世界名畫被后人模仿或是惡搞

世界名畫經常被后人模仿，這是很正常的事情，說明后人喜歡名畫、敬仰名畫。每一個畫家都希望自己創(chuàng)作出來的繪畫作品能夠賞心悅目，贏得大家的贊賞。然而，僅僅擁有自信的想法、經過高等院校的學習訓練，并不足以創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀經典的繪畫作品。時至今日，由于信息發(fā)達，我們可以看到許許多多的世界名畫以及數以萬計的普通畫作，為什么那些名畫總要比普通畫作更有吸引力呢？

其實，很大程度上，給人留下深刻印象的名畫與平淡普通畫作之間的區(qū)別在于構圖，世界名畫的構圖總是簡約而獨特新穎，在有限的畫面空間里蘊藏著豐富飽滿的內容情節(jié)，讓人意猶未盡。比如，意大利文藝復興時期的天才畫家達芬奇筆下的《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》，波提切利筆下的《維納斯的誕生》，19世紀荷蘭繪畫大師梵高筆下的《星夜》……等等世界名畫，歷經幾百年時間都備受好評，其名畫地位并沒有被當代畫家的畫作所替代，

就說《蒙娜麗莎》這幅肖像畫，主題人物就是一個“蒙娜麗莎”，而且還是半身像，畫面的背景卻是是復雜的自然景觀，細看背景處的各個細節(jié)，內容景物非常豐富，更主要是即便復雜的背景空間，卻不影響主體人物在人們心目中的鮮明形象，而且蒙娜麗莎魔幻的眼神、神秘的微笑，引發(fā)每個人的不同猜測與解讀，同一幅賞心悅目的畫作，會引發(fā)人們不同的猜測與解讀，這是畫作的最成功之處，這不是“仁者見仁智者見智”的簡單說法，而是名畫本身的構圖太夠巧妙，主題太夠豐富，幾乎沒有哪個人可以完全解讀清楚，

綜上所述，這就是世界名畫之所以受后人模仿的原因，后人想在模仿過程中提升自己的構圖能力，豐富自身的藝術思想與認知。當然了，有人在模仿名畫過程中，也惡搞了名畫，比如，被視為藝術界異端的西方抽象派大師杜尚就“惡搞”了達芬奇筆下的世界名畫《蒙娜麗莎》，杜尚幾乎還原了《蒙娜麗莎》這幅畫的背景與主體人物，可以說構圖幾乎一樣，在這基礎上，杜尚把達芬奇的“蒙娜麗莎”添了兩撇胡子，變成一幅全新風格的作品——《長胡須的蒙娜麗莎》，

達芬奇名畫《蒙娜麗莎》

相比較達芬奇的《蒙娜麗莎》，杜尚的《長胡須的蒙娜麗莎》就是在“惡搞”名畫了，稀釋了對原畫作的模仿程度。那么，在畫壇有已有知名度的杜尚為何要“惡搞”達芬奇的《蒙娜麗莎》呢？其中的原因或許只有杜尚本人最清楚，不過我們可以去猜測杜尚的大概用意：其一，杜尚從達芬奇的世界名畫《蒙娜麗莎》中解讀到，蒙娜麗莎是達芬奇本人“女性化”的一面，也就是說達芬奇把自己女性化的一面用“蒙娜麗莎”這個女人代替表現(xiàn)出來，簡單說“蒙娜麗莎”就是達芬奇自己，而杜尚就把蒙娜麗莎隱藏著男性性別的一面展示出來，“胡須”是男性的特征；其二，杜尚“惡搞”達芬奇的名畫《蒙娜麗莎》是為了提升自己的知名度，因為第一個“惡搞”的人總是會引起巨大關注，這又讓杜尚一夜爆紅。自杜尚之后，歐美的藝術家也開始“惡意”蒙娜麗莎了，比如，把她變成胖女人、變成現(xiàn)代女性，戴起太陽鏡、戴圣誕老人的帽子等等各種形象，但是無論怎么“惡搞”，都沒有杜尚有名氣。

杜尚作品《長胡須的蒙娜麗莎》