李玉聲 飾 關(guān)羽

景璉璉 飾 周倉(cāng)

劉魁魁 飾 龐德

齊建國(guó) 飾 關(guān)平

張   凱 飾 于禁

童青青  司鼓

丁   銳  嗩吶

秦   勤  操琴

2009年11月5日在北京京劇院響排，李世聲攝像；11月8日在長(zhǎng)安大戲院演出，譚茗心攝像。

我最初看到李家的《水淹七軍》，是在《絕版賞析》中，玉聲先生給洪爺留下的吹腔和高撥子錄音配像。據(jù)先生自己說(shuō)，因?yàn)榕湎竦臅r(shí)候錄制的時(shí)間比較長(zhǎng)，體力消耗較大，所以最后成片中呈現(xiàn)出來(lái)的東西有一些省略。后來(lái)從網(wǎng)上找到了在《名段欣賞》錄制的版本，仍是一段【梅花板吹腔】和一段【高撥子】，這一版較為完整，尤其是“手提著青銅刀劈面就砍”一句的身段，利落而凝重。而且【高撥子】較之洪爺?shù)匿浺舳嗔藘删涑~，在龐德下場(chǎng)，周倉(cāng)打哇呀之后，玉聲先生的唱詞為“龐德小兒把兵揚(yáng)，爾不過(guò)今日打勝仗，抖什么威風(fēng)逞的什么強(qiáng)。叫關(guān)平和周將壘積山上”，洪爺?shù)匿浺魟t沒(méi)有中間兩句（或許當(dāng)初錄音之時(shí)因?yàn)闀r(shí)間有限而刪此二句，又或者是玉聲先生自出機(jī)杼加以潤(rùn)色，此事尚需留待異日求證）。當(dāng)時(shí)看完這兩份錄像，總在盼望有朝一日能得窺此劇全豹。

2009年夏季，玉聲先生發(fā)短信給我，告知將于11月在長(zhǎng)安大戲院演出《水淹七軍》全劇，此言誠(chéng)如天降玉旨綸音，令我喜出望外。只可惜因?yàn)榉N種原因，我最終竟未能到場(chǎng)，抱憾至今。差幸承蒙先生賜以當(dāng)場(chǎng)演出的錄像光盤，從那時(shí)起，這出《水淹七軍》的錄像就成為我“案頭必備”，如今大概是“熟極而流，大有檢場(chǎng)的資格了”（語(yǔ)出黃裳《舊戲新談》）。長(zhǎng)安的這一版，比之在《名段欣賞》一版又有調(diào)整。如【吹腔】中“手提著青銅刀”一句，正云手左轉(zhuǎn)身的起范兒更早一些（名段版是唱完“手提著”三個(gè)字時(shí)起范兒，長(zhǎng)安版則在唱完“手”字之后即起范兒），使得后面的跨腿轉(zhuǎn)身等身段更從容。又如后面的兩次上山，名段版是老爺和關(guān)平周倉(cāng)一起上山，長(zhǎng)安版則是關(guān)平周倉(cāng)先行，到大邊臺(tái)口之后，場(chǎng)面上切住鑼鼓，再單起【慢長(zhǎng)錘】，老爺上山。相比之下，當(dāng)以后者這種“單出頭”的方式更為合乎戲理。

《水淹七軍》號(hào)稱是紅生戲中最難演的一出，玉聲先生演來(lái)，可謂幀幀入畫。日前紅豆少主以此響排錄像見(jiàn)贈(zèng)，又是一件令我大喜過(guò)望之事：有一些東西，明場(chǎng)演出，但見(jiàn)其美，卻不知是怎么走出來(lái)的這種效果，而響排時(shí)往往不帶妝不穿行頭，可以顯示得更為清晰。只是原文件音畫稍有不同步，紅豆少主囑我加以處理之后再分享出來(lái)“藏寶于民”——“所有人都保留一份，比一個(gè)人保留更安全”。今將響排錄像和明場(chǎng)錄像連綴為一個(gè)文件，前后對(duì)照，一來(lái)可以稍微了解磨合一出戲的過(guò)程，二來(lái)比較排戲和演出的異同，也有一番趣味。值得一提的是，響排時(shí)，玉聲先生除去穿了綠緞子厚底靴之外只著常服，一舉一動(dòng)全然是在臺(tái)上披掛整齊的范兒，自不必說(shuō)，而傳令迎敵之后，到下場(chǎng)門處脫蟒的動(dòng)作——理髯口，松玉帶，伸臂轉(zhuǎn)身等等——竟也在響排中預(yù)演了一遍，雖然是后臺(tái)的舉動(dòng)，卻也有一種難以言說(shuō)的流暢邊式。或許可以說(shuō)，他的美，是追求一氣貫通的，不因身在臺(tái)前或者幕后而有所差異。