這是我們【書法繪畫作品如何鈐印】系列文章的第九篇，我們來說說在書法繪畫作品里鈐印的位置和排列規(guī)則。

先說署名印

一幅書畫作品，所有鈐印類別中最重要的印，也是最基礎(chǔ)的印當(dāng)然是署名用印，因?yàn)樗鹱罨镜膽{信作用，確切地標(biāo)明了書法繪畫作品的作者，不管是用姓印、名印、字印、姓名印、別號(hào)印、齋號(hào)印等都可以起到這個(gè)作用。因此，中國(guó)書法繪畫一般都有署名用印，在漫長(zhǎng)的書法繪畫史上，也形成了相應(yīng)約定俗成的鈐印位置規(guī)范，先看啟功先生的一幅書法作品：

（啟功舊詩(shī)書法）

這幅書法，正文是一首詩(shī)：“軟金杯子瘦金書，家法宣和秘本儲(chǔ)。天上樓臺(tái)春似海，楊花一曲卷簾初。”后面是落款：一九八四年春日啟功。鈐兩方署名?。?jiǎn)⒐χ。ò孜模⒃祝ㄖ煳模?。啟功之印，是姓名印，因?yàn)橄壬苑Q“姓啟名功”，元白是他的字。

一般來說，我們認(rèn)為這是通用的署名鈐印位置和排列方法，即：兩方署名印均跟在落款之下，第一方印與落款保持半個(gè)字（指款字）大小的距離，第二方印整齊排在第二方印之下，兩方印之間保持一方印大小的距離。

例子很多，比如王遐舉先生的隸書作品：

（王遐舉隸書李商隱詩(shī)）

這幅書法的內(nèi)容是李商隱的一首詩(shī)：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜壻（婿的異體），辜負(fù)香衾事早朝。”落款是：“李商隱七絕一首，王遐舉?！扁j印兩方：王（白文），遐舉（朱文）。所不同的是這方作品有引首章“詩(shī)情畫意”，如果僅看署名用印部分，位置與排列方法完全相同。

繪畫落款也同樣是這樣鈐印，比如豐子愷作品：

（豐子愷的畫作）

這幅豐子愷先生的畫作，畫題為：“百泉競(jìng)流異途同歸，百花齊放共仰春暉?！甭淇顬椋骸办\民先生雅賞，庚子小春，子愷畫?！扁j印兩方：石門豐氏（朱文），子愷書畫（白文）。同樣是兩方印跟在落款之下，整齊縱向排列。再比如：

（田世光的花鳥畫）

這幅畫落款：“辛未春日，田世光?！扁j印兩方：田世光（白文），公煒（朱文，別號(hào)）。樣式也同樣是兩方印跟在落款之下，整齊縱向排列。

這實(shí)際上很好理解，因?yàn)?span style="box-sizing: border-box;font-weight: 700;border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;">繪畫作品的落款，如果單獨(dú)拿出來，它就是一幅書法作品，只不過最終它同時(shí)又參與整幅畫面的章法，與畫面渾然一體，成為畫面的有機(jī)組成部分。

那么，如果落款太長(zhǎng)，款下的位置不夠鈐兩方印時(shí)，應(yīng)當(dāng)如何呢？這實(shí)際上是署名印鈐印的特例一種：即當(dāng)落款下部位置不夠鈐兩方印時(shí)，將署名印鈐在落款字的左側(cè)。如同樣內(nèi)容的啟功的詩(shī)文書法：

（啟功詩(shī)文書法）

與上面的那幅字是同樣的詩(shī)文內(nèi)容，不同的是落款：“一九九二年夏日書，時(shí)年八十，啟功。”鈐印兩方：?jiǎn)⒐χ。ò孜模?，元白居士（朱文），另有引首章：?span style="box-sizing: border-box;border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;color: rgb(51, 51, 51);">闥門”。這里的款文縱向高度較高，甚至底部已經(jīng)到了正文的底邊水平位置，再依照常規(guī)鈐印顯然已不可能，這時(shí)，就把署名印鈐在落款的左側(cè)，注意，兩方印還有同一條縱線上排列整齊。

在繪畫作品上，基于章法需要，也經(jīng)常采用這種鈐印方法。比如：

（錢松巖山水畫）

這幅畫，右上有落款：“拈得匡山小院中，引來瀑布奪天工，銀河倒掛翠崖上，飛沫濺珠悅我翁。香山客舍有人造瀑布，戲?yàn)橹茍D并賦。八十五叟錢松巖?！扁j印兩方：錢（朱文），松巖（白文），左下角有壓角章：大好河山。因?yàn)槁淇钶^長(zhǎng)，而落款的高度受限，兩方署名印就鈐在了落款的左側(cè)。

實(shí)際上，在繪畫作品中，署名印往往會(huì)因?yàn)檎路ǖ男枰烩j一方，如圖：

（亞明《沽酒入蘆花》）

這幅畫畫題之后落款：“近水山莊亞明作?！扁j印一方：亞明之印（白文）。右下角有壓角章：悟園主人，右上角有攔邊章（引首章）：居大冰湖。因?yàn)楫嫹菣M向的，畫題落款也是窄窄的橫向，于是鈐印的高度也只有窄窄的位置，只夠鈐一方印，為了配合章法，才有了壓角章和攔邊章（共同形成穩(wěn)定的三角，畫面安穩(wěn)）。再比如：

（馬晉的馬）

這幅馬晉的《馬》，右上部有落款：“戊辰閏二月湛如馬晉?！扁j印一方：馬晉之印。左下角有壓角章：湛華館主。署名印只鈐一方的原因，是為了畫面章法的簡(jiǎn)潔。

鈐印有總原則，就是要服務(wù)于內(nèi)容，要與內(nèi)容互相關(guān)聯(lián)。清代鄭績(jī)?cè)凇秹?mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》里說：

圖章當(dāng)補(bǔ)題款之不足，一氣貫穿，不得字了字，圖章了圖章。

簡(jiǎn)言之就是，不能字是字，印章是印章，二者不可毫無關(guān)系，“各自為戰(zhàn)”，要“一氣貫穿”，互相依托，互相支持。

關(guān)于署名印還有一個(gè)問題：兩方署名印，一般一白一朱，究竟哪一方在上面呢？

答案簡(jiǎn)單：兩方署名印，不論朱白，一般先鈐姓印，然后鈐名印、字印，別號(hào)印、齋館印?？傇瓌t就是：姓印在前，名印在后，如果姓名在同一方印，則姓名印在前，別號(hào)印、齋館印在后，不考慮印章的朱白印式。那些以“抑陽扶陰”的理由將白文印放在上面的說法的來源：是因?yàn)槿藗兊男彰∫话愣际菨h白文印印式，因此，我們看到的作品，白文印大多數(shù)是在上面。比如：

（啟功“書緣墨趣”）

這幅書法，落款后面的印章，“啟功之印”之所以在上面，是因?yàn)樗菃⒐Φ男彰?，而朱文“元白”是他的字，所以在下面。再比如溥儒這幅《馭馬圖》：

（溥儒《馭馬圖》）

這幅畫的落款是：“落日黃沙萬里開，燕山秋草沒金臺(tái)。天池神駿皆龍種，不受胡兒控御來。心畬。”鈐印三方：溥儒之?。ò孜模?、心畬（朱文），另有引首章：“竹素”。署名印部分，溥儒是他的名，所以在上面，心畬是他的字，所以在下面。來看李鴻章的這幅對(duì)聯(lián)：

（李鴻章書法對(duì)聯(lián)）

對(duì)聯(lián)內(nèi)容“獨(dú)立千載誰與友，自稱一家始逼真?！鄙峡睿骸肮饩w辛巳秋?！毕驴睿骸袄铠櫿??！扁j印三方：李鴻章?。ㄖ煳模?，大學(xué)士肅毅伯（白文）。右上有引首章：青宮太傅（朱文）。這時(shí)，朱文印在上面，是因?yàn)橹煳挠∈撬男彰　?/span>

再說引首章

引首章也叫起首印，表示作品內(nèi)容由此開始，引首章的位置，一般在書法作品正文起首處偏下一點(diǎn)，一般在一幅作品的右上方，與左下方款識(shí)末端所鈐的署名印遙相呼應(yīng)。中式作品的起始一般在右上角。

這是中式文法所特有的特征，一般認(rèn)為這種文字的排列方法起源于竹簡(jiǎn)，但實(shí)際上，從右上開始行文的方法在甲骨文、金文時(shí)期就是從右上角起始行文的。比如《大盂鼎》的銘文：

（《大盂鼎》內(nèi)部銘文）

因此，不管是書法還是繪畫作品，起首章一般都在作品的右上角。比如：

（黃苗子書法）

這幅書法，內(nèi)容是杜甫的《秋興》詩(shī)，落款：“知達(dá)同志方家正書。壬戌夏。苗子?！毕赂环绞鹈。狐S苗子（朱文），引首章位置，鈐一方：望湖樓（實(shí)際上，如果稍稍向下一絲會(huì)更好）?？v幅稍長(zhǎng)，為使氣息連貫，配有一方“雙鶴圖”腰章。

（李苦禪《鷹戲圖》）

落款：“鷹戲圖。丁巳春正月。苦禪寫。”鈐?。豪钣⒅。ò孜模?，苦禪（朱文）。右上角鈐引首章“以學(xué)愈愚”，位置比首字“鷹”稍低一點(diǎn)。再比如：

（林散之草書《山行》）

林散之的草書落款“杜牧山行一首，八十一叟林散耳?！庇盅a(bǔ)款：“天云同志留念，散之又記?！扁j印分別是江上老人、散之信璽。右上角鈐引首章“大年”，也比首字略低。右下角的印是“天云藏畫”，是一方鑒藏印，不是作者的壓角章。

印貴少不貴多，同一幅書畫作品，一般只鈐一方引首章，不再另舉例了。

最后說壓角印

壓角印，一般鈐在書法繪畫作品的下角（或左角，或右角）。其作用有三：1、表示這里是作品的底邊；2、調(diào)節(jié)作品重心；3、表示作品不得裁剪。

壓角印一般用于繪畫作品，書法作品較少使用，鈐蓋壓角印時(shí)，要注意不能與署名印置于同一水平線上，要注意左右參差。同時(shí)，壓角印也不能在左右兩角同時(shí)使用，如果一幅作品，既有引首印，又有壓角印，二者要呈斜角呼應(yīng)。也舉個(gè)例子吧，來看看：

（陳仁倩《翠竹鳥語》）

這幅《翠竹鳥語》畫，落窮款：“仁倩。”鈐姓名?。宏惾寿弧Ｗ螽嬅娴淖笾胁?，與之呼應(yīng)的壓角印是“瀟湘晴翠”。