高松暑不侵，芭蕉墮新綠。

茅亭有高士，清溪時(shí)濯足。

天風(fēng)吹葛巾，醉向亭中宿。

悠然忘市朝，醒來飯黃犢。

“濯足”，是古代文人常吟詠表現(xiàn)的題材，它已不是僅僅表面上的寫物賞景，而是寓寄的一種理想、一種處世的態(tài)度。吳杏芬此圖上高士“濯足”，正是“永愿辭人間”的情懷。                       

吳杏芬《高士濯足圖》103X40cm

《高士濯足圖》103X40cm的文裱立軸，裝池很是考究。圖上高士臨溪而坐，博衣寬帶，頭戴烏角巾(又名東坡巾，相傳因?yàn)樘K東坡所戴，故名。其巾制有四墻，墻外有重墻，比內(nèi)墻稍窄小。前后左右各以角相向，戴之則有角，介在兩眉間)。高士露腿赤足，在溪邊悠閑的濯足，神情超邁清脫，不聞市囂。布景峭峰飛瀑，小橋流水，圖上不設(shè)村落人跡，顯得清碧明遠(yuǎn)。用筆幾乎純是水墨，只是濯足的高士略敷淡色，使畫面更加空濛淡逸。左上角署款：“空山飛瀑。杏芬老人吳淑娟?！?/strong>鈐印“杏芬畫印”和“吳淑娟”，兩方都是白文。                                      

畫家吳杏芬清末民國甚是馳名。日本人對(duì)清末民國中國書畫名家的稱謂輒出花頭，比如稱高野侯畫梅、白蕉畫蘭、申石伽畫竹為“三絕”，又有“三吳藝術(shù)家”的稱謂，“三吳”者，第一位吳昌碩、第二位吳杏芬、第三位吳芝瑛。上述“三絕”的梅、蘭、竹我都擁有過。且皆撰成文章留下雪泥鴻爪?！叭齾恰闭?，有吳昌碩的《墨菊?qǐng)D》成扇和吳杏芬的山水、花卉好幾件，但“三缺一”，至今沒有吳芝瑛女史的作品。

吳杏芬《高士濯足圖》(局部)

吳杏芬女史的作品，我先后擁有過她的兩軸山水、一頁山水便面和一軸花卉，或撰文欣賞或賦詩吟詠，也皆留下了雪泥鴻爪。由于吳杏芬的名聲很響，所以作品流布很多，以致身邊有數(shù)人為之代筆應(yīng)酬。南社社友、“補(bǔ)白大王”鄭逸梅與吳杏芬熟識(shí)，鄭逸老嘗云：“??(吳杏芬）所有畫件，如人物由沙輔卿代筆，山水由汪仲山代筆，陳寄壑有時(shí)也代繪山水，葉指發(fā)代作花卉。因?yàn)檫@幾位畫家，潤筆都較便宜，杏芬訂潤貴，一個(gè)轉(zhuǎn)手，卻名利雙收了?！睋?jù)1922年《神州吉光集》第2期上同時(shí)刊出的吳杏芬和汪仲山的潤例，吳氏的“山水中堂四尺廿四元，五尺卅六元，六尺五十元”，而汪仲山的山水僅“四尺八元，五尺十元 ”，差額真的不小呢！

至于吳杏芬的名頭有多大，我們從民國八年(1919)一次選舉中當(dāng)可以窺出一二。是年成立的天馬國粹畫系審查員選舉中，吳杏芬和吳昌碩、王一亭、劉海粟、諸聞韻一起當(dāng)選。吳杏芬得了五票，僅低于王一亭的七票，而高于吳昌碩的四票和劉海粟的三票，由此可知吳女士在海上畫壇的地位。鄭逸梅在《三位吳姓藝術(shù)家》一文中這樣說杏芬女士：

第二位是吳杏芬女士，山水花卉翎毛，無不擅長，家很富有，居?xùn)|新橋畔，為三幢三下新屋，進(jìn)出馬車代步，樂善好施，曾精繪十二條幅，捐給萬國紅十字會(huì)，家中蓄著裱背匠，書家、畫家、金石家賓至如歸，樂不思蜀，成為風(fēng)雅之藪。她的哲嗣唐熊，字吉生，畫宗八大，和楊東山發(fā)起書畫善會(huì)??杏芬生前，鄙人常到她的畫寓訪談，迄今猶留有她的遺作《萬佛樓圖》冊(cè)葉和扇。

吳杏芬(1853－1930，一作1928)名淑娟，名、字同行，自署杏芬女士，晚號(hào)杏芬老人，安徽歙縣人。父吳子嘉(鴻勛)為晚清舉人，曾為曾國藩幕僚，工畫蘭竹?！吨袊佬g(shù)家人名辭典》稱譽(yù)吳杏芬：“幼秉家學(xué)，山水、花卉、頗負(fù)時(shí)譽(yù)。適同邑唐光照。性慈善，賑濟(jì)災(zāi)黎，作畫尤勤。收潤資悉數(shù)捐付義賑協(xié)會(huì)。光緒七年(1881)作《百花圖》，一時(shí)名流題詠殆遍。卒年七十八。有《吟華閣畫稿》。子吉生，亦工畫?！?/span>

2021年11月5日于空廠夜窗