?釉里紅的燒制

釉里紅是在還原氣氛中燒成的，以銅為呈色劑，在1300度的高溫里，允許的溫度差只有10度，也就是連1%的差池都不允許。溫度稍高就會(huì)失敗，就會(huì)飛了，就是顏色沒了，溫度一低就呈黑色，也失敗了，非常不好看。因此釉里紅的成品率非常低，燒造成本極高，價(jià)格昂貴，這也是斷燒的原因。

釉里紅的發(fā)展歷程

元代

首先，釉里紅始燒與元代，一開始，在元代的釉里紅的圖案并不是按照固定的圖畫于繪畫，而是屬于一種即興發(fā)揮，圖案像是甩在瓷器上，看似雜亂其實(shí)卻富含有游牧民族的粗獷氣息。

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后來(lái)，元代在景德鎮(zhèn)設(shè)立了專營(yíng)瓷器的機(jī)構(gòu)：浮梁瓷局。而釉里紅瓷又受到了當(dāng)時(shí)人民的喜愛，但是由于釉里紅的燒制難度太大，所以當(dāng)時(shí)能流傳下來(lái)的釉里紅十分的少。

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釉里紅地白花暗刻云龍紋四系扁壺

該壺的工藝方面則體現(xiàn)出元代釉里紅瓷器初創(chuàng)時(shí)期的制作水平和藝術(shù)風(fēng)格。

元代釉里紅特點(diǎn)

元代，釉里紅燒制工藝并不成熟，這也導(dǎo)致了元代釉里紅的稀少和其一些細(xì)節(jié)做不到很好。以下小編就分享一些關(guān)于元代釉里紅的鑒別特點(diǎn)。

1：紋樣多有暈散現(xiàn)象

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此瓶造型挺拔清秀，紅釉鮮艷而暈散，呈現(xiàn)出元代早期的特點(diǎn)。

2：釉里紅的顏色會(huì)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)

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釉里紅的發(fā)色稍微不足，但正是這種缺陷所形成的層次，為畫面平添幾分情趣。

3：這時(shí)期釉里紅瓷器的繪制手法為線描勾勒，在瓷胎上用細(xì)線條繪出不同的紋樣圖案或者可以在胎體上刻劃好，再用釉里紅填繪地色或填繪紋飾留出白地，最后罩透明釉燒制。

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釉里紅四季花卉紋石榴尊 元末明初

明代

然后，就到了明代了。明代的釉里紅瓷迎來(lái)了一次高峰，盛行于明朝初期洪武年間，這個(gè)時(shí)期的釉里紅明顯多于青花。而釉里紅在明代盛行的原因那則是因?yàn)橹煸暗膫€(gè)人原因了，朱元璋的朱指紅色；洪武的洪跟紅諧音，所以朱元璋對(duì)釉里紅極為喜愛。故宮的洪武瓷器有100多件，80%都是釉里紅。

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此碗的造型和紋飾構(gòu)圖都具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，為洪武釉里紅瓷器的代表作品。特別是其釉里紅紋飾的發(fā)色，在傳世或出土的洪武釉里紅瓷器中，稱得上較為純正。

到了仁宣盛世，因?yàn)楹槲鋾r(shí)期的影響，永樂、宣德兩位皇帝都仍然對(duì)釉里紅十分喜愛，并且由于前代的技術(shù)積淀，燒制釉里紅的成功率也大大增加了。這也導(dǎo)致了明代釉里紅的數(shù)量有所增加。

明代釉里紅的特點(diǎn)

1：明洪武年釉里紅較呈色淺紅而帶灰色。當(dāng)時(shí)的器物釉面有的有紋片。

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2：裝飾風(fēng)格上一改元代紋飾繁密的特點(diǎn)，布局漸趨疏朗，采用分層裝飾的手法

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此瓶造型優(yōu)美，紋飾層次分明，繪畫工整細(xì)膩

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釉里紅拔白纏枝花卉紋碗

此種釉里紅拔白裝飾技法與洪武時(shí)常見的白釉為地的釉里紅器裝飾方法正好相反，頗為少見

在明宣德之后，釉里紅的燒制工藝逐漸失傳，直到清代再開始恢復(fù)燒制。

清康熙時(shí)期，沉寂多年的釉里紅又重出江湖，康熙時(shí)期國(guó)力明顯增強(qiáng)，康熙早期的釉里紅常常泛黑。

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清乾隆年間釉里紅的地位非常高

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