《洪羊洞》這出戲，可以說是楊寶森的代表作。他在這出戲里的“唱”、“做”、“念”無一不佳。而最引人入勝的，還是在唱的方面。他在唱的方面所有技巧，在這出戲里，無不具備。例如“恍音”、“腦后音”、“頓音”、“張口音”、“閉口音”，以及以逸代勞的唱法，都有層出不窮的運用。若是能將這出戲唱好，其他的二黃戲，自可手到摘來不費吹灰之力。而此戲之難唱，較之《碰碑》，有過之無不及嗎，必須痛下工夫方能把握也。

(1)令公托夢

楊寶森《洪洋洞》原板

1950年香港演出實況

全劇之第二場，延昭隨院子上，寶森頭戴忠紗，身穿黑色壓銀線團花的披。個頭兒雖不大，而氣宇軒昂，有元帥風(fēng)度。鼓點子打【垛頭】，寶森隨著點子亮相，尺寸嚴，分毫不差。步至九龍口，兩眼平視，眼神向大邊臺前略一集中即行散開，如此與以后唱的一句“身不爽”，正相配合。第一句“為國家哪何曾半日閑空”，“為”字系由低起，完全宗余?！凹摇弊钟玫氖菞钆煽醇业某ㄓ没幸?，如彩云行空，風(fēng)流蘊藉。至于“半日閑空”一句，行腔先緊后拖，使用腦后音，疾徐有致，當(dāng)即落了一個滿堂。第二句“東”字使用切音，收音時拖長。到了轉(zhuǎn)身坐大座，身段瀟灑自如。唱到最后一句“身不爽不由人瞌睡朦朧?！毙星粯O活而板槽極準(zhǔn)，拖腔委婉動聽。加上他的嗓音蒼老，韻味醇厚，又非一般老生之所能及。無怪其又哄堂也。及令公托夢時，延昭從夢中驚醒。寶森眼神，在凝聚中透著衰弱，是能演戲者。以下的幾句【搖板】，那時他仍唱的是老詞:“猛抬頭又只見我父令公，曾記得在兩狼父把命送。哪有個人死后呵又能復(fù)逢，我這里下位去身難轉(zhuǎn)動?！爆F(xiàn)在的錄音，已經(jīng)將這四句刪除了。破壞全劇，莫此為甚。在唱“又能復(fù)逢”時，悲涼凄惻，有如孤雁長鳴。“難以轉(zhuǎn)動”時表情亦佳。以下唱【倒板】，那時的詞句是:“方才老元戎呵前來托夢”而并非是錄音里的“睡夢中思想起老元戎”。下邊一句“醒來時不由人珠淚滿胸”在唱“淚”字時，用的是“頓”音，嘴上要有力。此亦為楊派之特別唱法，如無力，縱有此腔，但失去楊派之意味矣。待與孟良說明情由，命其前去盜骨，最后囑咐他“需要小心”。念得是余味兒十足，面目表情亦佳。就這樣結(jié)束了楊延昭的第一場戲。

(2)焦、孟喪命

楊寶森《洪洋洞》散板

1954年錄音

全劇第九場，楊上場后唱的【二黃搖板】“孟良盜骨無音信，倒叫本帥掛在心?！背叽邕m當(dāng)，絕不拖泥帶水，余味盎然，可圈可點。唱時站在臺中，面沖著小邊臺口。在唱到“倒叫本帥掛在心”時，面隨著身子向左轉(zhuǎn)，眼神橫掃臺下，轉(zhuǎn)身后坐小座。就在這轉(zhuǎn)身的當(dāng)口兒幾秒鐘之內(nèi)，正好程宣上場，場子顯得緊(如當(dāng)時面不沖著小邊而沖著大邊，就會顯得程宣上場的時間急促了)，不可不注意。及至程宣去掉匣兒呈上來之后，延昭初不知其為何物，待至用手接過匣兒一觀，方知是父親骸骨。先以左手持匣，隨即交與右手，向前兩步跪倒。面呈驚愕，哀痛逾恒。接著起【搖板】“見骸骨呵不由人淚雙流”，“流”字使一個長腔，一氣貫到底(中有緩氣，但臺下聽不出來，其妙在此)，臺下報以熱烈掌聲?！凹以汗┓疃煤蟆敝昂蟆弊?，用的是頓挫唱法，為楊派別出心裁之絕活兒。但此種唱法，要唱得活而有力，如只唱其腔而無口勁兒，則將無味而流于呆滯，無足取矣。嗣聞焦贊、孟良雙雙喪命，不由得“哎呀”一聲，昏倒椅上?！奥犝f二將呵雙雙喪命哪”一句【倒板】，唱得是渾厚凄涼，兼而有之?！半p雙”二字翻一高腔，緊跟著“哪”字又使高腔;人在著急時，往往會將音調(diào)提高。此一句唱，即本此理而發(fā)，“飛行”兩字，使足腦后音。緊跟著唱“叫老軍”叫字又是楊派的頓挫唱法，用的是頓音。此間名琴師畢玉清君曾稱，寶森此句唱得特佳，為余氏所不及，筆者有同感焉。楊之此種唱法，用的地方甚多，俯拾即是。如“珠淚滿胸”之“淚”字及“許多鬼魂”之“許”字均屬之。最后唱到“休得要”三字時，面目之神情及手勢，至為可取。雙手向老軍表示不要驚動太君時，右手在髯口里，左手在髯口外，輕輕搖動著，身上抖顫，不用開口，已經(jīng)將劇情交代清楚了。

(3)白虎星歸位

楊寶森《洪洋洞》慢板

吊嗓錄音

全劇第十一場，也就是八賢王探病的一場戲，是全劇精華之所在。大段唱工，繁重做工，都集中在這一場里，同時也是寶森表演最佳的一場戲。簾內(nèi)一聲“攙扶”，緊跟著六郎以左手扶宗保右肩出場。身穿古銅色褶子，腰間系有腰包，神情頹喪，面色蒼白。一段【二黃慢板】唱得是神韻十足，堪稱上選。聲音悲涼蒼勁，凄惻動人，大有繞梁三日之概?！氨M”字完全用腦后音，斂而不瘟。“番”字拖長腔，滑而不膩，及至“宗保兒攙為父援榻靠枕”一句，身上邊式，不瘟不火。先以左手扶宗保，突然站立不穩(wěn)轉(zhuǎn)身，改用右手扶宗保。繼而順勢向左甩髯口，左手隨之。再向右甩髯口，右手隨之。如此者兩次，再以右手扶桌邊，幾乎扶空。然后斜倚桌前，定了定神，再慢慢沿著桌邊滾身轉(zhuǎn)入大座。這一段做工，細膩之極。據(jù)稱是得自叔巖。想系由乃兄寶忠轉(zhuǎn)授，故能有此火候兒也，與一般做此身段者，大異其趣。其差別實難以道里計也。

在八賢王念“醒來”時，寶森接唱【搖板】。最耐人尋味的一句是“險些兒喪呵了我的命殘生哪”，“命”字使一個小腔，“殘生哪”是帶著哭味兒唱的，而“殘”字用的是“恍音”，所以聽起來特別悅耳。下面的幾句【搖板】，是以尺寸變化為襯托，以“咬字”和“氣口”為技巧，歌來別具一格，非同凡響。但學(xué)起來并不容易，尤其是如像寶森運用得那樣靈活，必須要痛下工夫方能辦到也。

楊寶森《洪洋洞》快三眼

1950年香港演出實況

最精彩的還是下面一段快三眼的唱工。尺寸之佳，火候兒之老，無以復(fù)加，難怪臺下為之瘋狂。他這段用的是以逸代勞的唱法，與《大保國》之“臣不奏”一段唱有異曲同工之妙。有如在跳探戈舞步時自己跳里圈，讓女舞伴跳外圈；帶著舞伴圍著自己的身子婆娑不已，令人目不暇給。寶忠的琴一上來便耍雙弓子，用力卯上，疾如穿梭，風(fēng)雨不透。唱未開口，胡琴先落了一個滿堂。所謂先聲奪人，當(dāng)仁不讓是也。寶森唱時，兩眼微睜。身上鮮有動作。開口便鏗鏘入耳?！俺T歸”三字開始落好，以后接二連三，掌聲此起彼伏?！澳赀~爹尊”及“洪羊洞”三字，最能沁人脾肺。及至“私自后跟”和“洪羊洞喪命”真是高山仰止，全園為之沸騰，待唱至“千歲爺呀”聲近靡靡，眼神松散，面呈無可奈何之狀，最令人心折。全場報以熱烈掌聲，至此已值回全部票價。以下的唱、做，都是梅、楊二位老板在大放盤請客矣。

楊寶森《洪洋洞》1957年錄音

汪正華配像

太君及柴郡主上場。太君念“我兒醒來”，楊接唱【搖板】:“適才間與賢爺把話來論，耳旁聽得有人聲?！薄暗谩弊窒蛏咸?，“有人聲”三字，工尺雖擺得平，而以咬字收音取勝，在平平之中有味兒，是為他人之所不能及也。“兒的老娘親”一句，高聳入云，誰說寶森的嗓子不好，如聽到這句，應(yīng)俯首認輸。嗓子既寬且亮，好不羨煞人也。以下“白發(fā)人”的“發(fā)”字和“反送了”的“送”字，均有獨到之處。至于以下的低腔“黑發(fā)”和“兒的娘呵”有如滾雪球，順坡而下，勢如破竹?！昂貌粋椤钡摹皞弊?，系運用口型變化而出。將此字切了個結(jié)實，十分夠味兒，到“情”字則一瀉千里，急轉(zhuǎn)直收，堪稱絕妙。

總之這段【搖板】與上一段【搖板】，俱為難能可貴，也是【二黃搖板】中之最難唱者。學(xué)此戲者，必須注意切磋。否則畫龍不能點睛，失去神髓之大半矣。

在唱“宗保兒呵柴夫人哪將我攙定”時，唱腔兔起鶻落，高低有致。隨著點子走到臺前跪在臺口接唱:“恕為臣再不能社稷重整，恕為臣再不能扶保乾坤。”唱腔大路子而在尺寸及咬字上作功夫，該快則快，該拖則拖。感情流露，清新悅耳。至于咬字切音，“不”字與“坤”字，均屬可圈可點。在唱“霎時間腹內(nèi)痛呵心血上涌”時，在【亂錘】之中向右錯步，再向左錯步，作站立不穩(wěn)狀?；晤^搖須作心血上涌狀。

下面的一段【散板】，唱得是鬼斧神工，變幻莫測，與身上表情互相配合。嚴絲合縫，不作第二人想?！旧濉吭~句如下:

“我面前站定了許多的鬼魂。

焦克明氣昂昂他的心懷不忿，

那孟、孟、孟佩蒼呵他那里拱手相迎。

那一旁站的是勇將岳勝，

抬頭只見兒的老嚴親。

哭一聲老爹爹黃泉路呵等，

無常呵到萬事休去見先人?！?/span>

這段唱里，有幾點是值得提出的，“面”字和“兒”字都用了小腔，十分悅耳?！霸S多鬼魂”的“許”字，用的是頓音。用在此處，顯得特別美妙，與《鎖麟囊》里的一段【流水】“袖手旁觀”的“觀”字有異曲同工之妙。唯如唱為“觀觀”或“許許”則大錯矣。只能以頓音出之而不能唱成疊字也。在唱“心懷不”時，也只有兩個“不字，而不宜用好幾個不字。“不”字多而又唱不好，則有如出氣矣，實欠大方。在唱完“孟佩蒼”時，下了一記大鑼，在臺上他有個小動作，正相配合?！肮笆窒嘤钡摹肮啊弊钟质且粋€頓音?！跋唷弊诌\用口勁，“迎”字又是一個長腔。但與前面“好不傷情”的“傷”字，復(fù)有所不同?！扒椤弊钟们皇遣灰?guī)律無段落的，而“迎”字是有規(guī)律、有段落的，在錄音內(nèi)可聽出其差別也。在出鬼魂時，寶森臉上有神情變化。在唱到“抬頭只見兒的老嚴親”時，寶森系就地而跪，并非搶前兩步然后再跪。因鬼魂應(yīng)該是在空中飄忽無定、看不見摸不著的，并無一定的所在，何必要向前走兩步，豈非畫蛇添足之作!在這種地方，看出是高人一等了。等到唱最后一句“去見先人”時，顯得聲嘶力竭有出氣無入氣，正與臨終時跡象相同?！叭ァ弊秩杂妙D音，唯用力微弱?！跋热恕倍?，用的直腔，以示其已近尾聲了。僵尸氣椅之后，隨令公鬼魂之云帚引下。這一出唯一無二的《洪羊洞》，也就此告終。

總之楊寶森的《洪羊洞》，唱得是不瘟不火，恰到好處。佐以寶忠之琴，如蝴蝶穿花，游龍戲水，極盡烘云托月之能事。舉凡小節(jié)骨眼兒、小墊頭，無不嚴絲合縫，刻畫入微。【搖板】之尺寸氣口，無人能及，省去寶森不少力量。一段【快三眼】如行云流水，珠聯(lián)璧合。鏗鏘入耳，擲地有聲。傲視菊壇，蓋世無雙，可為此二人詠矣。

《京劇名伶藝術(shù)萃集》

中國戲劇出版社

2011年6月出版