我們?cè)趯懶≌f(shuō)時(shí)，所塑造的人物通常是自己比較熟悉的人物，或者是與自己很像的人物，沒(méi)有人會(huì)冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)，去創(chuàng)作一個(gè)自己不曾經(jīng)歷的故事，去塑造一個(gè)自己不了解、不能成為的人物。

當(dāng)你塑造的人物不得不說(shuō)著你不懂的方言，或者經(jīng)歷著你從未經(jīng)歷過(guò)的事件，而那個(gè)世界與現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)，你會(huì)感到非?？謶?，因?yàn)槟闼坪鯚o(wú)法掌控你所塑造人物的人生。

因此，在小說(shuō)創(chuàng)作中，一定要學(xué)會(huì)釋放自己內(nèi)在的聲音，創(chuàng)作出能將故事傳達(dá)給讀者的對(duì)話，無(wú)論我們正在塑造什么樣的人物，都應(yīng)該首先弄明白，在創(chuàng)作對(duì)話的過(guò)程中，可能會(huì)存在哪些障礙，使我們無(wú)法放松；可能會(huì)產(chǎn)生哪些誤解，使我們束手無(wú)策。

當(dāng)恐懼和誤解浮出水面時(shí)，我們就可以直面它，進(jìn)而不再受其驅(qū)使。

一、辨識(shí)你的恐懼

驅(qū)除恐懼最好的辦法，就是讓它浮出水面。在進(jìn)行對(duì)話寫作時(shí)，我們常會(huì)遇到許多的恐懼。

如果我塑造的人物開(kāi)口說(shuō)話時(shí)讓人聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很蠢，會(huì)讓讀者感到可笑，該怎么辦？

如果我寫的對(duì)話平淡無(wú)味，也沒(méi)有推動(dòng)故事向前發(fā)展，該怎么辦？

如果我寫的對(duì)話與人物性格不相匹配，或者與讀者的期望不相符，該怎么辦？

如果我編寫的對(duì)話生硬呆板，讓人感覺(jué)并不像人物之間的自然交談，該怎么辦？

如果我寫的對(duì)話與場(chǎng)景不相匹配，脫離開(kāi)場(chǎng)景，該怎么辦？

如果我在寫作中敘述過(guò)多，而對(duì)話的節(jié)奏過(guò)于緩慢，讓讀者跟不上故事的節(jié)奏，該怎么辦？

這些如果就是我們內(nèi)心的恐懼，這些事情可能發(fā)生，但并不見(jiàn)得必然發(fā)生。

應(yīng)對(duì)恐懼最好的辦法就是直面恐懼，接受恐懼，并對(duì)這些恐懼進(jìn)行分析，以消除恐懼對(duì)我們的影響力和控制力。

我們要誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己的內(nèi)心，當(dāng)我們創(chuàng)作一個(gè)對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，可能會(huì)經(jīng)歷一種或多種恐懼。而此時(shí)，一定要讓自己放松下來(lái)，輕松自如地去創(chuàng)作對(duì)話，讓恐懼無(wú)處安放。

二、用對(duì)話體現(xiàn)不同的人物性格

有時(shí)候，我們想讓塑造的人物開(kāi)口說(shuō)話，而他說(shuō)的話聽(tīng)起來(lái)很蠢，導(dǎo)致讀者對(duì)他的看法與對(duì)我們的期望相差很多。事實(shí)上，這種事情可能發(fā)生，但很少發(fā)生。

我們筆下的人物并不像我們想象中那樣愚蠢和糟糕，有時(shí)他們的話聽(tīng)起來(lái)很愚蠢，但卻能真正體現(xiàn)他的人物性格。

人們?cè)诮徽剷r(shí)，有時(shí)言辭愚蠢，有時(shí)妙語(yǔ)連珠。正是因?yàn)檎f(shuō)話方式的不同，才體現(xiàn)出人物性格的差距。而我們要做的，就是讓我們筆下的人物能夠呈現(xiàn)出自己內(nèi)心的真實(shí)想法。

我們必須對(duì)筆下的人物了如指掌，他的說(shuō)話方式、語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、說(shuō)話時(shí)的狀態(tài)，必須與他的個(gè)性、氣質(zhì)、能力等息息相關(guān)。

當(dāng)我們創(chuàng)作出人物的對(duì)話時(shí)，一定要大聲地把它讀出來(lái)，讀給自己聽(tīng)，讀給別人聽(tīng)。當(dāng)別人能從我們寫的對(duì)話中感受到那個(gè)人的個(gè)性，說(shuō)明我們的對(duì)話創(chuàng)作是非常成功的。

三、寫對(duì)話不能千篇一律

每個(gè)人的說(shuō)話方式不同，說(shuō)出來(lái)的話也不盡相同，所以一定要讓所寫的對(duì)話聽(tīng)起來(lái)有所差別。在小說(shuō)中，不同的人物說(shuō)話方式肯定不一樣，說(shuō)出來(lái)的話也各有特色。

比如一個(gè)小孩說(shuō)話和一個(gè)大人說(shuō)話肯定是不同的，一個(gè)性格開(kāi)朗的人和一個(gè)內(nèi)向的人說(shuō)起話來(lái)聲音也不會(huì)一樣，說(shuō)話的內(nèi)容、說(shuō)話的方式也肯定不同。

正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們才能夠塑造出心態(tài)各異的人物，確保他們說(shuō)起話來(lái)不會(huì)千篇一律。

因此，在塑造人物和創(chuàng)作對(duì)話時(shí)，一定要讓自己在不同的人物之間跳來(lái)跳去，扮演場(chǎng)景中的每一個(gè)角色，用每一個(gè)角色的身份去說(shuō)出不一樣的話語(yǔ)。

每個(gè)人都有自己不同的視角，說(shuō)話的方式也完全不同。不同的人物，身份不同，說(shuō)話方式也會(huì)大相徑庭。

每一個(gè)人物都有不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷和職業(yè)背景。他可能是一個(gè)老師，可能是一名商人，可能是一名公務(wù)員，不同的身份、不同的特質(zhì)，能夠在他與別人的對(duì)話中展現(xiàn)出來(lái)。

我們最好走入每個(gè)人的頭腦中，找到一個(gè)和你筆下人物相似的人，多和他相處，直到能改變自己的聲音，讓你的聲音聽(tīng)起來(lái)更像這個(gè)人物的真實(shí)聲音。這樣寫出的對(duì)話才會(huì)更加真實(shí)可信。

你可以嘗試從不同的人物視角來(lái)創(chuàng)作一個(gè)場(chǎng)景，這樣你就能走進(jìn)場(chǎng)景中，走進(jìn)每一個(gè)人物的內(nèi)心深處，聽(tīng)到他們內(nèi)心獨(dú)特的聲音。

恐懼和誤解，使我們無(wú)法穿越到靈感出現(xiàn)的地方，如果我們的內(nèi)心充滿恐懼，只會(huì)寫出恐懼帶給我們的東西，而無(wú)法寫出頭腦中最真實(shí)的東西。

因此，一定要學(xué)會(huì)與自己的內(nèi)心平等相處，讓自己放松下來(lái)，不受外界的干擾，寫下你頭腦中真實(shí)的所見(jiàn)所聞、所思所想，而不是頭腦中認(rèn)為自己應(yīng)該看到什么或感受到什么。

學(xué)習(xí)和掌握一些寫作技巧，使你的對(duì)話創(chuàng)作隨心所欲。