黎簡(jiǎn)《秋山紅樹圖》 絹本青綠
126.2×52.7cm，1788年
克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
明末，出現(xiàn)一些色彩鮮麗少見筆蹤的沒骨山水，常冠以“仿張僧繇”、“仿楊昇”、“仿范長(zhǎng)壽”之名，代表畫家為董其昌、藍(lán)瑛及其傳人，近人張爰、溥儒也有此類作品。浙派的殿軍藍(lán)瑛，是以市場(chǎng)為導(dǎo)向的多面手，早年受董其昌沒骨山水理論影響，以張僧繇“凹凸花”及朱紅、青綠色為主造型的沒骨法并參以自身想象，設(shè)色鮮麗，裝飾性強(qiáng)。據(jù)《明畫錄》載，劉度、陳璇、王奐、馮湜、顧星、洪都等人師之。另外，陳洪綬、陳卓等“金陵八家”也宗之。
這幅《秋山紅樹圖》為沒骨重彩，款識(shí)末尾文字為：“歲在戊申，二樵山人黎簡(jiǎn)臨并題。”可知該畫系臨摹，作于乾隆五十三年（1788）。畫面較為工整精細(xì)，水天保持絹底黃色不著一筆，山石為稍深的青、綠、赭三色，再配以紅楓、白云、流泉、木橋、草屋。然而，就其畫面效果而言該畫水平一般，似是仿筆墨刻露板結(jié)的陳卓，秦祖永《桐蔭論畫》謂其：“陳中立卓，筆墨工細(xì)，花草、人物，均極擅長(zhǎng)。見一絹本山水，千丘萬(wàn)壑，具有宋人精密，惜無(wú)元人靈秀，其病與劉叔憲同。如能于毫尖上，細(xì)心領(lǐng)取，何難與古人后先標(biāo)映，并垂永久？”就該畫而言，用筆用色略顯拘謹(jǐn)，層次不多過渡僵硬，題款主體文字為偏正體的隸書，顯得呆板孤立，而位置關(guān)系也齊頭齊尾，幾無(wú)參差變化。不過，其自題詩(shī)尚可一觀，詩(shī)曰：
白云繞紅樹，云氣已歸壑。
何以惜沖襟，弧琴坐江閣。
故人期不來，天寒楓葉落。
黎簡(jiǎn)（1747-1799），字簡(jiǎn)民、未裁，號(hào)二樵、石鼎道人、百花村夫子，廣東順德弼教村人，清代乾嘉年間詩(shī)人、書畫家。
