我們知道，我國(guó)的瓷器發(fā)展是非常鼎盛的，尤其是在隋唐之后，隋唐時(shí)期我們的瓷器形成了南青北白的局面，宋元時(shí)期我國(guó)有了五大民窯和八大窯系，到了明清時(shí)期，我國(guó)景德鎮(zhèn)成為了制瓷業(yè)的中心。

而因?yàn)槲覈?guó)唐宋時(shí)期是一個(gè)開(kāi)放的時(shí)期，所以我國(guó)瓷器的制造也被外來(lái)文化影響，同時(shí)，我國(guó)制造的瓷器也影響著外來(lái)的瓷器制造，而高麗青瓷就是其中的一個(gè)。

青瓷獅子蓋香爐 高21.2厘米 口徑11.1厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

高麗青瓷是專指朝鮮半島高麗時(shí)期(918—1392)，在全羅南道康津郡地區(qū)及全羅北道扶安郡地區(qū)生產(chǎn)的、傳承中國(guó)越窯柴燒龍窯工藝技術(shù)，采用本地瓷石原料燒造的青瓷。

在中國(guó)的三國(guó)時(shí)期，高麗又被稱為新羅，這個(gè)時(shí)期也是高麗國(guó)的前期文化，而也是高麗瓷形成和發(fā)展的時(shí)期，又因?yàn)轫n國(guó)在之前被稱為高麗，所以高麗瓷又叫做韓國(guó)瓷。

同時(shí)高麗瓷器也是高麗王朝中的代表作，它是受到了我國(guó)唐宋時(shí)期的瓷器的影響中而發(fā)展過(guò)來(lái)的。而我國(guó)的青瓷也是因?yàn)閮蓢?guó)互相交換禮物而傳入到朝鮮的，因此他們的青瓷才會(huì)受到了我們的影響。

青瓷瓜形瓶 高22.7厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

當(dāng)然這并不是說(shuō)朝鮮半島的瓷器在這個(gè)時(shí)候才剛剛發(fā)展起來(lái)，根據(jù)文獻(xiàn)等記載，我們了解到早在遠(yuǎn)古時(shí)期的新石器時(shí)代，他們就已經(jīng)有了陶瓷的制作了，目前已發(fā)現(xiàn)最早陶器實(shí)物燒造證據(jù)為7000年左右。但是如果說(shuō)那個(gè)是他們的鼎盛時(shí)期的瓷器，那一定是高麗時(shí)期的瓷器了。

根據(jù)考古學(xué)家認(rèn)為，高麗瓷器初步燒造是在九世紀(jì)初，而且是從中國(guó)帶過(guò)去的工匠，而且這些工匠還帶去了先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，所以為高麗青瓷的制造創(chuàng)造了條件，而且他們也不僅僅是根據(jù)我國(guó)的工藝進(jìn)行燒造的，同時(shí)還有他們本土的陶瓷制造技術(shù)，就這樣高麗青瓷的燒制就從這里開(kāi)始了。

青瓷陰刻蓮花唐草紋梅瓶 高43.9厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

在10世紀(jì)到11世紀(jì)這個(gè)時(shí)候高麗青瓷的燒造大多就類似于我國(guó)越窯晚唐時(shí)期的燒造特點(diǎn)和器形，稱為“玉璧底青瓷”， 同時(shí)出現(xiàn)的還有小圈足器型。此時(shí)期胎土提純以及燒造溫度已經(jīng)有明顯的進(jìn)步，瓷化程度較好，除純青瓷外，出現(xiàn)了一些簡(jiǎn)單的紋飾修飾工藝。

到了11世紀(jì)晚期和13世紀(jì)中期，這個(gè)時(shí)候是高麗青瓷的鼎盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)期也就是相當(dāng)于我國(guó)的宋朝了。

這個(gè)時(shí)候高麗瓷器發(fā)展鼎盛也是和我國(guó)的社會(huì)環(huán)境有一定的關(guān)系的，那個(gè)時(shí)候我國(guó)正處于戰(zhàn)爭(zhēng)之中，所以北宋晚期的時(shí)候，大量的窯工為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)所以就逃到了高麗，這樣高麗瓷器就會(huì)有所發(fā)展了，當(dāng)然，關(guān)注公眾號(hào)：高古瓷。這也僅僅是我們的猜測(cè)而已，雖然有一些歷史的證明，但是依然不足以成為支持他的論證。

青瓷透刻龍頭式筆架 高8.8厘米 長(zhǎng)16.8厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

當(dāng)然除了戰(zhàn)爭(zhēng)造成窯工逃亡高麗之外，還有在北宋初期的時(shí)候，高麗是遼國(guó)的附屬國(guó)有很大的關(guān)系，兩國(guó)交往日益頻繁，所以我國(guó)制瓷業(yè)的發(fā)展也會(huì)影響到他們。

所以，這個(gè)階段的高麗青瓷受到了定窯，汝窯，磁州窯，耀州窯等許多窯口的影響，改變了原有的窯爐形態(tài) ，提高了燒造的溫度以及還原的穩(wěn)定性。

在胎泥的精煉以及釉料的提純方面也得到了很大的提高。同時(shí)，引進(jìn)了大量的裝燒工藝，器型，裝飾手法，以及紋飾題材。

因?yàn)楦啕惖貐^(qū)也是信奉佛教的，所以他的一些瓷器也會(huì)出現(xiàn)蓮花紋圖案，除了蓮花紋之外，還有在我們青瓷紋飾上經(jīng)常出現(xiàn)的云鶴，荷葉，纏枝紋牡丹，卷草，嬰戲，游魚，鸚鵡，龍鳳，回紋，如意紋，水鴨，荷塘水禽，萱草，葡萄，流云等。

青瓷鑲嵌牡丹云鶴紋枕 高12.7厘米 長(zhǎng)23.3厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

青瓷鑲嵌云鶴紋四耳壺 高23.8厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

另外在12世紀(jì)中期，高麗青瓷在純青瓷的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了象嵌瓷，值得注意的是，這個(gè)象嵌瓷并不是我們傳統(tǒng)意義上的鑲嵌瓷，他們的字是不一樣的。它的原理是在剔刻后的素胎上填充白色與黑色的化妝土后上釉燒造的。其工藝核心是“刻”、“填”技術(shù)，而與“鑲嵌”工藝無(wú)關(guān)，所以我們不能稱之為“鑲嵌瓷”。

另外，高麗青瓷大部分都是供皇室貴族使用的，其優(yōu)美精致，是貴族生活的物質(zhì)、文化象征。普通百姓一般使用普通銅器，所以高麗青瓷的官府督造窯并不需要太過(guò)考慮成本以及生產(chǎn)效率，往往在紋飾的刻劃上不勝其煩，精益求精。

在這個(gè)時(shí)候，青瓷的雕刻手法也有很多，就比如線刻，斜刀刻劃，浮雕，透雕，模印，捏塑，卷邊，點(diǎn)白彩，煉理紋（絞胎），點(diǎn)畫黑彩（主要用于點(diǎn)睛等），鐵畫，辰砂（釉里紅）等等。

青瓷鑲嵌菊花紋托盞 整體高12.6厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

青瓷鑲嵌花卉草蟲紋缽 高8.3厘米，口徑19.9厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

有鼎盛時(shí)期就會(huì)有衰落的時(shí)期，高麗青瓷的衰落時(shí)期是在13世紀(jì)中期到14世紀(jì)，這個(gè)時(shí)候的瓷器大多都是我們上文提到的象嵌瓷器，因?yàn)檫@種手法相比于青瓷更簡(jiǎn)單，但是這種瓷器的精細(xì)程度也大為下降，所以這個(gè)時(shí)期的瓷器總體來(lái)說(shuō)都是胎體笨重，淘洗粗糙，修飾不精，造型非常笨拙，不規(guī)整。

在紋飾以及形狀把握上已經(jīng)沒(méi)有了前期的靈動(dòng)感，總體畫風(fēng)反而出現(xiàn)了古拙化，兒童化。同時(shí)這個(gè)時(shí)期器物很多胎釉結(jié)合不夠好，同時(shí)由于燒造的溫度也不夠，造成釉面乳濁化較多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)去看就像刷了一層油漆一樣。

粉青沙器剝地牡丹唐草紋壺 高46厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

粉青沙器鑲嵌牡丹紋扁瓶 高17.4厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

粉青沙器鑲嵌蓮柳紋梅瓶 高28厘米 韓國(guó)國(guó)立中央博物館

當(dāng)然雖然高麗青瓷最后也衰落了，但是這并不代表青瓷的發(fā)展就此衰落，在高麗青瓷之后，李朝青瓷就繼承和發(fā)展了高麗青瓷，它是產(chǎn)生于高麗末期的國(guó)家衰敗和政權(quán)交替的時(shí)期。

無(wú)論是哪一種瓷器這都是各個(gè)國(guó)家文化的體現(xiàn)，同時(shí)這也是我們世界文明的一種體現(xiàn)，我們的遺產(chǎn)不僅僅是一個(gè)國(guó)家的，更是世界的，所以我們也應(yīng)該以更廣闊的眼光去看待世界的文明，我們也應(yīng)該為我們世界文明能夠如此的博大而感到驕傲自豪。

同時(shí)對(duì)待這種文化遺產(chǎn)，我們不能僅僅看到他的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更應(yīng)該看到他們背后的歷史的文化，從他們的身上，看到歷史的背景，所以我們更應(yīng)該愛(ài)護(hù)和保護(hù)他們。

高古瓷

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