諜戰(zhàn)劇式微，已經(jīng)是不爭的事實(shí)。

說起諜戰(zhàn)劇，大家的第一想到的是什么？《潛伏》、《風(fēng)箏》、《懸崖》還是《暗算》？

要知道，《潛伏》是2009年的劇，《暗算》是2006年，《懸崖》是2012年，《風(fēng)箏》播出的時候，是2013年。

我們耳熟能詳?shù)恼檻?zhàn)劇，大都是10年以前的老劇了。

除了今年播出的《叛逆者》質(zhì)量尚可，近些年幾乎就沒有出現(xiàn)過有國民熱度的諜戰(zhàn)劇。

一個不得不思考的問題：國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇怎么了？

在皮哥看來，諜戰(zhàn)劇“衰敗”離不開這三大原因。

首先，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇依托于好本子，但優(yōu)秀的諜戰(zhàn)故事基本上都拍完了，這就導(dǎo)致如今諜戰(zhàn)劇每一次向前邁步都很艱難。

其次，是演員身上的問題。

近十年，中國演員大量“流量化”、“綜藝化”之后，諜戰(zhàn)劇很難再找到既是熟臉又不讓人出戲的演員了。陳赫、黃軒主演的《瞄準(zhǔn)》遭遇口碑滑鐵盧，就源于此。

最后，部分觀眾得負(fù)一部分責(zé)任。

近10年里，偶像劇、都市職場劇和輕喜劇占據(jù)了國產(chǎn)劇的半壁江山，相比于諜戰(zhàn)劇，這些劇從創(chuàng)作到拍攝都相對容易，而且不管劇集品質(zhì)如何，很多觀眾都會追著看。

這樣一來，屬于諜戰(zhàn)劇的空間也就進(jìn)一步被壓縮了。

不過即使面對著“三座大山”的空前壓力，國內(nèi)的創(chuàng)作者還是在不斷嘗試。

最近熱播的諜戰(zhàn)劇《前行者》，就是這樣一部“勇氣可嘉”的作品。

原著作者是龍一，自帶熱度，高分諜戰(zhàn)劇《借槍》、《潛伏》，都改編自其筆下小說。

而這部《前行者》，則改編自龍一的另一部諜戰(zhàn)小說《黨小組》。

皮哥也在近期看了這部劇，目前已經(jīng)看了十二集。

這是一部怎樣的作品？講了怎樣的故事？是否值得一看？

它有沒有可能媲美《潛伏》成為中國又一部諜戰(zhàn)劇標(biāo)桿？

別急，皮哥這就跟大家掰扯一下。

01、開篇即高潮，一場營救很有《潛伏》味道

一般諜戰(zhàn)劇，開篇總要做一些鋪陳，但《前行者》不同。

它一上來，就給觀眾最刺激的戲份，開篇就能感覺到經(jīng)費(fèi)在燃燒。

1931年，上海，因為叛徒出賣，大量地下黨員被殺害。

掌握著黨組織眾多秘密文件的前國民黨元老，同時是我黨秘密黨員的潘明月，也暴露了。

前來追捕他的，是自己的親侄子，國民黨上海局偵緝處處長唐賢平（聶遠(yuǎn) 飾）。

唐賢平是個狠人，對國民黨忠心耿耿，只要是我黨相關(guān)的人，他都恨不得除之而后快。

一番劍拔弩張的對話后，我方人員先動手了。

從前后門分別沖出兩個護(hù)衛(wèi)人員，可唐賢平只是掏槍“啪啪”兩聲，兩人應(yīng)聲倒地。

看到已經(jīng)犧牲了兩位同志，潘明月只能再想別的辦法。

他引誘唐賢平到了二樓，進(jìn)入自己早已布好的炸彈陷阱中，只要唐賢平推門進(jìn)去，詭雷就會引爆，不僅文件會焚毀，唐賢平也會被炸死。

可軍人出身的唐賢平身手敏捷，炸彈爆炸的一瞬間他翻身躲開了。

不過炸彈引燃了屋內(nèi)的汽油，一時間兩人陷入火海。

潘明月死意已決，他將自己用手銬銬在了閣樓上，唐賢平?jīng)]辦法，只能跳窗逃走，潘明月則被活活燒死。

這一開場，既是槍戰(zhàn)又是爆炸，既立住了唐賢平這個心狠手辣的國民黨特務(wù)人設(shè)，又抓住了觀眾的眼球，很是巧妙。

當(dāng)然，我們看諜戰(zhàn)劇，看的不光是爆炸、槍戰(zhàn)這些司空見慣的類型片元素。

智斗，是很重要的一個方面。

而《前行者》在智斗上，和《潛伏》給人的感覺很相像，那種對話眼神營造的劍拔弩張的氣氛，和各種細(xì)節(jié)搭建的推理空間，也頗讓人著迷。

這場爆炸，被一個人看在眼里，我方上海地下交通站科長陳烈。

當(dāng)時，陳烈剛想潛伏進(jìn)潘宅商議工作，沒想到先目睹了這一幕。

之后，唐賢平開始大肆搜捕共產(chǎn)黨人，陳烈被抓了。

這是一次廣撒網(wǎng)的行動，唐賢平只知道被捕的一大批人里一定有我黨黨員，但不知道具體是誰，而陳烈的偽裝身份，是一位來自香港的商人。

人被抓了怎么辦？

當(dāng)然是營救，這營救的過程，就妥妥呈現(xiàn)出了《前行者》智斗的快感。

好戲也就此開始。

營救計劃分為四個步驟。

第一步，混水摸魚。

我地下黨員馬天目（張魯一 飾），是法租界一家洋行的經(jīng)理。他借著跟洋行的矛盾，混進(jìn)了巡捕房，找到了陳烈。

兩人用麥稈對上了暗號，獲取了對方的情報。

第二步，無中生有。

情報獲取了，下一步就是救人出來。

當(dāng)時上海派系林立，正好趕上汪精衛(wèi)另立政府，上海也活躍著很多汪派特務(wù)，而唐賢平的上司，就是鐵桿汪派。

于是我方想給陳烈安排一個汪精衛(wèi)特務(wù)的“假身份”。

我方不僅制造了假的汪精衛(wèi)信件，還蓋上了假郵戳。

果然信件第一時間就被唐賢平截獲。

陳烈的假身份，開始漸漸被唐賢平相信。

第三步，瞞天過海。

當(dāng)時整個國民黨內(nèi)，都不知道以后掌權(quán)的是蔣介石還是汪精衛(wèi)，所以墻頭草很多。

這時候，就有人開始勸唐賢平，做個順?biāo)饲椋帕岁惲摇?/span>

但唐賢平不肯。

不過，這個假身份有個好處，就是在獄中的陳烈，不管知不知道假身份是不是用來救自己，他都會否認(rèn)。

這樣一來，也達(dá)到了混淆視聽瞞天過海的效果，可謂一舉兩得。

如果陳烈足夠聰明，就能從這一層一層的假身份中，判斷出來是組織在營救他。

第四步，趁火打劫。

這一個假身份，攪動了幾方勢力博弈。

警察局想放了陳烈，但過不了唐賢平這一關(guān)。

法租界巡捕房也想放人，但沒有警察局簽字，人放不了。國民黨內(nèi)部因為陳烈的問題鬧成了一鍋粥。

這時候，馬天目橫插一杠子。

巡捕房動了歪腦筋，想讓馬天目做擔(dān)保放了陳烈，于是給了馬天目一筆錢，讓他一定要帶走陳烈。

最后，既帶走了陳烈，馬天目又沒有暴露自己的身份，還獲得了國民黨的信任，可謂一石三鳥。

發(fā)現(xiàn)沒，這每一步計劃，用的都是《三十六計》里的計謀，一次一步，穩(wěn)扎穩(wěn)打，運(yùn)用得爐火純青。

智斗戲精彩了，諜戰(zhàn)的味兒自然也就出來了。

02、劇中的“三個原型”，神秘且驚心動魄

中國其實(shí)有大量可供拍攝的諜戰(zhàn)劇真實(shí)歷史，一旦這些歷史故事被合理創(chuàng)作改編，真能誕生神劇無數(shù)。

從這部《前行者》中，我們就能摸到真實(shí)歷史的脈絡(luò)。

1931年的上海，是遠(yuǎn)東最繁華的國際大城市，但底部也是暗流涌動，多種勢力在此角力。

我黨、國民黨、法租界、日本人、青紅幫、汪偽特務(wù)、日偽特務(wù)……

在目前放出的12集中，這些勢力幾乎都有涉獵，錯綜復(fù)雜，斗爭形勢極其嚴(yán)峻。

真實(shí)歷史上的1931年，其實(shí)也是如此。

再看劇中的人物設(shè)定，在歷史中也都能找到原型。

張魯一飾演的我黨特工馬天目，不僅精通法語，而且很有才華和學(xué)識，不僅熟悉長短各種武器，還能進(jìn)行阻擊暗殺，很像抗日神劇中的人物。

其實(shí)不然，馬天目還真有原型，皮哥想了一下，符合他人設(shè)的，只有我黨特工袁殊。

袁殊被譽(yù)為“東方佐爾格”，早年留學(xué)日本東京大學(xué)，是我黨歷史上僅有的“五重身份特工”。

他在二十世紀(jì)三、四十年代活躍于上海文界、政界，身兼中共、中統(tǒng)、軍統(tǒng)、日偽、青紅幫五重身份，為我黨早期地下工作做出了重大貢獻(xiàn)。

劇中，馬天目進(jìn)行的保護(hù)文件，營救同志，轉(zhuǎn)移重要人物，籌措黨組織經(jīng)費(fèi)等活動，都是袁殊當(dāng)時的日常。

沒想到我黨還有這號傳奇人物吧。

另外，不管是故事里的暴露還是營救，主要就是因為黨內(nèi)出現(xiàn)了重大叛徒，這個隨后亮相的，由霍青飾演的叛徒裴如海，也有真實(shí)的歷史原型。

了解歷史的人一看就知道，他的原型就是顧順章。

顧順章是我黨早期領(lǐng)導(dǎo)人之一，甚至擔(dān)任過中央政治局委員、中共中央政治局候補(bǔ)委員、中央特科負(fù)責(zé)人等高級職務(wù)。

在1931年，顧順章被捕叛變，因為顧順章級別太高，知道的機(jī)密太多，給上海地下黨組織造成了毀滅性的破壞。

當(dāng)時因為顧順章叛變，整個黨中央都陷入危機(jī)。

不過好在有驚無險，黨中央最終秘密轉(zhuǎn)移，而顧順章最終也沒能多活幾年，由于其政治立場搖擺不定，最后被國民黨秘密處死。

最后，再看極其重要的“零號文件”。

《前行者》中的“零號文件”并非文件，而是一個孩子，準(zhǔn)確說是烈士遺孤。

那多么重要的孩子，能讓整個國民黨上海局震動，讓軍統(tǒng)中統(tǒng)全都派人尋找呢？

雖然劇中說是普通烈士遺孤，但熟悉近代史的話，其實(shí)能發(fā)現(xiàn)端倪。

看《長津湖》的時候，彭德懷曾說過，岸英、岸青兩個孩子在上海受了不少苦。事實(shí)也是，1930年楊開慧被殺害后，岸英和岸青兩兄弟，就來到了上海。

而顧順章叛變的時候，兩兄弟剛好就在上海。

黨組織被破壞，兩兄弟被稱為“紅色牧師”的董健吾領(lǐng)回家中，經(jīng)歷了危險且艱難的生活。

劇中“零號文件”這個情節(jié)，或許就是改編自這段歷史。而驚心動魄的諜戰(zhàn)戲碼，或許比不上當(dāng)時斗爭殘酷性之萬一。

正因為有這么多歷史細(xì)節(jié)作為背景，《前行者》才有了前所未有的沉浸感。

看這部劇，似乎就在看當(dāng)年發(fā)生的故事，比起那些杜撰出來的諜戰(zhàn)“神話”，真實(shí)的歷史顯然更具吸引力。

03、聶遠(yuǎn)接住了反派的兇狠

新世紀(jì)以來的中國諜戰(zhàn)劇，是有一套固定套路的。

首先，在角色設(shè)定上，每個人必具有雙重身份或雙重特質(zhì)。

拿《前行者》來說，聶遠(yuǎn)飾演的唐賢平雖然是國民黨上海局特務(wù)頭子，但他并非邪惡之人，反而非常正派。

執(zhí)行任務(wù)的時候還會將面包送給窮人。

張魯一飾演的馬天目就更不用說了，表面上他是洋行的經(jīng)理，唯利是圖，背地里卻是憂國憂民的我黨特工。

最后還加入了國民黨復(fù)興會，是真正的多重身份。

其次，諜戰(zhàn)劇的敘事規(guī)則一般不會改變，都是二元對立。

《前行者》中亦是如此，馬天目和唐賢平，就是整部劇中一直掐架的兩個人。

劇的宣傳海報，也在強(qiáng)調(diào)這種對立關(guān)系。

而且劇中的二元對立的代表者，往往都是曾經(jīng)的好戰(zhàn)友或好朋友。這一點(diǎn)已經(jīng)經(jīng)過多部諜戰(zhàn)劇得以證明，比如《瞄準(zhǔn)》中的蘇文謙和池鐵城等。

《前行者》中，馬天目和唐賢平，就是過命的好兄弟。

最后，自然是事關(guān)生死的懸念生成規(guī)則。

這樣千鈞一發(fā)的場景，我們在多部諜戰(zhàn)劇中都能見到，就不再浪費(fèi)時間一一說明了。

《前行者》中，這些套路幾乎都中招了，那“套路”的，就一定不好嗎？

不見得。

編劇郎雪楓坦言，劇作不能為了“反套路”而標(biāo)新立異，有時候脫離現(xiàn)實(shí)去硬做新的人物關(guān)系，反而適得其反。

諜戰(zhàn)劇，最關(guān)鍵的是怎么把故事講好，把人物寫活，最核心的自然是一場一場的戲。

而在戲上，《前行者》亮點(diǎn)頗多，這歸功于兩位主演聶遠(yuǎn)和張魯一，以及諸多作配的老戲骨。

看一場審問戲。

地下黨陳烈（趙陽 飾）的掩護(hù)身份，是香港客商。但他的解釋中，鲗魚是鯽魚?？商瀑t平找來的土生土長的香港人解釋，鲗魚則是烏賊。

這樣一來，陳烈的身份就遭到了懷疑。

看趙陽這個眼神，就能體會到當(dāng)時的氛圍有多緊張。

但到了聶遠(yuǎn)這邊，光撒在臉上，反而很輕松。

這個陰鷙而得逞的笑容，讓聶遠(yuǎn)在這場對決中占據(jù)了上風(fēng)。

因為他抓住了趙陽的把柄。

之后這個一秒變臉，也瞬間讓觀眾覺得恐懼，無所適從。

大特寫懟到臉上，鏡頭里就充滿了聶遠(yuǎn)的殺氣。

原本聶遠(yuǎn)的形象，是不適合演反派的，畢竟他出名的角色，不是乾隆帝，就是常山趙子龍。

可聶遠(yuǎn)生生憑自己的演技改變了這種固有印象，讓《前行者》這部劇的氛圍感，上了一個檔次，看得爽。

其實(shí)諜戰(zhàn)劇的內(nèi)核都是共通的，那就是弘揚(yáng)主旋律，傳播國家意識形態(tài)話語。

但在這個共同內(nèi)核下，怎么做，如何拍，章法卻很多，《前行者》找到了很前衛(wèi)也很優(yōu)秀的一種。

劇的開頭序幕，其實(shí)就在強(qiáng)調(diào)這種內(nèi)核。

黑白背景下，一個個黨的先驅(qū)，冒著炮火，義無反顧地往前走，留給我們的只有背影。

如果沒有看過劇，你會被這一個個黑白的背影驚嘆。

這不就是奉獻(xiàn)，這不就是犧牲和無畏，這不就是國歌里“冒著敵人的炮火前進(jìn)”？

而今天我們看諜戰(zhàn)，除了感官的刺激和驚心動魄的故事，更多也是體會，在當(dāng)時那種情境下，我黨斗爭的危急和艱辛。

這是一種精神，也是一種信仰。對我們來說，是一種激勵，也是一種榜樣。

要知道，我們見諸影視劇的炮火和死亡，曾經(jīng)是他們的日常。

只有把你的命運(yùn)和先輩們的精神緊緊相依，才有真正屬于中國的未來。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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