其實，旗袍作為一種經(jīng)典女裝，一路走來幾經(jīng)滄桑變幻，式樣不斷地變化。以絲綢為主的面料令穿著者身份高貴，玲瓏的曲線彰顯出女性柔美的一面。當(dāng)我徜徉在晚晴服飾展廳中，那些圓領(lǐng)的、低領(lǐng)的，短袖的、長袖的五顏六色的旗袍懸掛在櫥窗內(nèi)，不知曾經(jīng)演繹過怎樣的風(fēng)華絕代？每一件似乎都掩藏著一個古時，靜靜地等待著觀看者，輕輕地打開塵封的記憶。參觀完畢后我發(fā)現(xiàn)，面料的質(zhì)地和顏色在一件服飾中尤其重要，真絲華貴而有質(zhì)感，綢緞貼近肌膚的感覺絕非一般的絲織品可以替代。在選材方面，我更注重面料的下垂感，具有厚重和凝練的感覺。清朝入關(guān)前的“馬蹄袖”，可用作禮服，更成為地位的象征，黃色曾經(jīng)作為皇室的專屬顏色，“富貴花”等圖案紋飾暗含著富貴之意。旗袍，是滿族人的服飾。伴隨著清朝的統(tǒng)治，從關(guān)外推行到了中原。女人們穿著旗袍，懷中揣著汗巾，佩戴著重重的頭飾，特有的小盆鞋讓她們走起路來婀娜多姿，作揖時猶如飄飄欲飛的蝴蝶，極具藝術(shù)美感。

宋美齡和張愛玲近乎于成為了旗袍的代言人，種類之繁多，樣式之精美，無人出其右。當(dāng)真是前無古人，后無來者。愛玲曾經(jīng)言道：“就是再沒有心肝的女子，說起她'去年那件織錦緞夾袍’的時候，也是一往情深的?！睆垚哿崾前哑炫酆透星槁?lián)系在一起，這種情結(jié)也是無人能出其右了吧？她在童年時毫無溫暖，年長時自認(rèn)為遇見了真愛，旗袍還是原來的，只是心境大為改變。在百轉(zhuǎn)千回中我黯然沉思，我與他在初相遇時，我的那件袍子呢？在塵世里我謙卑地籠罩在你的光芒下，竟然不知什么物品能夠抵得上你的濃情蜜意。霓裳華服也抵不過執(zhí)手相望的柔情。然而，每次分手后，想念你的時候，我又念起那件袍子，愛屋及烏，是一種不能言說的情愫。我開始憧憬，一襲優(yōu)雅的旗袍，眉目含情，在一個寧靜的日子與你相逢，還是行走在空蒙的山間，穿越竹林靜聽天籟。奈何沖不破的是，塵世的喧囂和藩籬。這樣想來，終須有優(yōu)雅的心境，無斯人，吾誰與歸？

身著旗袍的女子，從頭到腳的精致妝容，帶有一抹閑情逸致的況味。不自覺的透露出一種恬淡，心態(tài)平和，舉止從容。那份優(yōu)雅若無深厚的文化底蘊和良好的修養(yǎng)，是無法偽裝的。我在塵世中，被俗事拖曳著前行，奔涌而出的那種力量，讓我無法安寧。我遠(yuǎn)離了那份逍遙與寧靜，與旗袍再次擦肩而過，但是我對于美麗服飾的追求仍然孜孜不倦。

如今，旗袍重返舞臺，受到社交名媛的青睞，成為華貴與地位的象征，我與旗袍夢再次漸行漸遠(yuǎn)。唯有烹煮一杯茶，手握一卷書，書中走來穿著旗袍的女子顰兒，她是古往今來的奇女子，質(zhì)本高潔，落于塵世，不染塵世的污濁，只有潔白的顏色適合心靈純凈且臨水照花的女子。我從內(nèi)心里喜歡，打著油紙傘的女人，身著旗袍，回眸的瞬間，有著一絲憂郁的眼神，淺淺一笑，寧靜地穿過青石板小路，袍子舞動的時刻，灑落一地的故事，醉了光陰?；腥裘倒寤ǖ能跋悖鱾髁藥讉€世紀(jì)。