徽州籍印人聲名鵲起的時間，恰是明代版畫制作的“黃金時代”，與明萬歷中期刻刀的技術(shù)革新同步。以何震為例，作為萬歷年間最具盛譽的印人，“海內(nèi)推第一”的名聲可來之不易。據(jù)統(tǒng)計，除何震以外，活躍于明嘉靖末期到明末的徽州籍印人多達(dá) 65人。而通過對明代印譜的梳理，我們發(fā)現(xiàn)僅徽州籍印人編輯的就有近四十譜，這還沒有算上參與摹刻者。但這些數(shù)字和明代人自己的統(tǒng)計相比則小巫見大巫了。

數(shù)千家肯定是個虛數(shù)，但已讓人瞠目結(jié)舌了。如此眾多的印人出現(xiàn)，除了市場需求以外，其成長和學(xué)習(xí)過程也值得我們思考?！暗闷涔P法，通于刀法”，為我們道出了徽州籍印人鵲起背后的“趣”與“法”。

一方面，就像書法的早期訓(xùn)練，由強大的藝術(shù)傳統(tǒng)所支配，其傳統(tǒng)前后連貫，由名作法帖等經(jīng)典范本來引導(dǎo)。篆刻不同，在晚明之前的一千多年里它一直作為書畫的附屬品存在，即使有過鑒藏印的著錄出版，但其目的是為了辨別文字而不是審美欣賞，且數(shù)量有限。到了明萬歷年間，隨著出版業(yè)的繁榮，版刻印譜的出版，影響廣泛又易于得到，同時代的文人馬上發(fā)現(xiàn)了集古印譜中漢、晉古印章的模范作用。 譜中數(shù)量巨大的秦漢印章像“鐘、王法帖”一樣讓學(xué)習(xí)變得有章可循，而名家篆刻作品的集譜出版又讓個人風(fēng)格開始蔓延，流派印風(fēng)成為可能。

而另一方面，除了模范之外，《印藪》等刊物背后所代表的徽州雕刻傳統(tǒng)以及明萬歷中期版刻刀具的進(jìn)步對篆刻刀法的借鑒恐怕更值得我們關(guān)注。

盡管明萬歷時期石章的使用已經(jīng)比較普及，但銅、玉等材質(zhì)的印章仍占相當(dāng)分量。彼時文人初涉治印階段，篆刻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到像中國畫那樣的技法高度，“無一筆無出處”這句話尚不可能移植到刀法中。正因如此，對印工牙章雕琢的模仿和借鑒應(yīng)當(dāng)值得注意。而明代文人治朱文印的實例，也證明了我們的推測。

不過，面對金、玉、象牙之類的印材，文人們也有自己的說辭。“金玉之類用力多而難成，石則用力少而易就，則印已成而興無窮，余亦聊寄其興焉爾，豈真作印工耶？”那么印工和“聊寄其興”差別在哪兒呢？

工人之印以法論，章字畢具，方入能品。文人之印以趣勝，天趣流動，超然上乘。若既無法，又無逸趣，奚其文，奚其文？工人無法，又不足言矣。

“工人印”和“文人印”，聽起來似曾相識。這哪里是在說印，分明是在講文人畫?！拔娜艘宰虨橛螒颍缱魇糠虍?，山情水意，聊寫其胸中之致而已?！痹凇胺ā焙汀叭ぁ钡膶α⒅?，沒有“法”，何來“趣”？而法的建立既需要《印藪》那樣的學(xué)習(xí)范本，更需要像何震這樣的職業(yè)篆刻家來推進(jìn)。

書法用筆有中鋒、偏鋒之分，刀法也同理?！罢h緊持，直送緩結(jié)，轉(zhuǎn)須帶方，折須帶圓，無棱角、無臃腫、無鋸牙、無燕尾，刀法盡于此矣?！闭h可以深入，線條飽滿，其刀法適宜牙章雕刻，也能掩蓋住文人初使刻刀時的小心翼翼，一如文彭刻印，也適用于對古代鑄印的臨摹。而側(cè)鋒則下刀輕淺，線條毛糙，阻力小，適宜取態(tài)。何震運刀專用側(cè)鋒，故能體現(xiàn)沖刀的肆意強悍，行刀爽爽，一掃宋元以來深剜深刻的程式，“用刀如驅(qū)筆”，實現(xiàn)刀法的突破。

如果說工匠刻印只求合制的話，那么文人篆刻所追求的則是趣味、情調(diào)和境界。何震被世人所推崇的正是他“標(biāo)韻于刀筆之外”的猛利印風(fēng)。“遍歷諸邊塞”的經(jīng)驗，加上豪邁酣暢的性格，讓何震將這類鑿印不加修飾的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。輕淺多致的用刀，凍石印材的急就，何震對于鑿印風(fēng)格的汲取已經(jīng)超越了同時代工匠式的“雕鏤刻畫”，也能突破《印藪》摹本的禁錮，使刀法筆意融為一體。以刀法傳達(dá)古意和筆法，正是“文人印”所追求的筆墨情趣。

何震以刀法再現(xiàn)秦漢古風(fēng)，也體現(xiàn)在其邊款的刻制上。何震從官印鑿款中獲得啟發(fā)，以單刀刻邊款，一刀即成一筆。產(chǎn)生的切刀點畫一面光潔、一面毛糙，更能體現(xiàn)簡潔寫意的刀趣，強調(diào)印章邊款刀法的獨立性，成為后世刻款的主要技法，清中期的丁敬以至近代的吳昌碩等篆刻家無不受其影響。

正是由于何震的崛起，影響和造就了徽州大批的篆刻人才。對稍晚他一代或者兩代的徽州籍篆刻家如汪關(guān)、蘇宣、朱簡等人來說，何震無疑是自己的榜樣和標(biāo)桿。

明崇禎七年（1634），徽州人吳繼仕在為堂弟吳日章自刻印譜《翰苑印林》的序言中懷著自豪的心情寫道：“六朝、唐、宋以來，刻法漸不逮古。至我明萬歷間，吾郡何主臣氏追秦、漢而為篆刻，蓋千有余年一人焉。天下群起而效之，云礽之徒，卒不敢以其法而妄訾之。”

此時，何震的影響之巨，已然超過文彭，成為篆刻史上的一位集大成者。在其身后，很多有成就的印人都直接或間接地受其風(fēng)格的影響，他所開創(chuàng)的凌厲印風(fēng)，被稱為“雪漁派”。

——本文摘錄自《西泠藝叢》總第84期“'兩宋金石學(xué)與印學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會’論文選粹”專題，《由“木板氣”看晚明印譜復(fù)制傳播中的法與趣》，文/古菲