知乎?有人?問我?：為什么中國古代的音樂只有宮、商、角、徵、羽五個音，而西方是七個音？

這個?問題?有?問題?！是對中國音樂不了解造成的問題。中國?音樂?不是?使用?五個?音?，西方?音樂?也?不是?七個音?，大家?都是?使用?十二個?音作為?音樂?的音高?材料??，只是?使用?十二?個?音?的?方式?不同?。

中?西?一樣?，一般?十二?個音?不是?直接?拿來?用?的，而是?先?通過?調(diào)式?組織?起來?。

中國古代音樂是?有宮、商、角、徵、羽五個音為基礎(chǔ)組成的調(diào)式。還有帶有清角或變宮的六聲調(diào)式，更有帶清角與清羽；變宮與變徵或清角與變宮的七聲調(diào)式。說實(shí)話調(diào)式領(lǐng)域比西方音樂復(fù)雜豐富。

五個音的調(diào)式怎么使用十二個音？

比如五個音整體移高五度，就會減少一個音高，增加一個音的音高。如cdega五個音會變成gabde五個音，這就是轉(zhuǎn)調(diào)。同理向下移低五度也會增加一個新的音……多轉(zhuǎn)幾次會用完十二個音的，當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中很少轉(zhuǎn)那么多，那么遠(yuǎn)。

另外一種增加五聲調(diào)式中音的方式是變音，比如c下方加B音或者降B音作為經(jīng)過音或輔助音啥的了，上方加個降d音、降e音啥的也是同理，通過這種方式的話，五個音都可以增加相鄰的幾個音，可以用到十二個音。

單?說音高材料，中國音樂的?十二律是古代音樂中使用的十二個絕對音高，其間是半音關(guān)系，稱為十二律。

他們的音名是：黃鐘，大呂，太簇，夾鐘，姑冼，仲呂，蕤賓，林鐘，夷則，南呂，無射，應(yīng)鐘。 西周時期的黃鐘律為350-370赫茲，有專家持反對意見，并根據(jù)出土的曾后乙編鐘測音發(fā)現(xiàn)，以大c為512赫茲為主調(diào)，證明黃鐘在c調(diào)附近。根據(jù)唐代的遺留的玉尺計(jì)算管律，黃鐘接近現(xiàn)在小字一組的e，而宋代以上古鐵尺為律，算得黃鐘卻在e#音，元朝，明兩代根據(jù)記載黃鐘基本在小字一組的d音處。

如果黃鐘為小字一組c，則中國古代十二律和西洋音樂十二絕對音高的對應(yīng)關(guān)系為：

黃鐘_大呂_太簇_夾鐘_姑冼_鐘呂_蕤賓_林鐘_夷則_南呂_無射_應(yīng)鐘。 _c1___#c1__d1___降e1__e1___f1___#f1__g1___降a1__a1___降b1__b1

其中排在奇數(shù)位置的黃鐘、太簇……稱為六律，排在偶數(shù)位置的大呂、夾鐘……稱為六呂，所以十二律又統(tǒng)稱“律呂”。

西方音樂剛才?說?了一般也有十二個音，也基本?是?通過?調(diào)式?來?組織?，但?基礎(chǔ)的?調(diào)式?是七聲調(diào)式?，如?最?常見??cdefgab是?大調(diào)?式?，他們?也會?通過?轉(zhuǎn)調(diào)?和?經(jīng)過音?、輔助音?等?方式?用到?十二?個?音?。

音?樂?就?用?十二?個?音?嗎?？抽象?的說樂音?的?話??，差不多?是，十二個?音?會?八度?移動?，音樂?常用?的是?A2到?c5一共?88個?音?。

注意?每?個?音?在?不同?的環(huán)境?，調(diào)式?，和弦?中?意義?是?完全?不同?的?，也就是?換個?地方?音?就?華麗?變身?，不再?是?過去的?自己?！所以?不能?生硬?理解?就?88個?音?。

另外?每個?音?受?不同?樂器?，音色?，節(jié)奏?，響亮度?等?影響?，都會是?不同?的……

比如鋼琴、古琴、打擊樂演奏同樣的音高，是同一個音嗎？

在?過去?音高?材料?本身?，不同?國家?、地區(qū)有?不同?律制?，也就是?確定?音?的高度?的方法?不同?，實(shí)際?上?即使?同樣?名字?音?高?也?不同?，音高?因此?有?很多?。

現(xiàn)代?國際?上?確立?了標(biāo)準(zhǔn)?音?，基本?都?用?十二?平均律?的?情況?下?，音高?材料?基本?就是?88左右?個?了?。

當(dāng)然?，民間?音樂?和?二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)?音樂?有微分音的存在?，微?分?音?是?過去?最小?音高?距離?——半音再分成四分之一，六分之一或者八分之一音，那樣音的數(shù)量就更多了。

抽象的音高材料本身中西方?jīng)]有很大差別。但如何使用這些材料差別就比較大了。就像同樣是石頭木頭，中國能蓋起故宮，法國能蓋凡爾賽宮，英國能蓋威斯敏斯特教堂。

這種差別的根源在于審美，在于文化，不在材料本身。中國人自古追求和諧，中正，淡泊……音樂也是如此，以五聲音階為基礎(chǔ)，不強(qiáng)調(diào)尖銳的半音，不突出不協(xié)和的三全音，旋律婉轉(zhuǎn)流暢，行云流水，飄逸靈動。

最后?，以上說的是樂音。音樂中不僅使用樂音，噪音也是極為重要的組成部分，噪音的數(shù)量就無窮了，大體也可以分為高、中、低三類。

中國音樂對噪音的使用藝術(shù)性是極高的，比如《老虎磨牙》《鴨子拌嘴》等打擊樂作品全是噪音，但音樂形象鮮明，表現(xiàn)力，感染力都十分強(qiáng)烈，是出色的藝術(shù)品。

也現(xiàn)代中西方音樂家也?都十分注意噪音的力量，比如現(xiàn)代音樂中打擊樂十分突出。傳統(tǒng)的樂音樂器也在開發(fā)噪音的部分，比如小提琴、吉他敲擊面板，碼外拉奏，暴力撥弦等。。。二十世紀(jì)初期西方也開始出現(xiàn)“噪音主義”的音樂，強(qiáng)調(diào)噪音的表現(xiàn)力。