【原】唯佳藝術(shù)館珍藏——著名工筆畫(huà)家于非闇《荷花蜻蜓圖》

點(diǎn)墨留香 2022-02-28

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用色鮮艷 富麗典雅——著名工筆畫(huà)家于非闇

于非闇（1889—1959）是現(xiàn)代杰出的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家。原名于照，字非廠，別署非闇，又號(hào)閑人。

1949年起，于非闇歷任北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中央美院民族美術(shù)研究所研究員、北京市文聯(lián)常務(wù)理事、北京中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)等。上世紀(jì)20年代后期于非闇任職于《北京晨報(bào)》藝圃美術(shù)周刊，為華北著名記者。30年代與張大千、黃賓虹同任故宮古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館導(dǎo)師，又任教于北京師范學(xué)校、京華美專(zhuān)、華北大學(xué)、北平藝專(zhuān)。于非闇與張大千交往，關(guān)系非同一般。

于非闇的藝術(shù)之路，總體上可以分為深研傳統(tǒng)和深入寫(xiě)生兩個(gè)階段，但其實(shí)于氏對(duì)傳統(tǒng)的研究幾乎貫穿其一生。他從明代陳洪綬入手，但用功最勤并竭力模仿的還是北宋徽宗趙佶，無(wú)論是設(shè)色、構(gòu)圖、花鳥(niǎo)造型、書(shū)法題款等都力求相似。與很多治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)家相同，于非闇有日課的習(xí)慣，就是對(duì)某一類(lèi)題材進(jìn)行專(zhuān)項(xiàng)練習(xí)，筆耕不輟，而不是反復(fù)重復(fù)畫(huà)家最熟悉的內(nèi)容。

由于于非闇的存世作品不多，價(jià)格昂貴，在拍賣(mài)會(huì)上只要一出現(xiàn)便立刻成為收藏家們追逐的對(duì)象，一畫(huà)難求。由于高額利益的驅(qū)使，長(zhǎng)期以來(lái)，于非闇的工筆偽作層出不窮，但質(zhì)量高的以及亂真的不多，主要是因?yàn)橛诜情満完愔鹁鶠槟媳惫J(rèn)的工筆畫(huà)一代大家，他們的繪畫(huà)造詣已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰狀態(tài)，一般人難以逾越。

于非闇的書(shū)法取自宋徽宗，是現(xiàn)代書(shū)法界“瘦金體”的大家，代表作品有《玉蘭黃鸝》《丹柿圖》《荷花蜻蜓圖》《紅杏山鷓圖》《和平鴿圖》《果實(shí)來(lái)禽圖》等。他成功地將瘦金體與工筆花鳥(niǎo)畫(huà)完美結(jié)合，書(shū)畫(huà)文印相得益彰，大大提升了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的格調(diào)意趣。

張大千對(duì)于非闇藝術(shù)也是敬佩有加，1972年張大千在《四十年回顧展自序》中曾說(shuō)“花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，吾仰于非闇、謝稚柳?！?/strong>

于非闇對(duì)于繪畫(huà)的材質(zhì)極為講究。他用北京吳文魁制筆，用墨起碼是50年前的陳墨等，并著有《中國(guó)畫(huà)顏料的研究》一書(shū)，對(duì)中國(guó)畫(huà)顏料的品種、性質(zhì)、發(fā)展?fàn)顩r，中國(guó)墨的特色等均有翔備考述。別有意味的是他同時(shí)注意到民間畫(huà)工的審美觀和使用顏色的經(jīng)驗(yàn)，并通過(guò)這種學(xué)習(xí)融入民間繪畫(huà)和刺繡審美特點(diǎn)，作品設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味。

《荷花蜻蜓圖》是于非闇的一幅著名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之作。只見(jiàn)畫(huà)中四枝墨綠色的荷花枝干亭亭玉立，三片墨綠色的荷葉在風(fēng)中搖曳，婀娜多姿，在光的照射下明暗分明，看上去晶瑩剔透，一朵以白描手法的繪畫(huà)的荷花立于荷葉之上，是那樣純潔而又高雅，一直蜻蜓在荷花旁由上而下慢慢飛來(lái)，想落于荷葉之上，看上去是那樣輕盈而靈動(dòng)。兩只鴛鴦在水面嬉戲，卿卿我我，在自由自在，整個(gè)畫(huà)面清新雅致，寧?kù)o而又傳神。畫(huà)家以墨綠色的荷葉襯托著白色的荷花，空中飛來(lái)的蜻蜓，水里嬉戲的鴛鴦，使整個(gè)畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合，那份寧?kù)o和靈動(dòng)更顯其純凈而典雅。