寫現(xiàn)實主義長篇小說，展現(xiàn)的社會歷史有的是一個時期的社會生活，聚焦一件或幾件大事，有的甚至是從清未以來中國百年的風云變幻。

展現(xiàn)的社會歷史，有作家親身經(jīng)歷的，有沒有親歷的。但不管小說展現(xiàn)的何時社會生活，作品都有傾向性。階級社會中，還有階級性。相反，不存在'超階級'的創(chuàng)作，'脫離政治'的創(chuàng)作，純?nèi)诵詣?chuàng)作。

我從長篇小說中作家對人物形象、典型形象塑造上來說明這一問題。

為什么要以現(xiàn)實主義長篇小說為例呢？因為現(xiàn)實主義小說包括從五四以來的歷史時期。當代作家，親身經(jīng)歷過舊社會的不多，但仍有不少人小說中，寫到五四到新中國成立這段歷史。

這時期，離不開土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等等大事。那時的中國人民，總體上處于'三座大山'壓迫之下，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民推翻'三座大山'的時代，是階級社會。

文學(xué)是用語言塑造形象反映社會生活的意識形態(tài)之一。文學(xué)對社會生活的反映是再現(xiàn)客觀現(xiàn)實與表現(xiàn)作者主觀情感的統(tǒng)一。小說是通過對人物、情節(jié)和環(huán)境的描繪來反映社會生活的，而人物形象是小說的重點。反映階級社會的歷史，不僅有真善美假丑惡，更有階級斗爭。

小說中形象塑造不是喊口號，是通過自然環(huán)境，社會環(huán)境，各種矛盾斗爭，各種真善美假丑惡的展現(xiàn)，包括選材、虛構(gòu)、語言運用、表現(xiàn)手法等，都是作家安排的，都有作家的愛恨情仇。

長篇小說的作者的傾向性，集中表現(xiàn)在塑造的人物形象上，特別是典型人物形象。又通過各類人物形象、尤其是典型的塑造體現(xiàn)整個作品的傾向性。

比如反映土地改革，老作家周立波寫的《暴風驟雨》，連作家在內(nèi)，公開承認該作品有傾向性，有階級性，公開表明為工農(nóng)兵創(chuàng)作，為工農(nóng)兵服務(wù)。對共產(chǎn)黨土改隊長等形象傾注愛。對地主形象滿腔恨，對農(nóng)民大眾充滿贊，展現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民打倒剝削階級，翻身做主人的那段改天換地的歷史。

另有這么一部土改題材小說，寫的土改政策左傾，塑造的地主階級人物形象，勤勞善良，尤其是典型人物，受到的甚至是無辜的迫害。我并不否認有個別真實，也不反對這類作品出版，但不可否認其傾向性。

還有一部長篇，展現(xiàn)20世紀近百年歷史，內(nèi)中有共產(chǎn)黨眾多形象，從抗日到改革開放后十多年，無幾好人，無幾好事，沒多少人擁護，惡事不少。但地主財主國民黨那里也有不少形象，做善事做好事，為百姓受人愛。個別也或有'真實。但有傾向性。

不承認作品有傾向性的作家，總強調(diào)'真實'，總把自己打扮成'超人''圣人'，把作品說成'脫離政治'純?nèi)诵詣?chuàng)作。為什么呢？

無論哪個階級、黨派、群體中都有好人和壞人。作家對其中個體形象塑造，不可能不帶個人情感選取社會中真實題材，加上虛構(gòu)、并進行藝朮加工，把其刻意塑造成好人和壞人，這是對個別人物的傾向性。把某個階級某個黨派、某個群體中眾多形象、特別是主要形象、典型形象，在歷史長河中或廣闊社會里，相對都塑造出好人或壞人，體現(xiàn)這個階級、黨派、團體的好壞，這也是作家決定的，這同樣也是傾向性。

明明有傾向性，為什么有人不承認小說有傾向性，只有真實和人性呢？因為這類作品往往脫離生活真實，用專挑的個別真實代替整體。為表達自己情感，甚至虛構(gòu)加工來片面突出個體形象或整體形象好壞。可以用這種唯心史觀，'我說什么就有什么就是什么'，把虛構(gòu)和虛假的東西，也說成就是'真實'。

承認傾向性，就要涉及唯物史觀，就要涉及到人的世界觀、人生觀丶價值觀，就要講全面客觀辯證，繼而涉及為誰創(chuàng)作，文學(xué)為誰服務(wù)上。

其實，作家的情感和作品傾向性是客觀存在的，它不是衡量作品質(zhì)量的標準。關(guān)鍵在于這種傾向性不僅再現(xiàn)客觀社會生活(源于生活)，更看和情感統(tǒng)一后表現(xiàn)是否揭示社會生活本質(zhì)(高于生活)，我在另文中己有論述。

掩蓋自己的情感，否認傾向性，實際是掩蓋作品內(nèi)容片面和虛假，掩蓋眾多形象展示的階級、黨派、群體等整體形象是歪曲甚至顛倒的，展示的社會歷史也是片面和歪曲的。以唯心主義的'超人'自居，以人性創(chuàng)作示人，以'我說什么就是什么，'個別真代全真，虛構(gòu)虛假也真'，以此可以為自己辯護，并哄人、騙人。

文學(xué)作品傾向性客觀存在，長篇小說更是如此，這不是哪個主觀意志強加于人的，也不是誰說沒有就沒有的。