藍(lán)瑛是明末著名畫(huà)家，畫(huà)史中把他歸入畫(huà)壇浙派。其實(shí)，如此歸納顯得有些草率，藍(lán)瑛在創(chuàng)作中常常融合元代黃公望、王蒙的筆墨特征，重視氣韻、情趣。這幅《仿古山水》是藍(lán)瑛仿黃公望畫(huà)風(fēng)創(chuàng)作的山水畫(huà)。畫(huà)中描繪了秋日泛舟山水之間的暢快與灑脫，用筆沉穩(wěn)，用墨灑脫，深得元代畫(huà)家灑脫自在的筆墨章法。

作為一位職業(yè)畫(huà)家，藍(lán)瑛在創(chuàng)作中涉獵極廣。從傳世作品看，他畫(huà)的山水、花鳥(niǎo)成就很高，在明末畫(huà)壇占有舉足輕重的地位。

藍(lán)瑛 仿古山水

提到藍(lán)瑛就必須要提到他的裝飾性畫(huà)風(fēng)，所謂裝飾性就是美化的意思。藍(lán)瑛作為職業(yè)畫(huà)家，他深知好的作品，要有好的表現(xiàn)形式。如果一幅畫(huà)不能讓人第一眼心動(dòng)，就談不上耐心欣賞了。故此，他的畫(huà)作帶有明顯的“院體”風(fēng)格。這種感覺(jué)過(guò)于強(qiáng)烈，于是就有人把他歸入畫(huà)壇浙派的陣營(yíng)。

注重裝飾性，讓作品有強(qiáng)烈的感染力，是藍(lán)瑛作品的特點(diǎn)。從這幅《仿古山水》中可以看到，他描繪山水風(fēng)光，可以用一個(gè)“美”字概括。由于太美了，讓人忽視了他在創(chuàng)作中不足。藍(lán)瑛的山水畫(huà)屬于“直給式”的作品，直截了當(dāng)用視覺(jué)美征服欣賞者。

藍(lán)瑛 仿古山水 局部

藍(lán)瑛早年間的作品喜歡中鋒運(yùn)筆，這個(gè)習(xí)慣一直保留了下來(lái)。他作為一個(gè)民間職業(yè)畫(huà)家，內(nèi)心對(duì)文人畫(huà)充滿(mǎn)了敬意。他在50歲以后，開(kāi)始嘗試側(cè)鋒運(yùn)筆，濃墨粗線(xiàn)。藍(lán)瑛知道他在創(chuàng)作中容易犯下一個(gè)缺點(diǎn)，那就是山水構(gòu)圖容易堆疊，缺乏空間感，于是才通過(guò)黃公望的畫(huà)作尋找改正缺點(diǎn)的方法。

從《仿古山水》就能看出來(lái)，藍(lán)瑛的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，哪怕學(xué)不到優(yōu)雅風(fēng)流的天然美感，他也會(huì)在技法上苦苦研究。對(duì)于藍(lán)瑛而言，他進(jìn)行仿古創(chuàng)作是為了形成自己的風(fēng)格。從理念上看，他已經(jīng)超越了眾多民間職業(yè)畫(huà)家。

藍(lán)瑛 仿古山水 局部

《仿古山水》中還能看出藍(lán)瑛對(duì)吳門(mén)畫(huà)風(fēng)的研究，他勾畫(huà)山石融合斧劈皴、牛毛皴、解索皴，通過(guò)點(diǎn)苔法勾畫(huà)山石結(jié)構(gòu)。山中的屋舍古木形態(tài)富于變化，進(jìn)一步完善畫(huà)面的視覺(jué)效果。可以說(shuō)，藍(lán)瑛是一位以古為師的集大成者。他對(duì)多個(gè)畫(huà)派風(fēng)格的掌握程度，堪稱(chēng)明末第一人。

藍(lán)瑛的技法如此高超，為什么他不能超越董其昌成為明末畫(huà)壇領(lǐng)袖？這一點(diǎn)和藍(lán)瑛的出身有很大關(guān)系，他一介布衣，當(dāng)然無(wú)法和文壇宗師比較。再加上，他重視裝飾性技法，很容易被人詬病為形式主義。

藍(lán)瑛 仿古山水 局部

欣賞《仿古山水》能夠看到藍(lán)瑛為了提升作品意境而做出的嘗試，也能看到他在嘗試后取得的成果。筆墨蒼勁，氣象萬(wàn)千，這八個(gè)字就是《仿古山水》的最好注解。

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學(xué)習(xí)前輩技法，揣摩創(chuàng)作思想，高簡(jiǎn)繪《秋林書(shū)屋》

宮廷畫(huà)風(fēng)，實(shí)景山水，董邦達(dá)繪《斷橋殘雪》

延續(xù)吳門(mén)畫(huà)風(fēng)，描繪人間仙境，呂煥成繪《春山聽(tīng)阮》

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