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下面這副攝影作品是目前全球已證實(shí)有史以來(lái)最昂貴的照片，2011 年 11 月 8 日，安德烈亞斯·古爾斯基 (Andreas Gursky) 的這張《萊茵河Ⅱ》在紐約佳士得以 4,338,500 美元的價(jià)格售出。 《萊茵河Ⅱ》展開(kāi)尺寸為2.1米X 3.6米，所以沖洗技術(shù)，色彩和顆粒的處理同樣也是相當(dāng)考驗(yàn)藝術(shù)家的藝術(shù)功力。這幅作品不是廣角鏡頭一蹴而就的，而是很多照片慢慢修飾而成的。照片本身的遛狗的行人，河邊的工廠(chǎng)都被電子化剔除了。
作品在亦真亦幻之間，既有強(qiáng)烈的宏觀景色的氣勢(shì)，在仔細(xì)欣賞中也會(huì)發(fā)現(xiàn)作品中那些反復(fù)細(xì)微的細(xì)節(jié)?？梢哉f(shuō)，古爾斯基的作品總是在探討著宏觀與微觀之間的視覺(jué)關(guān)系，并在其中制造張力，暗示著某種恒定的聯(lián)系。并且古爾斯基嘗試著將攝影往純藝術(shù)的繪畫(huà)靠攏。其實(shí)這個(gè)構(gòu)圖非常像美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義作品。
佳士得拍賣(mài)行對(duì)此幅作品的闡述是：“我們不是希望人們看完這張照片猜到這是萊茵河的哪塊區(qū)域，我們希望賞畫(huà)者可以欣賞這片柏拉圖式的水域?！?/span> ——知乎：周大挫 翻看攝影史還有許多令人難忘的攝影作品，而其中一些經(jīng)典的攝影作品市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格都不菲，但是你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)：手機(jī)攝影雖然流行幾年，但越來(lái)越難出現(xiàn)“經(jīng)典”作品了！
我們所說(shuō)的“經(jīng)典”攝影作品，是指經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，仍然能被世人傳播和學(xué)習(xí)的攝影作品。我們舉幾個(gè)攝影經(jīng)典作品給大家看一下：1941年1月27日，剛開(kāi)完會(huì)的丘吉爾來(lái)到唐寧街10號(hào)的一個(gè)小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅(jiān)毅剛強(qiáng)的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過(guò)于輕松，跟攝影師卡什所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符，于是卡什走上前去，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開(kāi)，丘吉爾吃了一驚，他被卡什的舉動(dòng)激怒了。就在他怒視卡什的一剎那，卡什按下了快門(mén)。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。在紐約105街區(qū)，一名只有11歲的小流氓用假槍直指攝影記者的鏡頭。"他只有11歲，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰。"記者克萊因回憶說(shuō)："當(dāng)然，他手里是一把假槍?zhuān)娴囊膊贿^(guò)是美國(guó)孩子街頭巷尾慣玩的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。二戰(zhàn)勝利的消息傳來(lái)，紐約時(shí)代廣場(chǎng)一位狂喜的海軍士兵抱過(guò)身邊的陌生護(hù)士。——照片出現(xiàn)于時(shí)代雜志，反應(yīng)了人們反戰(zhàn)情緒和歡慶的特別心情（注：后來(lái)，即40年后登報(bào)尋找片中二人，令人歡喜的是他們已牽手至白發(fā)蒼蒼、兒孫滿(mǎn)堂）這張照片可是大師布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些經(jīng)典作品之所以被人不斷傳播和學(xué)習(xí)，都有其獨(dú)特點(diǎn)。那么，為何手機(jī)攝影發(fā)展這些年來(lái)，這種傳世經(jīng)典作品越來(lái)越少了呢？大叔覺(jué)得主要有以下4個(gè)方面的原因：當(dāng)拍攝工具越來(lái)越追求輕量化、易操作時(shí)，而數(shù)碼攝影技術(shù)的不斷突飛猛進(jìn)，人們?cè)絹?lái)越愛(ài)用手機(jī)拍照了。相比以前的拍攝工具，手機(jī)可以隨時(shí)拍，隨時(shí)保存，也可以隨時(shí)刪除。之前使用膠片機(jī)的時(shí)候，可能還會(huì)思考膠卷的成本，對(duì)每一次按下快門(mén)都比較慎重和深思熟慮，而到了手機(jī)攝影時(shí)代，我們對(duì)照片的思考開(kāi)始變了。
攝影工具的變化，也會(huì)導(dǎo)致玩攝影的群體發(fā)生變化。以前的玩“攝影”的成本很高，想要玩攝影，你必須要有一個(gè)相機(jī)。在那個(gè)物資貧乏的時(shí)代，能拿出一臺(tái)單反相機(jī)的人要么對(duì)攝影是充滿(mǎn)熱愛(ài)，要么是家境還不錯(cuò)。這個(gè)群體，大多是專(zhuān)業(yè)的攝影出身，可能是商業(yè)攝影師，也可能是攝影從業(yè)者。到了手機(jī)攝影時(shí)代，每個(gè)人都可以是拍攝者、分享者。我們對(duì)攝影有自己的理解。
手機(jī)攝影，離生活越來(lái)越近了。你不需要跋山涉水，也不需要去尋找美景。你只需要記錄身邊平凡的人或事。
每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都與人們的生活相關(guān)。就像唐詩(shī)、宋詞、元曲的形成，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)、百姓的生活息息相關(guān)。回顧攝影的發(fā)展歷程，也經(jīng)歷了靜物攝影、戰(zhàn)爭(zhēng)攝影、人像攝影、街頭紀(jì)實(shí)的幾個(gè)階段。
設(shè)備的變化，攝影群體的改變，讓攝影越來(lái)越貼近生活。你的拍攝場(chǎng)景可能就發(fā)生在上班路上、街道上、家里，你拍攝的對(duì)象可能就是：家人、朋友、閨蜜、同事。為什么手機(jī)攝影會(huì)如此讓人歡迎？更為重要的是它能滿(mǎn)足用戶(hù)“及時(shí)分享”的內(nèi)心需求。簡(jiǎn)而言之，并不是人們愛(ài)上攝影了，而是人們?cè)谝苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，更愿意用影像分享了。
我們可以在各種各樣的社交APP上，去觀賞和參與分享。我們?cè)谛蕾p別人的分享，也在不斷參與分享。網(wǎng)絡(luò)傳播的速度，讓很多網(wǎng)紅照片一夜之間爆紅，又一夜之間銷(xiāo)聲匿跡。我們很難再會(huì)專(zhuān)注于一種題材、一種風(fēng)格的作品。
每個(gè)時(shí)代都有這個(gè)時(shí)代的生活記錄方式。雖然說(shuō)手機(jī)攝影時(shí)代，傳世經(jīng)典的作品越來(lái)越少了，但是這是一種常態(tài)的現(xiàn)象。只是仍然還是有一些手機(jī)攝影作品，在平凡的生活中，給普通人帶來(lái)感動(dòng)。攝影與生活、生活與攝影的邊界越來(lái)越小，這也是一種可喜的現(xiàn)象吧！手機(jī)攝影，雖然難再現(xiàn)經(jīng)典，但是仍然不妨礙我們把每一張作品都當(dāng)作經(jīng)典去拍攝！
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