“三品尋美，我們再次回來繼續(xù)探討中國文人畫、也叫士人畫的一個發(fā)展歷程。胡老師在以前一直說過這是不斷的發(fā)展，而且是無可替代的。我們前面曾經(jīng)說過一個巜木石圖》的一種直抒情懷的內(nèi)蘊之美，還有趙孟頫那種筆勢之美。除了筆之外，墨和水也是非常重要的國畫里面的一個要素。大寫意其實在墨和水的運用里面是非常的重要的，所以今天我們請胡老師給我們說說大寫意的畫本身有哪些特點。”
蘇軾·《木石圖》
“好，這幅畫非常奇特，很多人都覺得在宋朝時候，怎么會有這么一個畫家畫出這樣的潑墨的大寫意來，很讓人奇怪。他的畫本來畫的也很嚴(yán)謹(jǐn)。我臨摹過他的畫，我臨摹他的《高僧圖》，此畫畫得非常認(rèn)真，用筆應(yīng)該說是非常的有力量，筆是圓渾的，著色也非常之認(rèn)真。臉部的性格的刻畫，這幾個高僧都不一樣，畫得非常好，不難臨。
梁楷·《潑墨仙人圖》
后來臨摹（潑墨仙人）這張畫，沒法臨。有時候可能好像是像了，實際上仙人那種憨態(tài)怎么也畫不出來。為什么？我感覺到梁楷的潑墨里，不只是在造型，也不只是畫神情，不是，他是畫他自己。本來梁楷在畫院里邊挺好的，皇帝給了他金腰帶，賜以金帶，那是最高的獎賞了，這哥們把金帶掛在房上走了，不干了。所以當(dāng)時他外號叫梁瘋子，看起來他不但畫畫瘋，人可能也挺瘋，老感覺這幅《潑墨仙人》雖然記載梁瘋子的東西很少，但是感覺他就是梁瘋子本人，從造型上講無可挑剔。你看面部刻畫得比較細(xì)，我看一半以上的、五分之三的，畫的都是大腦門，差不多?！?/span>
“這比例好像是不對，所以夸張了。”
“下邊就是小眼睛，都擠在一起，為什么這樣，我覺得是喝酒喝的，步履蹣跚是感覺得出來的。而且這個墨，畫畫的叫活墨，不是死墨，一筆里邊變化非常多，這里邊線極少，另外沒有焦墨，他是用的潑墨和破墨的方法來畫的，沒有積墨?！?/span>
“說到這，潑墨和破墨，現(xiàn)在有的人是認(rèn)為本來就是墨破水，是后來慢慢誤讀成為一個“潑”，潑和破本來就是兩種不同的技法。您給大家說說?！?/span>
“潑墨其實有兩種感覺，一種是連水帶墨一氣呵成，這就叫潑墨。有的認(rèn)為直接往上潑，其實直接往上潑很少，個別的大潑彩什么的有這個情況，但是這種潑不是那種潑，就是連水帶墨一氣呵成。什么是破墨呢？在潑彩潑墨還沒有干的情況下，用其他的墨來干預(yù)，使它形成一種嶄新嶄新的這種墨色出現(xiàn)。所以破墨的“破”是破壞了原來的墨，形成了一種新的墨色?！?/span>
“對，明顯得很。這些地方都感覺有破墨的痕跡在里邊，但這里邊沒有積墨，積墨就是層層加墨，沒有。看得出來他畫畫的時候是極盡興致，痛快淋漓，在很短的時間之內(nèi)畫出這一張不朽的杰作。為什么說它不朽？在之前沒有這樣的畫，還沒有一個畫家畫這樣大潑墨的人物。第二，就他自己來講，雖然他創(chuàng)造了簡筆畫，所謂簡筆就是用筆比較少，比如說他畫的《六祖斫竹圖》，畫的是六祖砍竹子，那張畫我我也臨摹過，主要都是用筆勾的，筆很有力量，有點刀削斧劈的感覺，筆很少。最有名的簡筆畫就是《李白行吟圖》。李白大概是喝了點酒，酒沒這個（仙人）醉?！?/span>
梁楷·《六祖斫竹圖》
“然后走在路上，一邊走一邊吟詩歌，哼小曲，畫非常簡練，幾筆就勾畫出來。但是像《潑墨仙人》這樣的畫，還是絕無僅有?！?/span>
“這種潑墨呢，會一種偶然的效果，是不可控的?！?/span>
“（別人）想臨臨不了，我估計他過后再畫一張，他也畫不了?！?/span>
“再畫可能是另一個意思，尤其酒醒以后就畫不了了?！?/span>
“隨機生法，根據(jù)這樣的墨的情況，他要馬上組成一個畫面，畫家的即興發(fā)揮?！?/span>
“他的即興的感覺應(yīng)該是很強?！?/span>
“潑墨畫有人認(rèn)為很容易畫，但是真正要畫好的話，絕對是非常難。”
“因為還需要天時地利、偶然性的形成?，F(xiàn)在我們很多人畫潑墨畫是很瀟灑的潑上去，筆一刷，效果是有了，但是它的內(nèi)涵、含義、給人家這種沖擊力就只能是一個畫面，沒有那種精神在里面。像這幅《潑墨仙人》憨厚的或者是李白的仰天長嘯的這種意象，達不到?！?/span>
“像這幅畫，讓畫畫的人感覺到不可及。還有一點不可及的，就是這個畫在“有意無意之間”。很多畫很難達到“有意無意之間”。”
“往往神品就是在無意為之而得到的?！?/span>
“他畫這幅畫和《高僧圖》不一樣，《高僧圖》是經(jīng)過了認(rèn)真的造型、經(jīng)營位置，認(rèn)真的去考慮如何敷色等等，所以畫得很精美，但是又缺少了那種隨意性?！读骓街駡D》，感覺到力度很強，也沒有這種（隨意性），當(dāng)然它是另一種美，也沒有這種自由自在。”
“那種是剛強之美，這種是飄逸之美?！?/span>
“筆之所到意之所到，意之所到筆之所到，意和筆之間，不是因意而下筆，但是又處處是因意而下筆。這個畫實在是好在有意無意之間?！?/span>
“他沒有刻意去畫，處在一種極佳狀態(tài)下，它是偶然得來。”
“倆字，放松，放松，再放松，他達到了極度放松的地步。此畫也有收緊的地方，比如這兩筆就收得很緊，鞋和衣服收得很緊，為什么？明顯的這都是后加的，而且是干了以后加的。為什么它要收緊一下？我認(rèn)真地看這幅畫，收緊得很高明。為什么？就是說這個畫是松松緊緊緊緊松松，妙在緊處不覺得緊，松處也不松散，所以必須在極度松散的情況下，有幾筆收得很緊的筆，這是非常了不得的。這是大師之筆，應(yīng)該說是神來之筆，所以這么多年對這幅畫，所有的畫家，畫工的也好，畫寫的也好，守舊的也好，創(chuàng)新的也好，都是贊不絕口。”
“對，就是因為它達到了一種讓人不可琢磨的這么一個境界。所以這種美其實也不完全是簡筆之美了，是一個什么呢，實際是一個進入了自由王國的一種美，太難達到這種境界了，所以千年來才一直讓人念念不忘，稱贊有加?！?/span>
“謝謝胡老師今天引導(dǎo)我們欣賞了一副簡約從容而又飄逸的一幅畫。我們下期再見。
