每位藝術(shù)家都在通過自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式尋求自我的內(nèi)心關(guān)照，當(dāng)一遍遍翻閱藝術(shù)家劉明禮的藝術(shù)創(chuàng)作時，大型藏族題材、蒙古人物、小品人物、奔馬、藏獒等等精彩絕倫的視覺藝術(shù)給人一種難以擺脫的誘惑，回味無窮的藝術(shù)象形帶來震撼人心的享受，隱約蘊(yùn)涵著藝術(shù)家劉明禮胸次闊達(dá)的精神狀態(tài)和高情遠(yuǎn)致的人格魅力，激蕩著血脈僨張的創(chuàng)作激情，洋溢著飄逸灑脫的文人氣息，默默詮釋出藝術(shù)家劉明禮潔美品質(zhì)的精神家園。

 劉明禮的哥哥是一位繪畫高手，曾深得國畫大師黃胄的賞識，劉明禮自幼跟隨哥哥學(xué)畫，耳聞目濡中，愛上了繪畫，甚至到酷愛程度，喜歡就是成功的基礎(chǔ)，由于嚴(yán)謹(jǐn)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，練就了扎實的童子功，青年時期，劉明禮以優(yōu)異的成績考取藝術(shù)專業(yè)學(xué)校，畢業(yè)后，分配到教學(xué)一線從事美術(shù)教育工作，學(xué)而知不足、教而知困，在教學(xué)相攘的過程中，劉明禮與學(xué)生同實踐、共創(chuàng)作，此時，劉明禮為解疑答惑、為追根溯源，他一手深入傳統(tǒng)學(xué)習(xí)古圣先賢的技法特點，一手深入研究符合新時代大眾審美情趣的藝術(shù)表現(xiàn)語言，然而，由于客觀條件的限制，他所處的環(huán)境難以滿足他對藝術(shù)語言的有效表達(dá)，他需要拓展更為廣闊的藝術(shù)視野，他需要更加充實自己的筆墨技法，為此，他拜師訪友、交游天下，從天津輾轉(zhuǎn)到北京，做過電視臺編導(dǎo)，當(dāng)過記者，那時，風(fēng)生水起，嫣然一位社會名人，期間結(jié)識馮遠(yuǎn)、史國良等當(dāng)代人物畫名家，在亦師亦友的交流和點撥下，劉明禮縱橫歷代名家巨著，深悟畫理畫論，仳離筆墨之妙，與古人握手時，明古今、知天地，先賢的技法特點，劉明禮閉目如在眼前、放筆如在手底，從而使他的筆墨游刃有余、有的放矢；在游歷世界斑斕藝術(shù)中，劉明禮以思辨的藝術(shù)態(tài)度審視各種風(fēng)格流派的更迭湮滅，在一次次醍醐灌頂般的頓悟中，他時刻提醒自己不能隨波逐流、不能嘩眾取寵，而是，愈發(fā)注重磨礪自己，潛心學(xué)術(shù)，堅守探索求新、去偽存真的藝術(shù)本真，積極提高自己的藝術(shù)審美、藝術(shù)境界，不斷拓展創(chuàng)作思維，在扎根傳統(tǒng)筆墨技法的基礎(chǔ)上，把光影、透視、色彩等新時代藝術(shù)表現(xiàn)語言融進(jìn)自己的獨到才情之中，自辟蹊徑，形成卓然自立的藝術(shù)風(fēng)格，側(cè)身當(dāng)代畫壇，聲名欲彰，備受大眾矚目。一次機(jī)緣巧合，深得領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可和信任，被某中央機(jī)構(gòu)下屬的畫院聘為執(zhí)行院長，這一定是人品、藝品水到渠成的結(jié)果，于是，他風(fēng)風(fēng)火火、他雷厲風(fēng)行，他曾組織一批批藝術(shù)家走基層、獻(xiàn)愛心，但凡有求畫、索字者，無不應(yīng)允，毫不吝惜，他主持管理的畫院以立足北京輻射全國的發(fā)展理念，先后帶領(lǐng)眾多藝術(shù)家與地方文化機(jī)構(gòu)聯(lián)合辦展，多次到基層寫生，與基層聯(lián)合教學(xué)等等相關(guān)美術(shù)工作，取得經(jīng)濟(jì)、社會雙豐收，很多與他接觸過的藝術(shù)家、收藏家都以其人品高、學(xué)養(yǎng)高、畫品高而譽(yù)之，他總是淡然一笑。

在視覺碎片化，藝術(shù)多樣化、多元化為主導(dǎo)的當(dāng)代大眾審美情趣中，各種審美意識形態(tài)不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，大眾對藝術(shù)家的要求也更趨于苛刻，如果一個藝術(shù)家僅僅拘泥于一種題材，當(dāng)然，這樣的藝術(shù)家可以依然象過去一樣很快讓別人記住他是什么樣、什么樣的畫家，但是，這樣標(biāo)簽式的藝術(shù)家由于長時間從事某一種單一的重復(fù)性繪畫，必然會受到創(chuàng)作思維的局限性、創(chuàng)作意識的滯后性、筆墨的僵化性等等營養(yǎng)不良的因素影響，他藝術(shù)創(chuàng)作的深度和廣度將被嚴(yán)重制約，這樣的藝術(shù)家很顯然難以適應(yīng)大眾多變的審美需求。當(dāng)走進(jìn)劉明禮的藝術(shù)世界時，種類眾多而又深入的藝術(shù)形式，讓人吃驚，使人感慨，他描寫威武健碩的蒙古摔跤手，有騎士雄風(fēng)的彪悍、有側(cè)身壁立的雄壯、有縱情吶喊的豪邁、又有歲月牧歌的溫情……，呼之欲出，震人心魄；他筆下的大型藏族題材，朝圣的人群，或表情沉郁、或目光深邃、或仰天長揖，或凝視遠(yuǎn)方……,場面壯觀，氣勢恢宏；他信手拈來的小品人物，或嬉笑怒罵，詼諧幽默；或詮釋經(jīng)典，寓意深刻；或委婉含蓄，輕松和諧……，寥寥幾筆卻意蘊(yùn)豐厚，妙趣橫生；他筆下縱橫馳騁的奔馬，或昂首奮蹄，鬃毛飛揚；或顧盼生姿，神形兼?zhèn)洹穸稊\，意氣風(fēng)發(fā)；他創(chuàng)作的藏獒，風(fēng)雨倏來，颯雪忽往，咆哮踞地，云裂霆收，或憨態(tài)可愛、或兇猛橫行，欲動欲靜，微妙逼真，生動傳神。收放自如的筆墨、隨類而變的色彩以及扎實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨驮诰呦笈c意象之間神遇而跡化，韻味天成，妙不可言，他所構(gòu)筑的藝術(shù)形態(tài)洋溢著酣暢的筆情墨趣和飄逸灑脫的文人氣息，使觀者沉浸其中，既有身臨其境的真實，又仿佛感受到藝術(shù)家劉明禮天人合一的精神狀態(tài)，使人流連忘返、回味無窮。面對劉明禮的藝術(shù)世界，視覺之美驀然喚醒內(nèi)心深處某種潛意識的情感與遐思，似若啟發(fā)了久違的藝術(shù)審美本能，獨居一品的藝術(shù)形式抒發(fā)了藝術(shù)家劉明禮別樣的心路歷程，是藝術(shù)器道并重的結(jié)合，更是胸次闊達(dá)的再現(xiàn)。

 劉明禮的藝術(shù)之所以能有今日之面貌，得益于他深厚的傳統(tǒng)功力，更得益于他把傳統(tǒng)與新時代藝術(shù)表現(xiàn)語言進(jìn)行多視覺、多維度地疊加之后，有效融進(jìn)自己對藝術(shù)的獨到理解中，從而形成今日的一朝之變，這是積學(xué)厚養(yǎng)苦修而成的正果，也是劉明禮情感之聚、筆墨之美、意境之妙滲透在筆端的風(fēng)華演繹著他的人生感悟、思辨哲學(xué)和藝術(shù)真諦的高度結(jié)晶，別具洞天，精彩紛呈。他用筆特別靈動，他擅于以書法之筆入畫，逆鋒、側(cè)鋒、中鋒、散鋒，或皴擦、或點染、或骨線、或轉(zhuǎn)承，一筆下去隨著提按力量與方向的變化隨意生發(fā)，酣暢淋漓，千變?nèi)f化的筆法和筆意的變化傳遞心象與胸次，用筆很簡卻意態(tài)豐富，恣肆老辣卻妙趣橫生，毋庸諱言，劉明禮繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的技法特點，甚至于他毅然決然地堅守在傳統(tǒng)筆墨的陣地上，但是他既不挪移前人的一草一木，也從不借用古人的一山一角，他就是他自己，不管多遠(yuǎn)，一眼可辨，他的藝術(shù)就是他幾十年來，行之有效的實踐結(jié)果，也是苦心孤詣探索過程的升華。同時，他具有廣闊的國際視野，使他極具思辨意識，他又有中國筆墨下，造型、色彩、光影等等西方油畫技巧的高度駕馭能力，但他的創(chuàng)作，又有別于西方藝術(shù)照片式的寫實，更有別于光怪陸離的所謂“抽象”、嘩眾取寵的所謂“意象”，由于年輕時，扎根傳統(tǒng)筆墨、反復(fù)練習(xí)素描、深入草原寫生以及血脈中流淌著中國哲學(xué)的基因，所以，他的藝術(shù)是中國傳統(tǒng)與新時代藝術(shù)語言取長補(bǔ)短、互為借鑒的藝術(shù)探索，是自己藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)涵和外延而精修入境的自我不斷蛻變的過程，更是一種珠聯(lián)璧合、互生奇妙的蝶化過程。

       隨著藝術(shù)創(chuàng)作的不斷深化、不斷豐富，藝術(shù)家劉明禮也在不斷地自我完善，時光無言，筆墨有痕，在光陰的流逝中，以繪畫為精神依托的劉明禮通過跌宕起伏的線條、意蘊(yùn)豐厚的筆墨演繹幾多平仄人生，沉浸在傳統(tǒng)文化的洗濯中，陶醉在自己藝術(shù)家園里，追逐著心中的太陽，綻放著別樣的魅力人生，雖辛勤但充實，雖求索但堅定。

文/蔡佳霖