泰戈?duì)栒f過：“生如夏花般燦爛，死若秋葉般靜美。”詩人在闡述自己對(duì)生命認(rèn)識(shí)和看法時(shí)都能借助于夏花，足見夏花之絢麗、燦爛和誘惑。

眼下小暑剛過盛夏來臨，又是一季拍花攝草的時(shí)段，又是一場(chǎng)攝影人“沾花惹草”的盛宴。

花卉的拍攝需要注意些什么呢？結(jié)合拍攝實(shí)踐提供幾點(diǎn)建議。

第一、時(shí)段避正午。

正午時(shí)段一般認(rèn)為大致在上午11點(diǎn)到下午3點(diǎn)這段時(shí)間。這個(gè)時(shí)段里面，太陽處于頭頂位置，而頂光的條件下，拍攝方向難以掌控；這個(gè)時(shí)段里，太陽光線強(qiáng)烈刺眼，拍成的畫面色調(diào)不是偏黃就是偏橙色，不自然、不清新。

所以，花卉的拍攝一般宜于避開這一時(shí)段。當(dāng)然，如果是下雨、陰天和多云天氣，或是室內(nèi)拍攝，可以不受上述限制。

第二、鏡頭非廣角。

廣角鏡頭有其成像優(yōu)勢(shì)，也有視覺夸張的效果，但是用在花卉拍攝不太適宜?；ɑ芘臄z宜于使用中等及更長焦段，比如70—100左右及以上。

較長的焦段拍攝，在大光圈、近距離拍攝的配合下，能夠?qū)崿F(xiàn)較小的畫面景深，達(dá)到突出主體、虛化背景、營造夢(mèng)幻的效果，而過廣的鏡頭則難以實(shí)現(xiàn)。

第三、光圈宜選大。

這一點(diǎn)很容易理解和使用。但是，如果從成像效果看，又不宜使用鏡頭的最大光圈，一般可在最大光圈處縮小1/3——1檔。

第四、較低感光度。

這個(gè)不難理解。

第五、風(fēng)格選人像。

在圖片風(fēng)格劃分里，花卉自然應(yīng)該劃歸于“風(fēng)光、人像、精細(xì)······”里面的“風(fēng)光”或“花卉”，為什么建議選擇“人像”呢？

當(dāng)我們選擇JPG格式儲(chǔ)存圖片時(shí)，相機(jī)本身并會(huì)自動(dòng)進(jìn)行一些“后期處理”，所以選擇不同的圖片風(fēng)格會(huì)有不同的效果輸出，就“風(fēng)光”與“人像”比較，“風(fēng)光”會(huì)很艷麗一些，“人像”則會(huì)更加細(xì)膩一些。

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張光林，《人民號(hào)》攝影領(lǐng)域優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作者，《頭條號(hào)》、《百家號(hào)》攝影專欄作者；資訊分發(fā)、商業(yè)推廣；交流攝影知識(shí)、攝影創(chuàng)作體會(huì)。

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我們知道，后期制作處理時(shí)，如果覺得畫面不夠艷麗的話，調(diào)整的辦法多的是，而反過來則比較困難。根據(jù)這一特點(diǎn)，如果我們先期設(shè)定成人像風(fēng)格，畫面會(huì)很細(xì)膩和清新，如果想要在這個(gè)基礎(chǔ)上讓畫面更艷麗一些，有的是辦法，這樣在細(xì)膩和清新的基礎(chǔ)上，就能得到優(yōu)美的花卉圖片。

第六、光線非正面。

有拍攝經(jīng)驗(yàn)的老司機(jī)都知道，順光、正面光的拍攝，主體的受光比較均衡，但同時(shí)帶來的是缺少明暗變化和對(duì)比，缺失立體和厚度感覺；如果使用非正面光，效果就會(huì)截然不同。

一般宜于使用的是側(cè)逆光或全逆光。

但是，使用側(cè)逆光和全逆光拍攝時(shí)，容易經(jīng)受大光比的考驗(yàn)，必須作出必要的曝光補(bǔ)償或輔助一定的補(bǔ)光手段。

第七、構(gòu)圖忌呆板。

花卉的拍攝類同于人像，如果構(gòu)圖過于呆板，或過于正面、或過于居中，都不是很好的視覺享受，一定得需要?jiǎng)幼?、表情、眼神、身段、背景的配合；花卉的拍攝也得講究這些搭配。

第八、運(yùn)用點(diǎn)對(duì)焦。

這一點(diǎn)很重要。不然的話，很難體現(xiàn)主體的突出、明暗的對(duì)比、虛實(shí)的配合；如果運(yùn)用點(diǎn)對(duì)焦確有困難，至少也得運(yùn)用重點(diǎn)對(duì)焦，反正不宜運(yùn)用多點(diǎn)對(duì)焦。