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第十一節(jié)課：松柏 一、課程名稱：依空高檻冷無塵 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 狼毫毛筆小號，兼毫大、中、小。33×66厘米（四尺四開）生宣或卡宣，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青、赭石、朱砂。 步驟圖 課徒稿 五、筆記整理： 1.畫松干筆墨要蒼勁雄渾，中鋒行筆要有提按轉折，可以邊勾邊皴。皴擦樹皮時，松干兩側實中間虛，隨按隨提，蘸一次墨需畫完一段，待筆上完全枯干時再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。 2.頂部樹梢一般要有枯澀的細枝向下生長，筆意上力求靈活簡潔。 3.古松干上的節(jié)窟比較多，松愈老節(jié)窟愈多。節(jié)窟的形狀往往不規(guī)整，輪廓要用枯筆灰墨斷續(xù)地意勾，筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點補洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順所起的形復點一次，增加層次感。 4.樹干上點苔一般多以焦墨點苔，可使神韻倍增。 5.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢取勢排列。松樹葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。 6.松針互有長短，可疏可密。 7.馬尾松，松針長，每個葉組中有一個長的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實結合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫， 8.柏樹樹皮的畫法。描繪時要用散鋒粘筆在勾出樹形外廓的基礎上掃寫出其扭曲紋理和長弧線，勾皴并行，順勢勾寫樹節(jié)及頂部以下卷曲纏結的枝干，筆筆之間以及各個扭曲的細部都要有變化。 9.圓渾禿筆的點戳是畫柏葉的主要技法，點的排列有聚有散，攢三聚五，點筆不宜太快，每一點都要穩(wěn)中求快，點要圓不取尖，圓渾為柏葉的主要特征。 第十節(jié)課 一、課程名稱：拂堤楊柳醉春煙 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 狼毫毛筆小號、中號、勾線筆、卡宣紙或生宣紙45×33厘米，紙張尺寸可以同比放大或縮小，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、藤黃。 步驟圖
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五、筆記整理： 1.畫柳樹時，注意分枝取勢，具備迎風搖揚之姿。 2.畫柳從干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。為了強調(diào)柳的特性，多畫得身闊干長。 3..柳樹體態(tài)嫵媚，為了和裊裊柳絲作對比，干要畫得蒼老硬重些。一些特別蒼老的樹干可以將皴筆和輪廓線結合起來畫，突出起伏轉折關系，也可以多畫些疤節(jié)，尋求一些創(chuàng)傷美。 4.線條應畫得挺拔利索一些。枝梢因柳條拖壓的緣故，可以略具下垂的意思，盡量不要讓柳條太軟。起筆應略粗，但線條粗細變化不要十分的明顯，運筆要穩(wěn)健。 5.畫柳條，用筆實入虛出，托筆順勢而下，用筆要流暢，表現(xiàn)出柳條的柔軟、輕靈和圓潤的特點。注意柳枝與柳條的連接要自然。要有粗細 長短 曲直 疏密，筆緩勢連，柔中帶剛，蓬松富有變化。交疊穿插之姿。 詩意山水-3 一、課程名稱：詩意山水冊頁 二、交作業(yè)： M站：m.dapengjiaoyu.com 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆中號、小號，冊頁或生宣或生宣卡紙卡紙33×45，墨汁，小瓷盤若干，筆洗 顏料：花青，赭石，朱磦 步驟圖
五、筆記整理： 1. 先勾畫近景處的樹木，小樹勾勒主要是中鋒線條，要勁挺，用筆控制水分，注意濃淡和疏密。小枝用筆要起行收有力量感。 2. 勾勒遠山，遠山用線中鋒線條，實起虛收，用線可以松動一點，不要太直，可有些許波折。兼顧線條的疏密和濃淡，實起虛收就可以了。 3. 遠山勾勒完成，可用淡墨擦染一下，擦染時用墨要淡，用筆不要太濕。然后可在山石上方點一些苔點，注意疏密，大小的變化，掌握不好可以少點一些。然后在山石下方中鋒勾一只小船，小船勾勒注意結構，在船頭勾畫一個點景臥姿人物。簡單描繪即可。 4. 墨稿塑造完成后可以用淡色染之，可以先點樹花，用朱磦稍加赭石調(diào)和一下，顏色程橘紅色最佳，先用淡色，兼顧疏密濃淡，在樹枝上點綴一層。 5. 再用赭石搭配花青色，在山石上方暈染一下，染色過渡一定自然，不要出現(xiàn)明顯分層。 6. 最后可在樹花點綴上面在加一些重色，使其更有層次。在山石底部也可點綴一些淡紅點豐富一下畫面，用赭石調(diào)和淡花青染一下船體，整理畫面，最后完成 第八、九節(jié)課 一、課程名稱：樹陰照水愛晴柔 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆小號、中號、大號，勾線筆、生宣紙65×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，三綠，朱砂。 四、步驟圖：
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筆記整理： 夾葉 1.畫樹務必明白陰陽向背，左右顧盼，當爭當讓，繁處增繁，或簡而益減 ,注意枝干的始終. 2.枝叢葉出，所以先畫枝后畫葉，枝杈向四方伸張，所以“樹分四岐”，像道路伸向四面八方，最忌諱的畫樹只有左右枝，而無前后交叉。 3.中鋒尖筆雙鉤，以雙鉤技法畫前邊的夾葉樹，墨色濃淡干濕虛實皆需注意。樹結轉折點需頓筆，表達結構。 4.雙鉤樹葉的疏密關系需表達出來，密集處葉與葉之間呈現(xiàn)交搭勾結之勢，交錯生長；稀疏處需用筆放松，墨色偏淡，葉片也可不完整，表達向四周擴散之勢即可。 5.樹主干處，葉片皆需緊實，不同種類樹葉與樹葉之間的前后交錯需用墨色濃淡及顏色的不同來表現(xiàn)。 6.夾葉樹一般不染墨。 點葉 1.“點葉隨濃隨淡，一氣落筆”意為，一筆墨色的安排組織結構，好處是墨氣和澤，生動。 2.山水畫中，樹與樹之間最行之有效的區(qū)分辦法為“相間法”，把繁雜的樹處理成不同類型的葉子，使其虛實濃淡前后關系皆明確。 3.初學點葉，結體寧緊勿松，在養(yǎng)成各類點葉的組合習慣后，用筆方可進入放松階段，開始時，可選擇“個字”“介字”“花型”等常用的點葉進行練習。 4.點葉的總體要求是緊湊，不僅指單個用點與小組用點之間的用筆要緊湊，并依樹勢而成，切不可無規(guī)則散漫亂點，否則添加的點葉與樹枝毫無關系可言。 5.點葉三忌：①忌小枝支撐過量的樹葉，顯得樹身臃腫。②忌干、枝均等排列。③忌樹形平頭齊邊，僵硬呆板。 6.注意點葉樹的層次墨色濃淡關系，姿態(tài)上要有高低起伏變化。樹與樹之間要有避讓，主次。要區(qū)分開樹下面石頭的層次關系，與樹根的銜接要自然。 第二節(jié)課 一、課程名稱：詩意山水冊頁 二、交作業(yè)： M站：m.dapengjiaoyu.com 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆中號、小號，冊頁或生宣或生宣卡紙卡紙33×45，墨汁，小瓷盤若干，筆洗 顏料：花青，赭石 步驟圖
五、第二節(jié)筆記整理： 1. 從近景處山石畫起，先中鋒勾勒輪廓線，注意前后疊壓，墨色稍重，主要用橫向披麻皴塑造，兼顧濃淡疏密，用筆偏枯拙一些。 2. 刻畫松樹干，先確定位置、高低，注意彎曲走勢，做到胸有成竹，然后用偏重的墨色，從上至下進行提按刻畫，也可從下至上皆可，根部粗，梢部細。 3. 用中鋒進行出枝，注意左右不要對稱，要有側重點，有主次，用散鋒小筆觸表達松針，注意濃淡的疊壓，可先淡墨畫一遍，然后逐層加重。主要是注意層次 4. 畫中景處山體注意墨色要比近景淡，其次是山頂較實，山腳虛、淡有云氣的感覺。然后用長披麻塑造 5. 逐步把遠山刻畫出來，要兼顧墨色的變化，越來越淡。 6. 染色注意把握整個畫面的虛實空間關系和整體性，染色要淡雅，上重下單，選用花青赭石搭配暈染，主要是以花青為主，色彩中可加入少許墨色，染出來會更厚重。 第七節(jié)課 一、課程名稱：濃似春云淡似煙 二、交作業(yè)： 大鵬官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆小號、中號，大號，長方形卡紙紙或者生宣紙 33×65厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：水墨。 四、步驟圖：
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五、筆記整理： 1.米點皴，北宋畫家米芾、米友仁所創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，墨色相積而成，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙嵐迷茫的景象。 2米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。米家山水來源于寫生，米點皴參合自然所創(chuàng)。 3.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。 4. 用筆上，作者連線用點，連點成面，用墨點成山石。用飽含水墨的橫點，用以點代皴的方式畫出。利用水墨的濃淡變化營造出畫面的奇異效果。 5. 畫法特點：用淡墨畫出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點。在畫米點，不可太過“瀼”（水分過多而散開）而無法成形。要干濕相間，否則就會缺乏力度。 6. 用積墨法畫米點皴的山時，要注意每一遍的墨色不要相同，略微有變化。 7. 遠看渾厚一體，近看筆筆分明，層次明晰。 8. 點后要染要融，要有空間。等半干再點第二遍。 第六節(jié)課 一、課程名稱：山色空蒙暮有無 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆小號、中號、大號，圓形生宣卡紙或生宣紙外框38×38厘米（內(nèi)圓直徑33×33cm），尺寸可以同比例放大或縮小，紙張顏色不做要求，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，，藤黃，朱砂。 步驟圖
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五、第六節(jié)筆記整理： 1.解索皴，如同把繩索解開后抖散的樣子，畫法與披麻皴極像，不同之處在于運筆時務必“相交而不相亂”。 2.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。 3這種皴法用的最純熟的是元四家之一王蒙，《青卞隱居圖》等。 4.運筆時中鋒運筆，呈發(fā)散狀，畫皴法時曲線運筆。 5.此法適合表現(xiàn)結構繁復、綠蔭茂密的土質山石。 6.再用解索皴時，配合以豐富的點法，造成茂密蒼茫的效果。 7．解索皴看上去凌亂，但實際上它有它內(nèi)在的結構，解索皴就猶如兩根線條捆綁在一起，延伸下去，要記住的是它的陽面不能亂，也就是說山的立體要表現(xiàn)出來。 8.解索皴特點：線條較長，而且多波折，行筆屈曲密集。 第五節(jié)課 一、課程名稱：珠簾暮倦西窗雨 二、交作業(yè)： 大鵬官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆中號、大號。勾線筆小號。圓形生宣紙或卡紙38×38（內(nèi)圓直徑33×33厘米），紙張可以同比例放大或縮小，宣紙顏色不做要求。墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石 四、步驟圖：
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五、第五節(jié)筆記整理： 1. 卷云皴又叫云頭皴，它的形狀要有云頭的樣子，山石輪廓偏圓形，往中間環(huán)抱。 2. 用筆以干筆為主，干濕相兼；運腕宜圓，圓中有方；力貫筆尖，只有這樣，畫出來的云頭皴才能松動秀雅，筆筆有筋，細而有力。 3. 畫時筆桿稍微橫臥，以側峰取勢，線條蜷曲，宜有風起云涌之狀。 4. 松樹樹干注意要有起伏和提按，以中鋒線條勾勒，線條卷曲生動，樹干不宜太直，到頂端要有彎曲變化，把握好枝干的姿態(tài)，較干澀的筆去表現(xiàn)松皮如鱗的質感，注意“鱗片”的疏密關系。松針在表現(xiàn)的時候要有聚散，成組去畫，用淡墨染密集的地方再用花青色染。 5. 亭臺立于平坡之上，透視關系要找對，注意小橋的弧度，兩邊銜接要自然。 6. 用筆中側鋒兼用，以較濃的墨色勾勒山石輪廓，線條應圓渾揉曲，在轉折處線條呈方鈍狀，顯出柔中帶剛。 7. 皴法多用側鋒畫出，并要求干濕筆結合畫皴法，變化多端。 第四節(jié)課 一、課程名稱：料峭春風斜相迎 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆小號、中號、大號，勾線筆，生宣卡紙或生宣紙45×33厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃。 步驟圖：
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五、第四節(jié)筆記整理： 1. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴畫時應筆桿稍帶傾斜，側鋒著紙后快速提起撇出，形成平頭尖尾之狀。 2. 大斧劈皴用筆更加傾斜，側鋒著紙較多，運筆疾速。 3. 用筆的特點是側鋒方筆，運筆應是：1中鋒下筆；2將筆回推；3側鋒漸漸提筆踢出；4將筆送到再收筆。 4. 大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運筆宜快不泥滯，并注意疏密得當。 5. 要點是：注意輕重濃淡，干濕，特別是布皴的疏密變化，難就難在變化兩字。 6. 注意石型結構特征，表現(xiàn)堅硬的石山，石型方硬，用筆轉折處要方，下筆干脆利索不拖泥帶水。 7. 整個構圖重心靠右，右側緊湊左側舒展，注意虛實疏密關系的把握。 8. 把握好構圖，主次關系，虛實對比，著色以花青、赭石為主。 山水小課堂—1 一、課程名稱：山光物態(tài)弄春暉 二、交作業(yè)： M站：m.dapengjiaoyu.com 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆中號、大號，冊頁或生宣或生宣卡紙卡紙33×45，墨汁，小瓷盤若干，筆洗 顏料：花青，赭石 四、步驟圖：
五、第一節(jié)筆記整理： 1. 刻畫順序:勾、皴、擦、點、染。從近及遠，層層推進。先勾勒山石輪廓在進行皴擦，云霧，小船，染色完成。 2. 勾勒：用筆偏干，前面山石勾勒墨色偏重，重墨枯筆進行勾勒，注意提按 3. 皴擦：中側鋒相結合，表現(xiàn)出石頭的立體感。 4. 注意畫面中山石前后的疊壓：寫法先起輪廓，然后加皴，濃淡層次，陰陽向背，或焦或濕，隨意加擦。 5. 云霧選用大筆，注意云霧大型，不可畫的太虛，用筆大膽果斷，或點、或揉、或擦用筆不可拘泥，要體現(xiàn)酣暢感。筆尖調(diào)墨注意濃淡，筆尖重筆肚淡，水分飽滿。附加層次時可等底墨稍干在疊加。 6. 染色注意把握整個畫面的虛實空間關系和整體性，染色要淡雅，可進行擦染。 第三節(jié)課 一、課程名稱：水光瀲滟晴方好 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆小號、中號、大號，勾線筆，生宣卡紙或生宣紙50×33厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石 四、步驟圖
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五、第三節(jié)筆記整理： 1. 折帶皴如腰帶折轉，用筆要側，結形要方，層層連疊，左閃右按，用筆起伏，或重或輕。 2. 折帶石形偏方平，結頂處易方平轉折直落山腳，轉折處多起圭棱。 3. 先以拖筆中鋒落筆、運筆，至需要轉折時則將筆稍作提頓而側鋒直下。 4. 折帶皴要有疏有密，注意輕重緩急，濃淡干濕的畫。 5. 用筆要稍干一些。 6. 要點在于：“如腰帶轉折”主要是指運筆的轉折處，關鍵就在“折”。 7. 苔點宜用小橫點，注意疏密關系，適當點綴即可。 8. 畫樹要注意樹的主次關系，相互要有錯落關系和墨色的濃淡變化。 9. 構圖時要注意整幅畫的空間關系，一河兩岸式構圖法，畫面比較空曠寂靜。 第二節(jié)課 一、課程名稱：翠色全微碧色深 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆中號、大號，圓形生宣卡紙或生宣紙外框38×38厘米（內(nèi)圓直徑33×33cm），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三綠，藤黃，朱砂。 四、步驟圖
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五、筆記整理： 1. 荷葉皴的特點是形狀如荷葉的葉筋，皴筆皆如荷葉葉筋自上而下勾皴。 2. 山頂?shù)牡胤饺绾扇~的莖蒂，葉筋都是由此處生發(fā)，向下勾皴。 3. 運筆時要有輕有重，有干有濕，有濃有淡，有快有慢，有抑有揚，筆筆分歧，四面散放。 4. 至山石的下部漸輕，漸干，漸淡，漸提，漸揚，漸而虛之。 5. 整個畫面不可太滿，要留有透氣的氣口。 6. 要分清近景、中景、遠景的三者的層次關系。濃淡變化過度要自然。注意中景樹的高低層次變化，不可過于平齊。 7. 山石是大小相間的，切不可畫的一樣大，處理好石頭近大遠小的關系，遠山畫的要挺拔一些。 8. 染色的時候注意控制好水分，近處石頭底部用赭石加少許墨調(diào)勻去染，石頭中間和頂部用花青去染，注意顏色不要過重，要淡雅，注意過度要自然。 9. 云霧用淡墨和淡赭石，干筆皴擦。 第一節(jié)課 一、課程名稱：淡綠深青一萬重 二、交作業(yè)： 官網(wǎng)、APP 上傳圖片格式：JPG 單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M 三、工具： 兼毫毛筆小號、中號、大號，生宣紙或生宣卡紙（扇面）66×33，可以等比例放大或者縮小，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，毛氈 顏料：花青，赭石 四、步驟圖
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五、第一節(jié)筆記整理： 1. 石分三面，要畫出石頭的陰陽向背關系，也就是明暗關系，表現(xiàn)出石頭的凹凸。 2. 畫石頭基本畫法：勾、皴、擦、點、染；線條要有提按轉折，抑揚頓挫，濃淡干濕，輕重快慢變化。 3. 中鋒用筆，或中側鋒相結合，表現(xiàn)出石頭的立體感。 4. 注意畫面中短披麻的特點：筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴，由淡至濃，層層皴出，陰陽向背，或焦或濕，隨意加擦。 5. 注意畫面中長披麻的特點：筆大而長，寫法連廓帶皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無一筆滯氣。要在平列中間有相互交搭之處，不宜筆筆平行。 6. 畫山石時筆勢要柔和一些，稍帶弧形，不可太直。 7. 畫組合石頭時：需注意大小相間，前低后高，由近及遠。 8. 染色時注意石頭根部以赭石為主，石頭上半部分設以花青。遠山山尖用花青淡淡的染。注意前后虛實關系 9. 注意把握整個畫面的虛實空間關系和整體性，染色要淡雅，不可過重。 |
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