。 2. 左低音柱再往右移1cm，音量9點(diǎn)再調(diào)至8點(diǎn)，修正理由同1. 3. 低音提琴的低音頻段整個(gè)量能仍多，左側(cè)較右側(cè)稍多，于是將左低音柱往前移2cm，右低音柱往前移1cm。如此低音提琴自高至低平順下沈，穩(wěn)定低于30Hz?；旧?，完成超低音銜接，整個(gè)系統(tǒng)擺位算是初胚完成。
接下來以各種音樂檢視作進(jìn)一步微調(diào)。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)中高音偶而會(huì)左飄，于是將右主音箱作0.3 cm的toe in，如此置中更加穩(wěn)定。以低頻音樂進(jìn)一步評(píng)估，將分頻點(diǎn)調(diào)上40Hz，音量也加回到十點(diǎn)鐘位置，最后認(rèn)為40至50Hz重疊稍多，于是將主音箱左右同時(shí)移前1cm，完成整個(gè)系統(tǒng)的擺位。 之后以各種音樂聆聽，四件式大系統(tǒng)的能量、規(guī)模、音場、音像、定位、層次、質(zhì)感、音色，對(duì)Wilson Audio這套大系統(tǒng)可以作了交代。
CH先生的盤帶機(jī)很多，事先知道他有Reiner指揮的〈天方夜譚〉A(chǔ)P（analogue production)的正版盤帶，于是我?guī)硗瑯邮茿P復(fù)刻的45轉(zhuǎn)黑膠轉(zhuǎn)制的LP2CD，作一比較！在正確擺位的音箱作為鑒聽比較才會(huì)客觀。聽后我請(qǐng)會(huì)拉大小提琴的孟申老師作講評(píng)，結(jié)論與我一向的見解一致，黑膠更接近真實(shí)，獨(dú)奏小提琴的泛音結(jié)構(gòu)，音像的實(shí)體感，樂團(tuán)的3D音場都描繪較深！我認(rèn)為CD最接近盤帶，LP較像實(shí)演，兩者分處不同世界，共存共榮不用分一二，只是對(duì)于有人認(rèn)為只有盤帶是王不以為然，優(yōu)秀的直刻黑膠的地位更高，但是只聽黑膠不屑CD的，其實(shí)也喪失聆聽許多新錄音好音樂的機(jī)會(huì)，至于只追求黑膠ED1而從沒調(diào)好的系統(tǒng)再生，也是國王的新衣！
【后記】 1980年代中期，David Wilson來到我的聆聽室，介紹他的第一代WAMM(Wilson audio modular monitor)，希望我能買這套四件式，最終我只買了WATT，至今仍是有史以來最好的小音箱。WAMM是具有時(shí)間相位一致的概念設(shè)計(jì)，新一代的WAMM master chronosonic 也是同樣概念，但變得非常復(fù)雜，理論上可以精微細(xì)調(diào)，但是可以動(dòng)的地方太多，在不同空間的變量要個(gè)別單體加上左右調(diào)整，要調(diào)平順是不可能的任務(wù)。我的建議是照出廠時(shí)的原始設(shè)定，不管俯仰角或前后移都不去動(dòng)它，依音箱擺位法去擺音箱即可達(dá)到Wilson原始設(shè)計(jì)的再生哲學(xué)。 WAMM MC是兩件式，它的subsonic超低音是option，但買得起主音箱肯定會(huì)加買二個(gè)超低音，即使主音箱已可達(dá)極低頻，但了解四件式的意義，加買超低音絶非重迭。主音箱由五個(gè)單體以MTM方式負(fù)責(zé)高中音，另外底下有一個(gè)10.5吋與12.5時(shí)單體負(fù)責(zé)低音至極低，中高音模塊，居中的是1吋高音，其上下是4吋上中音，再外圍是7吋下中音。音箱背面有一個(gè)1吋高音與5吋中音作為增加空間感與音場深度之用。Subsonic超低音是由三個(gè)12吋低音組成，這是現(xiàn)代超低音的共同認(rèn)知，不采15甚至18或24吋低音，采多個(gè)12吋可以兼收速度與能量優(yōu)點(diǎn)，方便與主音箱協(xié)同。這一系統(tǒng)從第一代就是偉大的創(chuàng)意，但要調(diào)好并不容易！
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