春路雨添花，花動(dòng)一山春色。又是一年四月天，在這最美的芳菲時(shí)節(jié)，最美妙的事當(dāng)然是出去看美景了，當(dāng)然，可能有很多人不能出遠(yuǎn)門，那就在這里欣賞一場視覺盛宴吧。

獻(xiàn)上盛宴的是20世紀(jì)杰出的美術(shù)家陳之佛（1896—1962），他以清雅恬淡而又造詣高深的工筆花鳥畫名聞遐邇，毫不夸張地說，看他的花鳥畫真的是種享受，讓人忍不住要截屏。

陳之佛1916年于工業(yè)專門學(xué)校畢業(yè)，1918年到日本留學(xué)，考入東京美術(shù)學(xué)校，是留學(xué)日本專攻工藝圖案的第一人。

六年后，陳之佛學(xué)成歸國，開始專注于中國的工藝美術(shù)事業(yè)，開了中國第一家“設(shè)計(jì)事務(wù)所”——尚美圖案館，承接設(shè)計(jì)圖案工作，參與書籍裝幀設(shè)計(jì)，還寫了大量的文章進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)教育普及。

30年代，陳之佛有感于工筆花鳥畫的盛衰之變，立志重振花鳥畫的輝煌，于是開始主攻工筆花鳥畫，而這個(gè)時(shí)候，他已經(jīng)40歲了，可以說是大器晚成的類型。

陳之佛曾解釋自己專攻花鳥畫的契機(jī)：“四十歲前，我山水、花鳥都畫，但既無名師指導(dǎo)，也不專攻。后來在一個(gè)古畫展覽會(huì)里，我被宋、元、明、清各時(shí)代花鳥畫大家的作品吸引住了,特別是一些雙鉤重彩的工筆花鳥畫,時(shí)刻盤旋在腦際，久久不能忘懷，才開始專攻花鳥，并決心畫工筆”。

之前扎實(shí)的圖案造型功底和深厚的西畫基礎(chǔ)，有如為陳之佛的工筆花鳥畫創(chuàng)造了一條捷徑，在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上，陳之佛又對(duì)傳統(tǒng)筆法有所突破，最終創(chuàng)作出氣象一新的工筆花鳥。他在繼承古統(tǒng)中做到了創(chuàng)新，推動(dòng)了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的轉(zhuǎn)型，開創(chuàng)了一代新風(fēng)格。

陳之佛的工筆花鳥畫，造型優(yōu)美，清新典雅，富于裝飾性，獨(dú)樹一幟，如此新風(fēng)帶動(dòng)了寂寥已久的工筆畫壇，為其注入了一股新鮮的時(shí)代氣息。

陳之佛的工筆花鳥畫，給人的第一印象就是美，這是最直觀的感受。本來花和鳥在自然界就是美的，這也是花鳥畫吸引人的屬性之一。

通過陳之佛改革過的工筆花鳥，氣韻生動(dòng)，具有非凡的藝術(shù)魅力：造型嚴(yán)謹(jǐn)，線條工整；色彩明艷清雅，清新恬淡；構(gòu)圖層次參差，疏密得宜；還有意境也很美，有詩一般的美感。

1942年3月，陳之佛在重慶夫子池勵(lì)志分社舉辦了第一次個(gè)人畫展，所有的作品都是花鳥畫，這次畫展十分成功，獲得了諸多好評(píng)，引起了文化界的高度矚目。

不久后，即當(dāng)年的7月份，陳之佛被聘為國立藝專校長，又開啟了美術(shù)教育之路，將相當(dāng)一部分的精力都放在工筆花鳥的探索和教育上。

至此之后，陳之佛一直以一位富有創(chuàng)造性的工筆花鳥畫家而聞名于世。情趣盎然、蓬勃生動(dòng)、清麗雅致，至今陳之佛的工筆花鳥畫仍是此界的一個(gè)代表，吸引著無數(shù)觀眾。