假山的造型貴在以假亂真，而要在有限的空間內(nèi)，創(chuàng)造表現(xiàn)出大自然鬼斧神工的山水之勝，只能是神似的藝術(shù)再現(xiàn)，因此假山的造型顯得尤為重要。

一、假山整體造型設(shè)計(jì)：

1、主客分明，顧盼呼應(yīng)

在假山造型設(shè)計(jì)上要能突出群山中的主山和主峰，峰與峰之間要互相呼應(yīng)、掩映和烘托，是賓主相得益彰。在平面布局上，主山不宜居中，主、客山忌諱“筆架山”對(duì)稱形象；群山之間宜高低錯(cuò)落、疏密有度、前后穿插、顧盼呼應(yīng)，切忌“一”字羅列成排成行。

昆明世博園的張家界景觀

如上圖，是昆明世博園的張家界景觀，這是仿照張家界的真山，利用現(xiàn)代噴霧技術(shù)所做的，其在造型上主客揖讓，客山與主山在造型上相似，但又形態(tài)各異，既相互提攜，又各具特色，而且顯得很和諧。

2、未山先麓，脈絡(luò)貫通（大山）

筑山應(yīng)視山脈走向、山高及土質(zhì)先定其盤(pán)。山有來(lái)龍去脈，便成一氣呵成之勢(shì)，才能顯示出山的神韻氣勢(shì)。雖然自然界中拔地而起的孤峰很多，但它的成因必與其周圍眾多的峰巒相一致。

3、層次分明，要有起伏

山不在高，貴有層次。在較大規(guī)模的園林中，布置一組或數(shù)組山體，以期收獲山之“三遠(yuǎn)”的藝術(shù)效果。所謂“三遠(yuǎn)”，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。

（1）高遠(yuǎn)：根據(jù)透視原理，采用仰視的手法，而創(chuàng)作的峭壁千仞、雄偉險(xiǎn)峻的山體景觀。
（2）深遠(yuǎn)：表現(xiàn)山勢(shì)連綿，或兩山并峙、犬牙交錯(cuò)的山體景觀，具有層次豐富、景色幽深的特點(diǎn)。
（3）平遠(yuǎn)：根據(jù)透視原理來(lái)表現(xiàn)平岡山岳、錯(cuò)落蜿蜒的山體景觀。深遠(yuǎn)山水所注重的是山景的縱深和層次，而平遠(yuǎn)山水追求的是逶迤連綿，起伏多變的低山丘陵效果，給人以千里江山不盡、萬(wàn)頃碧波蕩漾之感，具有清逸、秀麗、舒朗的特點(diǎn)。

4、山觀四面，步移景異

山體四面的坡度緩、急各異，不同角度、不同方面形態(tài)變化多端，峰、巒、崖、崗隨機(jī)，塢、洞、穴、府隨形。如蘇州網(wǎng)師園的假山造型，在不同的角度看會(huì)有不同的景觀效果，而且不同的人也會(huì)有不同的感受，時(shí)而是臥著的獅子，時(shí)而又是歡呼雀躍的獅子；你一眼觀去好似一只覓食的獅子，但你細(xì)細(xì)品味時(shí)它好似一只撫慰孩子的獅子，形態(tài)各異，生動(dòng)自然，隨處可觀。

蘇州網(wǎng)師園假山

5、曲折回抱，山水相依

假山曲折回抱，形成開(kāi)合收放、大小不同、景觀迥異的空間境域，能產(chǎn)生較好的小氣候、小環(huán)境?！吧奖眷o，水流則動(dòng)”，“山因水活，水隨山轉(zhuǎn)”在有水體的條件下，山水相連，溪澗池湖迂回其間，虛實(shí)兼?zhèn)洌子谌〉蒙剿畡佟?br>
綜上所述，筑山總的要求是山形四面可觀，山體變化多致，山系“脈氣”明顯，山水有機(jī)連理，移步換景，步移景異。

二、假山局部造型設(shè)計(jì)：
1、體：
體是指假山的體形，設(shè)計(jì)時(shí)除應(yīng)充分考慮到視距與假山（被觀賞景物）體量間的比例關(guān)系外，在具體的立面設(shè)計(jì)時(shí)，首先是它的體形，或高聳或平緩或巍峨或險(xiǎn)峻，并對(duì)其山巔、山腰、山角等塊體作出合理的布局和藝術(shù)處理，這方面的設(shè)計(jì)可充分借鑒中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的畫(huà)法來(lái)表達(dá)。對(duì)于立面設(shè)計(jì)的多個(gè)體形的組合，尤其是山峰的組合，我們也不妨借鑒一下空間三角形的組合方法。

以蘇州網(wǎng)師園“云岡”黃石假山為例，其所表現(xiàn)的是云霧繚繞的巖岡（岡即山脊），摹擬的是自然景觀中突兀聳立的硬質(zhì)巨巖的斷層地貌，三組于“天池”邊突兀而起的黃石巖岡聳立于眼前，因而看不到左右的山腳，而其形成的卻是斷層巖體的層狀結(jié)構(gòu)節(jié)理，這與耦園黃石假山所選用的豎直而巨大的黃石巖塊而形成的險(xiǎn)峻山峰，形成了鮮明的對(duì)比。這種空間三角形組合的特點(diǎn)是在各個(gè)觀賞視點(diǎn)上，不會(huì)造成重疊圖象的現(xiàn)象。

2、面：

面是指一座假山在空間立面上所呈現(xiàn)出來(lái)的平、曲、凹、凸、虛、實(shí)等觀賞質(zhì)感。立面設(shè)計(jì)切忌銅墻鐵壁式的平直，而應(yīng)該利用石塊的大小、紋理、凹凸以及洞壑等顯示出明暗對(duì)比，正如畫(huà)論所云：“而其凹處，天光所不到，石之紋理晦暗而色黑；至其凸處，承受天光，非無(wú)紋理，因其明亮而色常淺?！保ㄉ蜃隍q《芥舟學(xué)畫(huà)編》）

如蘇州耦園黃石疊砌的臨水石壁，用橫豎石塊，大小相間，凹凸錯(cuò)雜，其與真山無(wú)異；而太湖石假山則應(yīng)用大小石塊鉤帶成渦、洞、皺紋等。同時(shí)，疊石應(yīng)以大塊為主，小塊為輔，石與石之間應(yīng)有距離，這樣可在光照下形成陰影，或利于植物生長(zhǎng)，否則滿拓灰漿，會(huì)造成寸草不生，了無(wú)生趣，這就是所謂的“雅從兼于半土”。一般對(duì)整體立面的近山，常采取上凸、中凹、下直的手法來(lái)處理其面層結(jié)構(gòu)；而如果是遠(yuǎn)山，則多用余脈坡腳，以體現(xiàn)其“遠(yuǎn)山審其勢(shì)，近山觀其質(zhì)”。
3、線：線是指整座假山的外形輪廓線或局部層次輪廓線的綜合。

如留園中部的主山，其塑造的是平遠(yuǎn)山水中的遠(yuǎn)山景象，所以采用了水平狀起伏的局部層次輪廓線，以求與遼闊彌漫的水面相協(xié)調(diào)。而環(huán)秀山莊的假山，將其主峰置于前部，利用左右的峽谷和較低峰巒作襯托，其立面從山麓到山頂，設(shè)計(jì)成若干條由低到高的斜向輪廓線，由東向西，猶如山脈奔注，忽然斷為懸?guī)r峭壁，止于池邊，“似乎處大山之麓，截溪斷谷”（張南垣語(yǔ)），其正如音樂(lè)的節(jié)奏和旋律一般，從低至強(qiáng)，起伏多變，直至高潮。
4、節(jié)理：

節(jié)理（紋）是指巖層的連續(xù)性遭到破壞而形成裂隙的一種構(gòu)造，其裂隙大小不一，或平行或縱橫交錯(cuò)，將巖石切成多邊形的條塊。而斷層則是巖層的連續(xù)性遭到破壞，并沿?cái)嗔衙姘l(fā)生明顯的相對(duì)移動(dòng)的一種斷裂構(gòu)造。