建黨百年之際，《紅旗頌》的創(chuàng)作者、九旬高齡的著名作曲家呂其明被授予“七一勛章”，“一生堅(jiān)持歌頌黨、歌頌祖國(guó)、歌頌勞動(dòng)人民”是他創(chuàng)作生涯的真實(shí)寫(xiě)照。而這曲《紅旗頌》走過(guò)近60載歲月，已然成為幾代國(guó)人心底的音樂(lè)烙印。

1

戰(zhàn)爭(zhēng)歲月錘煉鋼鐵意志

呂其明

1965年2月，距第六屆“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕僅剩3個(gè)月左右的時(shí)間。仔細(xì)研究了各單位的備選節(jié)目后，大家覺(jué)得歌頌黨和祖國(guó)、歌頌人民軍隊(duì)的作品數(shù)量少，質(zhì)量也不高。賀綠汀、丁善德、黃貽鈞、孟波、瞿維等前輩的目光落到了呂其明身上，提議由他擔(dān)創(chuàng)一首作品，就以“紅旗頌”為名。

前輩們的信任、創(chuàng)作時(shí)間的緊迫，讓呂其明既緊張，又興奮。執(zhí)筆后，他想起了自己的過(guò)去，想起了那些戰(zhàn)火紛飛的艱苦歲月。

1930年，呂其明出生在安徽省無(wú)為縣，父親呂惠生曾積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，為家鄉(xiāng)的“江北游擊縱隊(duì)”募集軍需糧餉，他忙碌而堅(jiān)定的身影在年幼的呂其明心中留下了深深烙印。呂其明總是難忘，一個(gè)黑漆漆的深夜，一家人在極度的恐懼中逃往中國(guó)共產(chǎn)黨位于淮南地區(qū)的一處抗日根據(jù)地，那個(gè)“光明的地方”。10歲那年，呂其明就成為了新四軍的一員?？箶硠F(tuán)像沒(méi)有圍墻的大學(xué)，呂其明在這里學(xué)習(xí)唱歌跳舞，還常常一日行軍幾十里，在駐地為老鄉(xiāng)們搭臺(tái)表演。

呂其明1941年在華東軍區(qū)文工團(tuán)

戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，“軍民魚(yú)水情”歷經(jīng)生死考驗(yàn)。1943年，呂其明調(diào)入新四軍七師文工團(tuán)。日本侵略者集中了5萬(wàn)兵力對(duì)根據(jù)地進(jìn)行掃蕩，文工團(tuán)分成小組下山突圍。呂其明所在的小組走到了一個(gè)只有十來(lái)戶人家的小村莊，在鄉(xiāng)親們的指引下，他們躲進(jìn)山腰僅有半人多高的山洞里，度過(guò)了七天七夜。敵人撤退后，他們才知道，原來(lái)鬼子和偽軍曾兩次拉著老鄉(xiāng)到山后，逼問(wèn)山上有沒(méi)有藏著新四軍。在“槍斃”的威脅下，鄉(xiāng)親們?nèi)匀粵](méi)有說(shuō)出新四軍的蹤跡。

父親呂惠生卻沒(méi)有這么幸運(yùn)。1945年，抗戰(zhàn)勝利后，因叛徒出賣(mài)，呂惠生被逮捕，最終慘烈犧牲在刺刀之下。在獄中，他留下了一首絕命詩(shī)：“忍看山河碎，愿將赤血流。煙塵開(kāi)敵后，擾攘展民猷。八載堅(jiān)心志，忠貞為國(guó)酬。且喜天破曉，竟死我何求?”詩(shī)篇字字泣血，父親對(duì)黨的忠誠(chéng)、對(duì)革命勝利的堅(jiān)定信念，成為了呂其明前進(jìn)的路標(biāo)。同樣是在1945年，呂其明宣誓加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

2

初稿寫(xiě)成只用一周

呂其明在創(chuàng)作中

撰稿人王建柱曾采訪呂其明，詳細(xì)談起《紅旗頌》的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)。呂其明對(duì)王建柱說(shuō)，那段時(shí)間，他時(shí)常沉浸在回憶里，“輾轉(zhuǎn)在歷史與現(xiàn)實(shí)之中，在理智與感情的碰撞中，試圖尋找一個(gè)最適當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)”。他想到，“紅旗是革命的象征”，南湖上的那艘紅船、井岡山、延安、淮海戰(zhàn)役的陣地……“凡是有戰(zhàn)斗的地方，都有紅旗在飄揚(yáng)?！蓖氯珉娪鞍阋荒荒辉谘矍伴W過(guò)，最終，“那些血染的紅旗和天安門(mén)的五星紅旗，在我心中融合成為了一個(gè)崇高而偉大的形象?！?/p>

呂其明還想起了1951年至1954年在北京工作的經(jīng)歷，那時(shí)，每到五一勞動(dòng)節(jié)或者國(guó)慶節(jié)，呂其明都會(huì)參加天安門(mén)廣場(chǎng)的游行活動(dòng)。當(dāng)隊(duì)伍喊著嘹亮的口號(hào)通過(guò)天安門(mén)、接受黨中央的檢閱時(shí)，所有人激動(dòng)地?zé)釡I盈眶，嗓音嘶啞。這份“激情”，也成為了《紅旗頌》的情感基調(diào)。

在創(chuàng)作時(shí)，呂其明把國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的第一句加以發(fā)展，作為紅旗的形象貫穿全曲。有了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)后，在主題中，呂其明融入了民間音樂(lè)的元素和靈魂。靈感迸發(fā)之際，高度亢奮的呂其明甚至很少合眼睡覺(jué)，只用了一個(gè)星期，他就完成了《紅旗頌》初稿的譜曲。

1965年5月，在第六屆“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)的開(kāi)幕式上，著名指揮家陳傳熙執(zhí)棒上海交響樂(lè)團(tuán)、上海電影樂(lè)團(tuán)和上海管樂(lè)團(tuán)，《紅旗頌》初試啼聲，反響熱烈。隨后，呂其明又根據(jù)前輩們的建議進(jìn)行刪減，讓整部作品更加凝練精湛。

《紅旗頌》采用了單主題貫穿發(fā)展的三部結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲開(kāi)篇，小號(hào)奏響取材自《義勇軍進(jìn)行曲》的號(hào)角音調(diào)，描繪開(kāi)國(guó)大典上第一面五星紅旗冉冉升起的情景。隨后，紅旗音樂(lè)主題噴薄而出，雙簧管奏出如歌的旋律，仿佛人們仰望紅旗時(shí)的澎湃心懷。樂(lè)曲中部，頌歌主題變成為鏗鏘有力的進(jìn)行曲，恰似億萬(wàn)人民在紅旗指引下頑強(qiáng)不屈、奮勇前進(jìn)的英雄氣概。進(jìn)入再現(xiàn)部后，頌歌主題再次表達(dá)了勝利時(shí)刻的喜悅激動(dòng)，尾聲號(hào)角雄偉，不斷催人奮進(jìn)。

3

為中國(guó)管弦樂(lè)樹(shù)立標(biāo)桿

譚利華（方非 攝）

近60年來(lái)，《紅旗頌》久演不衰，已然成為最被國(guó)內(nèi)觀眾熟知的管弦樂(lè)作品之一。著名指揮家譚利華可能是執(zhí)棒《紅旗頌》次數(shù)最多的指揮家，在紀(jì)念澳門(mén)回歸倒計(jì)時(shí)100天、跨入21世紀(jì)的首場(chǎng)北京新年音樂(lè)會(huì)等重要場(chǎng)合，在距普通觀眾最近的普及性音樂(lè)會(huì)上，他帶領(lǐng)大大小小的樂(lè)團(tuán)，一次次奏響了《紅旗頌》那激昂鼓舞的旋律。

“哪怕演奏了成百上千次，《紅旗頌》依然能振奮人心?！弊T利華覺(jué)得，《紅旗頌》的音樂(lè)很有“畫(huà)面感”。近年來(lái)，每逢國(guó)慶，他都會(huì)在中山公園音樂(lè)堂或國(guó)家大劇院指揮《紅旗頌》，音符躍動(dòng)間，他總能想起排練前路過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)所見(jiàn)的景象——游人如織，紅旗獵獵。

“這種'畫(huà)面感’的聯(lián)想，來(lái)自一種聽(tīng)覺(jué)上的震撼?！弊T利華曾聽(tīng)另一位指揮家張藝說(shuō)起，每次指揮《紅旗頌》，樂(lè)團(tuán)的聲音都好像大了一倍，“無(wú)論調(diào)性還是配器，《紅旗頌》都做得非常融合飽滿，它是一部非常成功的作品，已經(jīng)成為了時(shí)代的符號(hào)?！苯衲?，《紅旗頌》入選了文旅部100部“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品，是其中唯一的交響性作品。專(zhuān)家們?cè)u(píng)價(jià)，《紅旗頌》的水準(zhǔn)足以比肩名垂青史的西柳貝斯《芬蘭頌》。

對(duì)于作曲家呂其明本人，譚利華也充滿了敬意。1977年，中斷多年的高考恢復(fù)，譚利華考入上海音樂(lè)學(xué)院，和前來(lái)進(jìn)修的呂其明成了同班同學(xué)。那時(shí)，年近半百的呂其明已經(jīng)雙鬢微白，但用功程度從不亞于二十來(lái)歲的年輕人，上課聽(tīng)講、做筆記都特別認(rèn)真。

“他對(duì)音樂(lè)有著一種無(wú)止境的追求?！弊T利華回憶，這些年里，呂其明始終在打磨《紅旗頌》。今年早些時(shí)候，上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)帶著修改版《紅旗頌》來(lái)到北京，進(jìn)行“百年百部”相關(guān)的匯報(bào)演出，譚利華作為評(píng)委主任予以驗(yàn)收，“從管弦樂(lè)序曲到現(xiàn)在的交響詩(shī)，《紅旗頌》的交響性更強(qiáng)了?！?/p>

如何讓更多優(yōu)秀的中國(guó)交響樂(lè)作品流傳于世？在這個(gè)目標(biāo)的踐行上，呂其明與譚利華志同道合，有過(guò)不少交流?！啊都t旗頌》是一部典范，它簡(jiǎn)單明了，形象鮮明，沒(méi)有那些過(guò)于糾結(jié)的技巧的羅列?！弊T利華認(rèn)為，《紅旗頌》尤其能為中小型管弦樂(lè)作品和主旋律題材樹(shù)立標(biāo)桿。指揮家和演奏家們身體力行的推廣同樣至關(guān)重要，一部作品只有經(jīng)常演、好好演，才能保持旺盛不竭的生命力。

來(lái)源：藝綻 記者 高倩

流程編輯：u022

版權(quán)聲明：文本版權(quán)歸京報(bào)集團(tuán)所有。