明 夏昶 清風(fēng)勁節(jié)圖 上海博物館藏

　　明代的夏昶（1388—1470年），善畫墨竹，以法度謹(jǐn)嚴(yán)的楷書筆意入畫，氣態(tài)安閑，韻度翩翩，別具一種雅俗共賞的藝術(shù)魅力。

　　他的墨竹“時(shí)稱天下第一”并傳播海外，“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購”，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”之謠。

　　明 夏昶 風(fēng)竹圖 美國大都會藝術(shù)博物館藏

　　明 夏昶 墨竹圖 故宮博物院藏

　　本幅自題：“迎風(fēng)。東吳夏昶筆。”有吳郡僧啟、云間錢博等三家題詩。

　　此圖繪竹葉紛披、臨風(fēng)搖曳之景。圖中翠竹起筆收筆以楷法運(yùn)之，既使得筆墨厚重，又得瀟灑清潤之姿。竹葉的安排錯(cuò)落有致，落墨即成，不見復(fù)筆，并以墨色濃淡分出前后，層次分明。竹節(jié)用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥。筆勢變化多端，挺勁瀟灑。布局新穎，氣息清新。片片竹葉于風(fēng)中搖曳，風(fēng)情萬種，充分體現(xiàn)出“迎風(fēng)”之意韻。

　　明 夏昶 夏玉秋聲圖 上海博物館藏

　　《戞玉秋聲圖》寫一葉細(xì)竹在蕭瑟秋風(fēng)中搖曳舞動(dòng)的姿態(tài)，配上一方峻贈的湖石，構(gòu)成動(dòng)與靜的平衡布局。墨竹用筆，參人書法筆意，竹葉猶如草書，點(diǎn)劃紛披，以濃淡虛實(shí)相生的墨色，表現(xiàn)出陰陽相背和前后參差的空間感。

　　明 夏昶 嶰谷清風(fēng)圖軸

　　以下作品請把手機(jī)橫過來欣賞：

　　1、明 夏昶《湘江風(fēng)雨圖卷》故宮博物院藏

　　畫竹名家，代不乏人。夏昶畫竹，一改前人獨(dú)幅數(shù)枝的表現(xiàn)形式，而多用巨幅長卷描繪竹樹的千竿萬梢， 同時(shí)還“延之以洲渚，加之以風(fēng)雨”，更顯浩浩蕩蕩，氣勢恢弘。他筆下的墨竹已不僅是文人式的寄性抒懷， 而是還竹于其自然的生長環(huán)境之中，在竹畫中融入山水畫的筆墨意境，以其精深的功力和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格名重一時(shí)。

　　《湘江風(fēng)雨圖卷》竹林隨湘江兩岸景致的變化而隱現(xiàn)，起自淡闊的沙洲，之后是平緩的坡陀，繼而是堅(jiān)硬的巖石，又入清冷的江水，再后是壁立的山崖，最后經(jīng)急湍飛瀑、汩汩溪流而入山，竹樹或整或零，或疏或密，老干新枝，各盡其態(tài)。

　　夏昶充分利用了長卷的廣度精心描繪出一種起伏張弛的流動(dòng)性和情節(jié)性。夏昶畫竹，強(qiáng)調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，“畫巨幅尤須如此”，此卷竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，山石以斧劈皴法大筆側(cè)鋒揮掃而成，從首至尾，氣脈通連飛動(dòng)。

　　2、明 夏昶《畫竹卷》臺北故宮博物院藏

　　夏昶不僅是一位畫竹高手，還是一位杰出的書法家。他的書法取歐陽詢的平正勁爽而摒其險(xiǎn)絕刻厲，取虞世南的柔和遒媚，而略其圓融豐艷，筆意安閑，結(jié)體勻穩(wěn)。而其畫竹的成功之處，就在于融入了這種法度謹(jǐn)嚴(yán)的楷書筆意。

　　3、明 夏昶《淇澳清風(fēng)圖卷》天津市藝術(shù)博物館藏

　　此圖開卷水面遼闊，浩渺無垠，碎石葦草露出水面。坡渚上翠竹叢生，枝葉隨風(fēng)搖動(dòng)。卷末崖壁陡峭，泉水飛流而下，竹葉偃仰舞動(dòng)。此圖雖以畫竹為主，但加之以飛泉、山石、坡渚的描繪，誠然是一幅意境優(yōu)美的山水長卷。全圖筆墨遒勁，瀟灑自然。

　　4、明 夏昶《淇水清風(fēng)圖》

　　《淇水清風(fēng)圖》繪墨竹數(shù)竿，枝繁葉茂，布滿畫面。竹葉披紛倒垂，似清風(fēng)吹來，飄東搖曳，極富形式的美感。

　　此圖筆法渾圓厚重，風(fēng)格蒼勁雄放，并以濃淡墨分出枝葉遠(yuǎn)近層次，具有夏昶墨竹畫的典型面貌。

　　5、明 夏昶《瀟湘過雨圖卷》美國弗利爾美術(shù)館藏