今天是篇雜談，這文章是我昨天寫(xiě)好的，本來(lái)打算以后沒(méi)時(shí)間寫(xiě)的時(shí)候發(fā)……沒(méi)想到巴黎圣母院失火，實(shí)在令人惋惜，特以此文紀(jì)念一下吧。

電影最開(kāi)始展示了好幾分鐘巴黎美景，遠(yuǎn)處那個(gè)雙塔就是巴黎圣母院。

關(guān)于巴黎，小時(shí)候最熟悉的莫過(guò)于《巴黎圣母院》這部小說(shuō)了，由著名的文學(xué)家雨果所著，吉普賽女郎與鐘樓怪人卡西莫多實(shí)在給人的印象太過(guò)深刻，其中對(duì)男女宿命以及社會(huì)階級(jí)的描寫(xiě)至今讓我在寫(xiě)各類文章時(shí)受益匪淺，他的另一部小說(shuō)《悲慘世界》我也看過(guò)，芳汀、冉阿讓、馬呂斯、珂賽特，其中芳汀的悲慘至今讓我無(wú)法忘懷，這兩部小說(shuō)絕對(duì)是我小時(shí)候看過(guò)的嚴(yán)肅文學(xué)當(dāng)中，印象最深的了，因?yàn)閷?xiě)法鮮活，人物不會(huì)太凌亂。

小說(shuō)《巴黎圣母院》的插圖，還是語(yǔ)文課本上的插圖？

法國(guó)電影不少，最近在看紅白藍(lán)三部曲，但還未來(lái)得及寫(xiě)，前幾天則回顧了經(jīng)典電影《午夜巴黎》，說(shuō)實(shí)話當(dāng)初我看到這個(gè)電影名字時(shí)，第一反應(yīng)是《午夜巴塞羅那》，那種意亂情迷的愛(ài)情電影。

男主角坐在街邊，靜靜感受著巴黎，體味著自己的人生到底何去何從。

雖然和預(yù)期的不同，但看了之后，我覺(jué)得更優(yōu)秀了，畢竟我也是個(gè)寫(xiě)作的，能和男主角一同走在巴黎的夜晚，然后穿越回20世紀(jì)20年代遇見(jiàn)海明威（老人與海）、菲茨杰拉德夫婦（了不起的蓋茨比）、畢加索、馬蒂斯（野獸派畫(huà)家代表）、薩爾瓦多·達(dá)利（去年還在北京藍(lán)色港灣有他的展覽）簡(jiǎn)直是一件夢(mèng)寐以求的事。

菲茨杰拉德夫婦，最終沉迷酒精，而迷失了自我，雙雙英年早逝。

電影的故事非常簡(jiǎn)單，以前是個(gè)成功編劇的男主角，和未婚妻一家人來(lái)到巴黎，但他準(zhǔn)備放棄編劇，去寫(xiě)一些自己想寫(xiě)的東西，比如小說(shuō)，所以夜晚在巴黎街頭溜達(dá)，不明所以地穿越回20世紀(jì)20年代，那是文學(xué)最為昌盛的年代，有許多文壇巨匠活躍著，而他不光遇到了自己崇拜的人，還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)讓自己心動(dòng)的姑娘，可這位姑娘和他又穿越到了更早的年代，姑娘不愿離去，只有他一個(gè)人回到了現(xiàn)代，決定重新開(kāi)始，離開(kāi)了出軌的未婚妻，并且定居巴黎，籌備自己的小說(shuō)。

巴黎我沒(méi)去過(guò)，但從電影里看，真是太美了，必須得去！

刨去片頭電影總長(zhǎng)只有不到90分鐘，而這么多名人更迭登場(chǎng)，所以電影肯定不會(huì)著重挖掘這些名人的內(nèi)心，每一個(gè)片段都很緊湊，每個(gè)名人也只展現(xiàn)了他們?cè)谏鐣?huì)大眾上最知名的那一面，比如海明威的浪蕩、狂傲與直爽，菲茨杰拉德夫婦慢慢沉淪于酒精的狀態(tài)，畢加索的個(gè)性、馬蒂斯的大胡子，還有薩爾瓦多·達(dá)利那非常善于推銷自己的一面。（我主要就知道這幾個(gè)，其他人大家自行百度吧。）

薩爾瓦多達(dá)利（右）在電影里的形象，標(biāo)志性的胡子有些收斂，不知道是不是真實(shí)的？

看男主角未婚妻言辭可以知道，男主角以前是個(gè)非常成功的編劇，能住在比佛利山莊，能隨便就說(shuō)想定居在巴黎，一定非常有錢，未婚妻和他幾乎沒(méi)有任何共同點(diǎn)，可能也是因?yàn)榭粗兴绣X，所以才和男主角訂婚，而反過(guò)來(lái)，相當(dāng)于男主角也就是看中妻子長(zhǎng)得漂亮、家里也很富裕，所以才會(huì)莫名地接受妻子跟自己完全合不來(lái)的個(gè)性和價(jià)值觀……（男主角未婚妻由瑞秋麥克亞當(dāng)斯主演，我相當(dāng)喜歡的一個(gè)演員，尤其喜歡她的《時(shí)間旅行者的妻子》和《聚焦》）。

天天吐槽男主角，完全看不上男主角的未婚妻......

這說(shuō)明男主角之前一直被主流價(jià)值觀左右，幾乎失去了自我，他想改行，但遭到妻子和丈母娘一家人的冷嘲熱諷，其實(shí)他這時(shí)候并沒(méi)有表現(xiàn)出多痛苦，因?yàn)樗陨淼膬r(jià)值觀還在紙醉金迷和實(shí)用主義中飄蕩，所以當(dāng)他穿越回到過(guò)去，自然受到了一番震撼教育。

每個(gè)時(shí)代，人們的思想都是完全不同的，穿衣、舉止以及大家的說(shuō)話風(fēng)格，都是那個(gè)時(shí)代的體現(xiàn)。海明威如果在有互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，可能早就炒作成了一個(gè)廢人、渣男，他帶給二戰(zhàn)時(shí)人們的勇氣與無(wú)畏可能就會(huì)在歷史簿上消失，他說(shuō)話間那些張揚(yáng)和大氣，以及他直爽的個(gè)性恐怕都會(huì)變成被排擠，被諷刺的對(duì)象。其實(shí)海明威這樣狂放的人在現(xiàn)代很多，但能像他一樣直爽，幾句話之間壓倒你，又不讓你覺(jué)得這人弱智的，并不多。

海明威這幾句話也很啟發(fā)我，我一般自稱寫(xiě)書(shū)的，覺(jué)得自己不配稱為一個(gè)作家。

功力的現(xiàn)代社會(huì)可能也不會(huì)讓菲茨杰拉德夫婦迷失在酒精中，畢竟這個(gè)年代幾乎是你稍有放松，就會(huì)被大批人甩在屁股后面，哪能天天開(kāi)派對(duì)，天天喝酒狂歡呢？

薩爾瓦多·達(dá)利也可以早早變成一個(gè)個(gè)網(wǎng)紅，帶給人們真正的超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)。

我在日本時(shí)的語(yǔ)言學(xué)校，當(dāng)時(shí)的理事長(zhǎng)就和畢加索的女兒是朋友（別驚奇，畢加索60多，妻子才十幾歲），畢加索如果活在現(xiàn)代，我肯定也得玩命攀關(guān)系。

對(duì)于畢加索，我印象最深的就是學(xué)校理事長(zhǎng)的兒子說(shuō)，那啥功能強(qiáng)的男人都容易禿.....

男主角還在20年代的午夜巴黎遇到了一個(gè)對(duì)自己心動(dòng)，讓自己心動(dòng)的人——由瑪麗昂·歌迪亞飾演的艾德里安娜，艾德里安娜直白地說(shuō)出了自己跟許多有名人同居過(guò)，這些人大多有許多女伴，甚至有老婆，所以她會(huì)對(duì)男主角動(dòng)心，有一個(gè)重要的理由就在于男主角這樣的男性，在他們這個(gè)年代真是很少見(jiàn)，越少見(jiàn)越珍惜，這是所有人的共性。

瑪麗昂歌迪亞這個(gè)長(zhǎng)相，屬于可能很多男人見(jiàn)了，都不會(huì)動(dòng)凡心型的。

所以我們也會(huì)崇拜歷史上的某個(gè)人，覺(jué)得他是絕無(wú)僅有的，但其實(shí)是因?yàn)闀r(shí)代的特性不同，那個(gè)時(shí)代的人自然很難在如今這個(gè)時(shí)代里出現(xiàn)。

當(dāng)兩人回到更久遠(yuǎn)的時(shí)代，男主角在艾德里安娜的一番表態(tài)后突然明白過(guò)來(lái)，他們相互吸引，他們渴望回到過(guò)去的原因到底是什么，便最終回到了現(xiàn)代，離開(kāi)了未婚妻，獨(dú)自定居在巴黎，在屬于自己的時(shí)代，用行動(dòng)創(chuàng)造一個(gè)真正屬于自己的天地，用行動(dòng)找尋一個(gè)真正理解自己的人，而不是幻想著回到那個(gè)看似理解自己，看似包容自己，看似像瑪麗昂·歌迪亞這樣的美女也能輕易愛(ài)上自己的年代，因?yàn)椴豢赡?，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，你本身就會(huì)成長(zhǎng)為另外一個(gè)人。

瑪麗昂歌迪亞也想回到更早的時(shí)代。

最后再說(shuō)幾句，這么多名人在那個(gè)時(shí)代聚集于巴黎，可想而知，巴黎的魅力有多么的深遠(yuǎn)，再次紀(jì)念巴黎圣母院。

著火的似乎就是后面那個(gè)尖塔。