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趙世明先生八歲開始糊風箏，1983年正式開始制作風箏。 趙世明先生說，我玩風箏已經(jīng)有三十年。 這一個玩字，何等了得！ 細細端詳趙世明先生的風箏，幾十年的傳統(tǒng)繼承、艱辛努力和成果輝煌聚在一起，讓觀者無不贊嘆。 趙世明的父親趙為哲先生的風箏，遵從曹氏風箏的扎、糊、繪、放“四藝”技法，取得很大成就。趙世明先生的風箏，自然從一開始就接受了曹氏風箏技藝的熏陶。 趙世明先生自謙的說，我的風箏有點曹氏風箏的味道。 孔祥澤先生依據(jù)曹雪芹手稿《廢藝齋集稿》，其中第二卷《南鷂北鳶考工志》所系統(tǒng)地記載的風箏的起放原理、扎糊技法、繪畫要領(lǐng)，即扎、糊、繪、放“四藝”?？紫闈上壬鷮⑵涑洸⒈４嫦聛?，經(jīng)過常年細致的研究臨摹復制，自成一體，孔先生為了尊重曹氏的功績，故將他制作的風箏稱為“曹氏風箏”。 “曹氏風箏工藝”是一門綜合藝術(shù)，它融民間文化、南北扎制技術(shù)的精華于一體，形成了獨特的風格。其制做流程為：扎、糊、繪、放，工藝具有獨到之處。其保存了21首扎制口訣歌訣很有特點。它的43種技法中保留下來的20種制作工藝，做工細膩、用料考究、繪制精美、放飛富有情趣，其中擬人化的扎燕凸顯了北京特色。 趙世明先生的沙燕，選料考究，扎制骨架的竹料須竹齡三年以上，干直節(jié)長，自然干透。但是制作工具極簡單，兩把工具鋼鋸條制作的刀子，劈、削得心應(yīng)手，外加一把塑料熱風焊槍，完成竹料彎曲。骨架扎制效率高，功夫全在手上。沙燕骨架也有免綁扎技法的運用。趙世明先生的風箏骨架，竹條光滑，尺寸控制極為嚴格，配件精致，綁扎細密。 趙世明先生在糊制技法上，有獨到之處，那就是在骨架成形良好的基礎(chǔ)上，風兜成形同樣豐滿、流暢，左右高度對稱，放飛性能極佳。 趙世明先生在沙燕的繪制技法上，也有很高的造詣。他用色考究，喜歡大紅大綠，色彩純正靚麗，認為這符合傳統(tǒng)習慣，畫面色彩鮮艷，令人賞心悅目，而且筆觸細膩多變，刻畫形象夸張而逼真。傳承之中多有創(chuàng)新。擬人畫法也得到充分運用。放飛時在空中醒目，效果好。趙世明先生的著色技法變化多，雖然用色簡單，但是巧妙的多層次過度，使畫面立體感增強。 您仔細看看趙世明先生的繪畫布局設(shè)計，把中國傳統(tǒng)民俗文化中的精髓表現(xiàn)的淋漓盡致。被中國美術(shù)館收藏的蛙燕，畫面精致，色彩鮮艷。寓意和和美美、各方來福、主富貴、呈祥瑞。 趙世明先生的五龍燕有老北京的韻味，借用了皇家建筑的結(jié)構(gòu)特點和輝煌色彩，龍頭端莊大氣，莊嚴有勢，不怒自威。龍形有三道彎，活力十足。再加上寶珠和祥云襯托，畫面豐滿祥和，瑞氣充盈，放飛時五龍騰躍，達到放飛升空與直接觀賞相統(tǒng)一的藝術(shù)效果。 曹氏風箏的代表作是燕子風箏，趙世明先生的肥燕、瘦燕、雛燕、比翼燕等，各個燕子的圖案花紋也各有不同，非常精美，有異曲同工之美。 趙世明先生認為，用于比賽的風箏，重點應(yīng)在提高放飛性能上下功夫。有舍有得，得舍相宜，極富哲理。 趙世明先生在放飛風箏方面，積累了豐富的經(jīng)驗。 如果是制作參加比賽的風箏，趙世明先生必先做足功課，了解比賽地的氣象資料，依據(jù)常年風的風力狀況構(gòu)思風箏的結(jié)構(gòu)。在實際放飛時，趙世明先生還會依據(jù)實際情況進行調(diào)整。趙世明先生曾就提高量角器測量風箏線角度，專門發(fā)表帖子，毫不保留的介紹給鳶友們，受到鳶友好評。 趙世明先生注重實際放飛效果，講究依據(jù)現(xiàn)場風力大小的不同、風向的差異，運用不同的手法，同時講求風箏的靜中有動態(tài)之美，使風箏達到融入藍天，仿佛置于畫中的美好境界。 正是： 婀娜多姿異彩呈，能手成就巧天工。 縷縷斑竹心血凝，神隨妙筆入畫中。 待到清風徐徐起，龍鳳祥瑞融碧空。 我隨鳶鷂神游去，得從容時且從容。 隨帖發(fā)一些趙世明先生的沙燕照片，與您共同學習和欣賞。 除署名的照片之外，均為趙世明先生家人拍攝。 謝謝趙世明先生提供的精美照片。 謝謝您的欣賞。 本帖原發(fā)表在陽光風箏驛站
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