中元節(jié)過去，傍晚河邊縷縷燭光卻依然還在，仿佛將時間靜止，緬懷、思念、悲慟，這個世界在向另一個世界一股腦的傾訴?；氐浆F(xiàn)實，生活依然繼續(xù)，秋風(fēng)漸顯，早開的桂花也隱隱飄香了。這次我們的主題是釉下陶瓷裝飾，作為陶瓷裝飾中不可或缺的組成部分，釉下彩裝飾經(jīng)高溫?zé)?，色料滲透于坯體中，同時又被表面的釉料所覆蓋，使色料與坯體渾然一體，色彩鮮艷而不浮躁。通過高溫窯火的錘煉后，畫面歷久彌新，能永遠保持較好的光澤度和清晰度。識得衛(wèi)風(fēng)歌尚絅，乃知罩釉里同看。
清 早期青花人物大盤·青花瓷又稱白地青花，是我們耳熟能詳?shù)奶沾裳b飾形式，在釉下彩裝飾中可謂有著領(lǐng)軍地位。它的具體形式是運用天然鈷料在泥胎上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后經(jīng)高溫1300℃左右一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠欲滴的藍色花紋，以白襯藍，更顯瑩澈光潤，明凈素雅。同時，青花裝飾是我國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的裝飾技法之一，也是景德鎮(zhèn)四大名瓷之首，在民族藝術(shù)語言中別樹一幟歷史悠久。·追溯青花的歷史，景德鎮(zhèn)是其成功創(chuàng)燒的搖籃之地，原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。景德鎮(zhèn)青花瓷在原料，工藝，設(shè)計等等領(lǐng)域都是國內(nèi)首屈一指的，從元代青花瓷一直流傳到至今，歷史悠久源遠流長。·唐代處于青花瓷的初創(chuàng)時期，直至宋代并沒有興盛發(fā)展，因而經(jīng)后世發(fā)現(xiàn)的標本極為稀少。元代青花瓷發(fā)展已經(jīng)成熟并具有特色，瓷胎開始采用“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的氧化鋁含量增高，燒成溫度得以提高，從而減少了燒造過程中的變形率。相對而言，那個時期器物的胎體也較為厚重，造型厚實飽滿。明清時期則是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期，明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”（即釉下青花與釉上多彩釉料相結(jié)合的裝飾技法）使青花瓷發(fā)展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢。但總的說來，這一時期的官窯器制作嚴謹、精致；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。·特色鮮明的青花藝術(shù)，珍貴之處不僅是制作工藝較為復(fù)雜，也源于其獨有的裝飾形式與文化內(nèi)涵。一件完美的青花瓷關(guān)乎許多細節(jié)，青花料的發(fā)色、窯溫、釉面厚度、釉料的選擇等等，眾多的因素都影響著著燒制的成功，由此也就更顯彌足珍貴。·以氧化銅為著色元素，在瓷胎上彩繪，施釉后經(jīng)高溫焙燒而成，白地紅彩，紅彩在釉下，故名釉里紅。由于燒成難度較大，釉里紅一直被視為我國古瓷中的名貴品種。有研究表明它創(chuàng)燒于元代，燒成率遠遠低于青花，因此，我們有史考究的依據(jù)較少。·那么，它的燒成為什么如此困難呢？這里我們就要先向大家解釋一個專業(yè)術(shù)語——氣氛，即燒窯時窯爐中的一種環(huán)境。一般來說氣氛有兩種，一種是氧化，一種是還原。氧化是指燒造時開著爐門，使氧氣充分的進去。還原就是封閉窯爐悶著火燒，不參雜任何外來的空氣。釉里紅是在還原氣氛中燒成的，由于釉里紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術(shù)上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關(guān)，配方和燒成條件的任何細小變化都會導(dǎo)致色調(diào)不正，并且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感。溫度稍高顏色就會飛掉，也就是顏色沒了，溫度一低則呈黑色，顏色悶而不純。而且溫度的上下差值非常小，古時也沒有溫度計一說，火候的把控就要靠窯工的眼睛，可想這個難度是極高的，也就致使釉里紅燒成率較低。·因為燒成難度，釉里紅的發(fā)展并不如青花那么順利。它的燒造一直斷斷續(xù)續(xù)，大致可以分為兩個階段：第一階段從元代釉里紅產(chǎn)生,到明宣德朝發(fā)展到高峰,明中期后衰退以至晚期停產(chǎn)。明代末年,民窯又開始試燒釉里紅瓷器,但大多色澤不純正；第二階段從清康熙朝起恢復(fù)生產(chǎn),到雍正朝發(fā)展到高峰,之后又逐漸走下坡。·釉里紅瓷器走紅當(dāng)今國際市場，一則與這類瓷品燒制工藝極難掌握密不可分，“千窯一寶”必然稀少而珍貴，二則就是其色彩艷麗似雨后霽霞，令人嘆絕；三是明代彩料多采自外國，受材料限制，歷朝燒制此品的時間都不太長久，清初所制，尚沿用前朝遺料。這些就是造成釉里紅瓷傳世成品數(shù)量稀少、價位至今居高不下的主要原因。
清乾隆 青花釉里紅八仙圖大碗·青花釉里紅，顧名思義就是在一件瓷器上同時用青花和釉里紅兩種色彩裝飾。畫面由紅、藍兩色組成,二者相互襯托,相得益彰,俗稱“青花加紫”。根據(jù)文物資料記載，發(fā)現(xiàn)具有明確紀年的青花釉里紅瓷是在元代。釉里紅有單獨裝飾的，但大多數(shù)與青花相結(jié)合在一起進行裝飾。釉里紅顏料只有上色達到一定厚度才能呈純正的紅色，而且一旦呈色，顏色都比較濃，因此它不能產(chǎn)生顏色深淺的層次變化。青花的呈色則類似于水墨畫，隨著顏料厚度的變化，可以產(chǎn)生由淡到濃的各種顏色效果。二者結(jié)合，既彰顯了青花的幽靚雅致又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術(shù)風(fēng)格。故此，青花釉里紅瓷是我國珍貴的陶瓷品種之一。·釉下五彩是湖南省醴陵市首創(chuàng)于清末的傳統(tǒng)名瓷，被譽為'東方陶瓷藝術(shù)高峰'，是釉下裝飾中別具一格的裝飾形式。釉下五彩的基礎(chǔ)顏料是用金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑，與一定量的硅酸鹽原料配制而成，材料本身不含鉛毒。經(jīng)過高溫1350-1400℃的燒制，彩料中的熔融物與熔融狀態(tài)的坯釉互相粘合著，覆蓋的釉層能抵抗自然酸堿的侵蝕，耐磨損、永?；ㄉ逦Ⅴr艷、明亮。它也是釉下裝飾中，色料品種繁多，色彩較為豐富的裝飾形式。·釉下五彩的畫面平滑光亮，濃而不俗淡而有神，給人一種清雅明快之感。這種似是飽含水分的晶瑩潤澤，源于覆蓋在紋飾上的這層釉，通過高溫?zé)珊?，變成了一種玻璃質(zhì)薄層。由于這個薄層具有瑩潤、光潔、透明的特點，紋樣平坦光滑，因此畫面就會呈現(xiàn)一種明潔如玉的視覺感。·同時，層次豐富顏色多樣也是釉下五彩在釉下裝飾中最為顯著的特征，可以清新淡雅也可以瑰麗明艷。這種得天獨厚的優(yōu)勢，與其色料品種繁多、裝飾方法不拘一格相關(guān)的同時，跟顏料本身的組成成分和釉層的覆蓋也密不可分。釉下五彩顏料（尤其是復(fù)合色料）的組成，除金屬化合物外，還摻有大量無色氧化物（如石英、長石等），這就提高了彩料的明亮度，降低了它的飽和度，經(jīng)釉層覆蓋和高溫?zé)桑渖示惋@得格外柔和雅致。即使用紅與綠等量相配，也不會產(chǎn)生強烈刺激。-END-
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