 凱旋門“消失”了。 如果你這幾天來(lái)巴黎參觀，可能正好見證了歷史。 自1836年建成，這座法國(guó)地標(biāo)第一次被整個(gè)包裹了起來(lái)。銀色的布遮蓋了它的大理石表面，將精美繁復(fù)的浮雕全部隱去，只留下最純粹的輪廓。 在它被包裹的十六天內(nèi)，巴黎吸引了來(lái)自全世界的目光。 包裹凱旋門，是已故藝術(shù)家夫婦Christo和Jeanne-Claude的夙愿。 這次，有了巴黎市政府和蓬皮杜藝術(shù)中心的支持，兩人醞釀60年的藝術(shù)作品，終于實(shí)現(xiàn)了。 在香榭麗舍大街西端，凱旋門已經(jīng)在戴高樂廣場(chǎng)靜靜地矗立了185年。作為12條道路的輻射中心，它是巴黎的明星，也是法國(guó)的象征。 包裹這座偉大的建筑總共耗資1400 萬(wàn)歐元，折合 1 億人民幣。這筆錢沒有占用任何公共資金，全部通過(guò)出售Christo生前印刷作品等得來(lái)。 25000 平方米的銀色聚丙烯織物覆蓋了凱旋門的表面，3000 米的鮮紅阻燃繩索又為它捆扎成出有棱角的造型。 藝術(shù)品的名稱言簡(jiǎn)意賅——“被包裹的凱旋門”。 包裹過(guò)程看起來(lái)簡(jiǎn)單，準(zhǔn)備卻相當(dāng)復(fù)雜。 先要對(duì)凱旋門的真實(shí)尺寸進(jìn)行測(cè)量，還要確保結(jié)構(gòu)和防風(fēng)不出問題。為了保護(hù)凱旋門建筑本身，施工團(tuán)隊(duì)還在浮雕外搭建了一層“保護(hù)外殼”。 視覺效果當(dāng)然也是考慮的重點(diǎn)，不僅需要反復(fù)推敲表面織物該呈現(xiàn)多少褶皺，甚至連紅繩的粗細(xì)都是精挑細(xì)選后，才決定是中號(hào)。 最終，由140人的團(tuán)隊(duì)完成了最終的安裝，其中還有不少專業(yè)的登山運(yùn)動(dòng)員。 但正是這種陌生，讓凱旋門的歷史背景退居次位，用最簡(jiǎn)潔的方式，將建筑的本質(zhì)帶到了臺(tái)前。 如果你問Chrsito為何要?jiǎng)?chuàng)作這樣的包裹作品，可能不會(huì)聽到什么出于理性的答案。 即如同畫家將空白涂抹為五顏六色不需要什么理由一般，對(duì)Christo來(lái)說(shuō)，他的藝術(shù)也是一種完全自由的本能。 “被包裹的凱旋門”只會(huì)展出到10月3日。之后，和Christo其他作品一樣，所有的材料都會(huì)被回收，在其他工業(yè)用途中再利用。 “我認(rèn)為，相比創(chuàng)造會(huì)留存的東西，創(chuàng)造終會(huì)消失的東西更需要勇氣。” 即便是臨時(shí)建筑，背后也有藝術(shù)家一顆永恒的、追尋自由的心。 同“被包裹的凱旋門”一樣，Christo和Jeanne-Claude的藝術(shù)作品往往只會(huì)展出兩周左右，之后就只能在影像和草圖中得見。 越是短暫，越是讓人念念不忘。
1995年夏天，在為期兩周的時(shí)間里，有超過(guò)500萬(wàn)人到場(chǎng)觀看，甚至還有人帶著睡袋在廣場(chǎng)草坪上過(guò)夜。 為了這兩周，夫婦倆努力了25年，一直奔走在多方游說(shuō)的路上，最終讓柏林為全球聚焦。
始建于1606年，古老的巴黎新橋成為了塞納河上最新的風(fēng)光。
在澳大利亞，用了四周的時(shí)間，他們包裹了長(zhǎng)達(dá)1.5英里的海岸線，讓岸邊的懸崖看起來(lái)宛如潔白的冰山。
在美國(guó)科羅拉島的山谷里，Christo夫婦曾拉起了一張橙色的幕布 。它長(zhǎng)達(dá)381米，高111米，與兩側(cè)的山脈形成了強(qiáng)烈的視覺沖突。 因?yàn)橐粓?chǎng)突如其來(lái)的大風(fēng)，這個(gè)作品只存在了28小時(shí)，卻依然在藝術(shù)史上留下了非凡的一筆。
兩人非常擅長(zhǎng)為自然添加夢(mèng)幻而不真實(shí)的美麗。 在佛羅里達(dá)，他們?yōu)楸人箍矠承橇_棋布的島嶼環(huán)繞上了夢(mèng)幻的粉色，在碧藍(lán)海水的映襯下，無(wú)比奪目。
在意大利的伊塞奧湖，Christo制作了一個(gè)3公里長(zhǎng)的漂浮碼頭，實(shí)現(xiàn)了在水上行走的暢想。 在16天里，超過(guò)120萬(wàn)人來(lái)此游覽漫步。
在紐約中央公園，夫婦二人還曾立起了7503扇“門”。 在純白的冰雪世界里，懸掛于門上的帷幔隨風(fēng)舞動(dòng)，成為了一條金色的河流。
甚至，他們的一件藝術(shù)作品還曾橫跨了整個(gè)太平洋。 在1991年10月9號(hào)日出時(shí)分，Christo夫婦在日本和美國(guó)張開了3100張傘。 在日本的一片綠意中，藍(lán)色的傘帶來(lái)了靜謐的意境，而在加州的寬廣的大地上，黃色的傘就像盛放的花朵。
盡管兩周后，一切都不復(fù)存在，留給人的震撼卻從未消逝。 1935年6月13日，Christo和Jeanne-Claude分別出生在保加利亞和摩洛哥。 21年后，來(lái)到巴黎的Christo被邀請(qǐng)給Jeanne-Claude的母親畫肖像畫。兩個(gè)擁有相同生日的年輕人，就這樣開啟了相伴51年的緣分。
創(chuàng)作的開端，始于1962年巴黎的一條小巷。 在這座名為《鐵幕》的作品里，他們用89個(gè)金屬油桶堵住了狹窄的維斯康蒂街 ，將它變成了一條死路。 作為對(duì)柏林墻的抗議，這堵油桶墻存活了8個(gè)小時(shí)，直到警察到來(lái)才被拆掉。
后來(lái)，他們的藝術(shù)形式更多地轉(zhuǎn)向了包裹。 從包裹空氣，到包裹噴泉、藝術(shù)館、紀(jì)念碑、城墻、樹木，堪稱萬(wàn)物皆可包裹。 對(duì)Christo和Jeanne-Claude而言，包裹的織物賦予了事物新的形式和表面，讓世界得以在人們眼中呈現(xiàn)出不一樣的美麗。
夫婦倆對(duì)自己的藝術(shù)愛到了骨子里，甚至一直保持著旅行時(shí)不搭同一班飛機(jī)的習(xí)慣。 這是因?yàn)?，如果其中一人墜機(jī)了，另一個(gè)還能繼續(xù)完成作品。 盡管每個(gè)作品都驚人的宏大，他們始終不接受任何資助，一直自行支付創(chuàng)作的費(fèi)用，只為了獲得“絕對(duì)的自由”。 作品本身也不會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)卦斐扇魏呜?fù)擔(dān)，結(jié)束后，所用的材料都會(huì)被盡數(shù)回收。
2009年，Jeanne-Claude離世后，Christo依然繼續(xù)著兩人的藝術(shù)。 當(dāng)蓬皮杜藝術(shù)中心邀請(qǐng)他前來(lái)巴黎展覽時(shí)，他再次提出包裹凱旋門的構(gòu)想。 這次，在法國(guó)紀(jì)念碑中心和Christo的共同努力下，提議被法國(guó)政府通過(guò)了。 盡管Christo在去年辭世，沒能親眼能看到最后的成果，但是已經(jīng)有全世界幫他見證了這一壯舉。
曾經(jīng)不被承認(rèn)的兩人，現(xiàn)在卻能夠包裹凱旋門。 如同自己的作品一般，當(dāng)他們從世界上消失的時(shí)候，也留下了永恒的美夢(mèng)。
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