提起小說(shuō)，恐怕現(xiàn)下大多數(shù)人想到的都是網(wǎng)上那些奇葩的網(wǎng)文文學(xué)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作的成本很低，只需要一部電腦，網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布又不像是在現(xiàn)實(shí)中，需要尋找出版社，對(duì)文章的質(zhì)量要求比較嚴(yán)格。這也是導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中小說(shuō)的魚龍混雜，良莠不齊的主要原因。

很多文學(xué)愛好者想要自己動(dòng)筆，去勾勒出自己腦海里想象的場(chǎng)景畫面。但是結(jié)果卻不盡如人意，畢竟小說(shuō)創(chuàng)作是需要技巧的。

那么，如何創(chuàng)造一篇能讓自己滿意的小說(shuō)呢？

英國(guó)暢銷作家瑪戈特·利夫西為喜歡閱讀文學(xué)作品和渴望寫作的人帶來(lái)了打動(dòng)人心的大師領(lǐng)讀課《小說(shuō)運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密》。

【英 】瑪戈特·利夫西

瑪戈特·利夫西是廣受評(píng)論界好評(píng)的《紐約時(shí)報(bào)》作家，著有多部文學(xué)作品，曾刊登在《紐約客》《時(shí)尚》和《大西洋月刊》上。

在《小說(shuō)運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密中》，瑪戈特引用了《簡(jiǎn)愛》《傲慢與偏見》《勸導(dǎo)》等多部名著的經(jīng)典之處，講述了作者是怎樣展現(xiàn)一部作品的，幾乎相當(dāng)于一堂生動(dòng)的文學(xué)寫作課程。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中不乏也有令人驚艷，情節(jié)生動(dòng)，最終成功簽約出版社將自己的文字印成鉛字的小說(shuō)。歸根結(jié)底優(yōu)秀的小說(shuō)創(chuàng)作基本上都具有一些相似的令人著迷的特點(diǎn)，像四大名著或者近現(xiàn)代文學(xué)史中比較著名的小說(shuō)，都可以看到一些相似但又不同的影子。

在這本書里，名著中的經(jīng)典段落將會(huì)被整合，再結(jié)合作者本人的寫作經(jīng)歷和理解，與大家一起詳細(xì)探討小說(shuō)寫作的技藝。

01. 小說(shuō)的核心——人物

著名作家威廉·加斯認(rèn)為：“人物是小說(shuō)的主要過(guò)程部分，其他要素都只是人物的附屬?！?/p>

事實(shí)也的確如此。一個(gè)豐滿的人物角色，能讓整本書的故事表現(xiàn)得更加鮮活生動(dòng)。

但是如果人物不夠出色，就會(huì)影響整個(gè)故事的表達(dá)。

一個(gè)小說(shuō)家不會(huì)描寫生動(dòng)的人物，就像一個(gè)高爾夫球手不會(huì)推桿或者一個(gè)鼓手沒有節(jié)奏感一樣，十分奇怪。

瑪戈特也曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這樣的處境，無(wú)法創(chuàng)造出生動(dòng)的人物。但是后來(lái)他發(fā)現(xiàn)了讓人物生動(dòng)的密碼——人物應(yīng)當(dāng)具有態(tài)度。

這個(gè)態(tài)度引申出來(lái)有點(diǎn)像一個(gè)人的性格，對(duì)于某一件事不同的人會(huì)有不同的做法，在做法中就體現(xiàn)了一個(gè)人的態(tài)度。

關(guān)于如何去塑造人物，書中提到了一個(gè)比較實(shí)用的方法——清單式寫作法。作者用自己的寫作習(xí)慣去將清單式寫作法加以改進(jìn)，整理成了3點(diǎn)：人物的提示規(guī)則和箴言。

提示：

為人物命名。

給人物設(shè)定你熟悉的房子，公寓，門廊，汽車。

讓他擁有職業(yè)。

讓他開口說(shuō)話。

讓他行動(dòng)起來(lái)。

讓他了解他在家庭和社會(huì)中的角色和地位。

展示他的人際關(guān)系。

描述一下外貌。

規(guī)則：

正面人物需要失敗過(guò)或者有一些惡習(xí)。

反面人物也必須有過(guò)人之處或良好的品德。

每個(gè)人物都應(yīng)該和讀者分享一些東西。

每個(gè)人物都應(yīng)該有不外露的特長(zhǎng)。

以上都?xì)w于為了讓一個(gè)人物變得更加飽滿和立體。

瑪戈特在箴言中說(shuō)，他在想象這個(gè)人物有什么樣的東西，什么樣的性格時(shí)，會(huì)逐漸開始了解他的內(nèi)心世界，甚至他的欲望，他的喜好和銀行有多少存款，這樣這個(gè)人物就能夠讓人信服。

02生動(dòng)的表現(xiàn)方式——對(duì)話

其實(shí)對(duì)話中包含的不僅僅是對(duì)話，畢竟無(wú)論是什么樣的對(duì)話都要去放到一個(gè)固定的情節(jié)和場(chǎng)景當(dāng)中。

也因此決定了對(duì)話想要表達(dá)的時(shí)候，是要去結(jié)合當(dāng)下的環(huán)境情況的。

首先是對(duì)話的節(jié)奏。

很多作者喜歡在對(duì)話當(dāng)中加入一些其他的因素進(jìn)去，為了去在對(duì)話當(dāng)中體現(xiàn)一些其他的信息。這樣就很容易造成節(jié)奏的拖沓，過(guò)多的題外話描述會(huì)成為負(fù)擔(dān)，讓讀者覺得很無(wú)趣，甚至到后面已經(jīng)忘了之前在說(shuō)什么。

而過(guò)快節(jié)奏的對(duì)話展現(xiàn)形式，會(huì)讓讀者錯(cuò)過(guò)語(yǔ)言中的重要含義或潛臺(tái)詞。

因此用簡(jiǎn)潔的對(duì)話形式再加上一些停頓和間隙，讓場(chǎng)景慢下來(lái)，是一種絕佳的對(duì)話表述方式。

其次是對(duì)話時(shí)的語(yǔ)氣。

這里比較重要的一點(diǎn)就是要將生活中的日常和書面表達(dá)分開。

在我們的日常生活中，語(yǔ)言基本上是無(wú)序或者邏輯比較混亂的。但是在文學(xué)創(chuàng)作中的對(duì)話不能展現(xiàn)成這樣。

可以看到的是，當(dāng)一段對(duì)話同時(shí)具有口語(yǔ)化的表達(dá)和較強(qiáng)的邏輯性時(shí)，這段對(duì)話才能讓讀者去清晰的感受他所表達(dá)出的意思。

在不同場(chǎng)景中，對(duì)話的方式語(yǔ)氣也是不同的。一個(gè)女人會(huì)對(duì)丈夫直接說(shuō)閉嘴，對(duì)孩子則是溫柔的“噓”。

最后是對(duì)話用的人稱。在語(yǔ)言描寫當(dāng)中有第一人稱和第3人稱的語(yǔ)言表達(dá)方式，除了直接的對(duì)話之外，很多作家都會(huì)采用間接轉(zhuǎn)述的形式。

這里其實(shí)有一個(gè)更高級(jí)的方法，就是將第一人稱的語(yǔ)言和間接轉(zhuǎn)述結(jié)合起來(lái)，形成一段間接引語(yǔ)和第一人稱直述的結(jié)合表達(dá)形式，讓對(duì)話的描寫不再死板和生硬。

例如：母親說(shuō)，她聽說(shuō)毛茛會(huì)釋放出一種危險(xiǎn)的氣味?！岸隙∠悖彼^續(xù)引申，“對(duì)乳糖不耐的人來(lái)說(shuō)可能是致命的?！?/p>

這就是瑪戈特在使用間接引語(yǔ)將一句簡(jiǎn)短的話和第1人稱語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)的表達(dá)形式。