畫(huà)家：趙懷禹

作者：吳國(guó)亭

　　春晨曦微，朝霧尚未飄去，一群麻雀在窗外枝頭喧語(yǔ)，給寂靜的山林平添了歡躍的氣息?！洞涸谥︻^》一畫(huà)喚起了我去歲夜宿滁州瑯琊山的回憶，它似乎把我從睡夢(mèng)中吵醒，讓我又一次感受到孟浩然的“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”詩(shī)中的況味。啊，畫(huà)家用他自己的藝術(shù)創(chuàng)造使得生活中那短暫而美好的春晨永駐，簡(jiǎn)直叫賞畫(huà)人的心境也如同畫(huà)中的雀兒一樣歡快、怡悅。

　　為什么一幅小小的畫(huà)會(huì)令人這樣的迷戀呢?“外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門(mén)道”。由于職業(yè)的習(xí)慣，這畫(huà)把我的思緒帶到美好的春晨林間的當(dāng)兒，也把我?guī)胨囆g(shù)創(chuàng)造的意匠求索之中了。

　　我邊看邊想：喔!作者竟如此輕松地捕捉了機(jī)靈的麻雀各種翻飛鳴躍的動(dòng)態(tài)。這，原是十分困難的，倘若畫(huà)者沒(méi)有嫻熟的造型能力是斷然畫(huà)不出也畫(huà)不好的。

　　然而，實(shí)際問(wèn)題不僅是主體麻雀的刻劃——一般主體部分作畫(huà)時(shí)都比較認(rèn)真、嚴(yán)格，效果不致于很差;倒是配景和環(huán)境那些次要的部分，是馬虎不得的，因?yàn)樗鼈兺诋?huà)幅中占據(jù)的面積很大，在大片空白紙上，用什么鋪張開(kāi)來(lái)，怎樣鋪張開(kāi)來(lái)，而且與主體的關(guān)系既要合乎情理，又要賓不奪主，組織得當(dāng)，安排有序。這決定著一幅作品的精拙成敗。

　　“牡丹雖好，還需綠葉扶持”;“日出和日落全靠云霞烘托才有意思”(朱自清);山水畫(huà)中有巍峨的主峰，尚要羅拜的群峰拱揖;電影界獲奧斯卡金象獎(jiǎng)的常常是配角演員……

　　有成就的藝術(shù)家深知在藝術(shù)作品中，次要的部分若不理想，也會(huì)導(dǎo)致全盤(pán)的失敗，“為山九仞，不能功虧一簣”。因之，他們?cè)跇?gòu)思命筆時(shí)無(wú)不在配景和環(huán)境等次要部分悉心揣摩，不敢茍且。

　　這幅《春在枝頭》的配景和環(huán)境的處理，給我們提供了一個(gè)成功的范例。它配置了難以處理的樹(shù)木枝干，那些枝干疏密高低，畫(huà)得縱橫倜儻，有反復(fù)迴環(huán)之勢(shì)、參差錯(cuò)落之美，濃淡虛實(shí)，蒼潤(rùn)相濟(jì)，雙勾夾單線(xiàn)，點(diǎn)垛帶烘染，幾根平凡的枝干卻經(jīng)營(yíng)得極富招數(shù)，氣是神完，與雀群構(gòu)成了一幅氣韻渾成的畫(huà)面。

　　我邊想邊看：美好的春晨，清馨的朝霧，永恒的詩(shī)意，離開(kāi)那些起掩映、棲息作用的樹(shù)木枝干，或換作其他畫(huà)材加上幾只麻雀能表現(xiàn)出來(lái)么?

　　于是，我覺(jué)得，一件作品的次要部分不等于不重要，也許意匠經(jīng)營(yíng)時(shí)，更需要煞費(fèi)苦心、斟酌至再哩!

　　請(qǐng)不要忽視次要的部分。

<當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)佳作賞析>

編著：吳國(guó)亭