朵云秋拍 | 山陰道上應(yīng)接不暇 ——海派精品專場述略

滴水齋主 2021-12-18

展開全文

朵云軒2021秋拍將一如既往地向廣大藏家朋友推出“海派精品專場”。多年來該專場是朵云軒的特色專場，作為海派書畫的龍頭，朵云軒不忘初心，悉心遴選多件海派書畫精品，以饗藏家。

Lot 653

王震?南極仙翁

設(shè)色紙本?立軸

177×92.5 cm

出版：《海上繪畫》，第206頁，上海書畫出版社，2011年11月。

說明：張英達（1897-1955）舊藏。

“虞山畫派”影響深遠，康乾后“小四王”、“后四王”，清中晚期的奚岡、戴熙、陸恢、吳榖祥、顧麟士，近代吳琴木、馮超然、吳湖帆、張石園等，皆從此脈絡(luò)化出?！叭齾且获T”即是上世紀三四十年代海上畫壇之翹楚。

Lot 654

吳湖帆?波落寒汀

水墨紙本?鏡框

67×27 cm

出版：

一、《吳湖帆畫集》，上海人民美術(shù)出版社，1987年5月。

二、《吳湖帆書畫集》，第107頁，上海書畫出版社，2001年5月。

三、《畫壇圣手—吳湖帆傳》，第73頁，上海書畫出版社，2002年12月。

四、《吳湖帆畫集·下卷》，北京工藝美術(shù)出版社，2006年1月。

1952年，時值建國初期，新中國處處洋溢著對美好未來的憧憬和興奮，吳湖帆先生雖然不涉政事，但心里仍為祖國的新氣象而欣喜。50年代初期又正是吳湖帆先生創(chuàng)作的成熟期，佳作疊出，比如這幅為摯友江寒汀所作的《波落寒汀》。當時，吳湖帆和江寒汀都已經(jīng)成為了上海國畫院的第一批畫師，兩個人作為山水和花鳥方面的領(lǐng)袖，一直在海上藝壇有著十分重要的影響力。作為見證友情的產(chǎn)物，吳湖帆曾經(jīng)給江寒汀的許多畫作做了題跋，足可見兩個人深厚的友誼。這幅作品是江寒汀到訪梅景書屋后吳湖帆現(xiàn)場所作。吳湖帆是性情中人，創(chuàng)作內(nèi)容或寄情詠物，或憶友思舊，詞學(xué)更是他的終生愛好，他融畫于詞，賦詞以畫，造詣高深。許是正巧在吳湖帆先生思考之際，江寒汀推門而至，觸動靈感，想到友人其名恰應(yīng)周邦彥《氐州第一 · 波落寒汀》，于是磨墨鋪卷，取句中所狀景物寓于畫中寫成。本幅以一江兩岸構(gòu)圖，近處岸渚上雜樹夭矯，江中倦鳥飛還，帆影片片，遠山淡抹，意蘊簡遠，與周邦彥之詞輝映無間。墨色在紙上氤氳，織成爛漫，濃淡疏密的安排，都恰到好處，誠所謂“寥寥數(shù)筆，無筆不繁”，實為吳湖帆的絕妙逸作。其自題的“戲?qū)憽倍郑莨P草草中實見悠然自處之心境，以及與摯友江寒汀相處時的輕松愜意。從畫面左下角的鑒藏章可知，此件作品為江寒汀之婿李卓云舊藏。李卓云（1921-2010），著名越劇導(dǎo)演，能書畫，師從陸儼少，亦擅竹刻。

Lot 43

馮超然?山中草堂

設(shè)色紙本?立軸

77×33 cm

出版：《藝苑掇英》第七十六期，第24頁，上海人民美術(shù)出版社，2006年3月。

“三吳一馮”中的馮超然，素有“嵩隱馮超然”之稱。上世紀30年代，馮超然就享譽海上，畫名極盛?！渡街胁萏谩樊嬅媲逍赂哐牛瑸槠涞湫偷那嗑G山水，意境深邃，韻味無窮。畫中闊水曲岸，院落草舍，掩映多姿，使人自得其樂，給大自然增添了無限生機。其中一葉扁舟更是神來之筆，從而使自己置身世外桃源，尋找和享受自然界的無窮樂趣。作品神明規(guī)矩，情致溫婉，精力彌滿，秀骨天成而細微處又能筆筆精到，匠心獨具可謂馮氏山水中的代表之作。其中款識里面提到的董文敏，也就是董其昌。從馮超然的作品來看，其繪畫風(fēng)格是以“四王”、“吳惲”為根基，而后參以宋人筆法，形成了自己的藝術(shù)個性。昔人論趙之謙書法，稱之為“顏底魏面”，今則不妨亦以四字概括馮超然山水，可稱“王底宋面”，即仿佛王翚所謂“以元人筆墨，運宋人丘壑者”。每有懷“融洽南北二宗”而自成一家眷屬者，初有石谷，三百年后則有馮超然、吳湖帆。中國畫注重傳承，說明了董其昌風(fēng)格和理論對于王翚影響巨大，而后又間接影響到了馮超然和吳湖帆，所以這幅《山中草堂》也是致敬董氏之作。

Lot 307

吳子深?秋山蕭寺

設(shè)色紙本?立軸

113.5×44 cm

出版：《上海友誼商店成立卅周年·香港展覽紀念畫集》，圖53，香港博雅藝術(shù)有限公司，1988年8月。

展覽：“上海友誼商店成立卅周年·中國書畫、文玩展覽”，香港，1988年。

專場內(nèi)還有吳琴木《云壑松陰》、吳青霞《石壁云開》、程十發(fā)《空山蕭寺》、應(yīng)野平《井岡春色》等上佳妙品。

Lot 355

吳琴木?云壑松陰?

設(shè)色紙本?立軸?

142×78 cm

說明：朵云軒舊藏。

Lot 331

吳青霞?石壁云開

設(shè)色絹本?立軸

131×64 cm

Lot 330

賀天健太行一角

設(shè)色紙本?立軸

78×33.5 cm

謝稚柳先生的畫作在這兩年越發(fā)為學(xué)術(shù)界與收藏界所激賞。其早年以陳老蓮筑基，融其神理，古穆濃麗，典雅蘊藉，30歲之后上溯兩宋高華，西出敦煌，遠追五代三唐的宏奧，旁及元人的水墨放逸。他把李郭畫派和傳為董巨畫派的造型的筆墨元素重新組合起來，構(gòu)成自己的圖式和風(fēng)格。自1969年始作落墨，而一發(fā)不可收拾，畫牡丹、荷花、湖石乃至山水皆用落墨法。帶著落墨的奇想，他的青綠山水畫跨越了自己由石室丹青而生發(fā)的華貴絕艷，向著渾茫古艷走近。以落墨法作山水是謝稚柳別出心裁的創(chuàng)格。有趣的是，他的落墨法幾與張大千的潑墨潑彩在同一時段出現(xiàn)，兩者遙相呼應(yīng)，在形式上亦有不少相似之處。細究之，兩者在原理上并不一致。“落墨”并不像“潑墨”那樣任意生發(fā)，而是胸有成筆地先以墨筆定其結(jié)構(gòu)，再賦以色彩補墨之不足，既可用于闊筆和大章法的處理，還可超越潑墨而用于小結(jié)構(gòu)的精雕細琢。落墨相對更具理性色彩。

Lot 336

謝稚柳雪景寒林

設(shè)色紙本?立軸

96×58.5 cm

出版：

一、《榮寶齋畫譜（八十五）——寫意山水部分》，第1頁，謝稚柳繪，榮寶齋，1993年5月。

二、《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千畫集》，第196頁，香港午憩樓、中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司，2017年。

展覽：《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千畫展》，香港會展中心，2017年9月。

說明：

一、午憩樓藏中國書畫，（編號1562-1565）。

二、本幅包首處有「赴法國春季沙龍美展」標簽。

這件創(chuàng)作于1979年的《雪景寒林》，樹葉濃密處抹上幾筆石青、石綠、赭石，使原本比較沉悶的重墨突感透明，同時增強了高墨猶綠的意趣。山石的構(gòu)圖置于最中央，側(cè)面點綴水口、屋宇，真追究宋人風(fēng)韻，這與他在鑒賞古畫一途上的成就密不可分。而本幅也可作為落墨法的上佳示范了。

Lot 338

謝稚柳竹影雙雀

設(shè)色紙本?鏡片

68×45 cm

出版：《名作抉微：謝稚柳·花鳥》，第28-29頁，上海書畫出版社，2015年1月。

Lot 676

黃賓虹山中清讀

設(shè)色紙本?鏡片

109.5×44 cm

說明：此作拍品原為香港著名收藏家，“緣山堂”主人黃居素先生舊藏。

黃賓虹《山中清讀》原為香港著名收藏家“緣山堂”主人黃居素先生舊藏。黃居素（1897-1986），早年曾追隨孫中山先生參加政治活動。1928年由李少川介紹，正式向黃賓虹先生學(xué)習(xí)山水畫，自此開始二人數(shù)十載的交誼。據(jù)悉，此作最早出自于黃居素先生家屬。1932-1933年，黃賓虹有巴蜀之游，這是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機。著名的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”，賓翁從中頓悟畫理，厚積薄發(fā)，開啟了山水畫變法之旅，從而逐漸奠定了他晚年渾厚華滋的藝術(shù)特點。此件作品作于1934年，正處在賓翁變法的節(jié)點，畫面構(gòu)圖不落俗套，主體山石用篆籀之筆勾勒而出，淡墨濕筆，赭石花青略作暈染，巖石間植被以厚重之筆叩出，用筆較之過去少了一份率性之氣，顯得更為沉著。左處溪橋婉轉(zhuǎn)，右處石蹬延綿，近景巖石上聳出雜樹數(shù)株，樹陰之下是山齋，兩高士正相對闊論。整幅作品節(jié)奏流暢，畫中題詩為宋朝詩人武衍所作，畫作與詩意相合，設(shè)色清麗淡雅，湖光山水間透出一股難得的閑適之意，正暗合右下所鈐閑章“相賞有松石閑意”。在這件表現(xiàn)山居閑適生活的作品之中，我們可以看出黃賓虹已經(jīng)開始了對傳統(tǒng)和自己過去作出的省察和總結(jié)，透出了他繪畫生涯中的嬗變，足可作為見證其變法歷程的一件作品。

Lot 329

溥儒?松下高士

設(shè)色紙本?立軸

98.5×33 cm

Lot 313

黃幻吾柳塘飲牛

設(shè)色紙本?立軸

103×46 cm

出版：《黃罕僧幻吾畫展集·第一集》，中國美術(shù)書局，民國三十三年五月珂羅版影印。

Lot 681

關(guān)良晴雯補裘

設(shè)色紙本?立軸

67×95 cm

出版：

一、《美術(shù)家》（第8期），第26頁，《美術(shù)家》雜志社，1979年版。

二、《中國書畫作品集·上·歷代繪畫》，第119頁，西泠印社出版社，2010年版。

說明：蕭平題詩堂。

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Lot 342

應(yīng)野平?井岡春色

設(shè)色紙本?手卷

24.5×179.5 cm

說明：唐云題跋。

Lot 652

程十發(fā) 空山蕭寺

設(shè)色紙本?立軸

95×59 cm

出版：《精藝報國——紀念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展作品集》，第215頁，程十發(fā)美術(shù)館編，2021年。

展覽：“精藝報國——紀念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展”，程十發(fā)美術(shù)館，2021年3月。

Lot 316

朱屺瞻歲歲榮華

設(shè)色紙本?屏軸

88.5×47cm

Lot 332

唐云山澗垂釣

設(shè)色紙本?立軸

101.5×32.5cm

出版：《唐云畫集》P5，西泠印社出版社，2004年5月。

Lot 367

劉旦宅濠上圖

設(shè)色紙本?立軸

96×58 cm

出版：

一、《豐采·現(xiàn)代書畫家肖像攝影》第146頁，中國藝術(shù)出版社，2005年版。

二、《中國書畫名家》第168頁，浙江人民美術(shù)出版社，2006年版。

Lot 371

徐玥荷香清遠

設(shè)色紙本?屏軸

48×56 cm

徐玥，蘇州人，出身于徐氏旺族。吳湖帆之妹吳宜振之女，其父徐偉士同吳湖帆早年共同就讀于草橋中學(xué)。徐玥曾在吳湖帆家生活八年，自幼酷嗜書畫，倍受舅父倩庵、舅母潘靜淑關(guān)愛，并親授書畫。其畫風(fēng)亦與舅氏相近，生前為海上著名女花鳥畫家。為人率真樂觀，襟懷磊落，畫如其人，深得舅嘉許。此圖由許聞武邊跋，許姬傳（1900-1990），字聞武，號思潛，出生于浙江海寧的一個官宦世家，曾祖父許槤（號珊林）是道光進士，著名古文字學(xué)者、藏書家、金石收藏家，與滬上收藏家吳湖帆、張珩等過從甚密。曾紆《人事帖》即為所藏。他早年隨家人宦居津門，后加入梅蘭芳劇團。上世紀30年代初與梅蘭芳一起南下避戰(zhàn)亂于上海。許姬傳曾經(jīng)長期擔(dān)任京劇大師梅蘭芳的私人秘書，并寫有《梅蘭芳舞臺生活四十年》。徐玥此幅菡萏取法吳湖帆先生“荷花第一幀”，風(fēng)貌極佳，惜其畫名不大。遐庵先生所藏《顧園并蒂蓮圖》之最后便有徐玥一段，亦可見葉先生對徐氏荷花之欣賞。是作為深入研究之絕佳視角，對此類存世極少，質(zhì)量又遠高于作者名聲的佳作，愛畫之人理當給予更多關(guān)注。

Lot 305

殷梓湘秋江飲馬

設(shè)色紙本?立軸

118×43.5 cm

更多海派書畫精彩內(nèi)容不一一而足，期待各位蒞臨朵云軒2021秋拍現(xiàn)場，相信會給諸位呈現(xiàn)如行山陰道上應(yīng)接不暇之感。

朵云軒2021秋季

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百年老字號朵云軒自光緒二十六年（公元1900年）成立至今，已經(jīng)走過了兩個甲子，和國內(nèi)外藝術(shù)家、收藏家風(fēng)雨同行，她目睹了海上藝壇藏界百年來的演變歷程，在近代文化的發(fā)展過程中擔(dān)任了重要角色，“書畫之家”、“江南藝苑”的美名不脛而走。特別是在新中國成立后，歷經(jīng)風(fēng)雨和陽光，完成國有化的朵云軒作為滬上藝術(shù)品行業(yè)代表性企業(yè)最終走向發(fā)展壯大，堅持開展書畫收購、出版、教育和研究業(yè)務(wù)，搶救、收藏了大量民間流散珍貴文物。

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