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寫山水訣 近代作畫的人，多師法董源、李成兩家，運筆與樹石之法互不相像。學(xué)畫的人(于此)應(yīng)盡心竭力探索。 畫樹要四面八方都有樹干、樹枝，大概是選取樹形圓潤的特點。 畫樹要有身段，畫家稱為“紐子”(當(dāng)為“關(guān)鍵”之意)。(樹枝、樹葉)層疊交錯要適宜，每一樹干均要有生長、發(fā)育之處。 畫樹要俯仰、疏密相間。有葉的樹木枝條柔軟，前后都應(yīng)有仰起的枝條。 畫石的方法，先用淡墨起筆，(如有失誤)可以修改，可以補救，逐漸過渡到使用濃墨，(這樣)才是好的辦法。 不到十步遠的石頭多偏斜之態(tài)。畫石頭要看是否表現(xiàn)出了三維體積感。采用方圓之筆法，必須多用方筆，少用圓筆。 董源山水畫坡腳下方多畫有碎石，是因為所畫為建康(今江蘇南京)周圍的自然山勢。董源畫石頭用的皴法叫作“麻皮皴”。畫坡腳先從筆跡(線條)邊上開始皴擦，然后用淡墨去沖破其中墨色濃重的深凹之處，著色之道不離此法。石之著色要濃重。 董源畫中的小山石叫作“礬頭”，山中有云煙霧氣，這些都是金陵(今江蘇南京)之地的山景。皴法要滲透出柔軟。山石下方有沙地，先用淡墨曲曲折折地拂掃，再用淡墨沖破。 畫山理論中有“三遠”：山從(畫幅)下方連綿不斷地遠去，叫作“平遠”;山從(畫幅)近處分隔開，相互對立起來，叫作“闊遠”;從山外遠景著手來表現(xiàn)叫作“高遠”。 山水畫中的運筆之法叫作“筋骨相連”。其中“有筆”“有墨”的區(qū)別是：在用筆描繪之處使筆跡模糊，叫作“有墨”;帶水之筆不改變描繪之法，叫作“有筆”。這是畫家畫山水的關(guān)鍵之處，山石、樹木均用此法。 大致說來，樹要用來填補畫面的空白之處。小樹大樹，一俯一仰，向背濃淡，均不能互相侵犯。繁密、稀疏之處相互間雜，必須要處理得恰當(dāng)。如果畫得純熟，筆法自然而然就會顯現(xiàn)出來。 畫石的奧妙，是使藤黃水浸染蘸墨之筆，自然而然地上色。但藤黃水不能多用，用多了 |
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