上口字----京劇語(yǔ)言中如果出現(xiàn)不能相拚的讀音的字--這就是上口字。

例如，聲母b、p、m、f與韻母ong本來(lái)不能相拼，但京劇中“蹦”讀bong、“朋”讀pong、“夢(mèng)”讀mong、“風(fēng)”讀fong，這就是上口字；再如，在普通話(huà)語(yǔ)系中，按規(guī)則聲母z、c、s是不與齊齒呼、撮合呼的韻母相拼的，如果出現(xiàn)相拼的字，例如zian（箭）、cie（且）、siang（廂）、zü（聚）、cü（娶）、süan（宣）等，就也屬上口字（這一類(lèi)字同時(shí)也屬尖音字）。

                            上口字的分類(lèi)

 1、舌尖后音zh、ch、sh、r四母字，北京久讀zhi、chi、shi、ri，而京劇讀zhi:（讀似“直衣”）、chi: （讀似“池衣”）、shi:（讀似“師衣”）、ri:（讀似“日衣”）。京劇歸入衣齊轍。例如“知”不讀zhi而讀zhi:，“癡”不讀chi而讀chi:，“世”不讀shi而讀shi:，“日”不讀ri而讀ri:。這里zhi、chi、shi、ri中的i和zhi:、chi:、shi:、ri:中的i:不一樣，后者是可以獨(dú)立存在的韻母，而前者是不能獨(dú)立存在，須與特定聲母相拼的后置性韻母，為了加以區(qū)別，將后者i旁邊加兩點(diǎn)（這是本人的杜撰）。

2、舌尖后音zh、ch、sh、r四母字，北京人讀zhu、chu、shu、ru，而京劇中應(yīng)讀zhü、chü、shü、rü，歸入衣齊轍。例如“誅”不讀zhu而讀zhü，“處”不讀chu而讀chü，“書(shū)”不讀shu而讀shü，“如”不讀ru而讀rü。

3、輕唇音f和v（讀似英語(yǔ)的v）兩母字，北京人讀fei、wei，為灰堆轍，而京劇中讀fi、vi。京劇中歸入衣齊轍。例如“飛”不讀fei而讀fi，“未”不讀wei而讀vi。

4、l 聲母字，北京人讀lei，屬開(kāi)口呼，而京劇中讀luei（lui），屬合口呼。比如“雷”在京劇中讀lui而不讀lei。歸入灰堆轍。

5  j、q、x這三母字，北京人讀jie、qie、xie，而京劇中讀jiai、qiai、xiai。例如，在京劇中“街”讀jiai，“揩”讀qiai，“鞋”讀xiai。

6、g、k、h、η和b、p、m、f這八母字，北京人讀e韻，而京劇中讀o韻。歸梭波轍。比如“歌”、“科”、“何”、“娥”不讀ge、ke、he、e而讀go、ko、ho、ηo；“學(xué)”不讀xue而讀xio，“岳”不讀üe而讀io，“虐”不讀nüe而讀nio，“掠”不讀lüe而讀lio。

7、北京人讀eng或ing，在京劇中讀en或in。例如在京劇里，“燈”不讀deng而讀den，“生”不讀sheng而讀shen，“更”不讀geng而讀jin或gen，“京”不讀jing而讀jin，“定”不讀ding而讀din。

8、唇音b、p、m、f四母字，北京人讀beng、peng、meng、feng，而京劇讀bong、pong、mong、fong。比如“崩”、“鵬”、“猛”、“風(fēng)”在京劇里讀bong、pong、mong、fong。

9、北京讀rong，而京劇中讀yong，例如“容”字；北京人讀nong。此外，還有“臉”不讀lian而讀作jian。

羅培常先生在歸納這些條理時(shí)注意到了從昆曲到京劇的若干變化，而從羅先生的歸納到現(xiàn)在的半個(gè)多世紀(jì)里，京劇音韻又有若干變化，他的有些拼讀法與《漢語(yǔ)拼音方案》也有些不同，為了方便大家對(duì)上口字的掌握。編者把收集到的140多個(gè)上口字音節(jié)（可能還不全）按聲母的五音順序列出：

B：-eng～-ong（崩）-in（迸）、-an～-uan（般）、-ing～-in（兵）、-ai～-e（白）、
-o～-e（伯）、-u～-e（不）

P：-eng～-ong（捧）、-an～-uan（潘）、-ing～-in（屏）、-ai～pe（拍）、-o～-e（迫）

M：-eng～-ong（夢(mèng)）-in（盟）、-an～-uan（瞞）、-ing～-in（明）、
-ao～-iao（貓）-iou（矛）、-o～-e（墨）、-ao～-ou（茂）、-ai～-e（麥）

F：-eng～-ong（風(fēng)）、-ei～-i（飛）

D：-eng～en（登）、-ing～-in（頂）

T：-eng～en（騰）、-ing～-in（廷）

N：-eng～-en（能）、-ing～-in（寧）、-ei～-uei（內(nèi)）、-a～-o（那）

L：-eng～-en（棱）、-ing～-in（靈）、-ei～-uei（雷）、-ü～-u（綠）、-iou～-u（六）、-ue～-io（略）、-ian～-uan（戀）、-ong～-uong（隆）

G：-e～-uo（歌）、-eng～-en（耕）

K：-e～-uo（科）、-eng～-en（炕）

H：-e～-uo（何）、-eng～-en（哼）、-ei～-e（黑）

J：-ue～-io（覺(jué)）、-ie～iai（街）、geng～-in（更）、che～-ü（車(chē)）、
lian～-ian（臉）

Q：-ue～-io（卻）、-ing～-in（傾）

X：-ue～-io（學(xué)）、-ie～-iai（鞋）、-ing～-in（形）、han～-ian（喊）

ZH：--i～-i：（知）、-u～-ü（主）、-eng～-en（睜）、-an～-ian（戰(zhàn)）-uan（戰(zhàn)）

CH：--i～-i：（癡）、-u～-ü（除）、-eng～-en（瞠）

表4-3：上口音與京音讀法對(duì)照表

SH：--i～-i：（書(shū)）、-u～-ü（書(shū)）、-eng～-en（生）、-ao～-uo（勺）-a～-uei（灑）、-uo～-üe（說(shuō)）

R：--i～i：（日）、-u～-ü（如）、-eng～-en（扔）

Z：--i～-i（擠）、jue～-io（爵）、jie～-ie（姐）、jiao～-iao（焦）、jiou～-iou（酒）、jian～-ian（箭）、jing～-in（精）、jin～-in（進(jìn)）、jiang～-iang（將）、ju～-ü（聚）、
jue～-üe（絕）、juan～-üan（雋）、jun～-ün（俊）、-ei～-e（賊）、-eng～-en（贈(zèng)）

C：qi～-i（妻）、que～-io（雀）、qie～-ie（且）、qiao～-iao（悄）、
qiou～-iou（秋）、qian～-ian（淺）、qing～-in（清）、qin～-in（親）、
qiang～-iang（槍?zhuān)?、qu～-ü（?。?、quan～-üan（全）、qun～-ün（逡）、chu～-u（初）、-eng～-en（層）

S：xi～-i（西）、xue～-io（削）、xie～-ie（寫(xiě)）、xiao～-iao（肖）、
xiou～-iou（修）、xian～-ian（先）、xing～-ing（星）、xin～-in（心）、
xiang～-iang（相）、xu～-ü（徐）、xue～-üe（雪）、xuan～-üan（宣）、xun～-ün（循）、xie～-ia（斜）、-eng～-en（僧）

η：an～-an（安）、en～-en（恩）、ou～-ou（毆）、wo～-o（我）、e～-e（厄）、ai～-ai（愛(ài)）、ao～-ao（熬）、ang～-ang（昂）

V：wei～-i（未）

ň（讀似ni）：ni～-i（膩）、nue～io（虐）、nie～-ie（聶）、niou～-iou（妞）、
nian～-ian（年）、niang～-iang（娘）、nü～-ü（女）、nong～-ong（濃）

Y：yue～-io（岳）、ai～-iai（哀）、-ing～-in（英）、rong～-ong（容）、
-ing～-iang（映）

W：-eng～-ong（翁）

E：-ng～-n（鞥）

從聲、韻拼讀方法角度，上口字還可以分成兩大類(lèi)：

普通話(huà)音節(jié)
（1）聲、韻母雖均屬普通話(huà)系列，但在普通話(huà)中無(wú)此拼合音節(jié)，例如be（白）、pe（拍）、me（墨）、kuo（科）、mong（夢(mèng)）、zian（箭）、ciao（悄）、siang（相）等，此類(lèi)上口字較多；
（2）韻母雖均屬普通話(huà)系列，但聲母為方言母，例如ηai（愛(ài)）、ňian（蔫）、
νi（尾）等；
（3）聲母雖均屬普通話(huà)系列，但韻母為方言母，例如jiai（街）、xiai（鞋）、
jio（覺(jué)）、qio（卻）、xio（學(xué)）等；
非普通話(huà)音節(jié)

（4）聲、韻母均為方言母，例如ňio（虐）。此類(lèi)字只有個(gè)別字。
普通話(huà)音節(jié)，但在京劇中有特殊讀法。例如“燈”不讀deng而讀den，“兵”不讀bing而讀bin，“生”不讀sheng而讀shen等等。
              上口字的運(yùn)用。上口字主要在京劇傳統(tǒng)戲韻白和上韻的唱詞中使用
1、用于合轍押韻。
《天女散花》中天女唱【西皮流水】
觀(guān)世音滿(mǎn)月面珠開(kāi)妙相（siang），有善才和龍女站立兩廂（siang）；菩提樹(shù)檐匍花千枝掩（yang），綠鸚鵡與仙鳥(niǎo)在靈巖神獻(xiàn)上下飛翔（siang…… 這一段唱詞的韻腳是江陽(yáng)轍，第三句末“映”本應(yīng)讀yin（上口音），屬人臣轍，為了押韻就改為上口音yang。

《生死恨》中韓玉娘唱【反四平調(diào)】
夫妻們分別幾載（zai），好似孤雁歸來(lái)（lai）；可憐我被賊將奴來(lái)賣(mài)（mai），我受盡了禍災(zāi)（zai）。棒打鴛鴦好不傷懷（huai），幸遇著義母她真心看待（dai）；今日里才得和諧（xiai），但愿得了卻了當(dāng)年的舊債（zhai），縱死在黃泉也好安排（pai）。這一段唱詞的韻腳是懷來(lái)轍，第七句末字“諧”本應(yīng)讀xie，屬捏斜轍，為了押韻合轍就改為懷來(lái)轍的xiai。

還有《霸王別姬》“二六”“成敗興亡一霎那”的“那”讀nuo，這是為什么呢？原因在于這段唱詞的韻腳是梭波轍，為了合轍，“那”的讀音就由發(fā)花轍的na改成梭波轍的nuo。

2、上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。例如《謝瑤環(huán)》“高撥子”
“忽聽(tīng)得堂上一聲喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李維康唱的是上口音xian。又如《貴妃醉酒》中“雁兒飛”的“飛”可上口成fi，也可不上口，唱fei音，梅大師唱這個(gè)字一般不上口。再如《霸王別姬》中“我這里出帳外且散愁情”的“我”字、“猛抬頭見(jiàn)碧落月色清明”的“猛”字，也屬可上口可不上口之列。

3、上口字與相鄰的字連念感到別扭時(shí)，可以不上口。例如《西施》“每日里浣紗
去又傍清溪”、《洛神》中“今日里眾姐妹同戲川濱”、《洪羊洞》中“為此事終日里憂(yōu)成疾病”、《轅門(mén)斬子》中“昨日里斬八將頭掛帳外”，這些唱詞中的“日里”二字相連，若“日”字上口，則感到舌頭繞不過(guò)彎來(lái)，還不如不上口比較順口。因而這個(gè)“日”字在這里就可以不上口。

4、上口反而翹轍的可不上口。所謂翹轍就是跑轍、不押韻的意思。例如《吊金龜》中康氏念“常將有日思無(wú)日，莫把無(wú)時(shí)當(dāng)有時(shí)”。“日”和“時(shí)”，“日”上口就不押韻（應(yīng)當(dāng)說(shuō)不怎么押韻），不上口反倒押韻，因此還是不上口好。

5、有些老的上口字也可不上口。例如“臉”讀jian，“喊”念xian，“戰(zhàn)”讀zhuan或zhian，“龍”讀liong等，使聽(tīng)、觀(guān)眾莫名其妙，因而以不上口為好。

6、切勿按同音字類(lèi)推認(rèn)定上口字。有些字在普通話(huà)中是同音字，但在京劇唱念中卻有區(qū)別。例如“知”與“之”、“出”與“觸”、“書(shū)”與“梳”都是同音字，但在京劇中“知”、“出”、“書(shū)”是上口字，而“之”、“觸”、“梳”則不是上口字。比如“人生不知臉面”（《鳳還巢》）中的“知”是上口字，而“口聲聲露出了離散之心”（《霸王別姬》）的“之”卻不是上口字；又如“出池來(lái)只覺(jué)得嬌弱難勝”的“出”是上口字，而“并不曾觸犯你那律條”（《轅門(mén)斬子》）的“觸”卻不是上口字；再如“非是我愿意兒傳遞書(shū)簡(jiǎn)”（《紅娘》）中的“書(shū)”是上口字，而“那一日梳妝來(lái)照鏡”（《玉堂春》）中的“梳”卻不是上口字。此類(lèi)不能隨便類(lèi)推的例子很多，一定要通過(guò)查找資料以及常聽(tīng)、常記來(lái)熟練掌握。

7、對(duì)上口字不必苛求。有一些上口字在生活用語(yǔ)中已不多見(jiàn)或已消失，還有的上口字靠師徒間口耳相傳，往往似是而非，正確與否難以定論。比如“戰(zhàn)”字，有的上口成zhuan，有的上口成zhian，再如“善”字，有人讀成shuan。還有人把“半”讀成bon，“談”讀成tam。說(shuō)句實(shí)在話(huà)，一些京劇名家也并非字字準(zhǔn)確，不要旨目地把他們的“口誤”或本人的錯(cuò)誤也當(dāng)作經(jīng)典傳揚(yáng)。比如“爇”字，好多家唱成re音，很可能是“秀才不識(shí)念半傍”，而并不是什么上口音；再如“斂”字，有人念成jian，顯然是錯(cuò)誤的類(lèi)推造成的；還有把“婀娜”唱成a na，把“蛟螭”唱成jiaoli，這顯然不是上口音讀法，而是一明顯的錯(cuò)誤。還有“十”字，有的名家唱成shei音，我們有的人以為是什么上口音，其實(shí)這是一種口誤。通過(guò)以上舉例，我們知道，上口字本身有個(gè)規(guī)不規(guī)范的問(wèn)題。隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇用字也會(huì)因生活用語(yǔ)的變化，許多名家早就開(kāi)始逐步把原來(lái)上口的字改成不上口了。在這方面梅蘭芳、馬連良、李少春等率先垂范，帶頭改革，取得了較好的效果。我們來(lái)以李少春在《野豬林》中的一段唱為例，說(shuō)說(shuō)李少春在上口字問(wèn)題的改革精神。
“沽酒歸途”的唱詞是這樣的：“大雪飄撲人面，朔風(fēng)陣陣透骨寒；彤云低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘。往事縈懷難排譴，荒村沽酒慰愁煩；望家鄉(xiāng)去路遠(yuǎn)，別妻千里音書(shū)斷。關(guān)山阻隔兩心懸，講什么雄心欲把星河挽；空懷血刃未除奸，嘆英雄生死遭危難。滿(mǎn)懷激憤問(wèn)蒼天：?jiǎn)柹n天萬(wàn)里關(guān)山何日返？問(wèn)蒼天缺月兒何時(shí)再團(tuán)圓？問(wèn)蒼天何日里重?fù)]三尺劍？誅盡奸賊廟堂寬，壯懷得舒展，賊頭祭龍泉。卻為何天顏遍堆仇和怨，天哪天，莫非你也怕權(quán)奸，有口難言？風(fēng)雪破屋瓦斷蒼天弄險(xiǎn)，你何苦林沖頭上逞威嚴(yán)？埋乾坤難埋英雄怨，忍孤憤山神廟暫避風(fēng)寒。”其中帶點(diǎn)的字在傳統(tǒng)京劇中一般是要上口的。但李少春先生在這里有好幾個(gè)字唱的是京音，而沒(méi)有上口，這些字有：“關(guān)山阻隔”的“阻”、“未除奸”的“未除”、“何日返”的“日”、“誅盡奸賊”的“誅”、“莫非”的“非”等。所以，我們不必對(duì)上口字過(guò)于苛求，有的吃不準(zhǔn)的就讀京音，有的離現(xiàn)代生活太遠(yuǎn)的就直接改成京音。