唐詩(shī)42首鑒賞

fuhaizhenren 2021-12-15

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這是作者的一首賞景詩(shī)。唐詩(shī)中像本篇一樣刻畫(huà)細(xì)膩、色彩艷麗的作品并不多。

杜甫在成都西郊的草堂經(jīng)友人資助終于完成，在飽經(jīng)離亂之后他終于有了安身的住所，心里十分欣慰。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江邊漫步，踏春賞花顯得十分悠閑自在。

上聯(lián)首句點(diǎn)明“尋花”的地點(diǎn)是在黃四娘家的花圃小路上。句首以人名入詩(shī)，生活情趣濃厚，頗有民歌風(fēng)味。在這個(gè)花圃?xún)?nèi)，鮮花把路都遮斷了。次句承首句用“千朵萬(wàn)朵”來(lái)使“滿(mǎn)”字具體化，并用“壓枝低”來(lái)進(jìn)一步充實(shí)“滿(mǎn)”字。這千朵萬(wàn)朵沉甸甸的花把枝條都?jí)簭澚?，?yōu)美的景色歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。

下聯(lián)是一個(gè)“對(duì)結(jié)”，既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻。前句描繪花枝上的彩蝶蹁躚，因戀花而留連不去，展現(xiàn)出花的芬芳鮮妍。花可愛(ài)，蝶的舞姿也可愛(ài)，這不免使漫步于花徑上的人也“留連”起來(lái)。但杜甫也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)槊谰斑€多。一個(gè)“戲”字，將蝴蝶擬人化了；“時(shí)時(shí)”顯示風(fēng)光無(wú)限，不是偶爾一見(jiàn)，這樣就將花蝶鬧春的情趣渲染出來(lái)了。后句描繪詩(shī)人正在賞心悅目之際，剛好傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。一個(gè)“嬌”字，寫(xiě)出了鶯聲輕軟的特點(diǎn)；“自在”二字不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫(xiě)照，也傳出它給讀者心理上輕松愉快的感覺(jué)。全詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。

讀本詩(shī)還要注意作者對(duì)雙聲詞、象聲詞和疊字的運(yùn)用之妙?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如串珠相連、音調(diào)宛轉(zhuǎn)、朗朗上口。“恰恰”為象聲詞，用以形容嬌鶯的鳴叫，給人一種身歷其境的聽(tīng)覺(jué)形象?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”均為疊字，這不僅使上下兩句形成對(duì)仗，令語(yǔ)意更強(qiáng)、更生動(dòng)，還能夠表達(dá)作者迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒那一瞬間的快意。

讀完全本首詩(shī)，能使你和作者一同享受那生意盎然的明媚春光給予人們的無(wú)窮美感。

奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻杜甫

遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。

幾時(shí)杯重把？昨夜月同行。

列郡謳歌惜，三朝出入榮。

江村獨(dú)歸處，寂寞養(yǎng)殘生。

唐肅宗乾元二年（759）十二月，作者到成都。兩年之后，嚴(yán)武以成都尹兼御史大夫充劍南節(jié)度使。作者客居浣花溪畔的草堂，其生活得到嚴(yán)武的多方照顧。寶應(yīng)元年（762），肅宗去世，代宗立，嚴(yán)武受命入朝，遷為京兆尹。這首詩(shī)就是因嚴(yán)武入朝而作，因已寫(xiě)過(guò)《奉送嚴(yán)公入朝十韻》、《送嚴(yán)侍郎到綿州同登杜使君江樓宴》，故題目云“重送”。

首聯(lián)：“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情?！彼途Ю?，終有一別。作者送嚴(yán)武已從成都到兩三百里外的奉濟(jì)驛了，說(shuō)不完的知心話(huà)也只好就此打住、告別；道旁的青山依舊，目送行人，而自己的心中頓感惆悵空蕩。作者借山之多情與人之不忍相不別別而不得作對(duì)比，表現(xiàn)了對(duì)朋友的深意長(zhǎng)情。

頷聯(lián)：“幾時(shí)杯重把，昨夜月同行?！睂?xiě)昨夜月下，我們舉杯告別，共敘友情，今日一別不知何時(shí)才能相見(jiàn)，重把杯，再痛飲？用一疑問(wèn)句，既問(wèn)己，也問(wèn)友人，把在社會(huì)動(dòng)蕩下人生命運(yùn)難料的復(fù)雜心情充分展示了出來(lái)。

頸聯(lián)：“列郡謳歌惜，三朝出入榮?！笔菍?duì)嚴(yán)武政績(jī)的稱(chēng)頌。說(shuō)他在玄宗、肅宗、代宗三朝為官，或守外郡或入朝廷，均榮居高位，現(xiàn)離任東西兩川時(shí)，各地的人們都惜留謳歌，不愿他離去。

尾聯(lián)：“江村獨(dú)歸處，寂寞養(yǎng)殘生?！睂?xiě)自己送別后的心情。江村，指成都浣花溪畔的草堂，意謂自己一個(gè)人獨(dú)歸江村，只有孤單無(wú)依地度養(yǎng)殘生了。這里的“獨(dú)”、“寂寞”、“殘生”，把嚴(yán)武走后詩(shī)人生活無(wú)濟(jì)的凄苦悲涼的心情表現(xiàn)了出來(lái)。詩(shī)人曾有詩(shī)“君來(lái)雪山重，君去雪山輕”，與此詩(shī)一樣，表達(dá)了對(duì)嚴(yán)武的感激和依戀惜別之情。

這首詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸，多用倒裝句，表現(xiàn)了深沉婉曲的情感，令人讀之凄楚。

聞官軍收河南河北杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

唐肅宗寶應(yīng)元年（762）冬十月，唐王朝官軍破賊在洛陽(yáng)，進(jìn)入東都，河南平。史思明之子史朝義敗走河北，廣德元年（763）春，史部幽州守將李懷仙請(qǐng)降，史朝義兵敗至廣陽(yáng)自縊死，李懷仙斬其首以獻(xiàn)，河北平。這時(shí)作者正寓居在梓州（今四川三臺(tái)），忽聽(tīng)到官軍收復(fù)河南河北的消息，長(zhǎng)達(dá)七八年的安史之亂終于結(jié)束，欣喜若狂，返家有望，于是揮筆急書(shū)，作下此詩(shī)。

首聯(lián)：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳?！睂?xiě)初聞“收薊北”時(shí)的欣喜情態(tài)?！昂鰝鳌敝赶?lái)得突然。即突然之間，蜀中大地遍傳官軍收復(fù)薊北的勝利消息，安史之亂的老巢被揭毀，七八年戰(zhàn)亂帶來(lái)的流離即將結(jié)束，真是悲喜交集，禁不住“涕淚滿(mǎn)衣裳”！這是喜極而悲，悲極而喜的表現(xiàn)！

頷聯(lián)：“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂?！弊髡弑步患H，自然想到與自己同受戰(zhàn)亂苦難的妻子兒女，因此回頭一看，他們滿(mǎn)臉的愁云也不知到哪里去了，而是喜笑顏開(kāi)，喜氣洋洋。于是，自己也無(wú)心伏案，隨手卷起詩(shī)書(shū)，與家人同喜同樂(lè)。此聯(lián)中的“卻看”和“漫卷詩(shī)書(shū)”是兩個(gè)連續(xù)動(dòng)作，把“喜欲狂”的情態(tài)具象化了。以動(dòng)作表情，起到了無(wú)聲勝有聲的作用。頸聯(lián)：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！弊髡呔o扣“喜欲狂”，以對(duì)妻子言說(shuō)的口吻，說(shuō)道：我們應(yīng)該在這大好的日子里“放歌”、“縱酒”，歡慶勝利；我們還應(yīng)以返老還童的心情，煥發(fā)青春，與青春年少的兒女一起，在這春光明媚之際，作伴還鄉(xiāng)。這是作者“聊發(fā)少年狂”的“狂態(tài)”，表現(xiàn)了喜極之情。

尾聯(lián)：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)！”說(shuō)到“還鄉(xiāng)”，作者的思想已鼓翼而飛，身在梓州，而“心”已沿著涪江入嘉陵江穿巴峽，再入長(zhǎng)江出巫峽，順流急下至襄陽(yáng)，再轉(zhuǎn)陸路向洛陽(yáng)，回到了故鄉(xiāng)。驚喜的感情波濤有如洪峰迭起，奔涌向前，一瀉千里。

本詩(shī)乃作者詩(shī)集中稀見(jiàn)的（有說(shuō)是唯一的）描寫(xiě)欣喜之情的詩(shī)篇。本詩(shī)發(fā)自肺腑，直抒胸臆，毫不做作，一氣呵成，明快自然，感情奔涌，韻律疾馳強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者乍聞勝利消息時(shí)的心情和急欲回鄉(xiāng)的愿望。

別房太尉墓杜甫

他鄉(xiāng)復(fù)行役，駐馬別孤墳。

近淚無(wú)干土，低空有斷云。

對(duì)棋陪謝傅，把劍覓徐君。

唯見(jiàn)林花落，鶯啼送客聞。

這首詩(shī)是作者在房瑁墓前的一首追悼詩(shī)。房瑁，少好學(xué)，任縣令時(shí)多興利除弊，頗有政聲。安史之亂時(shí)，玄宗奔蜀，他獨(dú)馳見(jiàn)于普安郡，即日拜相。后領(lǐng)兵平叛，擇將不力，致使官兵敗于陳濤斜。肅宗即位被貶為邠州刺史。后因政績(jī)突出，改為漢州刺史。寶應(yīng)二年（763）拜刑部尚書(shū)，在入朝路上遇疾。該年七月改元廣德，所以他于廣德元年（763）八月卒于閬州僧舍，葬于閬州城外。廣德二年（764），作者從梓州（今四川三臺(tái)縣）到閬州短住，聞嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀，遂于春末返歸成都草堂。本詩(shī)當(dāng)于作者離閬州之前拜謁房瑁墓時(shí)所作。

首聯(lián)：“他鄉(xiāng)復(fù)行役，駐馬別孤墳?！睂?xiě)自己生活困難，四處飄浪，一再奔走，如今將返成都之時(shí)，特到老朋友的孤墳前來(lái)告別。房瑁與作者為世交，曾薦作者入仕。后作者上書(shū)救房瑁被貶，也成了他一生進(jìn)退的關(guān)鍵。所以，他們二人的友誼是十分深厚的。這兩句詩(shī)寫(xiě)出了作者不得不來(lái)告別的特殊心情。

頷聯(lián)：“近淚無(wú)干土，低空有斷云?！睂?xiě)作者在墓前的悲痛之狀。作者曾與房瑁有交誼，并為救房瑁作者得罪唐肅宗而被貶。想起死者生前與自己的坎坷不平的遭遇，倍感悲傷，眼淚把周?chē)母赏炼紳裢噶?。自己悲痛之情似乎感?dòng)了上天，天低云斷，共同哀悼。愁慘哀傷之感，隨“低空”、“斷云”自然溢出。

頸聯(lián)：“對(duì)棋陪謝傅，把劍覓徐君?！睂?xiě)詩(shī)人與房瑁的生死交情，永不相忘。詩(shī)人先借謝安之典，據(jù)《晉書(shū)·謝安傳》：謝玄破苻堅(jiān)于淝水，有檄書(shū)至，謝安方對(duì)客圍棋。客人問(wèn)他，答曰：“小兒輩遂已破賊！”表現(xiàn)從容鎮(zhèn)定。詩(shī)人以謝安比喻房瑁討賊時(shí)的鎮(zhèn)定，雖打了敗仗，但其從容儒雅與謝安是一致的?，F(xiàn)借吳季札之典，據(jù)《說(shuō)苑》載：吳季札出使晉國(guó)過(guò)徐地，心知徐君愛(ài)其劍，及還，徐君已死，遂解劍掛于徐君墓上而去。詩(shī)人自比季札，表不忘亡友的深情厚誼。此聯(lián)引典寄情，十分含蓄。這是因?yàn)榉胯Ｊ莻€(gè)政治人物，詩(shī)人因他而吃了苦頭，故對(duì)他的贊頌與哀思不能直說(shuō)。

尾聯(lián)：“唯見(jiàn)林花落，鶯啼送客聞?！睂?xiě)房瑁墳塋冷落，寂寞凄涼。作者站在墓旁，只見(jiàn)林花飄落，如珠淚紛紛；聲聲鶯啼，如哀聲婉轉(zhuǎn)，孤零零的墳地加上一個(gè)孤零零的吊客，這是何等凄慘哀傷之景。作者對(duì)亡友的深情厚誼和深切哀思于此可見(jiàn)！

本詩(shī)情思緲緲，哀情縷縷，在含蓄而深沉的詩(shī)句中將二人生前死后的交情，一一奔瀉而出。此亦可見(jiàn)作者人品之高：尤其是結(jié)語(yǔ)，移情于物，愈顯余韻不絕之妙。

登樓杜甫

花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。

錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

此是一首傷時(shí)感事詩(shī)。唐代宗廣德元年（763）十月，吐蕃陷長(zhǎng)安，立傀儡，改年號(hào)，唐代宗出走陜州；后賴(lài)郭子儀反擊收復(fù)京師，唐代宗得以重返長(zhǎng)安。十二月，吐蕃又占西川松、維、保三州，高適不能抵御，于廣德二年（764）春調(diào)離；唐王朝重命嚴(yán)武為劍南東西川節(jié)度使，治理蜀中。作者在閬州，擬出峽東下返鄉(xiāng)，得一消息，以為時(shí)局有轉(zhuǎn)，便返回成都草堂，作下這首詩(shī)。

春花爛漫之時(shí)登臨高樓本應(yīng)是樂(lè)事，然作者竟傷心。為什么？首聯(lián)：“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨?！弊髡咭缘寡b筆法寫(xiě)登樓的時(shí)際與心境。在這“萬(wàn)方多難”之時(shí)，滿(mǎn)腹憂(yōu)愁的作者“登臨”此樓，雖然萬(wàn)花近樓，春光滿(mǎn)目，卻極傷作者之心。“傷客心”是果，“萬(wàn)方多難”是因，因果倒置，傷心之情更為沉重。

頷聯(lián)：“錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今?！弊髡叻砰_(kāi)一筆，縱目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)錦江春水奔涌而來(lái)，玉壘山上的浮云忽起忽滅，如同古今世勢(shì)的風(fēng)云變幻。這聯(lián)明為寫(xiě)景，實(shí)乃暗示時(shí)局的風(fēng)云跌蕩。

頸聯(lián)：“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?！弊髡咭员睒O星來(lái)喻唐王朝擊敗吐蕃，光復(fù)長(zhǎng)安，代宗返京，“終不改”言唐王朝氣運(yùn)久遠(yuǎn)；同時(shí)警告侵?jǐn)_西川的吐蓄，莫再徒勞“相侵”了！這里，作者議論時(shí)局，呼應(yīng)前兩聯(lián)的“變古今”和“萬(wàn)方多難”，在喜憂(yōu)之中表現(xiàn)了作者關(guān)心國(guó)家大事的愛(ài)國(guó)心理。

尾聯(lián)：“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟?！弊髡咴跇巧线h(yuǎn)望后主祠引發(fā)感慨。像后主劉禪這樣重用宦官，以致成了亡國(guó)之君還受人祭祀，暗喻唐代宗雖未亡國(guó)，但重用宦官魚(yú)朝思、程元振，能否中興唐室，實(shí)在是令人憂(yōu)慮的。在這夕陽(yáng)西落、日暮蒼茫之中，詩(shī)人空懷匡時(shí)濟(jì)世之志，卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，窮愁流落，只好像諸葛亮未出山之前一樣，高唱《梁甫吟》以遣懷！這里，作者以諸葛亮和劉后主對(duì)比，表現(xiàn)了對(duì)諸葛亮的仰慕之情和對(duì)劉后主的鄙薄之意。

本詩(shī)感時(shí)撫事，融寫(xiě)景、抒情、議論于一體，表現(xiàn)出了作者由一時(shí)的勝利帶來(lái)的希望和對(duì)未來(lái)嚴(yán)重政治危機(jī)的隱憂(yōu)。語(yǔ)壯境闊，寄寓深遠(yuǎn)，給人以深重的頓挫沉郁之感。

絕句四首（其三）杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

這是一首寫(xiě)景詩(shī)。本詩(shī)看起來(lái)是一句一景，猶如四幅獨(dú)立的掛軸，似無(wú)關(guān)聯(lián)，但一經(jīng)組合，竟成一幅春歸圖，且呈一派生機(jī)。

在一派和煦的春日里，作者的心情非常好，面對(duì)著生氣勃勃的景象，情不自禁地寫(xiě)成本首千古名作。

上聯(lián)寫(xiě)屋外所見(jiàn)之景。嫩綠的柳枝上一對(duì)黃鸝在歡快地唱歌，蔚藍(lán)的天空上一行白鷺在自由地飛翔。場(chǎng)面十分愉悅，有聲有色。“翠柳”點(diǎn)明時(shí)間，“翠”是新綠，初春時(shí)節(jié)柳枝剛出嫩葉?！胞Z鳴翠柳”而成雙成對(duì)?！耙恍小北砻髯髡哂^察細(xì)微。“鷺”這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行，白色的羽毛在藍(lán)天的映襯下，色彩極其鮮明。“鷺上青天”而且成行，動(dòng)感十分。黃、翠、白、青四種顏色在聯(lián)中同時(shí)出現(xiàn)，組織成一幅絢麗多彩的畫(huà)景，而黃鸝的鳴叫則傳達(dá)出無(wú)比歡快的情感。

下聯(lián)寫(xiě)屋內(nèi)所見(jiàn)之景。憑窗遠(yuǎn)眺，西邊山嶺的千秋積雪歷歷在目；再向門(mén)外一瞥，遠(yuǎn)下東吳的萬(wàn)里行船就停泊在江邊?！拔鲙X”一詞點(diǎn)明地點(diǎn)是在成都。成都西面的西嶺，因嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋之雪”。從成都看西山雪嶺，天氣不好是見(jiàn)不到的。詩(shī)人看到了，說(shuō)明這個(gè)春日天氣十分晴好，空氣十分清新。一個(gè)“含”字，似乎將西山雪景嵌在窗框中，成為一幅掛圖。欣賞到如此難見(jiàn)到的美景，詩(shī)人心情之舒暢不言而喻。門(mén)外泊船本是常見(jiàn)的尋常之物，但“萬(wàn)里船”卻意味深長(zhǎng)，因?yàn)樗鼇?lái)自“東吳”。當(dāng)你想到這些船只行將離岸，沿岷江、穿三峽、直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就會(huì)覺(jué)得很不平常。因?yàn)樵谧髡弋?dāng)時(shí)的戰(zhàn)亂年代，交通常常為兵戈所阻擋，行不成“萬(wàn)里船”，現(xiàn)在能看到東吳來(lái)的“萬(wàn)里船”，說(shuō)明戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，自己回鄉(xiāng)有望，怎不令人喜上心頭呢？“萬(wàn)里船”又與“千秋雪”相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。作者身居草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸臆何等開(kāi)闊！

四句景語(yǔ)兩兩相對(duì)，各成一聯(lián)，是本詩(shī)的特點(diǎn)之一；四句景語(yǔ)既各自獨(dú)立成景，又一以貫之構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境，是本詩(shī)的特點(diǎn)之二；四句景語(yǔ)隨著作者視線(xiàn)的游移又一一轉(zhuǎn)換畫(huà)面，完整地表達(dá)了作者這時(shí)復(fù)雜細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)和思鄉(xiāng)之情，是本詩(shī)的特點(diǎn)之三。讀者可細(xì)心體會(huì)。

丹青引贈(zèng)曹將軍霸杜甫

將軍魏武之子孫，于今為庶為清門(mén)。

英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。

學(xué)書(shū)初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。

丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數(shù)上南薰殿。

凌煙功臣少顏色，將軍下筆開(kāi)生面。

良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。

褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)。

先帝御馬玉花驄，畫(huà)工如山貌不同。

是日牽來(lái)赤墀下，迥立閭闔生長(zhǎng)風(fēng)。

詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中。

斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。

玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。

弟子韓干早入室，亦能畫(huà)馬窮殊相。

干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪。

將軍畫(huà)善蓋有神，必逢佳士亦寫(xiě)真。

即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。

途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。

但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身。

唐代宗廣德二年（764），作者在成都與被貶為庶人的名畫(huà)家曹霸相識(shí)，作這首詩(shī)送他。丹青，指代畫(huà)；引，曲調(diào)名。即是說(shuō)作者通過(guò)畫(huà)家學(xué)畫(huà)、作畫(huà)的描寫(xiě)，展示了畫(huà)家或盛或衰的人生遭遇，所以題作《丹青引》。

這首詩(shī)40句，分四段。

1－8句（“將軍”至“浮云”）為第一段，寫(xiě)曹霸的家世及其學(xué)畫(huà)情況。他身為魏武帝曹操之后，如今被削職為庶民，其先人的英雄偉業(yè)雖已過(guò)去，但曹操的文采風(fēng)流至今猶存。言外之意指曹霸能繼承其祖先的文化家聲。接著寫(xiě)他學(xué)書(shū)法曾學(xué)衛(wèi)夫人書(shū)體，但恨超不過(guò)王羲之。于是，他轉(zhuǎn)學(xué)丹青。一生沉浸其中，不知老之將至。他情操高尚，視功名富貴如“浮云”。在這里，作者以“學(xué)書(shū)”反襯他“學(xué)畫(huà)”的專(zhuān)一，充分表現(xiàn)了曹霸勤奮刻苦、進(jìn)取精神和高尚情操。

9－16句（“開(kāi)元”至“酣戰(zhàn)”）為第二段，寫(xiě)曹霸人物畫(huà)高超的藝術(shù)成就。開(kāi)元年間，他有幸應(yīng)詔見(jiàn)到皇帝唐玄宗，數(shù)次登上南薰殿。當(dāng)時(shí)凌煙閣上的功臣像已年久色褪，他奉命重繪，下筆如神，別開(kāi)生面，個(gè)個(gè)栩栩如生。文臣戴朝帽，武將腰插大羽箭。褒國(guó)公段志玄、鄂國(guó)公尉遲敬德更是毛發(fā)飛動(dòng)，颯爽英姿，仿佛要奔赴疆場(chǎng)“酣戰(zhàn)”一般?？梢?jiàn)他人物畫(huà)技之絕妙。

17－32句（“先帝”至“凋喪”）為第三段，這是全詩(shī)的重點(diǎn)，極力鋪敘曹霸畫(huà)馬的神妙。先寫(xiě)他畫(huà)御馬玉花驄的過(guò)程。當(dāng)時(shí)“如山”（眾多）的畫(huà)工都畫(huà)不像，一天玉花驄被牽到宮門(mén)的赤色臺(tái)階前，昂首挺立，聳鬣生風(fēng)。唐玄宗詔令曹霸當(dāng)場(chǎng)展絹?zhàn)鳟?huà)。曹霸經(jīng)過(guò)觀察運(yùn)思，然后落筆揮灑，頃刻之間，一揮而就。那馬神奇雄峻，似乎從宮門(mén)騰躍而出的飛龍，“萬(wàn)古凡馬”都相形失色：對(duì)比手法的運(yùn)用，突出了曹霸畫(huà)馬的高超技藝。接著，再用放在御榻上的畫(huà)馬玉花驄與挺立庭前的真馬玉花驄相對(duì)比，達(dá)到了真假難辨的效果了。唐玄宗高興地催促侍從賜金獎(jiǎng)賞，掌管車(chē)馬的官員和養(yǎng)馬人都悵然驚嘆！作者猶嫌不足，再以他的畫(huà)馬有名的弟子韓干作比，指出韓干畫(huà)馬多肉，不見(jiàn)骨相，以致使“驊騮”駿馬感到“氣凋喪”。反復(fù)的對(duì)比，旨在盛贊曹霸畫(huà)藝之精湛，無(wú)人相比。

33－40句（“將軍”至“纏其身”）為第四段，寫(xiě)曹霸被貶流落民間、坎土梟落泊的境況。像這樣善畫(huà)有神的一代宗師，以前只是偶而為“佳士”畫(huà)像，可是現(xiàn)在戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，流落漂泊，他不得不靠賣(mài)畫(huà)為生，并常常為過(guò)路行人畫(huà)像。更可恨的是因他困窘窮苦，還遭到世俗的白眼、輕視！“但看古來(lái)盛名下，終日坎壕纏其身！”是說(shuō)自古有才能而負(fù)盛名者，往往窮困纏身，郁郁不得志。正是“文章憎命達(dá)”呵！這是對(duì)曹霸盛名的贊譽(yù)，對(duì)他生活困頓的同情，也是對(duì)自己坎坷潦倒的寄托，對(duì)封建社會(huì)世態(tài)炎涼的憤慨！

本詩(shī)以跌宕縱橫的筆墨，極贊曹霸“寫(xiě)真”的才能和“畫(huà)馬”的絕技，并和眼前流落蒼涼的現(xiàn)實(shí)相對(duì)照，于生動(dòng)的形象描寫(xiě)中貫穿悲憤的情感抒發(fā)，寄托了詩(shī)人對(duì)封建社會(huì)摧殘人才的憤慨！全詩(shī)重對(duì)比，在筆酣墨飽之際波瀾層迭，先榮后枯之狀令人頓生沉郁之感。

宿府杜甫

清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。

永夜角聲悲自語(yǔ)，中庭月色好誰(shuí)看？

風(fēng)塵荏苒音書(shū)斷，關(guān)塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。

唐代宗廣德二年（764），嚴(yán)武再度鎮(zhèn)蜀，六月薦詩(shī)人為節(jié)度使參謀，檢校工部員外郎，賜緋魚(yú)袋。但在嚴(yán)武幕府中，僚屬間的猜忌排擠，當(dāng)面是人背后是鬼的庸俗風(fēng)氣，以及他對(duì)嚴(yán)武既感激又“束縛酬知已，蹉跎效小忠”的小心困窘，使他十分苦惱。因此在本詩(shī)里，流露出難言的隱憂(yōu)以及孤苦危愁之感。

首聯(lián)：“清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘?！笔拙潼c(diǎn)出時(shí)令是“清秋”，地點(diǎn)在節(jié)度使“幕府”，環(huán)境是孤寂清“寒”；次句寫(xiě)在這樣清寒的環(huán)境中，詩(shī)人“獨(dú)宿”幕府，夜不能寢，眼看著蠟燭殘。因?yàn)樽髡呒易〕峭獠萏茫x城較遠(yuǎn)，在幕府工作完畢，不便返家，只好留宿幕府，故有這種孤凄寂寞之感。

頷聯(lián)：“永夜角聲悲自語(yǔ)，中庭月色好誰(shuí)看？”作者在未睡之中聽(tīng)到的是長(zhǎng)夜號(hào)角之聲，似乎在悲訴亂世的凄涼，看到的是中天月色姣好，可有誰(shuí)欣賞她呢？突出了幕府中無(wú)人共語(yǔ)，沉郁悲抑的心情。

頸聯(lián)：“風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難?！弊髡咴诩帕戎?，思緒萬(wàn)分，想到時(shí)光飛速，戰(zhàn)亂多年，諸弟音書(shū)斷絕，生死不知；自己流落到外，關(guān)山阻隔，蕭條路險(xiǎn)，要想回家真是千難萬(wàn)難啊！“想”與“念”自然結(jié)合，旅愁更為沉重。

尾聯(lián)：“已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安?！弊髡邼M(mǎn)懷沉重心事，說(shuō)自己自安史之亂以來(lái)忍受了十年飄零孤苦的生活，現(xiàn)在被嚴(yán)武相邀勉強(qiáng)來(lái)充當(dāng)幕僚，無(wú)非是像莊子《逍遙游》中的鷦鷯鳥(niǎo)一樣，暫尋“一枝安”罷了！這是作者的自嘲與無(wú)可奈何心境的表現(xiàn)。實(shí)際上，作者的理想是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳。”救國(guó)濟(jì)民，而不愿過(guò)此種“井梧寒”的困頓生活。

本詩(shī)以“獨(dú)宿”之景抒“獨(dú)宿”之情，物景凄涼，感情凄涼，在壓抑頓挫的音韻中，飽含惆悵凄楚之感。

旅夜書(shū)懷杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

唐代宗永泰元年（765）正月，作者因與嚴(yán)武意見(jiàn)不一，辭去劍南節(jié)度使幕府里的參謀和工部員外郎之職，回到草堂。四月，嚴(yán)武病死。五月，作者攜家離開(kāi)成都，經(jīng)嘉州（樂(lè)山）、戎州（宜賓）、渝州（重慶）、忠州（忠縣），于九月到達(dá)云安（云陽(yáng)）暫住下來(lái)。本詩(shī)作于舟經(jīng)忠州一帶的旅途中。

首聯(lián)：“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟?！睂?xiě)船行大江之中所見(jiàn)的景色。白天，大江兩岸，細(xì)草微風(fēng)；夜間，船桅高聳，孤舟夜泊。細(xì)、微、危、獨(dú)四字，將水陸兩方面的景色包容起來(lái)。

頷聯(lián)：“星垂平野闊，月涌大江流?！痹?gòu)陌渡吓c江面入筆寫(xiě)景。遙望天際（陸地），星垂如掛，星光燦爛，原野廣闊，一望無(wú)際；俯視大江（江面），水流不息，波光蕩漾，明月好像出沒(méi)于大江之中。承接上聯(lián)，將秋天雄渾壯闊的大江景色展現(xiàn)了出來(lái)，為下面的秋思“書(shū)懷”埋下伏筆。

頸聯(lián)：“名豈文章著，官應(yīng)老病休。”說(shuō)自己知名于世難道是因?yàn)槲恼潞脝?？?shī)人素有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的遠(yuǎn)大政治抱負(fù)，由于受壓抑長(zhǎng)期不能施展，而名聲竟因文而著，這是詩(shī)人迫不得已之事。做官，因年老多病，便應(yīng)該退休。這是反話(huà)，詩(shī)人的休官不是“老”、“病”，而是受排擠。這一聯(lián)飽含憤慨之意！

尾聯(lián)：“飄飄何所似？天地一沙鷗?！闭f(shuō)自己這種漂泊無(wú)依的生活像什么呢？就像天地間一只漂泊無(wú)定的水鳥(niǎo)。即景自況，以抒漂泊江流的感慨！

這首詩(shī)前四句緊扣“旅”和“夜”，后四句緊扣“書(shū)懷”，情由景生，景由情發(fā)，情景交融，渾然一體，抒發(fā)了他因不得志而郁郁寡歡、孤凄潦倒之感。

八陣圖杜甫

功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

這首詩(shī)作于唐代宗大歷元年（766），作者第一次到夔州（今重慶市奉節(jié)縣）時(shí)所作的一首吊古懷人、詠嘆諸葛亮功績(jī)之詩(shī)。

“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖?！钡谝痪湔f(shuō)諸葛亮輔佐劉備從無(wú)到有，創(chuàng)建蜀國(guó)，形成蜀、魏、吳鼎足而立，三分天下的局面，其超人的才智和非凡的政治才能，功蓋一時(shí)，在三國(guó)之中無(wú)人能與之相比。第二句寫(xiě)他卓越的軍事才能。據(jù)《三國(guó)志·蜀志·諸葛亮傳》：“推演兵法，作八陣圖。”又據(jù)蘇軾《東坡志林》：“諸葛亮于魚(yú)復(fù)平沙之上，壘石為八行，相去二丈。自山上俯視，八行為六十四蕝，蕝正圜不見(jiàn)凹凸處，及就視，皆卵石，漫漫不可辨?！币騽?chuàng)制八陣圖，諸葛亮名聲更為顯赫。如成都武侯祠一副對(duì)聯(lián)云：“躬耕南陽(yáng)名成八陣，應(yīng)召西蜀計(jì)壓群雄?！保ㄘ└叨雀爬酥T葛亮的豐功偉績(jī)。

“江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！钡谝痪鋵?xiě)八陣圖的神奇特征。據(jù)《荊州圖記》：“永安宮南一里渚下平磧上，有孔明八陣圖，聚細(xì)石為之。各高五尺，廣十圍，歷然棋布，縱橫相當(dāng)。中間相去九尺，正中開(kāi)南北巷，悉廣五尺，凡六十四聚?；?yàn)槿松y，及為夏水所沒(méi)，冬水退，復(fù)依然如故。”又據(jù)劉禹錫《嘉話(huà)錄》：“三蜀雪消之際，水落平川，萬(wàn)物皆失故態(tài)。諸葛小石，行列依然，如是者近六百年，迄今不動(dòng)。”八陣圖的堅(jiān)定不移正是諸葛亮對(duì)蜀漢政權(quán)和統(tǒng)一大業(yè)忠貞堅(jiān)定，如磐石般不可動(dòng)搖之象征。第二句寫(xiě)諸葛亮的“遺恨”，就是劉備為報(bào)關(guān)羽之仇，起數(shù)十萬(wàn)大軍伐吳，破壞了諸葛亮聯(lián)吳抗魏的根本戰(zhàn)略，以致統(tǒng)一大業(yè)夭折，成了千古遺恨！

要首詩(shī)敘議結(jié)合，全詩(shī)四句三轉(zhuǎn)，從“功蓋三國(guó)”一轉(zhuǎn)“八陣圖”；二轉(zhuǎn)“石不轉(zhuǎn)”，暗喻時(shí)間流逝而諸葛亮功勛長(zhǎng)存；三轉(zhuǎn)“遺恨”，步步深入，跌宕有致。懷古述懷，議論抒情，渾然一體，給人一種“此恨綿綿無(wú)絕期”之感。

詠懷古跡五首杜甫

之一

支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。

三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主終無(wú)賴(lài)，詞客哀時(shí)且未還。

庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。

《詠懷古跡》共五首，是唐代宗大歷元年（766）作者流落夔州時(shí)所寫(xiě)。作者在夔州期間，身居巫峽，心連廣宇，傷亂感時(shí)，憂(yōu)患黎元，懷君憶親，時(shí)在他心中。因此，他選取夔州及三峽延伸帶的五位古人往事，即江陵的庾信故居，歸州（秭歸）的宋玉宅、明妃村，夔州的永安宮（先主廟）、武侯（諸葛亮）祠，以古跡詠懷，發(fā)思古之幽情，抒高才不遇、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、漂泊無(wú)定的慨嘆。

第一首詠庾信故居。庾信（513－581），南朝蕭梁時(shí)人，遭侯景之亂，從南京逃回江陵，居宋玉故宅。梁元帝時(shí)，出使西魏，值西魏破梁，被強(qiáng)留長(zhǎng)安。北周滅魏后，仍強(qiáng)留不遣。前期詩(shī)文綺艷輕靡，后期長(zhǎng)年受禁，詩(shī)文表現(xiàn)出對(duì)鄉(xiāng)國(guó)的懷念和身世的感傷，清峻蒼涼沉郁。作者遭安史之亂，長(zhǎng)期漂泊，與庾信身世有相同之處，故借之以抒懷。

首聯(lián)：“支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間?！弊髡邔?xiě)自己從安史之亂以來(lái)，逃難、被俘、奔鳳翔、回長(zhǎng)安、探親，后棄官到秦州，入蜀到成都，往返梓州，轉(zhuǎn)輾流離，苦不堪言，如今漂泊來(lái)到“西南天地間”的夔州。

頷聯(lián)：“三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山?！边@里，風(fēng)情殊異，房屋依山而建，層層高聳，似乎把日月都遮蔽了。山區(qū)百姓大多是古時(shí)五溪（雄溪、溪稀、無(wú)溪、酉溪、辰溪）蠻的后裔，他們身穿帶尾形的五色衣服同云彩和山巒一起共居同住。

頸聯(lián)：“羯胡事主終無(wú)賴(lài)，詞客哀時(shí)且未還。”由自己身居特異風(fēng)情的異鄉(xiāng)聯(lián)想到身陷囹圄的庾信，意謂侯景與安祿山均系胡人歸附中原，后都分別叛梁叛唐，實(shí)乃無(wú)賴(lài)之徒?，F(xiàn)在，詩(shī)人哀嘆時(shí)局動(dòng)蕩之時(shí)尚不能還朝返鄉(xiāng)！這是對(duì)造成戰(zhàn)亂的“羯胡”的憤慨！

尾聯(lián)：“庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)?！背薪由下?lián)，說(shuō)庾信長(zhǎng)期羈留北朝，常有蕭條凄涼之感，到了暮年一改詩(shī)風(fēng)，由原來(lái)的綺靡變?yōu)槌劣羯n勁，常發(fā)鄉(xiāng)關(guān)之思，其憂(yōu)憤之情感動(dòng)“江關(guān)”，為人們所稱(chēng)贊。

本詩(shī)沒(méi)有直寫(xiě)庾信，而是從自身遭遇入筆，引起聯(lián)想，抒發(fā)感慨，筆勢(shì)曲折，感情沉痛，大有余音不絕之感。

之二

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。

江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。

宋玉，屈原弟子，楚辭作家。其《九辯》通過(guò)秋天草木凋零搖落的描述，慨嘆貧士的坎坷遭遇和孤苦流浪。作者在夔州，離宋玉秭歸故居不遠(yuǎn)，前去憑吊或遙想故人，均是可能自然之事。作者將宋玉與自己的遭遇相比，頗多感慨，因此作下這首詩(shī)。

首聯(lián)：“搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師?！痹?shī)人借用宋玉《九辯》中的“草木搖落而變衰”的詞句起興，一方面點(diǎn)出時(shí)間在深秋，一方面暗示宋玉其旨在抒發(fā)“貧士失職而志不平”的悲憤，簡(jiǎn)潔而恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了對(duì)宋玉的“深知”和了解。“風(fēng)流儒雅”既指宋玉學(xué)問(wèn)淵博，又指他是有政治抱負(fù)的志士?！耙辔釒煛北憩F(xiàn)了對(duì)宋玉的尊敬和仰慕。

頷聯(lián)：“悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)?！弊髡咴谘瞿街?，追懷宋玉一生，既是詞賦家，又是志士，但他在政治上極不達(dá)意。生前身后屢遭誤解，甚至曲解，這是宋玉的悲劇。詩(shī)人正因?yàn)閷?duì)他“深知”，同情他的遭遇，故一想到他便流下同情悵惘之淚，深感自己與宋玉受冷落的命運(yùn)相同，只不過(guò)生在不同時(shí)代罷了。憐宋玉，亦自憐耳。這聯(lián)由彼及己，講情極為沉重。

頸聯(lián)：“江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思?！痹?shī)人為宋玉身后鳴不平。盡管江山故土保存著他的故宅，但人們欣賞他的是瀟灑文采，并不了解他的志向和抱負(fù)。正如他的《高唐賦》中講的神女故事一樣，難道僅僅是夢(mèng)幻虛構(gòu)嗎？不！他的本意是在諷諫君主淫惑，而人們只把它看作是荒誕之爭(zhēng)，閹割了作者良苦的用意。宋玉被曲解，這是多么令人痛心之事！

尾聯(lián)：“最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。”詩(shī)人進(jìn)一步指出：隨著歲月流浙，楚宮早已泯滅，但宋玉創(chuàng)作“云雨荒臺(tái)”神女故事的真意還不被人理解，江船經(jīng)過(guò)神女峰時(shí)，舟子就會(huì)指點(diǎn)解說(shuō)，以訛傳訛，使宋玉的創(chuàng)作本意至今成為人們曲解的疑點(diǎn)。

本詩(shī)談古論今，由宋玉引出自身的感慨，深于思考，精于義理，吹沙撥霧，表達(dá)了作者對(duì)宋玉獨(dú)特的理解和深厚的同情，入情入理，感人至深。

之三

群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。

一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。

畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。

千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。

這首詩(shī)是詩(shī)人住在夔州時(shí)，遙望數(shù)百里外秭歸香溪的昭君村，有感于昭君的命運(yùn)，而作的此詩(shī)。

首聯(lián)：“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村?！弊髡哒驹谌龒{西頭的夔州高山之上，遙看三峽東頭地勢(shì)低落的香溪，只見(jiàn)群山萬(wàn)壑，如大江洪流奔赴荊門(mén)山，昭君就生長(zhǎng)在這萬(wàn)山叢中香溪之畔的昭君村。此聯(lián)起筆突兀雄奇，突出昭君生長(zhǎng)環(huán)境的奇特。言外之意是說(shuō)只有這樣風(fēng)水雄奇之地才能出現(xiàn)昭君這樣的奇女子，同時(shí)也表明幾百年來(lái)人們對(duì)她永不忘懷。

頷聯(lián)：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！弊髡哂烧丫遄匀幌氲秸丫囊簧谋瘎〖捌湓购?。她離開(kāi)漢宮，遠(yuǎn)嫁朔漠，死在沙漠，未能歸國(guó)還鄉(xiāng)，一縷孤魂獨(dú)向大漠黃昏，這是多么令人悲痛之景。真是天地?zé)o情，青冢有恨！

頸聯(lián)：“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂?！痹?shī)人緊扣昭君身世，進(jìn)一步指出其悲劇的原因是漢元帝的昏庸。因他只從畫(huà)圖略識(shí)昭君，以致造成昭君葬身塞外。但昭君心懷故國(guó)之思不變，雖骨埋青冢，其靈魂還會(huì)在月夜徒然回到她的父母之邦。這既是對(duì)昏庸之君的譴責(zé)，也是對(duì)昭君的同情和傷悼。

尾聯(lián)：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！弊髡呓枧弥簦f(shuō)明昭君的千載怨恨只有寄托在琵琶樂(lè)曲中進(jìn)行傾訴了！這沉痛之語(yǔ)，突出了“怨恨”的中心。

本詩(shī)從形象入筆，全寫(xiě)昭君，未及議論，但作者的愛(ài)憎全在里面。昭君抱絕世之色而不被君王賞識(shí)，屈而遠(yuǎn)嫁大漠，暗寓了作者高才受屈、流落飄零之憤。本詩(shī)哀痛之旋律，給人們留下了“此恨綿綿無(wú)絕期”的遺韻，令人傷嘆不已。

之四

蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。

翠華想象空山里，玉殿虛無(wú)野寺中。

古廟杉松巢水鶴，歲時(shí)伏臘走村翁。

武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。

本首是作者憑吊夔州（今奉節(jié)縣）先主（劉備）廟之作。作者通過(guò)對(duì)先帝廟荒蕪景象以及村翁對(duì)劉備、諸葛亮祭祀的描寫(xiě)，表達(dá)了“君臣一體”的感慨。

首聯(lián)：“蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮?！弊髡咭赃z憾的心情交代先主廟的由來(lái)，是因?yàn)椤笆裰鞲Q吳”，敗走三峽，駕崩在永安宮，故后來(lái)修建了紀(jì)念劉備的廟宇。

頷聯(lián)：“翠華想象空山里，玉殿虛無(wú)野寺中。”作者以對(duì)比手法，寫(xiě)劉備征吳時(shí)是儀仗開(kāi)路，空山絕谷，那是多么威風(fēng)！可是兵敗猛猇亭，殂于永安宮時(shí)，如今殿宇荒蕪，殘存在荒山野谷中。玉殿，實(shí)為最初的先主（劉備）廟，只是詩(shī)人作詩(shī)時(shí)已改為“臥龍寺”。此聯(lián)是點(diǎn)明先主廟的所在地點(diǎn)。

頸聯(lián)：“古廟杉松巢水鶴，歲時(shí)伏臘走村翁?！痹?shī)人緊接上聯(lián)，再次強(qiáng)化廟宇的荒涼：杉松樹(shù)上水鶴筑巢，棲息于上，可見(jiàn)平時(shí)少有人來(lái)。只有到了夏伏六月、寒冬臘月，村民才來(lái)祭祀憑吊。

尾聯(lián)：“武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同?！贝寺?lián)寫(xiě)老百姓對(duì)劉備和諸葛亮君臣二人，一體對(duì)待，同樣尊敬。這是全詩(shī)的“詩(shī)眼”所在，正因?yàn)閯渑c諸葛亮生前能“一體”，共謀大業(yè)，所以死后能受到百姓“一體”祭祀。而詩(shī)人自己，雖胸懷報(bào)國(guó)濟(jì)世的宏愿，但因救房瑁遭到肅宗的貶謫，壯志難酬，一生飄零。追昔撫今，深為自己與肅宗之“不一體”而遺憾，為諸葛亮與劉備的“一體”而仰慕！

這首詩(shī)敘事抒情，結(jié)在末尾，含蓄蘊(yùn)藉，令人深思。

之五

諸葛大名垂宇廟，宗臣遺像肅清高。

三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。

伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹。

運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。

這是作者在夔州瞻仰武侯祠而寫(xiě)下的贊頌諸葛亮的雄才大略而嘆亮的影響：“大名垂宇宙”，即名震寰中，譽(yù)滿(mǎn)海外。接著寫(xiě)進(jìn)廟瞻望諸葛亮的印象：一代重臣，高風(fēng)亮節(jié)，肅穆清高，使人倍加敬仰。

頷聯(lián)：“三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛?！弊髡哂删茨街檗D(zhuǎn)入對(duì)諸葛亮事業(yè)的贊美。諸葛亮協(xié)助劉備雖處劣勢(shì)，但用盡計(jì)謀策略，完成《隆中對(duì)》中的設(shè)計(jì)，占據(jù)荊州、益州，同曹操、孫權(quán)三分天下，形成蜀、魏、吳鼎足而立的局面。他這種絕世之業(yè)真好比鸞鳳高翔，獨(dú)步云霄。真是萬(wàn)古千載，令人敬仰！如果說(shuō)上聯(lián)是就空間而言，這聯(lián)則是就時(shí)間而語(yǔ)，充分肯定了諸葛亮創(chuàng)建的偉業(yè)！

頸聯(lián)：“伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹?！痹?shī)人再具體論述諸葛亮的德才、功績(jī)。他的德才與輔佐成湯的伊尹和輔佐周文王、周武王的呂尚不相上下，其開(kāi)國(guó)之功足可以與他們比美。這是就文治而言。就武功而論，協(xié)助劉邦平項(xiàng)羽、立漢朝、消滅異姓諸侯王的蕭何、曹參，諸葛亮指揮若定的才能比他們就高明多了。在諸葛亮面前，蕭何、曹參只能黯然失色。詩(shī)人以四位古人作比，表現(xiàn)了對(duì)諸葛亮的極度崇尚之情！

尾聯(lián)：“運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞?！痹?shī)人以惋惜筆調(diào)，指出諸葛亮扶漢滅魏、吳之根本大計(jì)，乃明知“不可為而為之”的事業(yè)。盡管竭平生之力，但天不與漢，復(fù)漢大業(yè)終難成功，他自己反因軍務(wù)繁難，積勞成疾，死于征途。這是對(duì)諸葛亮“鞠躬盡瘁，死而后已”精神的贊美，也是對(duì)他“出師未捷”，壯志未遂的嘆惋。

全詩(shī)名為詠懷古跡，實(shí)為議論諸葛亮的事功人格，但議而不空，論而含情，層層推進(jìn)，波瀾迭起，情熾氣豪，滌人肺腑，是詠古詩(shī)中的千古名篇。

閣夜杜甫

歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。

野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。

本詩(shī)是唐代宗大歷元年（766）冬日，作者從云安流落到夔州，寓居西閣時(shí)所作。這時(shí)，蜀中軍閥崔旰、郭英義、楊子琳相互攻伐的戰(zhàn)事尚未平息，夔州地區(qū)也常有戰(zhàn)伐之聲；再加上作者的好友鄭虔、李白、嚴(yán)武、高適相繼去世，他感到特別的孤獨(dú)、悲涼。

首聯(lián)：“歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。”作者寫(xiě)身居西閣，冬夜漫漫的凄冷之感。時(shí)近歲暮，晝短夜長(zhǎng)，淪落天涯（夔州）邊遠(yuǎn)之地的作者，在這霜雪初停的夜晚，倍感通宵寒冷。這又是寫(xiě)實(shí)，又是寫(xiě)心理感受。

頷聯(lián)：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖?！边@是寫(xiě)詩(shī)人夜寒不寐的所聞所見(jiàn)。霜雪初霽，寒氣逼人，五更欲曉，悲壯的號(hào)角聲仍然不斷，可見(jiàn)夔州已充滿(mǎn)濃濃的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。不寐的詩(shī)人眼望窗外，三峽江面上星河倒映，波光粼粼，隨波蕩漾。古人有所謂星河搖動(dòng)象征戰(zhàn)爭(zhēng)的說(shuō)法。這里，詩(shī)人明寫(xiě)江景，暗喻戰(zhàn)亂未已，含有為戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)苦難而憂(yōu)之慮。

頸聯(lián)：“野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵?！边@是承接上聯(lián)，作者寫(xiě)拂曉前的所聞。一聞號(hào)角戰(zhàn)伐之聲，千家痛哭，哭聲遍野；漁夫和樵子也在江中和山上唱起了悲戚的歌聲。這一切反戰(zhàn)之聲，煎熬著憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的作者的內(nèi)心。

尾聯(lián)：“臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。”作者面對(duì)百姓的苦難呼喊，自感飄零寂寥，卻無(wú)能為力，只好陷入無(wú)窮的痛苦中。這時(shí)，忽然想到夔州的武侯廟和白帝廟，想到諸葛亮那樣賢明之人和公孫述那樣在西漢末年乘亂據(jù)蜀稱(chēng)帝者，雖賢惡不同，但都英雄一世，最后都終歸“黃土”，成了枯骨，像我這樣飄零一生的孤寂者又有什么辦法呢？所以，人事音書(shū)雖然斷絕，也漫道其“寂寥”，算不得什么了，作者好像在自慰自解，實(shí)際上其未盡之意是對(duì)“戰(zhàn)伐”的憤激和傷感。

本詩(shī)緊扣“夜”字，多側(cè)面地寫(xiě)出了作者的所見(jiàn)所聞所思所感，從“雪霽寒宵”到“五更鼓角”，從“夜空星河”到江上波涌，從“野哭”“夷歌”到戰(zhàn)亂人事，從“歲暮陰陽(yáng)”到“臥龍躍馬”，上下古今之事，均在憤慨中，突出了作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之感，因這首詩(shī)被稱(chēng)為律詩(shī)中的典范之作。

登高杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩(shī)作于唐代宗大歷二年。（767）秋時(shí)，作者在夔州（今重慶奉節(jié)），寫(xiě)他在重陽(yáng)節(jié)登高時(shí)的感受。

首聯(lián)：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，便畫(huà)出了登高望遠(yuǎn)所見(jiàn)的夔州地區(qū)獨(dú)特的深秋風(fēng)貌。“風(fēng)急”再現(xiàn)了三峽地區(qū)山高峽陡風(fēng)急之勢(shì)，“天高”為秋高氣爽之態(tài)，“猿嘯哀”展現(xiàn)了三峽地區(qū)特色，如李白的《早發(fā)白帝城》中的“兩岸猿聲啼不住”。接著，詩(shī)人的視線(xiàn)由高處轉(zhuǎn)向長(zhǎng)江水面，只見(jiàn)“渚清沙白”，群群水鳥(niǎo)迎風(fēng)飛翔，不住回旋。這既是一幅精美的秋景，又透露了絲絲悲秋哀婉的意味。

頷聯(lián)：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”作者遠(yuǎn)見(jiàn)群山，無(wú)邊無(wú)際的樹(shù)叢，落葉飄飄，蕭蕭落下，一派肅殺景象；俯視長(zhǎng)江，奔流不息，滾滾而來(lái)。作者抓著“落木”和“長(zhǎng)江”兩個(gè)意象，以“無(wú)邊”、“不盡”加以修飾，使之氣勢(shì)雄渾，境界曠遠(yuǎn)。但“蕭蕭下”與“滾滾來(lái)”中也暗含韶光易逝、壯志難酬的感慨。

頸聯(lián)：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”詩(shī)人由蕭蕭落木聯(lián)想到自身，多少年來(lái)流落漂泊，奔波“萬(wàn)里”，“作客”他鄉(xiāng)，如今年過(guò)半百，已到暮年。身體多病，且獨(dú)自登高，這是多么孤獨(dú)的境況。真是年老、多病、流落、孤獨(dú)，集于一身，“悲秋”之感油然而生。

尾聯(lián)：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！痹?shī)人回顧一生，艱難苦恨，潦倒備嘗，國(guó)難家愁，不離己懷，因而白發(fā)日多，加之因病戒酒，悲愁更難排遣。詩(shī)人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的情懷，自然溢出。

作者在本詩(shī)中借重陽(yáng)登高之際，把在夔州期間思國(guó)、念家、懷友、謀食的種種艱辛、愁苦齊集于筆下，回旋頓挫，沉郁悲涼。全詩(shī)緊扣夔州獨(dú)特秋色，四聯(lián)八句，一一對(duì)仗，句句警策。本詩(shī)情景交融，渾然一體。南宋時(shí)的胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中稱(chēng)為“古今七言律詩(shī)之冠”。

登岳陽(yáng)樓杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

唐代宗大歷三年（768），詩(shī)人由夔州出三峽，暮冬臘月，泊舟岳陽(yáng)城下，登樓遠(yuǎn)眺，觸景生情，由此作下了這首詩(shī)。

首聯(lián)：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。”“昔聞”寫(xiě)從前對(duì)洞庭湖湖光山色的仰慕，“今上”交代時(shí)間，“岳陽(yáng)樓”點(diǎn)明地點(diǎn)，寫(xiě)人生暮年竟能登上岳陽(yáng)樓觀賞洞庭湖的美景風(fēng)光。今、昔二句互文，名勝早聞，今始得見(jiàn)，平生一快。

頷聯(lián)：“吳楚東南坼，乾坤日夜流。”由喜悅之心來(lái)觀賞洞庭湖，真是遼闊無(wú)邊，分裂吳、楚兩地，吞吐日月星辰，氣勢(shì)宏偉，氣象萬(wàn)千。

頸聯(lián)：“親朋無(wú)一字，老病有孤舟?！惫P鋒一轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實(shí)之中，想到自己自成都至湖南，長(zhǎng)期浮舟江上，與親朋隔絕，沒(méi)有消息，加上年已五十七歲，老病纏身，孤身飄零。這里，自己的孤獨(dú)與上聯(lián)的湖闊雄壯形成鮮明的對(duì)比，愈益顯出自己的痛苦之情。

尾聯(lián)：“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！睂?xiě)作者的博大襟懷。作者憑軒老淚橫流的，不僅有感于自己凄苦的身世，更重要的是縱目遠(yuǎn)眺，遙想北方邊境，戰(zhàn)亂未平，國(guó)家艱危，時(shí)在心中，這才是作者悲痛的真正原因。

這首詩(shī)采用以樂(lè)寫(xiě)悲的手法，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，意境渾厚深遠(yuǎn)；感情曲折真摯，發(fā)飄零孤寂之悲哀，感戰(zhàn)事亂離之不停，一唱三嘆，令人扼腕。

江南逢李龜年杜甫

歧王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

唐代宗大歷五年（770）春，作者的孤舟漂泊至湖南潭州（今長(zhǎng)沙市），與流落江湘一帶的著名歌唱家李龜年相遇，歲月滄桑，榮枯大變，十分感慨，因此作下本詩(shī)。

“歧王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞?！弊髡咦窇洰?dāng)年與李龜年的接觸。作者出身于“奉儒守官，未墜素世”的官宦家庭，祖父杜審言是武則天時(shí)代的膳部員外郎，著名詩(shī)人；父親杜閑，做過(guò)兗州司馬、奉天（陜西乾縣）縣令，這樣的家庭在社會(huì)上享有一定的權(quán)力，有資格結(jié)交權(quán)貴人物和社會(huì)名流，加上他才華卓著，早在青少年時(shí)期就能出入歧王李范和秘書(shū)監(jiān)崔滌的宅第，欣賞李龜年的歌唱。這兩句既寫(xiě)出了杜甫與李龜年在“歧王宅里”和“崔九堂前”頻繁接觸的情景，又暗示出盛唐時(shí)期“開(kāi)元全盛”的繁華景象：笙簫不斷，歌舞升平。

“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！背薪由蟽删?，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、事件。時(shí)間是“落花時(shí)節(jié)”的暮春三月，地點(diǎn)是風(fēng)景秀麗的江南，事件是“又逢君”。發(fā)語(yǔ)輕松，感情沉重。一個(gè)“又”飽含了多少人事滄桑！憶往昔，李龜年是當(dāng)紅歌星，名噪一時(shí)；作者是青春年少，胸懷壯志?？扇缃瘢?jīng)過(guò)安史之亂，李龜年流落江南，沿街鼓板，唱不盡興亡夢(mèng)幻；杜甫孤身漂泊，疏布纏足苦不暖，窮愁潦倒。所以，“落花時(shí)節(jié)”既是寫(xiě)實(shí)，又是象征，它暗示著兩位有著共同遭遇的憔悴老人，經(jīng)戰(zhàn)亂之后均淪落到了不幸之地，他們當(dāng)年所見(jiàn)的“開(kāi)元全盛日”已成為歷史的陳?ài)E！時(shí)代的滄桑巨變留給人的只能是無(wú)窮的慨嘆與悲哀！但詩(shī)人的高明之處在于：在正面描寫(xiě)中未著“悲”情，而“悲”情自露?？芍^“世運(yùn)之治亂，年華之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”（孫洙）。這一評(píng)語(yǔ)是十分精確的。

古柏行杜甫

孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。

霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。

君臣已與時(shí)際會(huì)，樹(shù)木猶為人愛(ài)惜。

云來(lái)氣接巫峽長(zhǎng)，月出寒通雪山白。

憶昨路繞錦亭東，先主武侯同閟宮。

崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青戶(hù)牖空。

落落盤(pán)踞雖得地，冥冥孤高多烈風(fēng)。

扶持自是神明力，正直原因造化功。

大廈如傾要梁棟，萬(wàn)?；厥浊鹕街?。

不露文章世已驚，未辭翦伐誰(shuí)能送。

苦心豈免容螻蟻，香葉終經(jīng)宿鸞鳳。

志士幽人莫怨嗟，古來(lái)材大難為用。

這是唐代宗大歷元年（766）作才在夔州（今重慶市奉節(jié)縣）時(shí)所寫(xiě)。作者通過(guò)該地武侯廟前古柏孤高堅(jiān)定形象的描寫(xiě)，表現(xiàn)了對(duì)諸葛亮忠貞氣節(jié)的景仰之情，也寄托了自己對(duì)材大難用的憤慨。

諸葛亮（181－234），字孔明，瑯琊人，隱于隆中。蜀漢先主劉備三顧茅廬請(qǐng)他出山，諸葛亮感其誠(chéng)意，始出，佐先帝成帝業(yè)，為丞相。后輔后主劉禪，封武鄉(xiāng)侯。諸葛亮志在恢復(fù)中原，常出師北伐，后病死軍中，謚忠武，廟在奉節(jié)縣八陣圖下。全詩(shī)每八句一韻，自成三段。

1－8句（“孔明”至“雪山白”）為第一段，寫(xiě)孔明廟前古柏的形象。它枝如青銅根如磐石，非常堅(jiān)固。粗“四十圍”，高“二千尺”，挺拔雄偉，蔽日參天。由于孔明與劉備的君臣知遇，為人景仰，柏樹(shù)也受到了后人的愛(ài)惜。如今，它氣接巫峽，寒通川西的雪山。這里，明寫(xiě)古柏高大的氣勢(shì)，暗喻孔明在東漢末年輩出的群英中出類(lèi)拔萃的才能和氣概。

9－16句（“憶昨”至“造化功”）為第二段，撫今追昔，由夔州的古柏聯(lián)想到成都武侯祠中的古柏，進(jìn)一步描繪古柏的神韻氣概。杜甫寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，離開(kāi)成都已一年，故云“憶昨”。成都的武侯祠附于先主廟中，廟中古柏植根于古老郊原，枝干崔嵬，久存于世；但廟內(nèi)涂飾昏暗，寂靜無(wú)人，已十分幽靜。惟有這夔州古柏盤(pán)踞高山，烈風(fēng)莫撼，正直生長(zhǎng)，確得力于神明造化之力。前面說(shuō)“人愛(ài)惜”，這里說(shuō)“神相助”，可見(jiàn)孔明廟的古柏人神共愛(ài)，孔明的高風(fēng)亮節(jié)神人共仰。

17－24句（“大廈”至“難為用”）為第三段，借古柏的孤高正直抒發(fā)懷才不遇的感慨。從前面孔明得展其才的“懷古”中，聯(lián)想到今人有才無(wú)用的“諷今”。意謂大廈將傾，國(guó)家危難，極需“萬(wàn)牛回首丘山重”的棟梁之材。這些棟梁之材從不外露炫耀，也甘愿為國(guó)獻(xiàn)身，卻無(wú)人推薦。盡管它們可供鸞鳳棲宿，卻徒然被螻蟻蛀朽。真是可悲可嘆！不過(guò)，“志士幽人莫怨嗟”，自古以來(lái)“材大難為用”！篇末點(diǎn)題，語(yǔ)意雙關(guān)，寄寓賢能難用的憤慨。嘆古柏耶？自嘆耶？

這首詩(shī)由物及人，句句詠古柏，句句說(shuō)武侯，由武侯而及“志士幽人”，可謂“詩(shī)中有人，呼之欲出”，是托物言志之佳品。

野望杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。

這首詩(shī)作于唐肅宗上元二年（761），當(dāng)時(shí)吐蕃在四川邊境作亂，并侵?jǐn)_中原，曾一度攻陷松、維、保三城和京都長(zhǎng)安。作者身居草堂，野望生感，一片憂(yōu)國(guó)憂(yōu)家之情奔瀉而作。

首聯(lián)：“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。”先寫(xiě)遠(yuǎn)望，只見(jiàn)岷山峰嶺，皚皚白雪；岷山山麓的松（潘）、維（理縣）、保（理縣新保關(guān)西北）三城駐滿(mǎn)了軍隊(duì)，以防范吐蕃的侵?jǐn)_。再寫(xiě)近看，只見(jiàn)百花潭水，錦江東流，萬(wàn)里橋橫。在自然之景的描繪中透露出嚴(yán)峻的政治形勢(shì)。

頷聯(lián)：“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙?！睆纳下?lián)的“野望”而生感慨。首先想到散落在豫、魯一帶的諸弟，現(xiàn)在戰(zhàn)亂又起，他們安在？再?gòu)闹T弟過(guò)渡到近羈天涯的孤客（自己），只有為諸弟的安全遙致一哭，涕淚滿(mǎn)身了！

頸聯(lián)：“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?！爆F(xiàn)在，我只有將遲暮之年交給多病之軀，在這國(guó)難多事之秋，不能為國(guó)家貢獻(xiàn)微薄之力?？梢?jiàn)作者忠君愛(ài)國(guó)之心是多么的強(qiáng)烈！

尾聯(lián)：“跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條?！弊髡咭浴敖肌秉c(diǎn)出“野”，以“極目”點(diǎn)出“望”，扣緊題目；再以“人事日蕭條”照應(yīng)中間兩聯(lián)因戰(zhàn)亂而引出的感傷，把戰(zhàn)亂的蕭條苦難盡收筆底，極具深沉厚重之感。

本首詩(shī)由景入題，感嘆時(shí)事，憂(yōu)弟、憂(yōu)己、憂(yōu)心、憂(yōu)世，層層深化，充滿(mǎn)了年老多病，不能報(bào)國(guó)的憂(yōu)時(shí)憂(yōu)國(guó)的情感，令人感傷！

白雪歌送武判官歸京岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

本詩(shī)是作者任西北庭節(jié)度使封常清的判官時(shí)的之作。武判官是岑參前任，此詩(shī)是岑參送他回京復(fù)命的送行詩(shī)。本詩(shī)意象異常雄壯，想象奇絕，堪稱(chēng)詠雪詩(shī)歌之代表作品。

本詩(shī)開(kāi)篇就定下非常奇瑰的基調(diào)。1－4句：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，用盛開(kāi)的梨花來(lái)比喻滿(mǎn)樹(shù)的雪花，一幅壯麗的北國(guó)冰雪風(fēng)光頓時(shí)展現(xiàn)在讀者眼前?！耙灰勾猴L(fēng)”很寫(xiě)實(shí)，同時(shí)也暗含驚喜之意。平淡的北國(guó)經(jīng)過(guò)一夜的銀裝素裹，讓早起賞雪的詩(shī)人想起了觀賞春天梨花盛開(kāi)的好心情，梨花是慢慢地等待中開(kāi)放的，而雪花中的北國(guó)是一夜即成，欣喜之情自然更勝一籌！然而這種想象又是何等的神奇！春花爛漫本是春天的勝景，把冬天的肅殺無(wú)情換成春意盎然，實(shí)際上是詩(shī)人自己樂(lè)觀人生態(tài)度的表現(xiàn)，同時(shí)也是盛唐時(shí)中國(guó)人蓬勃向上、極度自信心理的自然流露。5－8句：“散入珠簾濕羅幕”四句緊扣塞外風(fēng)雪的奇冷，把具體的所見(jiàn)所聞來(lái)描述雪天的冰寒刺骨，讀來(lái)親切自然?！吧⑷胫楹煗窳_幕”把視線(xiàn)從室外拉到室內(nèi)，雪花帶著寒意“入珠簾”、“濕羅幕”，場(chǎng)景過(guò)渡非常流暢自然?！昂貌慌\衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著?！睆某稣鲗⑹孔约旱母惺軄?lái)寫(xiě)塞外的嚴(yán)寒，讓人感同身受。將軍和都護(hù)是互文見(jiàn)義，將軍所處遠(yuǎn)好于普通將士，他尚且感覺(jué)“不得控”、“冷難著”，何況衣著單寒的士兵呢？但是非常奇特的是，我們讀到這樣的詩(shī)句，不僅不感到將士生活的艱苦，反而能體會(huì)到將士們駐守邊塞的豪情壯志，原因就在于詩(shī)人“好奇”的詩(shī)風(fēng)和昂揚(yáng)的激情啊。

9－10句：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”，也夸張之極，不是寫(xiě)實(shí)，而是虛擬人所不能見(jiàn)的全景，雖然是想象，卻又顯得合情合理，讓人贊嘆?！昂埠！敝干衬膹V闊，“百丈冰”形容冰川的高峻，在加上萬(wàn)里不散的愁云，就像現(xiàn)在電影里面的全景鏡頭一樣，給讀者帶來(lái)全新的視角體驗(yàn)。同時(shí)，詩(shī)人用一個(gè)“愁”字又為即將到來(lái)的送行做了情感的鋪墊。11－12句：“中軍置酒飲歸客”下面開(kāi)始進(jìn)入正題，描寫(xiě)送別的情景，用“胡琴”、“琵琶”、“羌笛”這些非常典型的西域樂(lè)器形象地渲染出了送別的場(chǎng)景和氣氛，讓人感覺(jué)到迥異于中原內(nèi)陸的邊塞送行氣氛。13－14句：寫(xiě)營(yíng)門(mén)外的冰雪寒風(fēng)，天氣奇寒。“風(fēng)摯紅旗凍不翻”更是塞外才能感受到的奇妙景象，連紅旗都被凍住了，在狂風(fēng)中一動(dòng)不動(dòng)，多么地神奇！而不動(dòng)紅旗和狂風(fēng)中飛舞的雪花正好成了絕妙的對(duì)比，動(dòng)靜相配，給人以“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的美感。15－18句：寫(xiě)輪臺(tái)東門(mén)送別的情景。“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，從壯麗的雪景里回到送行的主旨，感情真切，韻味深長(zhǎng)。

這首詩(shī)句句詠雪，寫(xiě)出別前、餞別、臨別、別后四個(gè)不同畫(huà)面的雪景，用語(yǔ)綺麗，想象神奇，不愧是唐代邊塞詩(shī)歌的代表力作。同時(shí)，它也是我國(guó)古典詩(shī)里詠雪詩(shī)歌的代表名作。本詩(shī)充滿(mǎn)奇情妙思，有生動(dòng)真實(shí)的想象，又融合了作者本人強(qiáng)烈的主觀感受，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在音韻上，本詩(shī)詩(shī)隨韻轉(zhuǎn)，韻隨詩(shī)行，每個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都和韻的轉(zhuǎn)換連在一起，讓人讀來(lái)跌宕生姿，趣味無(wú)窮。

輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征岑參

輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。

羽書(shū)昨夜過(guò)渠黎，單于已在金山西。

戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺(tái)北。

上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。

四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。

虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根。

劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。

亞相勤王甘苦辛，誓將報(bào)主靜邊塵。

古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人。

和《走馬川行》相同，作者此詩(shī)也是有關(guān)唐代邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的千古絕唱。和《走馬川》不同的是，這首詩(shī)直寫(xiě)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，具體手法也不一樣。這首邊塞詩(shī)雖題為送行，卻描寫(xiě)了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程。詩(shī)起首六句先寫(xiě)戰(zhàn)前兩軍對(duì)壘的緊張狀態(tài)。連續(xù)兩個(gè)“輪臺(tái)城”讓人感到節(jié)奏很緊，極力渲染了戰(zhàn)前的緊張氣氛。據(jù)《史記·天官書(shū)》“昴為旄頭，胡星也”，用“旄頭落”來(lái)預(yù)言胡軍的必?cái)。瑥?qiáng)烈的愛(ài)憎躍然紙上。三、四句解釋緊張的原因。“單于已在金山西”，而出征的漢軍就在輪臺(tái)北，兩個(gè)“在”字，刻畫(huà)了兩軍對(duì)壘的緊張和肅殺。緊接四句描寫(xiě)大軍的出征和戰(zhàn)斗的激烈?！把┖Ｓ俊?、“陰山動(dòng)”都是以虛寫(xiě)實(shí)，沒(méi)有“左驂殪兮右刃傷”慘烈場(chǎng)景，但和岑參飄逸俊秀、夸張好奇的詩(shī)風(fēng)非常合理?！疤斎鴼膺B云屯”極言敵軍之多，同時(shí)也暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利來(lái)之不易?！皯?zhàn)場(chǎng)白骨纏草根”很耐人尋味，剛剛倒下的戰(zhàn)士遺體是不可能馬上變成白骨的，但這累累白骨又從何而來(lái)呢？原來(lái)作者在這里所見(jiàn)到的和要暗示的已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)、一次出征，他的視線(xiàn)已經(jīng)放到了邊塞無(wú)數(shù)次的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，眼前所見(jiàn)到的是邊塞無(wú)數(shù)次的征戰(zhàn)和殺伐，所以?xún)绍娊粦?zhàn)之地也就是在古代無(wú)數(shù)無(wú)名將士倒下的戰(zhàn)場(chǎng)，細(xì)細(xì)品味，歷史的滄桑感油然而生。最后作者再次呼應(yīng)主題，用“青史誰(shuí)不見(jiàn)”和“功名勝古人”來(lái)贊頌封將軍的神勇和無(wú)敵，為全詩(shī)畫(huà)了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

本詩(shī)在藝術(shù)上有張有弛，音韻上抑揚(yáng)頓挫，結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)完美。有描寫(xiě)，有烘托，有想象，有夸張，手法多種多樣，充滿(mǎn)著深沉的歷史感和樂(lè)觀的浪漫主義激情。

寄左省杜拾遺岑參

聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。

曉隨天仗入，暮惹御香歸。

白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛。

圣朝無(wú)闕事，自覺(jué)諫書(shū)稀。

唐肅宗至德二年（757），作者由杜甫的推薦而任右補(bǔ)闕。當(dāng)時(shí)杜甫任左拾遺，屬門(mén)下省，岑任右補(bǔ)闕，屬中書(shū)省。兩人既是同僚，又是好友，本首詩(shī)是他們的相互唱和之作。雖然他們都是朝廷官員，但是“拾遺”和“補(bǔ)闕”都是跟隨皇帝，為皇帝指正小錯(cuò)誤的無(wú)聊閑職，作者對(duì)于官場(chǎng)生活的厭倦和郁悶也就可以體會(huì)到的。

本詩(shī)開(kāi)篇用了許多華麗的辭藻，如“丹陛”、“紫微”、“天仗”、“御香”，表面看，作者非常滿(mǎn)意他自己和杜甫的現(xiàn)實(shí)生活，但細(xì)細(xì)讀來(lái)，在華麗背景的后面卻顯現(xiàn)了宮廷生活的極度空虛與無(wú)聊。同時(shí)，作者也通過(guò)陪隨皇帝身邊人的無(wú)聊生活間接暗示了皇帝不問(wèn)正事，流連于宮廷犬馬的荒淫無(wú)度?！鞍装l(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛”，作者終于壓抑不住內(nèi)心的憤懣，表達(dá)出對(duì)于宮廷無(wú)聊人生的厭倦和自由生活的欽羨。詩(shī)歌的最后兩句也非常耐人尋味，如真的像詩(shī)人所言，當(dāng)時(shí)的朝廷是“圣朝”，皇帝無(wú)“闕事”，那么詩(shī)人自己又何必“青云羨鳥(niǎo)飛”呢？因此，作者這里是故作反語(yǔ)，實(shí)事上是表達(dá)的正好是對(duì)皇帝不善納諫的傷感和絕望。

這首詩(shī)詞藻艷麗，雍容華貴，用語(yǔ)曲折，筆法隱晦，平易之中見(jiàn)骨氣。作者含蓄地表達(dá)了自己的憤懣與不滿(mǎn)，又很有分寸，有“哀而不傷，怨而不怒”的藝術(shù)特點(diǎn)。

逢入京使岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。

天寶八年（749），詩(shī)人第一次來(lái)到西域之途，就任安西節(jié)度使高仙芝的幕府書(shū)記。本首詩(shī)即是寫(xiě)在他去西域的路途之中。

這首詩(shī)很有韻味，作者向西而走，卻與向東還家的京使不期而遇?？梢韵胍?jiàn)，回家的使者越走越興致勃發(fā)，而離家漸遠(yuǎn)的作者自然是越行越感傷。兩人的相遇，更增加了這種對(duì)比的心理，因此，“雙袖龍鐘淚不干”也就在情理之中了。同時(shí)，詩(shī)人“淚不干”一方面是為了故人的不期而遇，更大的原因應(yīng)該是這種意外邂逅讓他更加思念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的家人和朋友。詩(shī)歌最精彩的當(dāng)數(shù)最后兩句，在那個(gè)“家書(shū)抵萬(wàn)金”的年代里，能夠給家人報(bào)個(gè)平安，讓家人放心是多么幸福的事情啊。詩(shī)人隨手寫(xiě)來(lái)，不事雕琢，顯得感情真摯感人?！榜R上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安”，很平常的生活瑣事，很口語(yǔ)化的句子，卻又妙手得來(lái)，富有詩(shī)意，讀后讓人久久不能忘卻。

“文章本天成，妙手偶得之。”作者的這首絕句之所以千古傳唱，感人至深，和它本身渾然天成的質(zhì)樸是分不開(kāi)的。詩(shī)句來(lái)自生活，反映生活，信手寫(xiě)去，親切有味。生活里不起眼的小事一經(jīng)藝術(shù)提煉概括，就變得如此地典雅動(dòng)人！

月夜劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。

作者撇開(kāi)春的標(biāo)志，攝取靜謐又散發(fā)著寒意的月夜景象，體物入微，表現(xiàn)了春臨人間之欣喜和寬慰。

一二兩句從仰觀的角度寫(xiě)月夜的靜穆幽麗。夜半更深，月亮斜懸天空，映照著千家萬(wàn)戶(hù)，一部分庭院沐浴在明亮的月光中，另一部分則被夜的暗影籠罩著。通過(guò)明暗的對(duì)比，更加襯托出月夜的靜謐和庭院的空寂。接著，作者由近及遠(yuǎn)，把視線(xiàn)由“人家”引向無(wú)垠的天宇，讓讀者感到那一望無(wú)際的蒼天也被夜的靜寂籠罩著，只有一輪斜月和橫斜的北斗星南斗星在無(wú)言地暗示時(shí)間的飛逝。

三四兩句通過(guò)蟲(chóng)聲寫(xiě)月夜中透露的春意。本首詩(shī)最傳神的詩(shī)句是末句“蟲(chóng)聲新透綠窗紗”。而此句之妙全在一“新”字。夜半更深，夜寒襲人、萬(wàn)籟俱靜之時(shí)，敏感的蟲(chóng)兒卻首先感受到了夜氣中所散發(fā)的春的信息，從而清脆地、歡快地嗚叫；而蟲(chóng)聲又“新透綠窗紗”，讓作者感覺(jué)到春天的到來(lái)。作者被蟲(chóng)兒歡快的鳴叫所感染，不禁聯(lián)想到春回大地的美好畫(huà)卷?！捌钡闹髡Z(yǔ)應(yīng)該是試?guó)Q新聲的蟲(chóng)兒?！靶隆辈粌H表達(dá)了期盼冬去春來(lái)的人聽(tīng)到第一個(gè)報(bào)春信息的新鮮感、歡愉感，而且與“偏知”相呼應(yīng)。

作者構(gòu)思新穎，獨(dú)辟蹊徑，選取很少為人寫(xiě)的月夜來(lái)寫(xiě)春天的來(lái)臨，從蟲(chóng)聲中感受春的消息，從寒氣襲人中寫(xiě)出春的暖意。作者還具有敏銳、細(xì)膩的感受能力。一二兩句是靜態(tài)描寫(xiě)，三四兩句是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，“蟲(chóng)聲”打破了萬(wàn)籟俱靜，“偏知”、“透”、“綠”讓讀者實(shí)實(shí)在在感受到變化，感受到作者的欣喜。

春怨劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

本詩(shī)主要抒寫(xiě)宮女觸暮春之滿(mǎn)地梨花而生失寵后的怨恨之情，也表現(xiàn)出作者自己不遇之時(shí)的內(nèi)心煩惱。

首句點(diǎn)時(shí)，寫(xiě)時(shí)間之晚。室內(nèi)的光線(xiàn)隨著紗窗日落、黃昏的到來(lái)，變得越來(lái)越昏暗。既寫(xiě)“日落”，又寫(xiě)“黃昏”，加重了傍晚的昏暗，首先就營(yíng)造了孤獨(dú)、凄涼之氛圍。

次句點(diǎn)人，同時(shí)點(diǎn)“春怨”之題?！敖鹞荨被钣玫涔?，表明所寫(xiě)之地是與世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是禁錮在宮內(nèi)的少女?！盁o(wú)人”既可理解為無(wú)人寵幸，也可理解為室內(nèi)無(wú)人。“金屋無(wú)人”表現(xiàn)了昔日的恩寵和今日的被棄，處境是如何大不相同。“淚痕”即指長(zhǎng)期流淚而形成了印痕，說(shuō)明流淚是常事，說(shuō)明孤寂已使宮女十分傷心。

第三句寫(xiě)季節(jié)已逢暮春。暮春時(shí)節(jié)，百花凋殘，庭院空空如也，宮女此時(shí)所處的環(huán)境也一片凄涼。照應(yīng)了次句，宮女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，注定要以淚洗面。

第四句直承二三兩句，對(duì)其補(bǔ)充和引申。梨花遍地卻無(wú)心欣賞。因“春欲晚”，所以“梨花滿(mǎn)地”；因“無(wú)人”，所以“寂寞空庭”、“不開(kāi)門(mén)”?！安婚_(kāi)門(mén)”一定與世隔絕，更加重了孤寂程度。景色衰敗則宮女姿容憔悴，無(wú)人尋問(wèn)用落花作比，怨情隱含其中。

本詩(shī)由內(nèi)到外，由近到遠(yuǎn)：一二句寫(xiě)屋內(nèi)，三四句寫(xiě)庭院；從屋內(nèi)的黃昏將至寫(xiě)到屋外的晚春落花，從近處的無(wú)人寫(xiě)到院空門(mén)不開(kāi)。作者運(yùn)用象征手法，賦予“日落”、“黃昏”、“春欲晚”、“梨花滿(mǎn)地”等詞以宮女命運(yùn)和凄涼心境的象征意義。全詩(shī)以第二句為中心，層層襯托宮女心中的怨情。

春思皇甫冉

鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城鄰漢苑，心隨明月到胡天。

機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

為問(wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然。

本首是一首思婦懷念出征丈夫的之詩(shī)。詩(shī)中對(duì)春天景物的描述與渲染，更顯示了其思念之切。

“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。”馬邑龍堆在這里泛指邊關(guān)征戰(zhàn)之地。這兩的意思是說(shuō)，新年到了，鶯燕等各種鳥(niǎo)兒在歡快地啼鳴。但我的夫君卻遠(yuǎn)在幾千里外的邊關(guān)征戰(zhàn)。新年快到了，春天的歡快熱鬧與閨中思婦的獨(dú)處及其夫君的遠(yuǎn)在邊關(guān)作了對(duì)比，更顯示出思婦的孤獨(dú)與寂寞?！凹易映青彎h苑，心隨明月到胡天”。這兩句是承前兩句而來(lái)的，具體地寫(xiě)出了思婦家住的地方在京城，而且與宮苑為鄰，但思婦的心卻隨著明月到了北方少數(shù)民族夫君征戰(zhàn)的地方。“機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。”這里的“錦字”出自《晉書(shū)，列女傳》：“竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙（沙漠），蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋?！边@兩句意思是說(shuō)機(jī)中織的回文錦字在表露著長(zhǎng)久不能見(jiàn)到自己夫君的深深思念，樓上臨窗開(kāi)放的鮮花好像在笑我的孤枕難眠?！盀閱?wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然”。這里的“竇車(chē)騎”指竇憲?！逗鬂h書(shū)·竇憲傳》載：竇憲為車(chē)騎將軍，追北單于，“登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功”而還。這兩句詩(shī)直接寫(xiě)出了閨中思婦的心聲，什么時(shí)候才能像竇憲一樣打敗匈奴回到家里與我們團(tuán)聚！

本詩(shī)既寫(xiě)出了思婦對(duì)自己長(zhǎng)年出征在外的丈夫思念之情，也表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)早日結(jié)束的盼望，還包含著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿(mǎn)與反對(duì)之情。

賊退示官吏并序元結(jié)

癸卯歲，西原賊入道州，焚燒殺掠，幾盡而去。明年，賊又攻永州破邵，不犯此州邊鄙而退。豈力能制敵歟？蓋蒙其傷憐而已。諸使何為忍苦征斂？故作詩(shī)一篇以示官吏。

昔歲逢太平，山林二十年。

泉源在庭戶(hù)，洞壑當(dāng)門(mén)前。

井稅有常期，日晏猶得眠。

忽然遭世變，數(shù)歲親戎旃。

今來(lái)典斯郡，山夷又紛然。

城小賊不屠，人貧傷可憐。

是以陷鄰境，此州獨(dú)見(jiàn)全。

使臣將王命，豈不如賊焉？

令彼征斂者，迫之如火煎。

誰(shuí)能絕人命，以作時(shí)世賢。

思欲委符節(jié)，引竿自刺船。

將家就魚(yú)麥，歸老江湖邊。

本首詩(shī)是一首政治詩(shī)，詩(shī)的前序說(shuō)明了作詩(shī)的原因。癸卯年，即唐代宗廣德元年（763），少數(shù)民族“西原蠻”發(fā)動(dòng)了反對(duì)唐王朝的武裝起義，先攻占了道州，第二年，又攻占了永州和邵州，卻放棄了再次攻占道州的機(jī)會(huì)。詩(shī)人這時(shí)正好在道州任刺史，詩(shī)人認(rèn)為，“賊人”沒(méi)有再次攻打道州的原因是“傷憐”百姓而已。賊人都知道同情百姓，而朝廷派下來(lái)的征稅的官吏卻依然橫征暴斂，不顧人民的死活。憤慨之余，詩(shī)人留下了這首諷刺詩(shī)。

全詩(shī)共分四段。前六句為第一段，寫(xiě)昔歲太平日子，生活的閑適滿(mǎn)足，其中“泉源在庭戶(hù)，洞壑當(dāng)門(mén)前”很有陶淵明詩(shī)歌的韻味。七至十四句為第二段，寫(xiě)“賊人”不攻打道州的原因，說(shuō)明像盜賊之輩尚有哀憐之心，為后來(lái)對(duì)比官吏的殘忍做鋪墊。十五至廿句為第三段，直接抨擊官吏，用“豈不如賊焉”表達(dá)了對(duì)于不體恤人民的使臣們的憤怒。最后四句為第四段，表明自己的心志：寧愿棄官，也不愿做所謂“能臣干吏”來(lái)迫害貧苦百姓。寧愿“將家就魚(yú)麥，歸老江湖邊”，過(guò)恬淡平靜的生活。

這首詩(shī)直陳其事，不尚辭藻，不事雕飾，用白描手法直抒胸臆，具有一種自然天成之美。

石魚(yú)湖上醉歌并序元結(jié)

漫叟以公田米釀酒，因休暇則載酒于湖上，時(shí)取一醉。歡醉中，據(jù)湖岸引臂向魚(yú)取酒，使舫載之，遍飲坐者，意疑倚巴丘酌于君山之上，諸子環(huán)洞庭而坐，酒舫泛泛然觸波濤而往來(lái)者，乃作歌以長(zhǎng)之。

石漁湖，似洞庭，夏水欲滿(mǎn)君山青。

山為樽，水為沼，酒徒歷歷坐洲島。

長(zhǎng)風(fēng)連日作大浪，不能廢人運(yùn)酒舫。

我持長(zhǎng)瓢坐巴丘，酌飲四座以散愁。

元結(jié)在唐代宗時(shí)期，曾任道州刺史，在其間他作了好幾首吟石魚(yú)湖的之詩(shī)。在《石魚(yú)湖上作序》云：“泉南上有獨(dú)石在水中，狀如游魚(yú)。魚(yú)凹處，修之可以貯酒。水涯四匝，多欹石相連，石上堪人坐，水能浮小舫載酒，又能繞石魚(yú)洄流，乃命湖曰石魚(yú)湖，鐫銘於湖上，顯示來(lái)者，又作詩(shī)以歌之。”又有詩(shī)云：“吾愛(ài)石魚(yú)湖，石魚(yú)在湖里，魚(yú)背有酒樽，繞魚(yú)是湖水。”

本詩(shī)同樣也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)石魚(yú)湖的喜愛(ài)。首先三句把石魚(yú)湖和洞庭湖來(lái)對(duì)比，氣魄很大。其實(shí)，石魚(yú)湖之大是在作者的心中，而不是它的外表，是由于作者如此的鐘愛(ài)石魚(yú)湖，因此石魚(yú)湖在作者的心中就和洞庭湖一樣的浩淼無(wú)比了。四到八句紀(jì)實(shí)，雖然沒(méi)有驚人之語(yǔ)，卻也正好反映了元結(jié)敘事平易的詩(shī)歌特點(diǎn)。詩(shī)的結(jié)尾耐人尋味，“酌飲四座以散愁”正是作者對(duì)現(xiàn)在不滿(mǎn)與無(wú)可奈何?？墒?，喝酒解愁只能暫時(shí)地麻痹一下自己，所謂“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”。作者苦悶主要來(lái)自他悲天憫人的平民思想，而在當(dāng)時(shí)，要統(tǒng)治者關(guān)心民眾幾乎是不可能的事情，因此他就只能幻想歸隱山水之間，求醉以解千愁了。

本詩(shī)的格調(diào)清新、風(fēng)格樸素、平易自然、不拘形式，充分表現(xiàn)了他自己獨(dú)有的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格。

楓橋夜泊張繼

月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

在一千二百多年，在江南水鄉(xiāng)的深秋之夜，一個(gè)游子從停泊在楓橋邊的舟中睡醒過(guò)來(lái)，四顧曠野茫茫，天霜水寒，耳畔鐘聲余音繚繞，凄清、惆悵、感動(dòng)……諸般思緒涌上心頭，不禁吟詩(shī)一首，成為千古傳誦的名作。

首句從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)三面寫(xiě)夜半時(shí)分的景象，月亮落下去了，樹(shù)上的烏鴉啼叫，清寒的霜?dú)鈴浡谇镆褂募诺奶斓亍Ｈ齻€(gè)主謂短語(yǔ)并列，以簡(jiǎn)潔而鮮明的形象，細(xì)致入微的感受，靜中有動(dòng)地渲染出秋天夜幕下江南水鄉(xiāng)的深邃、蕭瑟、清遠(yuǎn)和夜宿客船的游子的孤寂。

楓橋所在水道，只是江南水鄉(xiāng)縱橫交錯(cuò)的狹窄河道之一，并無(wú)茫茫江面?！敖瓧鳚O火對(duì)愁眠”句，一說(shuō)是當(dāng)?shù)赜袃勺鶚?，一是江橋，一是楓橋，江楓指二橋。但“江楓”二字本身的美感和豐富的文化內(nèi)涵，給了我們極大的想象空間。我們姑且想象出一片空闊浩淼的水面，（或許這也正是作者當(dāng)年的想象），岸邊有經(jīng)霜的紅楓，水中漁火點(diǎn)點(diǎn)，舟中游子滿(mǎn)懷愁緒入眠。山川風(fēng)物自有它的情致，夜泊的主人公也自有他的情懷，主客體相對(duì)獨(dú)立又巧妙地融合在一起，形成一個(gè)和諧而優(yōu)美的藝術(shù)境界。三四兩句寫(xiě)半夜寒山寺的鐘聲傳到客船。在深秋蒼涼靜謐的夜空，驟然響起悠遠(yuǎn)的鐘聲，該對(duì)愁臥舟中的游子的心靈造成多么大的震撼。而這鐘聲來(lái)自姑蘇城外的寒山古寺，蘊(yùn)含著豐厚的人文的積淀，包容著佛性的曠達(dá)，“給人以一種古雅莊嚴(yán)之感”（劉學(xué)鍇語(yǔ)），以至今人猶對(duì)唐代寺廟是否半夜鳴鐘還辯難考證。足見(jiàn)這首詩(shī)影響深遠(yuǎn)。

這首詩(shī)語(yǔ)言明白曉暢、優(yōu)美簡(jiǎn)潔，物象的選擇動(dòng)靜結(jié)合，明暗相襯，結(jié)構(gòu)上對(duì)仗工整，照應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，塑造了一個(gè)幽遠(yuǎn)的夜泊愁眠的藝術(shù)意境，極富韻味。

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕錢(qián)起

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。

家童掃蘿徑，昨與故人期。

作者擅長(zhǎng)寫(xiě)景，在他的不少寫(xiě)景的句子都為評(píng)論家所稱(chēng)道。這首《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》也以寫(xiě)景著稱(chēng)。本首詩(shī)是一首邀約的詩(shī)，意在約楊補(bǔ)闕來(lái)書(shū)齋小敘。

詩(shī)人在本首詩(shī)中向楊補(bǔ)闕描述了谷口書(shū)齋的幽靜、清新的景色，促使楊補(bǔ)闕踐約光臨到來(lái)。在客觀描述中，每句都注意動(dòng)詞的提煉，使靜態(tài)的介紹飽含賞鑒的意味，顯得生動(dòng)跳躍。

首聯(lián)：“泉壑帶茅茨，云霞生薜帷?！睂?xiě)泉水繞著我的茅舍，霞光映照帷幔般的薜帷。頷聯(lián)：“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)?！睂?xiě)新雨過(guò)后青竹更蒼翠，夕陽(yáng)籠罩下的山色更加秀美。頸聯(lián)：“閑鷺棲常早，秋花落更遲?！睂?xiě)悠閑的白鷺早早棲息，秋日的花朵遲遲不凋謝。尾聯(lián)：“家童掃蘿徑，昨與故人期?！睂?xiě)家童打掃好了滿(mǎn)是松蘿的小徑，早與故人相約，只等他如期前來(lái)。

本首詩(shī)大部分篇幅寫(xiě)了書(shū)齋及其周?chē)膬?yōu)美風(fēng)景：書(shū)齋被圍繞在谷口的泉水和溝壑之間；云霞從書(shū)齋外墻的薜帷間升起?？芍獣?shū)齋處在山中高處，十分幽靜。書(shū)齋附近，有濃密的竹林，雨后翠竹新鮮可人；傍晚時(shí)，山在夕陽(yáng)的映照下，景色十分美好。白鷺因閑無(wú)事，常常很早就棲息了；花開(kāi)在高山中，凋謝得更遲一些。這六句寫(xiě)出了書(shū)齋附近的清幽風(fēng)景。到了結(jié)尾，作者點(diǎn)出原來(lái)他與老友楊補(bǔ)闕約好，邀他來(lái)書(shū)齋賞景。

作者以清秀的筆墨，描繪了一幅淡雅的山中風(fēng)景圖。此詩(shī)寫(xiě)景十分茜秀，句法也很工整。

寒食韓翃

春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

寒食是我國(guó)古代從春秋時(shí)流傳下的一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，大約在清明前兩天，是晉文公為了思念抱木焚死的介子推而定的。古代人很看重這個(gè)節(jié)日，按風(fēng)俗家家禁止生火三日，只吃糕團(tuán)等現(xiàn)成食物，至清明始準(zhǔn)舉火，故名寒食。按唐制由皇帝傳旨取榆柳之火以賜近臣，宣示皇恩。由于節(jié)當(dāng)暮春，景物宜人，自唐至宋，寒食便成為游玩的好日子。寒食節(jié)那天，作者在長(zhǎng)安街頭閑游，被眼前的暮春景物所迷住了，一直到傍晚的到來(lái)。晚上，皇宮里閃出一團(tuán)團(tuán)燭光，一片亮亮堂堂。而宮外卻是一片漆黑，埋在深深的暮色里。作者感慨萬(wàn)分，想到楊貴妃和她的哥哥，倚仗皇帝的恩寵，作威作福，提筆寫(xiě)下《寒食》。

本首借古諷今的諷刺詩(shī)。作者寫(xiě)道：暮春的長(zhǎng)安城熱鬧繁華，到處都飛舞著雪一樣的柳絮，寒食節(jié)的東風(fēng)吹拂著宮苑中的柳條。太陽(yáng)落山，漢宮傳送蠟燭賞賜王侯近臣，那裊裊的輕煙啊，首先飄散進(jìn)入了五侯的家中。漢宮，暗喻唐宮。五侯暗喻唐朝的政要。唐代詩(shī)人慣于在作品中借用漢代的典故，實(shí)指唐代當(dāng)時(shí)的事。唐代自中期以后，幾位皇帝都信任宦官，以致他們權(quán)勢(shì)很大，敗壞朝政。正直之士對(duì)此都極為憤慨。此詩(shī)便是針對(duì)這種情況而寫(xiě)。“傳蠟燭”，即是分火以賜近臣，然而不說(shuō)遍賜近臣，獨(dú)說(shuō)賜予五侯，對(duì)皇帝厚待和親信宦官作了辛辣的諷刺。

這首詩(shī)寫(xiě)了寒食節(jié)京城里的融融春意，生動(dòng)的形象?！按撼菬o(wú)處不飛花”一句傳誦千古?！按撼恰爆F(xiàn)在看來(lái)是很普通的詞，但當(dāng)時(shí)卻是作者的獨(dú)創(chuàng)，新穎別致，而且十分符合實(shí)際景色。“無(wú)處不飛花”以雙重否定的句式來(lái)強(qiáng)化無(wú)邊的春意，毫無(wú)斧鑿之痕，足見(jiàn)煉句之功夫。三四句諷刺皇帝的偏寵，卻不發(fā)一句議論。諷刺之筆，深藏不露，諷刺之意，又顯露不晦，藝術(shù)手法高超。

云陽(yáng)館與韓紳宿別司空曙

故人江海別，幾度隔山川。

乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。

孤燈寒照雨，深竹暗浮煙。

更有明朝恨，離杯惜共傳。

本是一首惜別詩(shī)，作者首先從上次的別離說(shuō)起，接寫(xiě)此次相會(huì)，然后才寫(xiě)到敘談和惜別，描寫(xiě)曲折，富有情致。

本詩(shī)是旅途中所寫(xiě)。抒寫(xiě)作者與朋友多年睽隔，乍逢又別的觸感?！皫锥雀簟迸c“明朝恨”的尖銳矛盾，形成了似夢(mèng)的情懷、如幻的景色，從相逢到離別的情緒變化，即暗含于其中。詩(shī)的脈理細(xì)膩，為大歷詩(shī)人的一般特點(diǎn)，惟因情真意切，故無(wú)絲毫痕跡之感。

首聯(lián)“故人江海別，幾度隔山川”，寫(xiě)作者與朋友江海一別，遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，離別多年，現(xiàn)在好不容易相見(jiàn)了。頷聯(lián)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”，寫(xiě)多年不見(jiàn)，忽然重逢，不以為真，反而懷疑是在夢(mèng)中；人事滄桑，匆匆過(guò)了很多年，都不記得對(duì)方的年齡了，在悲嘆中互相詢(xún)問(wèn)。頸聯(lián)“孤燈寒照雨，深竹暗浮煙”，寫(xiě)老友重逢，有說(shuō)不完的話(huà)，在客舍中，孤燈寒照，各敘平生：客舍外竹林幽深煙霧起，為作者與朋友的重逢增添了一份凄涼，也為明天的又要離別添了一份悲傷。尾聯(lián)“更有明朝恨，離杯惜共傳”，寫(xiě)作者和朋友都非常珍惜這次的重逢，相互舉杯，共飲這惜別離酒。

此詩(shī)樸素真摯，既寫(xiě)出了老友重逢的喜悅，又寫(xiě)出了對(duì)動(dòng)亂歲月相見(jiàn)甚難的感慨。尤為詩(shī)的第二聯(lián)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”，和李益“問(wèn)姓驚初見(jiàn)，稱(chēng)名憶舊容”，均為后人傳誦的名句，也為久別忽逢的絕唱?！肮聼艉沼辏钪癜蹈煛?，也是寓情于景、情景交融的佳句。

喜外弟盧綸見(jiàn)宿司空曙

靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。

雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。

以我獨(dú)沉久，愧君相見(jiàn)頻。

平生自有分，況是蔡家親。

據(jù)《唐才子傳》卷四載，司空曙“磊落有奇才”，但因?yàn)椤靶怨⒔?，不干?quán)要”，所以落得宦途艱難，家境清寒。本首詩(shī)正是作者在這種境遇中寫(xiě)作的。

首聯(lián)“靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧”，是作者自嘆家道衰落，舊業(yè)不多，因而窮居無(wú)鄰。頷聯(lián)“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”，寫(xiě)在雨打黃葉的夜里，只有孤獨(dú)的、頭發(fā)已白的作者。這里的“雨中黃葉樹(shù)”和“燈下白頭人”是緊承首聯(lián)的“荒居舊業(yè)貧”和“靜夜四無(wú)鄰”而言的。前四句寫(xiě)自己荒居之苦，描述了靜夜里的荒村，陋室內(nèi)的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發(fā)，通過(guò)這些構(gòu)成一個(gè)完整的生活場(chǎng)面，這場(chǎng)面充滿(mǎn)著辛酸和悲哀。尤其是“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”，形象鮮明、含義深刻、感情悲涼。有了這樣的氣氛渲染，更加襯出了親友情誼的十分可貴。

頸聯(lián)“以我獨(dú)沉久，愧君相見(jiàn)頻”，寫(xiě)外弟盧綸來(lái)拜訪，使作者十分高興：以我這個(gè)長(zhǎng)久沉淪的人，多次蒙你來(lái)看望，我怎不感到慚愧！尾聯(lián)“平生自有分，況是蔡家親”，寫(xiě)作者和盧綸原是至交，自有緣分，何況彼此還是表親！

后四句直揭詩(shī)題，寫(xiě)外弟見(jiàn)宿之樂(lè)。表弟盧綸來(lái)訪見(jiàn)宿，在悲涼之中見(jiàn)到知心親友，因而喜出望外。末兩句直抒心情，懇摯動(dòng)人。近人俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)》說(shuō)，這首詩(shī)“前半首寫(xiě)?yīng)毺幹笱韵喾曛?，反正相生，為律?shī)一格”。從章法上看，確是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，總的傾向是統(tǒng)一于悲。后四句雖然寫(xiě)“喜”，卻隱約透露出“悲”?！袄⒕嘁?jiàn)頻”中的“愧”字，就表現(xiàn)了悲涼的心情?？梢?jiàn)，詩(shī)題中雖著“喜”字，背后卻有“悲”的滋味。一正一反，互相生發(fā)，互相映襯，使所要表現(xiàn)的主旨更深化了，更突出了。這正是“反正相生”手法的藝術(shù)效果。

比興兼用，也是本詩(shī)重要的藝術(shù)手法?！坝曛悬S葉樹(shù)，燈下白頭人”，不是單純的比喻，而是進(jìn)一步利用作比的形象來(lái)烘托氣氛，特別富有詩(shī)味，成了著名的警句。用樹(shù)之落葉來(lái)比喻人之衰老，是頗為貼切的。樹(shù)葉在秋風(fēng)中飄落，和人的風(fēng)燭殘年正相類(lèi)似。這里，樹(shù)作為環(huán)境中的景物，起了氣氛烘托的作用，類(lèi)似起興。司空曙“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”兩句之妙，就在于運(yùn)用了興而兼比的藝術(shù)手法。

尋陸鴻漸不遇僧皎然

移家雖帶郭，野徑入桑麻。

近種籬邊菊，秋來(lái)未著花。

扣門(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。

報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。

陸鴻漸，名羽，終身不仕，隱居苕溪（今浙江吳興），以擅長(zhǎng)品茶著名，著有《茶經(jīng)》一書(shū)，被后人奉為“茶王”、“茶神”。他是作者的好友。本詩(shī)大概是陸羽遷居之后，作者過(guò)訪未遇而寫(xiě)。

“移家雖帶郭，野徑入桑麻”兩句寫(xiě)陸羽新遷之居的位置及環(huán)境。意思是說(shuō)陸羽新遷居的地方雖然離城郭不遠(yuǎn)，但通往其處的小徑兩旁還是長(zhǎng)滿(mǎn)桑麻（農(nóng)作物）。這不禁使人想到“把酒話(huà)桑麻”、“但道桑麻長(zhǎng)”等充滿(mǎn)田園風(fēng)光的詩(shī)句?！敖N籬邊菊，秋來(lái)未著花?！标懹鹦戮优缘幕h邊已種上了菊花，但因?yàn)槭乔锾?，所以還沒(méi)有開(kāi)花。這自然不只是在寫(xiě)菊花，它暗含了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的意境，表現(xiàn)了陸羽的高潔的志趣。已經(jīng)來(lái)到陸羽新居的門(mén)前了，作者便“叩門(mén)”了，但“扣門(mén)無(wú)犬吠”，他自己則“欲去問(wèn)西家”。這兩句寫(xiě)得異常地生動(dòng)。叩門(mén)半天之后，沒(méi)人應(yīng)答，也無(wú)犬吠，他想他的朋友大概不在，想轉(zhuǎn)身回去。但又想到自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跑來(lái)想跟他暢談一番，這樣不遇而返有些遺憾。于是，他問(wèn)西邊隔壁的人家他的朋友哪里去了。這位鄰居的回答很有情趣：他又到山里去了，而且每次回來(lái)的時(shí)候都是太陽(yáng)快下山了?！皥?bào)道山中去，歸來(lái)每日斜”把鄰居對(duì)陸羽怪異行為的不能理解刻畫(huà)得非常生動(dòng)。同時(shí)也襯托出陸羽的悠游山林，超塵脫俗的風(fēng)姿。

這首詩(shī)根本就沒(méi)有直接寫(xiě)陸羽，但已從環(huán)境的描寫(xiě)和鄰人的對(duì)答中而顯示出了這位隱士的生活和情趣。這首詩(shī)是散律，不拘泥于對(duì)仗，具有流暢自然的韻味，顯示了作者的詩(shī)歌風(fēng)格。

鳴箏李端

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

本首詩(shī)是講述少女戀情的詩(shī)。雖然只有短短四句，但通過(guò)對(duì)一個(gè)富有意味的細(xì)節(jié)（“誤拂弦”）的描寫(xiě)，生動(dòng)地刻畫(huà)出了一個(gè)正在熱戀中的少女的形象。

“鳴箏金粟柱，素手玉房前。”這兩句寫(xiě)少女坐在華美的房舍前面，彈著華麗的古箏。這里沒(méi)有說(shuō)是一個(gè)人還是好幾個(gè)人，可能是幾個(gè)人在一起彈奏。這是因?yàn)橄旅鎯删涞囊馑际钦f(shuō)這位姑娘為了得到自己心上人的眷顧而頻頻拂錯(cuò)了弦，顯然這里不只是她一個(gè)人?！坝弥芾深?，時(shí)時(shí)誤拂弦”的典故出自《三國(guó)志·吳志·周瑜傳》，說(shuō)周瑜作建威中郎將時(shí)才二十四歲，國(guó)人皆呼為周郎。他精通音樂(lè)，凡是演奏有誤，一定會(huì)被他發(fā)覺(jué)。當(dāng)時(shí)人說(shuō)：“曲有誤，周郎顧”。這里當(dāng)然是用“周郎”代指這位姑娘的心上人。但對(duì)“誤”的原因歷來(lái)有這樣的解釋?zhuān)迦诵煸鲈凇抖终f(shuō)唐詩(shī)》中說(shuō)：“婦人賣(mài)弄身份，巧于撩撥，往往以有心為無(wú)心。手在弦上，意屬聽(tīng)者。在賞音人之前，不欲見(jiàn)長(zhǎng)，偏欲見(jiàn)短。見(jiàn)長(zhǎng)則人審其音，見(jiàn)短則人見(jiàn)其意”。這里將“誤拂弦”的原因歸結(jié)為婦人的賣(mài)弄與做作。當(dāng)然，這位姑娘“誤拂弦”的間接原因已經(jīng)很清楚了，是“欲得周郎顧”，但她并不是因此而搔首弄姿，故意“誤拂弦”。而是由于她感情太飽滿(mǎn)，心情太激動(dòng)了。因?yàn)樗那槿司驮谘矍?，她時(shí)時(shí)刻刻盼望她的心上人給她投來(lái)會(huì)心的一瞥，因而她不知不覺(jué)地頻頻地拂錯(cuò)了弦。這才是她“誤拂弦”的直接原因。這是她的真情流露，而不是有心機(jī)地勾引別人。所以，用“時(shí)時(shí)誤拂弦”來(lái)描寫(xiě)姑娘的動(dòng)作和心理是很細(xì)膩很精彩的。

可見(jiàn)，這首詩(shī)并不是寫(xiě)一個(gè)姑娘的“邀寵”，而是寫(xiě)一個(gè)正在熱戀中姑娘的真感情的自然流露。

宮詞顧況

玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語(yǔ)和。

月殿影開(kāi)聞夜漏，水精簾卷近秋河。

宮詞是寫(xiě)宮女生活的，而且一般是寫(xiě)其怨情的。這首詩(shī)沒(méi)有標(biāo)明“怨”字，似乎與“怨”無(wú)關(guān)，但細(xì)細(xì)品味，卻可以體會(huì)到詩(shī)人的韻外之音。

“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語(yǔ)和?！边@兩句意思是說(shuō)，高到半天的玉樓上笙歌四起，宮女?huà)邋鷤儦g樂(lè)的說(shuō)笑聲隨風(fēng)傳來(lái)。宮中如此豪華氣派，宮中人是否都在歡樂(lè)地說(shuō)說(shuō)笑笑呢？“月殿影開(kāi)聞夜漏，水精簾卷近秋河?！边@兩句是說(shuō)眼看明月的銀輝照著殿庭，耳聽(tīng)著漏斗計(jì)時(shí)的滴嗒聲。卷起水晶一樣的珠簾，遙望窗外銀河正橫亙?cè)谇锾斓囊箍?。作為一個(gè)宮女，在笙歌四起，嬪妃笑語(yǔ)的時(shí)候，她獨(dú)自一個(gè)人看著月光映照著宮殿，聽(tīng)著象征青春流逝的滴漏的聲音；卷起珠簾，看見(jiàn)將牛郎與織女隔在兩邊的銀河，她能不聯(lián)想到自己的身世嗎？她也許曾是一個(gè)受寵者，但現(xiàn)在新的受寵者已代替了她的位置。這正是“但見(jiàn)新人笑，哪聞舊人哭”。宮中的豪華與熱鬧越發(fā)反襯出被冷落者的伶仃孤苦，反襯出失寵者的深深的怨情，這里作者雖沒(méi)有點(diǎn)出這個(gè)“怨”字，但字里行間都流露著這個(gè)“怨”字。

本詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)就在于含而不露，引而不發(fā)，但暗含的意味幽微而深刻，將一份幽怨哀婉之情在一種輕淡的氛圍中烘托了出來(lái)。

征人怨柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。

本首詩(shī)是流傳極廣的邊塞詩(shī)。盛唐時(shí)唐王朝國(guó)力強(qiáng)盛，邊塞詩(shī)多言建功立業(yè)的豪情斗志。晚唐由于國(guó)力漸弱，邊塞詩(shī)多言征戍之苦。本詩(shī)屬于后一種情況。

唐初的府兵制在中唐已被破壞了，代之而起的是雇傭軍制。這首詩(shī)所反映的就是這樣一些專(zhuān)業(yè)軍人在長(zhǎng)期的軍旅生活中的哀怨之情。

前兩句通過(guò)邊陲的兩個(gè)相互之間十分遙遠(yuǎn)的地名（“金河”，“玉關(guān)”）和兩個(gè)整日伴隨的東西（“馬策”，“刀環(huán)”）的對(duì)舉，既寫(xiě)出了軍旅生活中轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北的辛苦，也寫(xiě)出了它的單調(diào)與乏味。再加之前邊加了“歲歲”與“朝朝”兩個(gè)疊字，更加強(qiáng)了這種意味，使軍旅生活的艱辛與單調(diào)不僅從詞意上表達(dá)了出來(lái)，也通過(guò)語(yǔ)言的節(jié)奏和韻律凸現(xiàn)了出來(lái)。

后兩句一方面寫(xiě)出了這些軍人所處之地的時(shí)令的反常，也寫(xiě)出了他們所處之地的地理環(huán)境?！叭喊籽睒O言所處之地的苦寒，“青?！敝竿跽丫膲?zāi)埂髡f(shuō)塞外草呈白色，獨(dú)有王昭君因?yàn)樯盎氐焦枢l(xiāng)的愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，死后不忘故鄉(xiāng)，故其冢上的草是青色的。這句詩(shī)顯然含有這些軍人不愿像王昭君一樣，害怕像王昭君一樣回不了家的結(jié)果?！叭f(wàn)里黃河繞黑山”，雖然字面上只是寫(xiě)眼前所見(jiàn)之景。但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，黃河和黑山，雖然不過(guò)是兩個(gè)異地的地理景觀，但異地的地理景觀不正勾起我們對(duì)家鄉(xiāng)山川親人的思念嗎？這兩句詩(shī)雖然脫胎于盛唐詩(shī)人尉遲匡的名句“夜夜月為青冢鏡，年年雪作黑山花”，但比原詩(shī)更勝一籌。

這首詩(shī)不僅對(duì)仗工整，而且語(yǔ)言華麗。不僅前兩句與后兩句對(duì)仗，而且上、下句皆對(duì)。語(yǔ)言運(yùn)用上既注意用醒目的字眼，還注意音調(diào)的鏗鏘和諧。

淮上喜會(huì)梁州故人韋應(yīng)物

江漢曾為客，相逢每醉還。

浮云一別后，流水十年間。

歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。

何因不歸去，淮上有秋山。

本詩(shī)是作者在淮上遇梁州故人而作。題目《淮上喜會(huì)梁州故人》中一“喜”字，充分表現(xiàn)了久別重逢的喜悅；朋友間再相看，不免又生發(fā)老衰的感慨。

首聯(lián)憶往事，概括往日的情誼。十年前，作者與這位老朋友在梁州江漢一帶經(jīng)常相聚痛飲，述說(shuō)心曲，只覺(jué)酒逢知己千杯少，每次都大醉而還。情誼如此深厚的老朋友久別后的重逢，一定有很多感慨。

頷聯(lián)直接抒發(fā)分別十年的傷感。兩朋友行蹤不定，年華易逝，十年的時(shí)間如流水匆匆。詩(shī)人用“浮云”比喻兩人行止的不定，用“流水”比喻年華的逝去。這在“喜會(huì)”中生出歲月蹉跎的“悲”意。本聯(lián)十字，概括的時(shí)間為十年，概括的空間為兩朋友十年中所到之處，概括的人物為兩朋友十年中所交之人，文字極富概括力。

頸聯(lián)承接前兩聯(lián)，樂(lè)今日有機(jī)會(huì)相見(jiàn)，哀嘆各自已老。今日相聚歡笑依舊，也像十年前那樣，也有痛飲，也有歡歌；但“十年”的光陰必定引起敏感的詩(shī)人的傷感，十年的漂泊生涯，使得兩朋友歷盡艱辛，使得兩朋友兩鬢蕭疏。因?yàn)橄喾辏庞袡C(jī)會(huì)互訴漂泊之感，才有機(jī)會(huì)互相安慰、互相鼓勵(lì)，朋友情誼進(jìn)一步得到增進(jìn)和加深。

結(jié)句以反詰作轉(zhuǎn)，又談到目前的歸宿問(wèn)題。故人將歸去，為什么詩(shī)人不歸去呢？原來(lái)詩(shī)人早已愛(ài)上這淮上秋山，所以，老而不歸。如此作結(jié)，出人意料，給人留下一定的回味。

這首詩(shī)歌采用今昔結(jié)合的手法，從相會(huì)之時(shí)回憶到十年前的常相聚，從今天的喜會(huì)寫(xiě)到別后的坎坷，充分表現(xiàn)了喜悲交加的復(fù)雜感情，語(yǔ)言簡(jiǎn)樸而真情呈現(xiàn)。

初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書(shū) 韋應(yīng)物

凄凄去親愛(ài)，泛泛人煙霧。

歸棹洛陽(yáng)人，殘鐘廣陵樹(shù)。

今朝為此別，何處還相遇？

世事波上舟，沿洄安得?。?/span>

本首詩(shī)是作者在回洛陽(yáng)的路途中，由長(zhǎng)江轉(zhuǎn)大運(yùn)河北上，途經(jīng)揚(yáng)州，剛剛從廣陵（今江蘇揚(yáng)州）起程，寄別廣陵朋友元大之作。詩(shī)歌通過(guò)舟行中的作者所特有的景物感受的描寫(xiě)，抒發(fā)了離別的情懷、對(duì)世事多變的感嘆。

首二句寫(xiě)“初發(fā)”，用疊字描繪情感。作者對(duì)朋友元大以“親愛(ài)”相稱(chēng)，足見(jiàn)感情很深。感情頗深的朋友分別，心情自然十分悲傷。船離開(kāi)碼頭起程，沒(méi)盡頭地在煙霧中飄蕩?！捌嗥唷焙汀胺悍骸睂⑶榫白匀蝗诤稀?/span>

三四句具體交代分別的地點(diǎn)，切題目中的“揚(yáng)子”。船已出發(fā)，回洛陽(yáng)去的詩(shī)人還不停地顧盼廣陵城，城外的樹(shù)木由清晰到模糊，忽然又聞在廣陵城聽(tīng)?wèi)T了寺廟鐘聲的裊裊余音。離愁別恨、裊裊鐘聲以及城外迷蒙的樹(shù)色交織在一起，使得詩(shī)人內(nèi)心空空蕩蕩、一片迷茫。詩(shī)人借助形象，抒發(fā)內(nèi)心的愁情。

五六句交代這首詩(shī)的寄贈(zèng)對(duì)象為“元大”。今天在此地廣陵城一別，何時(shí)才能再相聚呢？分別已引發(fā)深深的愁緒，現(xiàn)又不知何時(shí)在何處再相見(jiàn)，又引發(fā)一層愁苦，從而強(qiáng)調(diào)朋友重逢的不易，同時(shí)也照應(yīng)了三四句的感情基調(diào)和作者的所為所感，讓讀者深深地體味和理解作者與好朋友的難舍難分。

結(jié)末二句從泛舟悟出普通道理。用行舟作比，波永不停，舟永不靜，在水流上或順流而下，或逆流而上，總之沒(méi)有“住”的時(shí)候。一方面寬解了眼下與好友的分別（從舟行水上得到的啟示，分別是不可避免的），另一方面也感嘆了未來(lái)的不可捉摸。

此詩(shī)語(yǔ)言平實(shí)，情景融合自然。寫(xiě)的是眼前景，說(shuō)的是口頭話(huà)，悟的是人人意中之理。

寄李儋元錫韋應(yīng)物

去年花里逢君別，今日花開(kāi)又一年。

世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢(qián)。

聞道欲來(lái)相問(wèn)訊，西樓望月幾回圓。

本詩(shī)是作者任滁州刺史時(shí)，聽(tīng)說(shuō)友人李儋欲來(lái)相會(huì)，于是作詩(shī)催促并寄贈(zèng)。詩(shī)歌表達(dá)了對(duì)朋友的深切思念，傾訴了自己的內(nèi)心矛盾和“邑有流亡愧俸錢(qián)”的愧疚心情。

首聯(lián)敘別。從去年花紅時(shí)作者與朋友相遇后分離，到今年的花開(kāi)已有一年。分別僅一年時(shí)光，如此惦念，足見(jiàn)二人交誼之深。即景生情，勾起花里相逢又分別的往事，既欣慰又傷感。“又一年”既比喻時(shí)光流逝，世間萬(wàn)物都處在變化之中，又鋪墊下文。

頷聯(lián)寫(xiě)作者自己有志而無(wú)奈的煩惱和苦悶。人世間的事情茫茫無(wú)據(jù)，難以自料，春日里情懷慘淡，倚枕不能入眠?！笆朗旅Ｃ！奔戎府?dāng)時(shí)皇帝逃難，國(guó)家前途不明；又指作者自己作為朝廷任命的地方官，百無(wú)聊賴(lài)，無(wú)所作為?！按撼睢闭諔?yīng)上文的“花開(kāi)”。

頸聯(lián)具體寫(xiě)作者內(nèi)心的矛盾。自己身上多疾病想退歸田園，但眼看百姓貧窮逃亡，感覺(jué)自己未盡職責(zé)，于國(guó)于民都有愧?。≡?shī)人有志向，卻無(wú)法改變大局；多病的身體又想辭官，但職責(zé)明確又不忍心讓百姓貧窮和逃亡。詩(shī)人又積極又消極，內(nèi)心矛盾重重。“邑有流亡愧俸錢(qián)”充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)人民疾苦的同情，也是全詩(shī)的精髓，感動(dòng)過(guò)不少做官的人。此句足以為千古為官者訓(xùn)。今之為官者聞此言耳根熱乎？

結(jié)聯(lián)寫(xiě)感激朋友李儋的問(wèn)候并急盼他來(lái)訪慰藉作者的內(nèi)心矛盾。聽(tīng)說(shuō)朋友要來(lái)探問(wèn)，作者站在觀風(fēng)樓望月，月亮都圓了好幾次了，友人何時(shí)才能來(lái)到呢？作者內(nèi)心的痛苦才能得到緩解？寫(xiě)盡了相思之苦?！拔鳂恰?，即蘇州的觀風(fēng)樓。

本首詩(shī)充分運(yùn)用襯托的手法為刻畫(huà)清廉正直的封建地方官的矛盾思想和苦悶心情而服務(wù)：以美景反襯詩(shī)人的不歡，用“花開(kāi)”襯“春愁”，突破情景交融的寫(xiě)法。

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