牛小北/攝

文 | 張聽雨

國家大劇院原本定檔于11月中旬的歌劇《賈尼·斯基基》，因疫情影響，在臨演出前不得不取消。12月疫情甫定后，國家大劇院版歌劇《賈尼·斯基基》于3日、4日定檔上演。這部歌劇講的是智多星賈尼·斯基基偽裝死者起死回生的故事，回顧演出日程反復(fù)調(diào)整、失而復(fù)得的過程，真可謂“添酒回?zé)糁亻_宴”。

正如演出前導(dǎo)賞環(huán)節(jié)音樂學(xué)者王紀(jì)宴所言，“我親愛的爸爸”是家喻戶曉的女高音詠嘆調(diào)。而《賈尼斯基基》與它所屬的三聯(lián)劇卻往往不為人所知。三聯(lián)劇《外套》《修女安吉列卡》《賈尼·斯基基》是普契尼晚年的精華之作，最后一部《賈尼·斯基基》無疑是其最成功的一部。故事講述富商布奧索去世，家屬欲分其巨額遺產(chǎn)，不料遺產(chǎn)被逝者全數(shù)捐給教堂，親友們憤怒而失望。布奧索侄子里努奇奧請來戀人勞蕾塔的父親——“智多星”賈尼·斯基基幫忙，勞蕾塔也唱起“我親愛的爸爸”向父親求助。最終，斯基基決定假扮垂危的布奧索，請來律師、公證人重立遺囑。假冒的布奧索將部分財產(chǎn)分給親友后，將最值錢的騾子、房產(chǎn)分給了斯基基，為勞蕾塔贏得了豐厚的嫁妝，勞蕾塔與里努奇奧有情人終成眷屬。

如此故事很適合在中國上演，古典文學(xué)中的唐傳奇、明清筆記中常有起死回生的故事，稗官野史中也有篡改遺詔上位的故事為讀者所樂道，中國聽眾和這類故事是沒有隔閡的。國家大劇院版《賈尼·斯基基》的制作由負(fù)笈意大利的青年導(dǎo)演吳吟擔(dān)任，其中既有對意大利風(fēng)情的忠實再現(xiàn)——如幕布后的佛羅倫薩風(fēng)光、時人穿著的華服等等，又融入了恰到好處的中國元素，例如歌劇開場前賈尼·斯基基在幕后用中文交待定場詩般的前情提要。此外，對于舞臺走位、人物表情的刻畫可以看到諷刺的效果，不同的家族穿著不同顏色的華服(其中尚有紅與綠的搭配)，他們?nèi)后w性的動作充滿了矯飾、坎普與道貌岸然，假悲傷、真算計的嘴臉于人物的一顰一笑中不斷展露。戲劇情節(jié)美之外也能收獲到純形式的審美，舞臺上人物的站位關(guān)系經(jīng)常有著古典繪畫中的構(gòu)圖比例，我想這應(yīng)該是得益于導(dǎo)演舞美的預(yù)先設(shè)計。

獨唱演員方面，此次“全華班”的陣容在演出質(zhì)量上令人欣喜。男高音薛皓垠的氣質(zhì)演唱里努奇奧再合適不過，他在“佛羅倫薩像一棵開花的大樹”中展現(xiàn)出很高的技巧，幾個有難度的換音處都處理精確，在對佛羅倫薩歷史文化的歌頌中表現(xiàn)出一種壯闊的抒情性。花腔女高音張文沁則飾演了一版“可鹽可甜”的勞蕾塔，她對里努奇奧的愛情堅貞不渝，而在“我親愛的爸爸”中則在懇切中流露出一絲嬌嗔，這版詠嘆調(diào)的整體演唱速度偏快，顯然著意于旋律的流動。劉嵩虎飾演的賈尼·斯基基絕對令人拍案叫絕：惟妙惟肖的音調(diào)模仿，聲如洪鐘的嗓音是唱功的非凡體現(xiàn)。一襲紅袍、風(fēng)度慨然的做派中甚至有著草莽英雄的俠義精神，他的表演無疑是當(dāng)日演出的一大亮點。此外，眾親戚的嘴臉皆逼肖。有一處細(xì)節(jié)從節(jié)目單可觀察到，劇中的女高音角色切斯卡此次由青年女中音胡越飾演，這樣的安排是出于人物性格的考慮，在國際上與錄音史上有過先例，作為一名剛畢業(yè)的學(xué)生，胡越的演出顯得游刃有余，不輸職業(yè)演員，值得稱贊。

普契尼作品的樂隊部分遠(yuǎn)遠(yuǎn)難過他的意大利前輩，雖說這部作品經(jīng)常被視為對意大利光榮傳統(tǒng)的回歸，但其中人物主題的動機(jī)與配器手法明顯受到瓦格納的影響，盡管此次演出的是小編制的版本，但技巧與配合程度絕不簡單。而當(dāng)日演出的樂團(tuán)在指揮家呂嘉的帶領(lǐng)下表現(xiàn)出精巧平衡的特質(zhì)，典型例如打開遺囑時圣詠式寬廣舒展的和弦、配合重唱的精妙賦格段。呂嘉在意大利歌劇指揮方面的造詣有口皆碑，這顯然得益于他對意大利文化的理解以及多年旅居、工作的經(jīng)歷。意大利歌劇中許多處理迥異于德奧交響樂，例如對于力度的烘托，呂嘉往往不強(qiáng)調(diào)到最后解決時的能量積蓄，經(jīng)常作為一種表情被輕松釋放。在整體線條上則突出流暢、優(yōu)美的旋律，有呼吸感的聲部進(jìn)行。可謂考究品味，忠于原味。在語言上，旅居佛羅倫薩十余年的呂嘉與在羅馬生活學(xué)習(xí)了十余年的吳吟顯然在歌手的語言上下了很大的功夫，戲中角色來自意大利各地，意大利不同地區(qū)方言的口音都能在不同歌手的演唱中聽出。

《賈尼·斯基基》是疫情以來國家大劇院第一部新制作的西方歌劇，觀之深感舞美設(shè)計在歌劇中的重要性。這部歌劇2010年曾以鋼琴伴奏的形式在小劇場上演，此番是在戲劇場。普契尼生前經(jīng)常希望他的《三聯(lián)劇》一齊上演，也希望日后在國家大劇院的歌劇院可以看到三部戲的完整呈現(xiàn)。